El documento describe la arquitectura del clasicismo del siglo XV en Italia. Se caracterizó por ser racional y basarse en las formas arquitectónicas de la antigüedad clásica, con proporciones sencillas. Predominó lo horizontal sobre lo vertical y se tendió al sentido unitario de la obra. La nueva arquitectura se difundió principalmente en Florencia gracias a Brunelleschi y Alberti.

1. LA ARQUITECTURA EN EL
CLASICISMO DEL SIGLO XV.

2. CARACTERÍSTICAS
A.-ARQUITECTURA RACIONAL. Se intenta recuperar el concepto de
orden arquitectónico. En el siglo XV estas soluciones proporcionales se
consiguen mediante un modulo y con soluciones matemáticas nuevas.
B.-FORMAS ARQUITECTÓNICAS DE LA ANTIGÜEDAD CLÁSICA. Las
proporciones deben ser sencillas, ceñidas a una geometría simple y
comprensible ya que la belleza se halla más cerca de la pureza y la
sencillez que de lo artificioso.
C.- LO HORIZONTAL PREVALECE SOBRE LO VERTICAL
D.- SE TIENDE AL SENTIDO UNITARIO DE LA OBRA
E.- VALORACIÓN SOCIAL DEL ARTISTA: El artista definirá con exclusiva
personalidad su obra a pesar de las imposiciones de los mecenas.
F.-La nueva ARQUITECTURA SERA SOBRE TODO URBANA: El primer
centro de difusión de la arquitectura italiana será Florencia y los
iniciadores serán FILIPO BRUNELLESCHI y LEÓN BATTISTA ALBERTI.

3. CAMBIO DE ESTILO: DEL GÓTICO AL CLASICISMO
En el Gótico En el Clasicismo
dimensiones sobrehumanas proporciones humanas
El equilibrio entre base y altura
responde a una exigencia estética
humana, no divina.

4. CAMBIO DE ESTILO: DEL GÓTICO AL CLASICISMO
En el Gótico En el Clasicismo
Domina la verticalidad, Domina la horizontalidad, lo
lo sensorial, la diversidad racional, la claridad, lo unitario

5. SE DESARROLLA LA PERSPECTIVA LINEAL
 Cuando en una imagen las líneas paralelas parecen
unirse en la distancia, se crea una ilusión de
profundidad, esto es conocido como perspectiva.
 La perspectiva es la parte de la geometría
descriptiva que elabora las reglas gráficas por las
que se representa un objeto con varias dimensiones
en una superficie plana, de manera que se note el
volumen y la profundidad de la realidad.

6. CARACTERÍSTICAS DE
LA ARQUITECTURA
 ARQUITECTURA A LA MEDIDA DEL HOMBRE Teocentrismo
medieval
 PLANTAS DE PLAN CENTRAL Y BASILICAL
 ELEMENTOS SUSTENTANTES: el muro que recupera su función de
soporte y columnas de orden corintio
 ELEMENTOS SUSTENTADOS: bóvedas de arista y de cañón, arcos
de medio punto y cúpulas. cubiertas de madera
 ELEMENTOS DECORATIVOS ROMANOS: guirnaldas, medallones
grutescos, candelieri, balaustradas, hornacinas, veneras... aplicados
de forma simétrica.
 FACHADA: almohadillada o con superposición de los órdenes
clásicos.
 ARQUITECTURA RELIGIOSA: se seculariza.
 ARQUITECTURA CIVIL: palacios y villas

7. Techos planos con casetones
CUBIERTA
Bóvedas de Cañón,arcos cúpulas, veneras
Columnas clásicas
SOPORTE
Pilastras, pilares.
Pechinas
DECORATIVOS Guirnaldas
Vegetal a candelieri.
Tondos.
ELEMENTOS
ARQUITECTÓNICOS

8. ELEMENTOS SUSTENTADOS
 ARCO DE MEDIO PUNTO
 BÓVEDA DE CAÑÓN
 BÓVEDA DE ARISTA
 CUBIERTAS DE MADERA
 CÚPULAS

9. Cubierta Plana con casetones *Pequeñas presiones que absorben los
soportes.
Cubierta curva bóveda
*Grandes presiones que absorben los
soportes interiores y otras bóvedas
Cubierta curva: cúpula

10. Cúpula de Nervios Pechinas
Arcos de
medio punto
Bóvedas de Cañón Cúpula

11. ELEMENTOS SUSTENTANTES
 MURO
 COLUMNAS
CLÁSICAS

12. Las más utilizadas fueron la Dórica y la Corintia

13. ELEMENTOS SUSTENTANTES:
APAREJO DEL MURO
La regularidad y el orden
geométrico se traslada a la
superficie exterior del muro;
el aparejo de sillería
perfectamente labrada es la
expresión racional de la
visión geométrica del edificio.

14. Cornisones volados
Arcos de medio puntoc
Paramento almohadillado disminuyendo
en altura.
Cornisas desarrolladas marcando los
pisos.
Planta cuadrada Organizada en torno a
patio central: cortile

15. PLANTAS
DE PLAN CENTRAL
 BASILICAL

16. ELEMENTOS
DECORATIVOS
GUIRNALDAS MEDALLONES
CANDELIERI
VENERAS BALAUSTRADAS
GRUTESCOS HORNACINAS

17. Bóvedas de crucería vaída en las naves laterales
Techo plano con casetones
Transepto con cúpula en el crucero
Columnas y pilastras soporte.
Capillas en las naves laterales
Planta de tres naves, la central más ancha que las
laterales.

19. Cubierta con cúpula
Balaustrada
Entablamento
Peristilo rodeado de columnas dórico-
toscanas
Planta circular sobre tres escalones

20. REPRESENTANTES CLASICOS.-
 LEON BATTISTA ALBERTI

21.  Sus diseños giran en torno a lo humano, con las
necesidades del hombre como su máxima preocupación
 muy importante la armoniosa integración de todos los
elementos de la estructura
 nada pueda ser añadido, cambiado o eliminado en la
construcción.
 la composición armónica, unificada y bien jerarquizada lo
es todo para que un edificio sea perfecto.
 Del románico toscano adopta la armonía bicolor

22.  Su fachada clásica: un rectángulo, sobre el cual se coloca otro más
pequeño, centrado y limitado por un frontón triangular
 Para unir la parte inferior y la parte superior de la fachada, unos
"contrafuertes" en forma de volutas.
 Columnas corintias y adornos geométricos completan la imagen.
 El cuadro , en posición vertical u inclinada y multiplicado,
determina las proporciones y formas de sus edificios de una
armonía musical y clásica.

23. LOGROS ARQUITECTONICOS

24. TEMPLO MALATESTIANO EN RIMINI
1447-1450
IGLESIA GÓTICA DE SAN
FRANCISCO O TEMPLO DE
MALATESTA
RÍMINI, ITALIA.

25. La transformo y fue el primer edificio que Alberti diseñó y trató de construir
sobre las base de sus principios arquitectónicos.
Príncipe de Rímini, contrató a Alberti para convertir una humilde iglesia
franciscana en un panteón romano.
Gran cúpula que nunca llegó a realizarse.
la fachada principal, a modo
de arco triunfal, alcanzó
solamente la altura del
primer piso
los sepulcros no se
dispusieron, como estaba
planeado, en los dos arcos
laterales.

30. LA FACHADA DE SANTA MARIA NOVELLA
1456-1470
FLORENCIA, ITALIA.

31.  se considera su mayor logro arquitectónico.
 Alberti trabajó sobre una base ya existente, (s. XI -
iglesia medieval) .
 Alberti remodelo la fachada, de tipo telón, para cubrir
lo anterior con los nuevos sistemas y decoración del
momento.
 S. XIV - Adecuación de la fachada, con mármol blanco y
verde. Se hicieron los nichos laterales.
 Se uso en esta arquitectura renacentista elementos
románico .

32. DETALLE DE DECORACION EN FACHADA EN MARMOL BLANCO Y VERDE

34.  Toma la geometría y la simetria como parte
importante en la arquitectura.

35. DETALLES ARQUITECTONICOS
 Emulando los templos de la
Antigüedad, con un amplio
frontón con un decorado
tímpano, Alberti hace su propio
lenguaje para resaltar el
remate de la arquitectura.
 La fachada cuenta con dos volutas
que unen el cuerpo central con dos
laterales.
 Ingeniosa forma de salvar el desnivel
entre nave central y naves laterales
 Es armoniosa y es un elemento que se
volverá a repetir en arquitecturas
posteriores.

36.  Este rosetón que es propio del
estilo gótico, fue utilizado por
Alberti en la fachada como una
reminiscencia a este estilo.

37.  Una de las cosas más
espectaculares de esta
fachada es la espléndida
explicación que da de la
proporción geométrica que
se buscaba en el
Renacimiento.
 la simetría es algo más que
evidente en la arquitectura.
Se buscaba la armonía de
todas las partes, usando el
cuadrado como base de la
construcción.

38.  La parte central de la fachada la
remarca con dos columnas,
elemento clásico que
reinterpreta el antiguo estilo
greco-romano.
 Usa una decoración de
elementos geométricos porque
para él eran portadoras de las
verdades de la fe.

39. DETALLES DECORATIVOS

40. PALAZZO RUCELLAI
1445-1451
Florencia, Italia.

41.  Palacio del siglo XV, en la Piazza De 'Rucellai, Florencia.
 El edificio se estructura en torno a un patio central
porticado (domus romana).
 La primera y más importante obra arquitectónica de
Alberti en la ciudad de Florencia.
 original orden geométrico propio
 los arquitrabes que marcan las divisiones horizontales
no coincidan con las alturas de las plantas.
 juego de luces y sombras que remarcan el sentido
geométrico del edificio.
 ventanas, típicas de la arquitectura albertina.

42.  Alberti diseña tres pisos
separados por sendos
entablamentos que generan
una serie de franjas
horizontales sometidas a la
tensión de pilastras verticales.
 Para evitar la excesiva
monotonía de los pisos
superpone los órdenes
clásicos, lo que denota la
influencia del Coliseo Flavio o
del Teatro de Marcelo.
 En la planta baja son de orden
toscano, en el piso principal,
jónicas, y en el superior,
corintias.

46. SANTA ANDREA DE MANTUA
1470
SANT'ANDREA
MANTUA, ITALIA.

49.  Diseñado por Michelozzo y Alberti.
 Concepto de “Templum Etruscum" (expuesto en su De Re
Aedificatoria)
 Fachada actua como un cuerpo independiente que
integra las soluciones del templo malatesta y de la iglesia
de san sebastiano.
 La fachada, se basa en el esquema del antiguo Arco de
Tito.

54.  Conjugando arco de triunfo con la pronaos de
un templo clásico
 Gigantesco orden de pilastras que se alza para
soportar un frontón triangular.
 El interespacio central dobla en anchura los de
los laterales mientras que la altura de éstos se
divide en tres pisos, la central acoge un
profundo atrio cubierto por una bóveda de
casetones
 Iglesia sobre la planta de cruz latina.

57.  En san sebastiano y en
sant’andrea, en vez de utilizar  Excelente visibilidad hacia el
columnas como sostén de los altar y a la sangre de cristo.
arcos, utilizó pilastras (solución
lógica entre arquitectura clásica y  Para el sostén utilizó grandes
la arquitectura mural pilares (romano) entre los
contemporánea). cuales situó tres capillas
laterales a cada lado de la nave.
 Orden corintio de pilastras
pareadas, las cuales abarcan toda  Sigue el ideal de unidad y
la altura del arco y soportan, un armonía, unificando el exterior
frontón triangular. e interior
 Alberti creó un gran espacio de  Busca la cohesión y unidad del
una sola nave, cubierto por muro.
bóveda de cañón con casetones.

58. BASÍLICA DE SANTA MARÍA DEL FIORE
La catedral, reconocida como
patrimonio de la humanidad
por la UNESCO, fue edificada
en el terreno que ocupó una
antigua iglesia paleocristiana
del Siglo VI ó VII. La
construcción comenzó en 1296
y fue concluida en 1436.

59. Análisis Formal.
Volumen compuesto

60. Cúpula
114.5m
45.6 m exterior
100m
interior

61. Repetición y Ritmo

62. Asimetría

63. Jerarquía
Volumétrica Espacial

64. Análisis Espacial
Organización Central

65. Relación Espacial
Espacios Contiguos

66. Espacios Vinculados por otro común

67. Circulación
Circulación Lineal