Ikastaroa: XXI. mendeko artearen gida / Una introducción al arte de este siglo, impartida por Francisco Javier San Martín Oraingo gertakizunak urruntzean, eta historiagileak eskatzen duen distantzia hori dagoenean, seguru asko ideia eta argudio asko gezurra izango dira eta, beste batzuk, garrantzi gabeak. Hala ere, gure oinordekoek gure historien zatiak elkartu ahal izango dituzte, 2000 eta 2015 urteen bitartean gertatutakoaren bertsio desberdinak. Hitz gutxitan esanda, hemen aurkeztuko denetik ezer ez da behin betikoa, geroak ez baitu oraindik azken hitza esan. Cuando los acontecimientos del presente se hayan alejado y exista esa distancia cronológica que el historiador suele exigir, posiblemente muchas ideas y argumentos quedarán desmentidos y otros resultarán irrelevantes, pero seguramente nuestros herederos podrán unir retazos de nuestras historias, diferentes versiones de lo que ha ocurrido entre 2000 y 2015, y ese relato consensuado se aproximará más a lo que realmente sucedió. En pocas palabras, nada que de lo que aquí se presenta es definitivo, puesto que la posteridad aún no ha dicho su última palabra.

1. Boomerang minimalista

2. Dan Flavin,
Monumento a Tatlin,
1969.
Carl Andre, Cuadrado de cobre Alstadt 10x10, 1967

3. Piotr Uklanski, Untitled (A Dance Floor), 1996.

4. Piotr Uklanski,
Untitled (A Dance Floor),
1996.
Ukla ski explica que se propuso crear una obrań
“que sería toda generosidad y sin ideología. Un
objeto para dar y dar y dar, que al final de la
noche mostraría que su verdadera naturaleza
reside en nuestro propio placer “.
Piet Mondrian,
New York City I,
1942.

5. Félix González-Torres,
Untitled
(Go-Go Dancing Platform),
1993.
Donald Judd, Untitled, 1977.

6. Félix González-Torres,
Untitled
(Go-Go Dancing Platform),
1993.

8. Robert Morris,
Box with the Sound of its
Own Making,
1961.
Caja de madera de nogal,
altavoz y audiotape,
3,5 horas.

9. Donald Judd
Teeresa Margolles

10. Teresa Margolles,
Entierro,
2001,
cadáver de nonato incluido
en un bloque de cemento.
Donald Judd,
Untitled,
1965.

11. Robert Morris,
Untitled (Mirroired Cubes),
1965.
Jim Isermann,
Untitled, 0597 ABCD,
1997.

12. Jim Isermann,
Untitled, 0597 ABCD,
1997.

13. Roni Horn, Untitled (Aretha), 2002-2004.

14. James Lee Byars,
The Book of
100 Perfects,
1984,
Instalación en el
Castello di Rivoli,
Turín, 2006.

15. James Lee Byars, The Book of 100 Perfects, 1984
James Lee Byars, The Cubic Book, 1984.

16. Tauba Auerbach,
RGB Colorspace Atlas,
2011.

17. Sol Lewitt,
Sin título,
1971.

18. Rembrandt,
Pissing farmer's wife and a pissing man,
1931.
Wolf Vostell,
Darrera l’arbre.
Duchamp no ha
entès Rembrandt,
1976.

19. Présence Panchounette,
Les Ready made
appartienen à la vie,
1977.

20. Santiago Sierra, 586 horas de trabajo.
Plaza de las Veletas, Cáceres, España, 2004.

21. Santiago Sierra, Forma de 600 x 57 x 52 construida para ser mantenida en
perpendicular a la pared, Galería Peter Klichmann, Zúrich, 2001.

22. Santiago Sierra, Forma de 600 x 57 x 52 construida para ser mantenida en
perpendicular a la pared, Galería Peter Klichmann, Zurich, 2001.
Robert Morris, Untitled, 1961.

23. Forma de 600 x 57 x 52
construida para ser mantenida
en perpendicular a la pared,
Galería Peter Klichmann,
Zurich, 2001.

24. Forma de 600 x 57 x 52
construida para ser mantenida
en perpendicular a la pared,
2001-13.

25. Santiago Sierra,
Edificio iluminado,
Arcos de Belén,
México DF,
2003.

26. Pedro Cabrita Reis, Le Boureau, 2009.

27. Meg Webster, Moss Bed, 1986-2005.

28. Meg Webster, Moss Bed, 1986-2005.

29. En marzo de 2005 hice un viaje de siete días
al ártico de Alaska en búsqueda de un río
congelado. En algunos días, localicé un río bajo
el Círculo Polar donde comencé la realización
de este proyecto. Con la ayuda de un equipo de
expertos, hice una cata en el río congelado y
saqué una porción de 4.5 Tm. de agua en forma
de un bloque de hielo.
Este bloque ha sido enviado a Nassau, Bahamas,
para una exposición en julio de 2006, un mes
extremadamente cálido del verano caribeño.
Está instalado en un congelador transparente
que funciona con un sistema de energía solar.
En efecto, la energía del sol mantiene estable
este bloque desplazado desde el Ártico.
Tavares Strachan,
The Distance Between What
We Have and What We Want,
2006.

30. ”Lo esencial de este
proyecto consiste en
comunicar el norte
congelado y las zonas
tropicales calientes, para
demostrar que se está
poniendo en contacto dos
mitades de una sola
entidad: la Tierra. En
segundo lugar, utilizar la
energía del calor y de la
luz del sur para mantener
el el material en
temperaturas bajo cero.
La primera parte del
proyecto trata sobre la
noción conceptual del
hielo y del calor como
extremos de nuestro
ambiente; la segunda trata
sobre las posibilidades de
la tecnología, que puede
utilizar un extremo de
temperatura para producir
otro.”

31. Arcangelo Sassolino, Untitled, 2008.

32. Arcangelo Sassolino,
Untitled,
2008.
Untitled, 2008. Es un
mecanismo hidráulico
apoyado en el suelo, que
ejerce una presión de 60
toneladas sobre una viga
de madera de un metro de
longitud. Cuando el
espectador se acerca, el
mecanismo se pone en
funcionamiento por medio
de un sensor y ejerce
presión de un milímetro
por segundo. El crujir y el
fuerte olor que despide la
madera acompañan a esta
acción. Cuando el espec-
tador se aleja, el mecanis-
mo se detiene. El meca-
nismo emplea entre 50
minutos y varios días en
romper la viga, depen-
diendo de la interacción
con los espectadores.

33. Arcangelo Sassolino, Purgatory, 2016.

34. Arcangelo Sassolino, Purgatory, 2016.
“Prendere il materiale per il collo
e torturarlo fino a farlo urlare”

35. Morgane Tschiember, Polystyrene, 2013.

36. Morgane Tschiember, Polystyrene, 2013, detalle.

37. Morgane Tschiember, Shibari, 2013.

38. Cyprien Gaillard, The Recovery of Discovery, 2011,

39. Sol LeWitt, Four-sided Pyramid, 1997, Hirshhorn Museum, Washington D.C.

40. Cyprien Gaillard,
The Recovery of Discovery,
2011,
instalación en el KW Institute
of Contemporary Art, Berlín.

41. Cyprien Gaillard,
The Recovery of Discovery,
2011,
Piero Manzoni
Consumo d’arte dinamico per tutti,
divorare l’arte, Milán, 1960.

42. Norma Jeane, #Jan25 (#Sidibouzid, #Feb12, #Feb14, #Feb17...), 2011, plastilina.

43. Norma Jeane, #Jan25 (#Sidibouzid, #Feb12, #Feb14, #Feb17...), 2011, plastilina.

44. Norma Jeane,
#Jan25 (#Sidibouzid, #Feb12, #Feb14, #Feb17...),
2011, plastilina.

45. orma Jeane, #Jan25 (#Sidibouzid, #Feb12, #Feb14, #Feb17...), 2011, plastilina.

46. Juan Luis Moraza,
Erosis,
2016,
18 tizas
antropométricas
desgastadas,
pizarras negras
blanqueadas con tiza

47. Carsten Höller, Sliding Doors, 2003, Tate Modern, Londres.
https://www.youtube.com/watch?v=AIWo2Ckw_pA

48. Urs Fischer, You, 2007, Instalación en la galería, Gavin Brown’s Enterprise, Nueva York.

49. Urs Fischer, You, 2007, Instalación en la galería, Gavin Brown’s Enterprise, Nueva York.

50. Urs Fischer, You, 2007,
Instalación en la galería, Gavin Brown’s Enterprise,
Nueva York, noviembre 2007.

51. Urs Fischer, Onhe Titel (agujero), 2007, aluminio.

52. Santiago Sierra,
Haus im Schlamm,
2005, Kestnergesellschaft deHannover.

53. Santiago Sierra, Haus im Schlaam, 2005.

54. Monica Bonvicini, Light Me Black, 2009, huellas de trabajo, 144 fluorescentes,
The Art Institute of Chicago.

55. Monica Bonvicini, Light Me Black, 2009, huellas de trabajo, 144 fluorescentes,
The Art Institute of Chicago.

56. Urs Fischer, Noisette, 2009.

57. Urs Fischer, Noisette,
2009.

58. Guillaume Paris,
Theophanic Matter IV,
2000.

59. Guillaume Paris
Theophanic Matter IV, 2000,
día 30 gel, ambientador (ultramarine), 30 x 30 x 30 cm original.

60. Doris Salcedo,
Shibboleth,
2007,
Tate Modern,
Londes.
La palabra Shibboleth,
en hebreo significa río,
pero la dificultad
de los sonidos “sh” y
“th”, permite averiguar el
grupo étnico o
el lugar de proveniencia
de quien la pronuncia

61. Doris Salcedo,
Shibboleth,
2007.

62. Trevor Plagen y Jacob Appelbaum, Antonomy Cube, 2014.

63. Trevor Plagen
y Jacob Appelbaum,
Autonomy Cube,
2014.
Autonomy Cube es una escultura diseñada
para ser alojada en museos, galerías y
espacios cívicos. La escultura está
destinado tanto tanto a ser vista como
utilizada.
Varios equipos conectados a Internet
alojados dentro de la obra crean un punto de
acceso Wi-Fi abierto llamada Autonomy
Cube. Cualquier persona puede unirse a esta
red y utilizarla para navegar por Internet.
Pero no proporciona una conexión normal
aInternet, sino que sus rutas pasan todas por
la red Tor, una red global compuesta por
miles de servidores voluntarios diseñada
para ayudar a anonimizar los datos de
navegación. Además, Autonomy Cube es en
sí mismo un repetidor Tor, y puede ser
utilizado por otros en todo el mundo para
anonimizar su uso de Internet. Cuando se
instala Autonomy Cube, la institución de
acogida, y los usuarios se convierten en
parte de un voluntariado para ejecutar una
infraestructura de Internet orientada a la
privacidad.

64. Liz Larner,
Used to do the Job,
1987,
Steel, aluminum, coal, copper, iron, zinc,
copper carbonate, brass, bronze,
saltpeter, bursera gummfera, glass, iron
oxide, santalum album, bluestone,
sulfur, tar, rubber, volcanic ash,
lodestones, trinitrotoluene (TNT),
ammonium nitrate, and other natural and
artificial ingredients suspended in
microcrystalline wax and paraffin on
sheet-metal base.

65. Santiago Sierra, 21 módulos antropométricos de materia fecal humana construidos
por la gente de Sulabh International, India, 2005-06.

66. Walead Besthy,
FedEx® Large Kraft Box
©2005 FEDEX 330510,
International Priority, Los
Angeles-Basel
trk#793597589321, June 2-7,
2010,
2010.

67. Walead Besthy
FedEx® Tube ©2005 FEDEX
139752 REV 10/05 SSCC,
Standard Overnight, Los Angeles
- Beverly Hills trk#
872671828542, February 22-23,
2012, Standard Overnight, San
Francisco - Beverly Hills trk#
87911714545, January 30-31,
2013, Standard Overnight,
Torrance - Long Island City trk#
555240150614, July 24-25, 2013,
2012-13, laminated glass, FedEx
shipping box, accrued FedEx
shipping and tracking labels,
metal, silicone tape, in 2 parts, 38
x 6 1/4 x 5 1/2 inches

68. Karin Sander,
Mailing
Paintings,
2013-15.

69. Karin Sander,
Mailing
Paintings,
2013-15.

70. Karin Sander,
Mailing Paintings, 2013-15.

71. Robert Rauschenberg, White Painting (three panel), 1951.

72. Tom Friedman,
1.000 hours of Staring
1992-97
Colgó de una pared
una hoja en blanco
y la observó fijamente
durante 1.000 horas.

73. Tom Friedman,
In Memory of Piece of Paper,
1994

74. Charles Ray,
Marble Box Filled with Pepto-Bismol,
1998.

75. Jeppe Hein,
Burning Cube,
2005,
cubo de metal, pintura ignífuga,
llama de gas.

76. Tim Taylor, Domestic Erosion, 2003.

77. Tom Friedman,
A Piece of Paper,
1992.
Una hoja estándar A4
(21x29’7 cm) fue
colocada en la parte
superior de una peana
de medidas y color
idénticos

78. Ceal Floyer,
Page 8680 of 8680,
2011.
Page 8680 of 8680
consiste en 8680
hojas de papel A4,
numeradas cada
una “página 8680
de 8680” y
apiladas hasta
formar algo
semejante a una
peana. Esta pieza
se refiere a una
idea de la artista
enunciada como
“Piezas que tienen
la misma altura
que la pena de
esas piezas”.

79. Sebastian Vickeroth, Untitled (You and Now, 2010.

80. Sebastian Vickeroth, Untitled (You and Now, 2010, detalle.
Robert Morris,
Untitled, Battered Cubes,
1965.

81. Sebastian Vickeroth,
Strategie der Steine 3,
2007.

82. Sebastian Vickeroth, Graceful Degradation 2, 2009.

83. Ángela de la Cruz, Larger than Life, 2004.

84. Ángela de la Cruz,
Compressed 6 (White),
2011.

85. Bruno Peinado,
Sans titre, California’s dreaming Game Over RAL,
2009.
Aluminio, pintura de poliuretano, impactos.

86. Bruno Peinado, Sans titre, California’s dreaming Game Over RAL, 2009.

87. John McCracken,
The Absolutely Naked Fragance,
1967.

88. John McCracken,
Think Pink,
1967.

89. John McCracken,
Think Pink,
1967,
detalle.

90. Helmut Smits,
Dead pixel in Google Earth,
2007.

91. Wilfredo Prieto,
Políticamente correcto,
2009.

92. Donald Judd, Untitled, 1970.

93. Wilfredo Prieto,
The more you Add, The less you See,
2011, film transparente

94. Maurizio Nannucci, MORE THAN MEETS THE YE, 2015.

95. Maurizio Nannucci,
MORE THAN MEETS THE YE,
2015.