"El sector GLAM (Museos, Bibliotecas, Archivos) en la era digital: retos y oportunidades" por Josu Aramberri Miranda, Universidad del País Vasco/Euskal Herriko Unibertsitatea.
3. PLANES NACIONALES DEL IPCE
Aprobado 13 de marzo 2015
Patrimonio fotográfico (PNCPF)
3
4. PNCPF en el País Vasco
Censo de archivos fotográficos
Más de 4,5 M de imágenes
Daguerrotipos: 40 en Kutxa, 5 en AHB
Nueva sección en Archivo Histórico Euskadi
Más atractiva que los manuscritos medievales
Noticias en prensa
Aparecen nuevos fondos
ICCs y obra derivada: propuestas de uso
4
10. 2.- USO Y DIFUSIÓN
Legislación, iniciativas, propuestas...
11. Open
GLAM
CC-BY
Patrimonio Fotográfico y Sector Público
Patrimonio
Fotográfico
RISP
Costes
marginales
Ley
Transp.Datos
de uso
DSM
Reforma
LPI
Obras huérfanas
11
12. RISP (Datos abiertos) – julio 2015
Reutilización de la Información del Sector Público
Trasposición obligada de una directiva Europea
Luces:
Incluye GLAMs
Deben ofrecer sus documentos en red
Principio general de costes marginales (salvo GLAMs)
Sombras:
GLAMs pueden aplicar tarifas discrecionales
Referencia: “precios del sector privado”
12
14. Digitalización y accesibilidad en línea del
material cultural y la conservación digital
14
Recomendación de la Comisión Europea
15. Implementation of Commission Recommendation on the digitisation
and online accessibility of cultural material and digital preservation
INFORME DE PROGRESO 2013-2015
15
16. Implementation of Commission Recommendation on the digitisation
and online accessibility of cultural material and digital preservation
Spain Progress Report 2015-2017
16
17. Implementation of Commission Recommendation on the digitisation
and online accessibility of cultural material and digital preservation
Spain Progress Report 2015-2017
17
18. RISP EN IGN-CNIG
Diciembre 2015: nueva política de difusión pública
Datos abiertos:
Uso libre y gratuito: Licencia CC-BY 4.0
Basta con mencionar el origen
Productos derivados: mención a fecha de datos originales
Precios anteriores:
Hoja MTN50 raster en TIFF (184 MB)
150 euros + PVP x 100, más IVA
BCN200, archivo vectorial completo España
15.000 euros + PVP x 100, más IVA
18
21. Modelos de aplicación de LPI
USA: Dominio Público (DP) para
Todas las imágenes producidas por la administración
Fondos de archivos, bibliotecas y museos públicos
Europa y el DP
Europeana: todas las imágenes en DP para 2020
Francia: “calculadora de dominio público”
Propuesta en PNCPF: eliminar barreras de uso
Patrimonio en poder la administración (DP)
Para todo tipo de usos (venales o no venales)
Solo aplicar precios a imágenes no digitalizadas
21
26. Digitalización de obras Dominio Público
¡¡¡Como en la Recomendación de la Comisión Europea
sobre digitalización y accesibilidad en línea del material
cultural y la conservación digital (2011)!!!
26
27. PORTAL DE LA TRANSPARENCIA 2015
¡¡ FUNCIONA !!! 27
28. 3.- ANÁLISIS DE CASOS
PNCPF
Modelos de negocio, buenas prácticas
29. Caso Gure Gipuzkoa (Diputación Foral)
Uso libre, cita obligada (CC-BY)
Usos admitidos
Diseño, decoración (todo tipo de soportes)
Libros y publicaciones, redes sociales, portales web
Retornos (intangibles)
RSC, prestigio, uso, reconocimiento
Donaciones, patrocinios (también pueden ser euros)
Ejemplos Gure Gipuzkoa
Pasaporte 2015: transbordador Ulia (L. Torres Quevedo)
Museo de Málaga (diciembre 2016)
29
32. Caso Cartoteca Digital del ICGC
Inicialmente uso libre, Dominio Público.
Más de 46.000 imágenes
Fondo SACE 23.000 fotos aéreas oblicuas
Fondo Cuyás 11.731 fotografías antiguas de Cataluña
32
34. Caso 2: BNE – BDH revisado
BNE ha retirado fondos de BDH
BNE ha retirado de la BDH al menos una colección emblemática
Supuestamente alguna de las imágenes aún tiene derechos de autor
Se trata del Tomo “Vistas de España” del pintor M. Castellano
34
35. Caso BNE – Biblioteca Digital Hispánica
• Tasas y precios públicos
• Para obras en Dominio Público
• Procedimientos largos y costosos
• Escasos ingresos
• Modelo de negocio obsoleto
35
36. Caso BNE – Digitalización
Junio 2016
Red.es financia la digitalización de fondos BNE con 2 Meuros
La BNE titular de todos los derechos de Propiedad Intelectual (plazo 25
años)
Volumetría:
Unas 3.325.000 páginas (variación posible de ± 5%)
Distribución aproximadamente (máximos):
Monografías modernas -> 1.500.000 páginas
Monografías antiguas -> 800.000 páginas
Manuscritos, incunables y post incunables -> 1.000.000 páginas
Material gráfico Bellas Artes y Cartografía -> 25.000 páginas.
¿Por qué no en RISP?
36
39. Caso BNE – Respuesta “Transparencia”
TRANSPARENCIA BNE 2014
39
40. Caso BNE – Obras literarias
AUTORES en Dominio público (libros)
En esta página se ofrece información sobre autores españoles cuyas
obras se encuentran en la Biblioteca Nacional de España y están en
dominio público, por lo que pueden ser editadas, reproducidas o
difundidas públicamente.
En el caso de España, los derechos de explotación de una obra
subsisten 70 años después de la muerte del autor y se computan desde el
1 de enero del año siguiente al de la muerte o declaración de su
fallecimiento. No obstante, el plazo es de 80 años para los autores
fallecidos antes del 7 de diciembre de 1987. Una vez transcurrido el citado
plazo, las obras pasan a dominio público
AUTORES y libros SÍ – FOTOGRAFÍAS NO
40
41. Caso MECD – IPCE
• IPCE en el Portal de Datos Abiertos (http://datos.gob.es)
• MECD aplica licencia CC-BY-NC-ND (Fomento CC-BY 4.0)
• Aplica “tasas y precios públicos” (caso excepcional en Datos Abiertos)
41
42. Caso MECD – IPCE
¡¡¡ IPCE ha reducido un 69% la calidad de las imágenes en la web !!!
26 de abril de 2011 17 de septiembre de 2014
1769 x 1334 1000 x 743
42
IPCE VN-05643 Archivo Ruiz-Vernacci
Exposición internacional de Minas de Madrid (1883). Sociedad de Altos Hornos de Bilbao.
43. Caso MECD Resumen “Transparencia”
• Ingresos por tasas y precios públicos en 2013
• Escasos, en comparación con presupuesto
• Quizás inferiores al coste de transacción
• Procedimiento: importante barrera al uso
• Museos estatales: 54 imágenes TIF (6.480 €), 196 imágenes JPG (3.920 €)
• IPCE: 4.836,19 €, menos de 231 imágenes en el caso mejor (21€/foto)
• Archivos estatales: 28.268 €
43
44. CASO MUSEO DEL PRADO
2009 Maestros del Prado:
“Google ha financiado enteramente este proyecto” (El
País: http://goo.gl/9jcBVy)
Video Maestros del Prado: http://goo.gl/IdKFRx
2014 Mad Pixel desarrolla “Second Canvas”.
“MNP Difusión SA” figura como “vendedor” de la “app”
44
51. Propuesta a Wikimedia Commons
La solicitud del Museo del Prado hace referencia a objetos que están en
Dominio Público (PD).
Según la LPI española, la “mera fotografía” de una obra en PD genera
derechos económicos por 25 años a su autor.
Según la LPI USA, la reproducción 2D de una obra en PD es de también
PD.
Las imágenes en Commons son reproducciones que hizo Google. Si se
aplica 2, el titular de estas reproducciones es Google
En Commons figura la fecha de subida del archivo, y se explica claramente
que la reproducción en USA es PD. En España el titular de los derechos
sería el autor (Google).
Conclusión: mantener las imágenes en alta resolución, con la explicación
que las acompaña ahora.
51
66. EJEMPLOS DE REUTILIZACIÓN
AMVG: Fondo Azpiazu
ORO de Bilbao, agencia Dimensión
IPCE: fotos en DSS
Kinka Objects (3D)
Loving Vincent
Edward Hooper: Visions of Reality
Masters Louis Vuitton by Koons
VANS
Arte y Cine 2018
66
73. Edward Hooper: Visions of Reality
“Reutilización” de cuadros
Film basado en las pinturas de Edward Hooper.
Edward Hopper comes to the silver screen
73
74. Masters Louis Vuitton by Koons
Reutilización de cuadros de pintores famosos
Da Vinci, Gioconda
Tiziano
Rubens
Fragonard
Van Gogh
74
78. ARCHIVO TRADICIONAL
No fue fácil consultar las actas. Estaban guardadas
bajo siete llaves en el archivo de la Academia, y
Lola Pemán, la archivera, pertenecía a esa clase
de cancerberos para quienes la forma óptima de
conservar un documento es que nadie pueda
consultarlo. Pero al fin, vencidas las habituales
resistencias burocráticas, conseguí acceso a los
originales del XVIII.
Arturo Pérez Reverte: “Hombres Buenos”.
Alfaguara 2015
78
79. NUEVO MODELO DE ARCHIVO
Feliciati, P.; Alfier, A. (Girona 2014): “Archives online for users”.
79
81. ARCHIVOS Y PATRIMONIO FOTOGRÁFICO
Cambio en la “misión” del archivo
De un modelo “centrado en el documento” a un modelo
“centrado en el usuario”
Linked Open Data
Intercambio y reutilización de objetos
Licencias abiertas – Open GLAM
Reutilización
Incorporar el PF a la cadena de valor de las ICCs
Conservar es compatible con fomentar la reutilización
El ciudadano es el dueño del Patrimonio
81
CONFLUENCIA DE INICIATIVAS QUE TIENEN ORIGENES DIVERSOS: (como un carrefour)
Open GLAM desde Europeana y el mundo del Open Knowledge
Transparencia desde “Gobierno Abierto”
Reutilización de la Información del Sector Público (RISP) re-use of public sector information
Digital Single Market (DSM)
Todo esto afecta básicamente a la Ley de Propiedad Intelectual, y en consecuencia a muchas de las actividades de las ICCs
Conferencia ISOC-ES: https://www.youtube.com/watch?v=b8ZwlLYw0n4
Plan Nacional de Conservación de Patrimonio Fotográfico
- Elaboración 2014
Aprobación 2015
Actualmente, Comisión de Seguimiento
Plan Transversal, útil para todos los demás planes
http://ipce.mcu.es/conservacion/planesnacionales/documentacion.html fotografia.html (enlace roto)
http://www.mecd.gob.es/planes-nacionales/planes/fotografia.html (enlace roto, son documento del Plan)
http://www.mecd.gob.es/planes-nacionales/planes-nacionales/conservacion-patrimonio-fotografico.html
https://sede.educacion.gob.es/publiventa/plan-nacional-de-conservacion-del-patrimonio-fotografico/patrimonio-historico-artistico/20702C
Representantes del MECD, Comunidades Autónomas, y expertos externos (Angel Fuentes, Publio López Mondéjar, Juan Manuel Castro, Pep Benlloch, Bárbara Mur)
NOVEDAD:
Siempre falta la visión del CIUDADANO y del USUARIO (investigador, curioso, ICC). Comisiones ENDOGÁMICAS. Se incorporó la sección de USO Y DIFUSIÓN.
Bien representados los gestores de GLAM, técnicos (conservadores, curadores, comisarios), fotógrafos (Castro Prieto), Universidad (formación en fotografía), coleccionistas (Bárbara Mur, colección Mur).
Usuarios, sólo Publio López Mondéjar (historia de la fotografía) y yo (ISOC-ES, Wikimedia).
Fichas tipo ISAD-G
Fototeca Kutxa 1.880.000 imágenes (40 daguerrotipos)
AMVG: 700.000
ATHA: 500.000
Archivo Municipal Bilbao: 313.000 (y más)
AM Eibar: 872+231+200.000+694+7.537+240+655+186=210.000
KMK: 145.214
AHEBA: 50.000
AHBizkaia: 32.643
FSS: 16.486+7.772= 24.000
Euskal Museoa: 20.500
Fichas tipo ISAD-G
Fototeca Kutxa 1.880.000 imágenes (40 daguerrotipos)
AMVG: 700.000
ATHA: 500.000
Archivo Municipal Bilbao: 313.000 (y más)
AM Eibar: 872+231+200.000+694+7.537+240+655+186=210.000
KMK: 145.214
AHEBA: 50.000
AHBizkaia: 32.643
FSS: 16.486+7.772= 24.000
Euskal Museoa: 20.500
DIARIO VASCO 15 de julio de 2015
https://www.diariovasco.com/culturas/201507/15/conservacion-patrimonio-fotografico-carrera-20150708002114-v.html
EL CORREO 24 de agosto de 2015
DIARIO VASCO 8 de febrero de 2016
https://www.diariovasco.com/culturas/201602/08/rescate-fotografico-historia-20160208005218-v.html
Fotografías en la RSBAP:
Album Bellas Artes 1892: cuevas de Aitz-Bitarte o Landarbaso con el Conde de Lersundi, escenas de teatro, órgano y sala, Exposición de Pintura y Escultura (1896)
Album Bellas Artes 1897: Exposición Artístico-Industrial de 1897, teatro, música
Album Bellas Artes 1897: recortes de prensa, correspondencia
Album RSEVAP 1899: Exposición Histórica y de Artes Retrospectivas, albúminas DSS
Exposición Marinos Ilustres RSBAP 1955: Colección de fotografías y documentos
OTROS FONDOS:
German Elorza en AHE
Ostolaza (Deba) fotografías EBEFO de 1920 a 1960
CONFLUENCIA DE INICIATIVAS DE DIVERSOS ORIGENES: (como un carrefour)
Open GLAM desde Europeana y el mundo del Open Knowledge
Transparencia desde “Gobierno Abierto”
Reutilización (RISP)
Digital Single Market
Todo esto afecta básicamente a la Ley de Propiedad Intelectual, y en consecuencia a muchas de las actividades de las ICCs
CONFLUENCIA DE INICIATIVAS DE DIVERSOS ORIGENES: (como un carrefour)
Open GLAM desde Europeana y el mundo del Open Knowledge
Transparencia desde “Gobierno Abierto”
Reutilización (RISP)
Digital Single Market
Todo esto afecta básicamente a la Ley de Propiedad Intelectual, y en consecuencia a muchas de las actividades de las ICCs
Real Decreto 224/2016, de 27 de mayo, por el que se desarrolla el régimen jurídico de las obras huérfanas.
https://www.boe.es/boe/dias/2016/06/11/pdfs/BOE-A-2016-5717.pdf
Situaciones complicadas legalmente, cuando no se conoce si hay titular de derechos económicos:
Fotografías encontradas en la basura
Compras en almonedas o anticuarios
Hurtos-sustracciones
Ley 37/2007, de 16 de noviembre, sobre reutilización de la información del sector público, para el ámbito del sector público estatal
Real Decreto 1495/2011, de 24 de octubre, por el que se desarrolla la Ley 37/2007, de 16 de noviembre, sobre reutilización de la información del sector público, para el ámbito del sector público estatal: incluye como anexo “modalidad general de puesta a disposición de los documentos reutilizables” (licencia-tipo) Ministerio de Presidencia
https://www.boe.es/diario_boe/txt.php?id=BOE-A-2011-17560
Modelo de “Aviso legal” del Portal de Datos Abiertos http://datos.gob.es/avisolegal
Ley 18/2015, de 9 de julio, por la que se modifica la Ley 37/2007, de 16 de noviembre, sobre reutilización de la información del sector público
https://www.boe.es/buscar/doc.php?id=BOE-A-2015-7731
PENDIENTE DE DESARROLLO DE REGLAMENTO POR REAL DECRETO
COSTES MARGINALES SALVO PARA
Archivos, Bibliotecas y Museos
Centros que dependan en parte de su capacidad para generar ingresos
Plazo de un año para elaborar el REGLAMENTO, que venció en julio de 2016 (hace más de dos años)
En febrero-marzo de 2018 se somete a trámite de audiencia pública un proyecto de Real Decreto, que con el cambio de gobierno duerme el sueño de los justos.
Recomendación de la Comisión de 27 de octubre de 2011 sobre digitalización y accesibilidad en línea del material cultural y la conservación digital (2011/711/UE)
http://eur-lex.europa.eu/LexUriServ/LexUriServ.do?uri=OJ:L:2011:283:0039:0045:ES:PDF
Obstáculos para que el material en PD siga en este estado después de la digitalización
Especialmente en fotografía
MIEDO A PERDER EL CONTROL
NECESIDAD DE GENERAR INGRESOS
BNE: Condiciones de utilización: imágenes bajo licencia CC-BY-NC-SA
BNELab: Condiciones de utilización: imágenes bajo licencia CC-BY-NC-SA
Autores en PD
SOLO LAS COMUNIDADES AUTONOMAS SIGUEN LAS RECOMENDACIONES DE LA COMISION
QUIENES SE HAN CREIDO LA RISP Y LA RECOMENDACIÓN DE LA UE:
IGN-CNIG:
Hasta diciembre de 2015
ORDEN FOM/956/2008, de 31 de marzo, por la que se aprueba la política de difusión pública de la información geográfica generada por la Dirección General del Instituto Geográfico Nacional. http://www.boe.es/buscar/doc.php?id=BOE-A-2008-6229
Aplicando precios: RESOLUCIÓN de 1 de julio de 2004, del Centro Nacional de Información Geográfica, por la que se fijan los precios públicos que han de regir en la distribución de datos, publicaciones y prestación de servicios de carácter geográfico. https://www.boe.es/buscar/doc.php?id=BOE-A-2004-13357
EN DICIEMBRE 2015, DATOS ABIERTOS, USO LIBRE y GRATUITO:
http://blog-idee.blogspot.com.es/2015/12/los-datos-del-ign-ya-son-datos-abiertos.html
https://www.boe.es/boe/dias/2015/12/26/pdfs/BOE-A-2015-14129.pdf
QUIENES SE HAN CREIDO LA RISP Y LA RECOMENDACIÓN DE LA UE:
Biblioteca Virtual del Ministerio de Defensa
http://bibliotecavirtualdefensa.es/
Licencia CC0
Situaciones insólitas:
Investigadores que no pueden usar fotos por el importe a pagar
IPCE, restauración cuadro con foto en BNE
Tasas diversas según organismo para un mismo objeto, aunque dependan del mismo ministerio
Marcas de agua, reducción de tamaño
Representantes del MECD, Comunidades Autónomas, y expertos externos (Angel Fuentes, Publio López Mondéjar, Juan Manuel Castro, Pep Benlloch, Bárbara Mur)
Open GLAM
Europeana va evolucionando del modelo ESE basado en Dublin Core hacia el modelo EDM (Europeana Data Model), en línea con las iniciativas “Linked Open Data”, que promocionan el intercambio y la reutilización de objetos, y las descripciones enriquecidas con tecnologías de web semántica.
International Image Interoperability Framework community (http://iiif.io/), about the use of images in and across Cultural Heritage institutions.
Real Decreto 224/2016, de 27 de mayo, por el que se desarrolla el régimen jurídico de las obras huérfanas.
https://www.boe.es/boe/dias/2016/06/11/pdfs/BOE-A-2016-5717.pdf
Situaciones complicadas legalmente, cuando no se conoce si hay titular de derechos económicos:
Fotografías encontradas en la basura
Compras en almonedas o anticuarios
Hurtos-sustracciones
BUENA FE DEL DEPOSITARIO
Propuesta de Wikimedia
Propuesta de Wikimedia
Propuesta de Wikimedia
Datos acumulados desde la salida del Portal de la Transparencia -10 de diciembre de 2014- al día 31 de agosto de 2015.
PETICIONES
1ª- MECD (Museos Estatales, IPCE, Archivos Estatales): petición 15 de enero, respuesta 20 de febrero
2ª-Patrimonio Nacional petición 3 de marzo, respuesta 8 de abril
3ª-BNE petición 16 de julio, respuesta 24 de julio
4ª-MNP petición 27 de julio, respuesta 16 de septiembre
Análisis de casos: parece que a nivel estatal estamos retrocediendo
Hubble cumple 25 años. Archivos en sede de la ESA, en Villanueva de la Cañada, Madrid.
Astrónomos con derechos exclusivos de acceso a sus datos durante un año, luego en dominio público. 90 terabytes de datos, 1,2 millones de observaciones, todas públicas y accesibles libremente ‘on-line’ a través de cualquier navegador.
http://www.efefuturo.com/noticia/aniversario-hubble-archivo-madrid/
AUTORIDADES ALEMANAS COMO EL MINISTRO DE INTERIOR HEINRICH HIMMLER. (Foto 3/3)
FONDO MARIN. PASCUAL MARIN
Kutxa_Fototeka
DONOSTIA-SAN SEBASTIAN
1940-00-00
Referencia
KUTXA_MACA_3_4839_175_00033
Licencia CC BY-SA
Himmler y el Conde de Mayalde. Himmler fue Ministro del Interior alemán entre 1943 y 1945. En este momento era solamene Comandante Supremo de las SS (SS Reichsführe). La persona que tiene a la izquierda es José Finat (Conde de Mayalde), Director General de Seguridad y va vestido con el uniforme del Movimiento. Están saliendo del Edificio de la Diputación de Guipúzcoa
Caso de MARCHA ATRAS en ICGC
Fondo SACE, no en otros
Puede ser un problema similar al del FONDO ALFONSO en el AGA
BNE: COMO POLLO SIN CABEZA
Los investigadores no tenemos “memoria de pez”. En general, amargas quejas por el uso de las reproducciones de obras en Dominio Público.
Caso de Libro de Laurent (Carlos Teixidor):
- Tardan más de dos meses en proporcionar 12 fotos al IPCE. Causa: poco personal para atender las solicitudes. Problema con las facturas.
- MNAC (Cataluña) también cobran
- Patrimonio Nacional y Museo Historia Madrid se han portado perfectamente.
La BNE ha retirado de la BDH al menos una colección emblemática, supuestamente porque alguna de las imágenes aún está sujeta a derechos de autor, pues no han transcurrido 80 años desde el fallecimiento de algún autor. Se trata del Tomo de “vistas de ciudades” del pintor M. Castellano
Una buena noticia: los precios han bajado un 20% aproximadamente
Uso editorial de 25€ a 20€
Comunicación pública de 75€ a 60€
Uso publicitario de 120€ a 100€
Situaciones insólitas:
Investigadores que no pueden usar fotos por el importe a pagar
IPCE, restauración cuadro con foto en BNE
Tasas diversas según organismo para un mismo objeto, aunque dependan del mismo ministerio
Marcas de agua, reducción de tamañ
http://perfilcontratante.red.es/perfilcontratante/busqueda/DetalleLicitacionesDefault.action?idLicitacion=4412&visualizar=0
“Servicio de digitalización de fondos de la Biblioteca Nacional de España” (Concurso abierto)
INNOVACION = EFICACIA CASO MECD
Ingresos generados por tarifas en 2013. Recién finalizado el ejercicio 2014, presumíamos que la información de ese año no estaría disponible. Cifras elocuentes.
Museos estatales, un total de 250 fotografías en formato digital: 54 imágenes TIF (6.480 € ingresados), y 196 imágenes JPG (3.920 € de ingresos).
IPCE menos de 231 imágenes en el mejor caso
- SGAE (ocho archivos), proporcionó 1.439 imágenes en formato digital para fines culturales y educativos (a 5 €/imagen, 7.195 euros de ingresos). La cesión de imágenes para fines venales no llega a las 1.000 unidades, y para reproducción en sitios web no hay ninguna solicitud.
- Patrimonio Nacional – Archivo General de Palacio, que depende del Ministerio de Presidencia, proporcionó 563 imágenes digitales en el año 2013
Biblioteca Nacional: 502 solicitudes, de las que se aceptaron 464, para un total de 1024 solicitudes de reproducción para uso público en el año 2014.
Museo del Prado: actuación irregular con exclusividad a Museo Nacional del Prado Difusión SAU, prohibida en Ley RISP
Estas cifras demuestran el fracaso de un “modelo de negocio” basado en la aplicación de tasas y precios públicos. No se trata solo de la ausencia de ingresos, son más preocupantes las barreras a la reutilización, con retrasos de meses en la tramitación, y el “coste de la transacción”, las horas dedicadas por el personal de estas entidades en la aplicación del procedimiento: petición del interesado, envío del documento de solicitud, resolución y respuesta al solicitante, comprobación del ingreso, envío de la licencia y del objeto digital. Cuando proporcionar un servicio origina un coste mayor que los ingresos, merece la pena estudiar modelos alternativos.
Estamos ante una innovación disruptiva (internet, Linked Open Data, directiva RISP)
Lo que no es eficaz no se mantiene:
carretas en Reinosa versus FC,
tasas y coste transacción, frente a “datos abiertos” para cualquier uso derivado
OBLIGADA REFORMA LPI, que sigue un modelo trasnochado y obsoleto.
http://www.tiendaprado.com/es/content/2-aviso-legal
Museo Nacional del Prado Difusión es una sociedad mercantil estatal de las previstas en el artículo 166.2 de la Ley 33/2003 de 3 de noviembre del Patrimonio de las Administraciones Públicas que se rige por sus estatutos, por la Ley del Patrimonio de las Administraciones Públicas, por la Ley General presupuestaria, por las disposiciones sobre el régimen jurídico de las Sociedades Anónimas y por las demás normas de carácter general que le sean aplicables. Tiene por objeto entre otros:
• El diseño, producción y comercialización de los productos y publicaciones del Museo Nacional del Prado, incluyendo su venta directa en las tiendas que existan al efecto en las sedes del mismo o fuera de ellas, y la distribución nacional e internacional de estos productos y publicaciones.
• La gestión y dirección de las tiendas de venta de productos comerciales y publicaciones sitas en el Museo.
La comercialización del Banco de imágenes del Museo Nacional del Prado, y gestión y negociación de los royalties relacionados con estas imágenes y con otros contenidos del Museo.
En abierta contradicción con el Artículo 6 de la Ley 18/2015, de 9 de julio, por la que se modifica la Ley 37/2007, de 16 de noviembre, sobre reutilización de la información del sector público.
https://www.boe.es/buscar/doc.php?id=BOE-A-2015-7731
Artículo 6. Prohibición de derechos exclusivos.
1. La reutilización de documentos estará abierta a todos los agentes potenciales del mercado, incluso en caso de que uno o más de los agentes exploten ya productos con valor añadido basados en estos documentos.
Los contratos o acuerdos de otro tipo entre los organismos del sector público que conserven los documentos y los terceros no otorgarán derechos exclusivos.
2. Solo será admisible la suscripción de acuerdos exclusivos que corresponda a los organismos del sector público a favor de terceros cuando tales derechos exclusivos sean necesarios para la prestación de un servicio de interés público. En tal caso, la Administración o el organismo del sector público correspondiente quedarán obligados a la realización de una revisión periódica, y en todo caso, cada tres años, con el fin de determinar si permanece la causa que justificó la concesión del mencionado derecho exclusivo. Estos acuerdos exclusivos deberán ser transparentes y públicos.
https://commons.wikimedia.org/wiki/Commons:Village_pump/Archive/2016/09#Image_change_request_from_the_Prado_Museum_-_Request_for_community_input
Conclusión: 1.- Debemos de mantener las imágenes en alta resolución, con la explicación que las acompaña ahora. https://commons.wikimedia.org/wiki/File:The_Garden_of_Earthly_Delights_by_Bosch_High_Resolution_2.jpg?uselang=es
Ejemplo Reutilización: http://blogs.lse.ac.uk/impactofsocialsciences/2014/10/10/reuse-digital-heritage-content-in-a-creative-context/
Reuse of PD-Art photographs: https://commons.wikimedia.org/wiki/Commons:Reuse_of_PD-Art_photographs
CONFLUENCIA DE INICIATIVAS DE DIVERSOS ORIGENES: (como un carrefour)
Open GLAM desde Europeana y el mundo del Open Knowledge
Transparencia desde “Gobierno Abierto”
Reutilización (RISP)
Digital Single Market
Todo esto afecta básicamente a la Ley de Propiedad Intelectual, y en consecuencia a muchas de las actividades de las ICCs
YA VIMOS EL CASO DE GureGipuzkoa y el nuevo pasaporte
OTROS ADICIONALES
Hubble cumple 25 años. Archivos en sede de la ESA, en Villanueva de la Cañada, Madrid.
Astrónomos con derechos exclusivos de acceso a sus datos durante un año, luego en dominio público. 90 terabytes de datos, 1,2 millones de observaciones, todas públicas y accesibles libremente ‘on-line’ a través de cualquier navegador.
http://www.efefuturo.com/noticia/aniversario-hubble-archivo-madrid/
EJEMPLO EMBLEMÁTICO: RIJKSMUSEUM
And quite possibly large scale production of your design to be sold in the Rijksmuseum Shop
https://www.youtube.com/watch?v=FwQKl7pyrqQ
Good artist copy, great artist steal (Pablo Picasso)
Those who don not want imitate anything, produce nothing (Salvador Dalí)
https://www.youtube.com/watch?v=dVdDvrAAd3o
OUR ART BELONGS TO THE WORLD
USE OUR ART TO CREATE NEW ART
GETTY OPEN CONTENT
http://www.getty.edu
http://www.getty.edu/about/whatwedo/opencontent.html
http://www.getty.edu/about/whatwedo/opencontentfaq.html
http://www.openculture.com/2013/08/the-getty-puts-4600-art-images-into-the-public-domain.html
http://www.openculture.com/2014/04/getty-museum-adds-another-77000-images-to-its-open-content-archive.html
TAMAÑO IMAGEN: 4016 x 3116
MONITORIZANDO LA REUTILIZACIÓN
Un regalo de Reyes (6 de enero de 2016): la biblioteca pública de Nueva York digitaliza 187 mil imágenes que pone en dominio público:
http://publicdomain.nypl.org/pd-visualization/
Ejemplos de “remix”:
http://www.nypl.org/research/collections/digital-collections/public-domain
http://www.metmuseum.org/blogs/now-at-the-met/2017/open-access
http://www.metmuseum.org/blogs/digital-underground/2017/open-access-at-the-met
20180314-Expanding Our Collection's Global Reach on the Spanish Wikipedia en
https://www.metmuseum.org/blogs/collection-insights/2018/open-access-images-spanish-wikipedia
https://www.metmuseum.org/about-the-met/policies-and-documents/open-access
LACMA https://collections.lacma.org
[Fecha de consulta 31/07/2018]
Google Arts & Culture https://artsandculture.google.com/ [Fecha de consulta 31/07/2018]
Google Cultural Institute https://www.google.com/culturalinstitute/about/partners/ [Consulta 31/07/2018]
From self-portraits to street art: 1,000 museums at your fingertips https://blog.google/outreach-initiatives/arts-culture/from-self-portraits-to-street-art-1000/ [Fecha de consulta 31/07/2018]
Museo de Bellas Artes de Bilbao https://artsandculture.google.com/partner/museo-de-bellas-artes-de-bilbao
[Fecha de consulta 31/07/2018]
YA VIMOS EL CASO DE
GureGipuzkoa y el nuevo pasaporte
Rijksmuseum
OTROS ADICIONALES
Hubble cumple 25 años. Archivos en sede de la ESA, en Villanueva de la Cañada, Madrid.
Astrónomos con derechos exclusivos de acceso a sus datos durante un año, luego en dominio público. 90 terabytes de datos, 1,2 millones de observaciones, todas públicas y accesibles libremente ‘on-line’ a través de cualquier navegador.
http://www.efefuturo.com/noticia/aniversario-hubble-archivo-madrid/
ALGUNOS EJEMPLOS LOCALES
AMVG - FONDO AZPIAZU
ALGUNOS EJEMPLOS LOCALES
AMVG - FONDO AZPIAZU
ALGUNOS EJEMPLOS LOCALES
CERVEZA ORO
https://www.youtube.com/watch?v=Ppd5ZGt2vdU
ALGUNOS EJEMPLOS LOCALES
Bar en DSS
Ejemplo de “reutilización”
Film basado en los cuadros de Van Gogh.
Seis años, 65.000 cuadros, 125 pintores
Trailer: https://www.youtube.com/watch?v=47h6pQ6StCk
Reportaje BBC: https://www.youtube.com/watch?v=0CQKHWvK8Ro
Edward Hooper: Visions of Reality
http://fr.phaidon.com/agenda/art/articles/2013/february/11/edward-hopper-comes-to-the-silver-screen/
https://www.youtube.com/watch?v=rcQ4JKxxukY
LOUIS VUITTON By KOONS
http://es.louisvuitton.com/esp-es/historias/masterscampaign#section-masters
En BLOG de la London School of Economics
So you want to reuse digital heritage content in a creative context? Good luck with that.
http://blogs.lse.ac.uk/impactofsocialsciences/2014/10/10/reuse-digital-heritage-content-in-a-creative-context/
Reutilización “garden of earthly delights”
https://www.etsy.com/uk/search/handmade?q=garden%20of%20earthly%20delights&order=most_relevant&ref=auto2&explicit_scope=1
VANS Y VAN GOGH
El museo de Vicent Van Gogh de Ámsterdam y la firma de zapatillas Vans se alían para lanzar al mercado una colección ilustrada con las obras más célebres del pintor.
Disponibles en la página web oficial, junto a camisetas y otros accesorios, algunos modelos ya están agotados.
Los artículos se venden en la tienda on line de la firma y los precios son los habituales de la marca: gorras, con cierre ajustable y forro en contraste, 45 euros; mochila con dos bolsillos, funda interior para el portátil, forro y ribete de metal, 90 euros; camiseta oversize de manga corta y con la franja típica de Vans de tablero de ajedrez, 50 euros; sudadera de algodón con distintos estampados, cuello redondo y aplique en la parte delantera 90 euros, chaqueta bomber con cremallera y acolchado interior, 150 euros y las zapatillas de lona, las Slip-On, bajas sin cordones y las Authentic, bajas con cordones, cuestan 80 euros, mientras que las de lona altas, suela de waffle y cuello acolchado, Sk8-Hi, 100 euros. Dentro de la colección también hay unas zapatillas con la reproducción de fragmentos de los más de 700 textos que se conservan de las cartas que Vicent enviaba a su hermano Theo.
ARTE Y CINE 2018
Caravaggio, Picasso y Bernini en 8K, el arte se abre espacio en los cines
https://www.elindependiente.com/tendencias/cine/2018/10/22/caravaggio-picasso-bernini-8k-arte-se-abre-espacio-los-cines/#gs.3RFWKxc
Temporada de arte de octubre de 2018 a Julio de 2019. Los largometrajes de arte más impactantes realizados hasta la fecha sobre los grandes maestros del arte. SOLO DOS DIAS. POR TIEMPO LIMITADO. Más información: www.temporadadearte.com
CONFLUENCIA DE INICIATIVAS DE DIVERSOS ORIGENES: (como un carrefour)
Open GLAM desde Europeana y el mundo del Open Knowledge
Transparencia desde “Gobierno Abierto”
Reutilización (RISP)
Digital Single Market
Todo esto afecta básicamente a la Ley de Propiedad Intelectual, y en consecuencia a muchas de las actividades de las ICCs
Esta cita se refiere a un pasado que muchos pretendemos dejar atrás. Hoy la tecnología, y las redes de comunicaciones son los motores del cambio en nuestra sociedad. También en materia de Patrimonio Cultural, y más concretamente en el caso del sector GLAM.
La Comunidad Europea, mediante Directrices y Recomendaciones, está trasladando al ámbito europeo las buenas prácticas que se vienen desarrollando y aplicando en USA en materia de transparencia y buen gobierno, y de reutilización de la información generada por el sector público (RISP). También especialmente en materia de Patrimonio Cultural.
Considera que existen razones de tamaño y de mercado en el sector digital, en las que Norteamérica aventaja e Europa. El tamaño es parecido, pero el mercado está fragmentado por la ausencia de una legislación homogénea. Este es el argumento para apostar por una legislación común a nivel europeo en materias tan importantes como el Mercado Digital Único (DSM-Digital Single Market), y la Ley de Propiedad Intelectual.
Las entidades más significativas del sector GLAM en Europa son particularmente reticentes a aplicar el modelo de reutilización USA. La cultura corporativa, que va cambiando lentamente, tiende más bien a considerar que los bienes que gestionan son de su propiedad, y han de obtener un retorno en forma de tasas y precios públicos para seguir desarrollando su actividad. Un argumento que a la luz de los datos obtenidos no se sostiene.
Llegan a descalificar experiencias como la del del RijksMuseum de Amsterdam, considerando que se trata de un «pequeño museo» que ha obtenido notoriedad gracias a sus programas de reutilización, y que entidades de primera fila como otros Museos y Bibliotecas Nacionales no deben de aplicar porque no lo necesitan.
Como señalan Feliciati y Alfer en su comunicación (Feliciati, 2014), se avecina un cambio que afectará profundamente al funcionamiento de archivos, bibliotecas y museos, y al papel que desempeñan archiveros y usuarios.
Del modelo tradicional centrado en la protección del Patrimonio, en el que los archiveros juegan un papel central como mediadores entre los objetos y los usuarios, es inevitable la transición a un modelo compartido en el que el usuario (o el ciudadano) colabora con la entidad GLAM en la tarea de mejorar todas las fases del proceso.
Esta es también la mejor vía para «socializar» el Patrimonio que custodian las entidades culturales, para que alcancen a una comunidad más amplia que la de los expertos e investigadores, y consigan atraer a aquellos ciudadanos que nunca se hubieran acercado a una sala de consultas de un Archivo.
Hace ya varios años que R. David Lankes formuló una síntesis muy acertada del alcance de todas estas transformaciones:
«Las malas Bibliotecas construyen colecciones, las buenas Bibliotecas construyen servicios, las grandes Bibliotecas construyen comunidades.»
R. David Lankes https://davidlankes.org/the-bad-the-good-and-the-great/
Open GLAM
Europeana va evolucionando del modelo ESE basado en Dublin Core hacia el modelo EDM (Europeana Data Model), en línea con las iniciativas “Linked Open Data”, que promocionan el intercambio y la reutilización de objetos, y las descripciones enriquecidas con tecnologías de web semántica.
International Image Interoperability Framework community (http://iiif.io/), about the use of images in and across Cultural Heritage institutions.