Fernando Cardoso presenta para videoterra.es una conferencia basada en su experiencia.

1. Pinturas con tierra
Proyecto Cores da Terra - Universidad Federal de Viçosa –
Minas Gerais – Brasil

2. La preparación de
pinturas en base a
tierras de colores
Proyecto “Cores da Terra” | Colores de la Tierra
Universidad Federal de Viçosa
Minas Gerais | Brasil
Videoterra 23
Fernando de Paula Cardoso
Arq. Candidato PhD en Ingeniería Civil
PROGRAMA
• Contexto
• El proyecto Cores da Terra
• Primeras actividades.
• Publicación del primer manual e inicio de las
actividades de difusión.
• Revisión de las metodologías, publicación del
segundo manual y continuidad de las
actividades de difusión.
• Primer proyecto de investigación.
• Premio Finep* de innovación tecnológica |
Tecnología Social.
• Segundo proyecto de investigación.
• Actualidad.
• Consideraciones.
* Financiadora de Estudios y Proyectos | Gobierno Federal

3. Contexto
La tierra como fuente de pigmentos para
la producción de pinturas
Prehistoria
Los pigmentos utilizados en las pinturas
rupestres son principalmente óxidos de hierro
(goethita y hematita), fijados con
resinas vegetales o grasas animales.
Los principios básicos de la
producción de cualquier pintura fueron
desarrollados en la prehistoria: pigmento
(para el color), aglutinante (para adherir) y
disolvente (para diluir).
Pintura rupestre: Parque Nacional da Serra da Capivara – Piauí – Brasil. Fuente: http://www.fumdham.org.br/

4. Contexto
La tierra como fuente de pigmentos para
la producción de pinturas
La cal
La cal como material de
pintura/recubrimiento está presente
en la historia de todas las civilizaciones (hay
registros de 7.000 años A.C. en Jordán)
hasta la actualidad.
Aunque es un material utilizado para
pintura, no se define como una
pintura porque su formulación solo tiene
pigmento y disolvente (sin aglutinante).
La cal. Fuente: http://google.com

5. Contexto
La tierra como fuente de pigmentos para
la producción de pinturas
Antigüedad
Las pinturas del Egipto Antiguo fueron
hechas con la técnica de la témpera y
pigmentos minerales molidos, como hematita,
goethita, yeso, cal, etc., y carbón.
Los fijadores de los pigmentos fueron
la albumina de huevo, la goma
arábica (de la acacia) y la gelatina de
huesos.
Pintura de la cámara de la tumba de Nefertari . Fuente: https://pt.wikipedia.org/wiki/Arte_do_Antigo_Egito

6. Contexto
La tierra como fuente de pigmentos para
la producción de pinturas
Antigüedad clásica
Las pinturas murales de la
antigüedad clásica fueron hechas
con las técnicas de la témpera, encausto
y el fresco, con pigmentos minerales de varias
calidades.
Los primeros procesos de
tratamiento de pigmentos
(registrados por Vitruvio)
empezaron a ser desarrollados.
Fresco de Pompeya. Fuente: https://br.pinterest.com/pin/415246028115317172/

7. Contexto
La tierra como fuente de pigmentos para
la producción de pinturas
Edad media
En las pinturas murales de la edad
media también fueron utilizadas las
técnicas de la témpera, encausto y el
fresco, pero aquí también se inició la
utilización de la pintura al óleo.
Los colores principales continúan
los mismos (los ocres, rojos y blancos).
Los otros colores son raros y muy caros (los
azules, verdes, etc.)
Pintura mural en la iglesia de Saint Savin sur Gartempe. Fuente: https://pt.wikipedia.org/wiki/Pintura_da_Fran%C3%A7a

8. Contexto
La tierra como fuente de pigmentos para
la producción de pinturas
Edad moderna
En el renacimiento las técnicas de
producción de pinturas son
prácticamente las mismas de la edad
media (témpera, encausto, fresco y óleo),
pero con avances en el proceso de
preparación de los pigmentos y también el
realismo, los principios matemáticos (la
perspectiva), luz y sombra de desarrollan.
La creación de Adán. Fuente: http://noticias.universia.com.br/tempo-livre/noticia/2012/08/22/960448/conheca-criaco-ado-
michelangelo-buonarroti.html

9. Contexto
La tierra como fuente de pigmentos para
la producción de pinturas
Edad contemporánea
Los cambios sustanciales de las
técnicas de producción de pinturas
solo ocurren en el siglo XIX, con el surgimiento
de la industria de pinturas.
En el siglo XIX se produjo un gran
avance científico y tecnológico en
este campo, gracias a conocimiento de
nuevos pigmentos, de aceites secativos ,
celulosa, resinas sintéticas y una
variedad de aditivos.
Harrison Brothers' Factory. Fuente: http://philadelphiaencyclopedia.org/archive/paints-and-varnishes/

10. Contexto
La tierra como fuente de pigmentos para
la producción de pinturas
Los problemas de las pinturas industrializadas
Durante el proceso de secado, las
pinturas emiten Compuestos
Orgánicos Volátiles (COVs).
Los estudios demuestran que los
productos utilizados para la pintura
de edificios (pinturas látex, barnices,
esmaltes y disolventes sintéticos) contienen en
su composición más de 60 sustancias
consideradas como perjudiciales para la
salud.
Compuestos Orgánicos Volátiles. Fuente: https://www.google.com.br/

11. El proyecto Cores da
Terra
La técnica del “barreado”
Es una técnica que fue muy utilizada
para la pintura en Brasil hasta el siglo XIX.
Cuando no había acceso a la cal de
calidad, se utilizada el barro blanco
(Tabatinga), rico en caolinita, para pintar los
muros.
Se aplicaba el barro diluido en agua con
un paño.
El proceso de pérdida del
conocimiento de esta técnica fue una
motivación para la creación del proyecto.
Capilla de Chapada de Santa Rita – Ouro Preto – MG - Brasil. Fuente: http://google.com

12. El proyecto Cores da
Terra
Primeras actividades
2005
Se hicieron viajes para la
búsqueda de personas que conocían
la técnica del “barreado”.
Se descubrió que el conocimiento
de la técnica no estaba perdido por
completo y se podía saber más sobre sus
limitaciones, para así proponer mejoras.
La principal limitación del uso de
la técnica fue la baja resistencia.
Aplicación del “barreado” Fuente: Proyecto “Cores da Terra”

13. Publicación del primer manual y inicio de las
actividades de difusión
2006 - 2007
Para resolver el problema de la baja
resistencia del “barreado”, se propuso la
adición de cola de almidón de yuca y
también el poliacetato de vinilo (PVA).
La primera formulación consistía
en mezclar agua, tierra y cola en
proporción volumétrica de 2:2:1.
Las primeras atividades de difusión. Fuente: Proyecto “Cores da Terra”
El proyecto Cores da
Terra

14. Principales actividades de difusión
Los talleres de difusión fueron
realizados con tres enfoques:
• Capacitación de coordinadores de
talleres
• Capacitación profesional
• Sensibilización
Hasta el año de 2007 fueron realizados
cerca de treinta talleres.
El proyecto Cores da
Terra
Actividades de difusión. Fuente: Proyecto “Cores da Terra”

15. Revisión de las metodologías, publicación del
segundo manual y continuación de las actividades
de difusión
2008 - 2009
Se comprendió empíricamente que la
cola de almidón de yuca, debido a su
naturaleza orgánica, se descompone y
disminuye la resistencia de la pintura.
La cola de almidón no se
recomendó más y se pasó a utilizar
solo el poliacetato de vinilo (PVA) como
resina/aglutinante.
Problemas con la pintura. Fuente: Proyecto “Cores da Terra”
El proyecto Cores da
Terra

16. Primer proyecto de investigación 2009 - 2011
Estudio de las influencias de la
mineralogía de los suelos sobre el
desempeño de las pinturas
(viscosidad y resistencia).
Primer contacto con los conocimientos
científicos relacionados con la producción
de las pinturas, con los métodos de
análisis del desempeño de acuerdo
con las normas.
Primera investigación. Fuente: Proyecto “Cores da Terra”
El proyecto Cores da
Terra

17. Premio Finep de Innovación Tecnológica |
Categoría Tecnología Social
Investigación - Objetivos
2011 - 2015
• Desarrollar un método de dispersión
mecánica de suelos para la obtención
de pigmentos y evaluar sus efectos.
• Promover la dispersión química de
las partículas con concentraciones
apropiadas de dispersante.
• Obtener proporciones adecuadas de
componentes para mezclas con viscosidad
y pH deseables.
Investigación Finep. Fuente: Proyecto “Cores da Terra”
El proyecto Cores da
Terra

18. Investigación Finep. Fuente: Proyecto “Cores da Terra”
• Producir series de muestras y realizar
ensayos determinados por la NBR 15079 : 2011
para las pinturas de látex categoría económica.
• Analizar los resultados y obtener las
formulaciones que cumplan con los requisitos
mínimos de eficiencia determinados por NBR
15079 : 2011.
• Obtener proporciones adecuadas de
componentes para mezclas con viscosidad y
pH deseables y realizar actividades de difusión
El proyecto Cores da
Terra

19. Los resultados
• Desarrollo de una herramienta para la
desintegración completa de los
aglomerados de partículas (arena, limo y
arcilla).
• Conocimiento de los factores que
determinan la estabilidad de los pigmentos
de suelos.
• Conocimiento de las cantidades adecuadas
de aglutinante para cada tipo de pigmento.
Investigación Finep. Fuente: Proyecto “Cores da Terra”
El proyecto Cores da
Terra

20. Los resultados
Los resultados obtenidos
permitieron actualizar las técnicas
de producción en talleres
realizados en el año 2015.
Y también generaron muchas
preguntas, de las cuales se eligió
una sola para realizar una
investigación de doctorado en Ingeniería
Civil.
El proyecto Cores da
Terra
Actividades de difusión. Fuente: Proyecto “Cores da Terra”

21. Actualidad | 2016 - ∞
CUÁLES SON LAS
INFLUENCIAS DE LAS
PROPIEDADES FÍSICAS DE LAS
PARTÍCULAS DE
PIGMENTOS DE
TIERRAS SOBRE EL
DESEMPEÑO DE LAS
PINTURAS?
Investigación de doctorado. Fuente: Proyecto “Cores da Terra”
El proyecto Cores da
Terra

22. El proyecto Cores da
Terra
Actualidad | 2016 - ∞
Inicio del proyecto
“Tierras de Colores. Desarrollo de
procesos de producción y capacitación para
la utilización de pinturas con pigmentos
minerales”
en pacería con las Facultades de
Ciencias Químicas y Arquitectura
de la Universidad de Cuenca – Ecuador.
Actividades em Ecuador. Fuente: Proyecto “Cores da Terra”

23. Consideraciones
“La ciencia nunca resuelve un problema
sin crear al menos otros diez”
George Bernard Shaw
El proyecto Cores da
Terra
El aprendizage. Fuente: http://google.com