1. 9
INTRODUÇÃO
A cada minuto são produzidos milhares de produtos visando suprir as
necessidades da sociedade de consumo, e ao mesmo tempo milhares deles são
descartados. A arte pode usá-los como matéria prima na sua produção, suprindo
dessa maneira problemas de ordem básica no meio em que vivemos, uma vez que
ela possibilita o desenvolvimento da percepção e imaginação, a apreensão da
realidade e do meio ambiente e desenvolve a capacidade crítica.
Este trabalho de conclusão de curso enfoca as relações entre o cotidiano e a
arte, evidenciando a apropriação de objetos e a migração de elementos e linguagens
para a produção em artes visuais. Desta maneira, tais objetos se colocam
potencializados para novas possibilidades de apresentação, e é por meio desses
materiais banais e já descartados, que se desenvolve este trabalho. Este consiste
em grandes painéis de ferro, sustentando um entrelaçado dos mais diversos objetos
do cotidiano.
As obras buscam trazer à tona a situação da sociedade atual, que vive num
mundo cheio de coisas, que se tornam rapidamente supérfluas e que são
descartadas, entrelaçando essa idéia com os diversos fenômenos naturais, por
vezes provocados pelas atitudes do homem, e que são de grande magnitude.
Foi definido como tema os fenômenos naturais, e as obras se apresentam sob
formas, cores e títulos de: Tempestade Urbana, Desertificação Cotidiana, Nevasca
de Rotineira, e Terremoto Diário. A produção faz assim relação entre arte e
consumo, enfocando e remetendo-nos a uma reflexão sobre nosso compromisso
com o meio ambiente, buscando despertar atitudes de consumo mais conscientes,
além de possibilitar uma diversidade de materiais à arte.
Os pressupostos do Novo Realismo, movimento que se deu em Paris no ano de
1960, fundamentam essa idéia, e utilizando do seu método de apropriação direta da
realidade, este trabalho apresenta uma reciclagem poética do urbano real industrial,
através dos objetos recolhidos pela artista. Neste caso a escolha foi orientada pela
preocupação com os fatores ambientais e implicações causadas ao meio ambiente
pelos resíduos sólidos e matérias de desperdícios.
A técnica de construção das obras utiliza do Assemblage, termo incorporado
à arte em 1953 por Jean Dubuffet (1901-1985) e está ligado à “estética da
acumulação” de Arman (1928-2005). As obras também atualizam a ação Ready

2. 10
Made de Marcel Duchamp (1887-1968), ampliando o conceito de apropriação de
objetos.
Este trabalho está dividido em dois capítulos. No primeiro encontra-se um
apanhado de idéias acerca de sociedade de consumo e o quanto ela exige e
consome da natureza para manter-se satisfatoriamente.
Apresenta alguns fenômenos naturais que vem se agravando devido a essas
exigências da indústria contemporânea e traz ainda o contexto histórico do Novo
Realismo, movimento artístico que teve início em 1960, que foi responsável por
interpretar e expressar-se perante a fábrica, a indústria e a cultura de massa.
O segundo capítulo é a demonstração da criação visual, esboços e etapas de
produção, do inicio até o fim, fazendo uma relação com o primeiro capítulo.

3. 11
2- CONSUMINDO O MUNDO
2.1. Sociedade de Consumo
Há muito tempo o mundo sofre as consequências da revolução industrial. A
grande indústria moderna nasceu na Inglaterra no final do século XVIII, visando a
produção de mercadorias e objetos necessários ao consumo, que não são
fornecidos diretamente pela natureza. Com isso iniciou-se a utilização das máquinas
movidas por forças como as do vento e da água, posteriormente a vapor, carvão
mineral e eletricidade, o que permitiu a produção incessante numa velocidade e
quantidade sem limites.
Conforme Mantoux(s/d), a quantidade de objetos lançados no mercado fez com
que os preços abaixassem, o que por sua vez aumentou a demanda, e juntamente
com os meios de transporte, proporcionou o início do fenômeno de industrialização
mundial.
A revolução industrial foi a chave na consolidação do capitalismo, um sistema
econômico voltado para a produção e acumulação constante de bens e riquezas.
Davide Mota sobre o capitalismo explica:
Sistema econômico que considera a liberdade de empreendimento
como impulsionadora da atividade econômica necessária ao bem-
estar da sociedade. Defende a propriedade privada dos meios de
produção, a separação das classes sociais em assalariados e
capitalistas, a liberdade de iniciativa e concorrência econômica. O
capitalismo depende de um sistema financeiro eficiente para financiar
a produção, e aceita as forças do mercado como reguladoras de
economia. (Mota, 1997 p.13)
Desde então o atendimento dessa demanda vem gerando impactos ambientais
negativos, seja pela extração de minérios, desmatamento das florestas para plantio,
até o aumento da emissão de gases poluentes pelas indústrias, que ocasionam o
acréscimo da temperatura global, provocando incêndios, derretimento da calota
polar, alagamentos, enchentes, mudanças de clima e desertificações.

4. 12
Segundo Moreno (2002, p 14) “as cidades consomem três quartos da energia de
todo o globo, causando também três quartos da poluição mundial. São imensas
parasitas que sugam os recursos naturais”.
Inúmeras são as consequências da evolução da atividade industrial, e uma delas
que será abordada neste trabalho é a da produção ilimitada de objetos de consumo.
Nos últimos anos o crescimento populacional se deu de uma forma muito
desordenada, resultando em maior consumo e por conseqüência, maior volume de
resíduos, ou seja, o consumismo aliado aos produtos descartáveis aumentou o
volume diário de lixo.
A proposta deste trabalho de conclusão de curso é incorporar estes objetos de
consumo à arte, não só como uma maneira de reutilizá-los diminuindo a quantidade
de resíduos, mas também possibilitando uma reflexão acerca de atitudes e hábitos
da sociedade de consumo. As obras vêm a contextualizar o momento em que
vivemos representando o caos e as conseqüências da industrialização para o meio
ambiente e retratam como a sociedade foi configurada por sua evolução.
A sociedade de consumo pós-moderna é influenciada pela mídia e meios de
comunicação em geral que estimulam uma mentalidade consumista através das
propagandas que criam novas necessidades e manipulam desejos associando aos
produtos valores e conceitos.
O consumo é incentivado pela necessidade do “ter”, e pela associação dos
produtos às imagens de beleza e sedução, como nos casos das propagandas de
desodorante masculino aonde a idéia de aquisição do produto vem junto a da
conquista do sexo oposto; e até mesmo de qualidade de vida, como em comerciais
de margarina “vendendo” sempre uma família feliz e saudável.
Consumir é uma forma de ter. (...) Consumir apresenta qualidades
ambíguas: alivia ansiedade, por que o que se tem não pode ser
tirado; mas exige que se consuma cada vez mais, porque o consumo
anterior logo perde sua característica de satisfazer (Fromm, 1984,
p.45).
FROMM (1974, p.37), afirma que “a publicidade e todos os demais meios de
pressão psicológica estimulam poderosamente a necessidade de um consumo
maior”. Ao se deixar seduzir pelas propagandas, o consumidor está também

5. 13
buscando por prestígio social, realização pessoal, aceitação em determinados
grupos, além de compensarem faltas inconscientes, porém estes aspectos
psicológicos e sociais não serão discutidos a fundo neste trabalho.
O importante então é nos atentarmos ao mercado e sua produção acelerada e
desmedida, seus objetos baratos, que não podem ser consertados, e que
apresentam baixa durabilidade para que o consumo tenha um aumento contínuo.
Esta é a era da efemeridade, do descartável, do instantâneo e do obsoleto e
volátil, que produz um contingente excessivo de resíduos. São produtos
descartados, uma quantidade incontável de embalagens, uma infinidade de peças,
enfim, restos que estão sem destino, senão interferir no desequilíbrio ambiental, já
ameaçado desde a produção destes objetos nas grandes fábricas.
A capacidade de rapidez do mercado em explorar novas necessidades e
apresentar novos produtos é que coloca o planeta nesta situação, pois é a natureza
que fornece toda matéria prima (solo, água, energia, minérios, etc.) necessária à
indústria e é ela também que abriga o volume de lixo do consumismo e o descarte
da indústria, ou seja, é a natureza, submetida a transformações, que arca com
produtos, subprodutos e resíduos.
O planeta já tem demonstrado sinais de esgotamento alarmantes, devido ao
aumento do consumo provocado pelo crescimento populacional, pela intervenção
profunda no meio ambiente, já há escassez de muitos recursos não renováveis, e as
estimativas para os próximos anos são preocupantes.
Como grande agravante na questão dos resíduos, segundo a Revista Veja
(07/2008) está o descarte de objetos no mar. São três milhões de toneladas de
detritos concentrados em um ponto do Oceano Pacifico sinalizando a ação
devastadora do ser humano sobre os oceanos. A Grande Mancha de Lixo (fig. 01),
como é chamada fica entre as ilhas do Hawaii e a Califórnia, e ali são encontrados
pedaços de plástico, roupas, garrafas, redes de pesca e outros detritos produzidos
pelo homem.

6. 14
Fig. 01 Depósito de lixo do Oceano Pacífico.
Fonte:<http://www.apolo11.com/meio_ambiente.php?posic=dat_20090805-094013.inc>
Acesso em: 20 Jun. 2010.
Ainda em Veja:
Cerca de 70% dos sacos plásticos, latas, garrafas e pneus são
depositados no fundo do mar. O restante navega pela superfície ou
fica preso nos grandes giros oceânicos. Esses lixões são
devastadores para a vida marinha. Golfinhos, focas e tartarugas
ficam presos em redes de pesca e morrem sufocados. Peixes e
pássaros engolem pedaços de plástico e de metal e também perdem
a vida. Estima-se que o lixo acumulado nos mares seja o
responsável direto pela morte de 1 milhão de aves e mamíferos
marinhos por ano. Quase todo esse lixo chega aos oceanos levado
pelas águas dos rios ou é arrastado pela maré de praias
emporcalhadas. São despejadas 675 toneladas de resíduos sólidos
por hora no mar — e 70% desse total é constituído de objetos feitos
de plástico.(Veja, 2008, p.96).
Diversos são os problemas causados pelo excesso de lixo que não tem destino
certo, e mesmo os depósitos de lixo que servem ainda de destinos, já estão
saturados. A verdade é que não cabem mais tantas matérias descartadas no
planeta. Embora haja a reciclagem, nem todos seguem essa política e não reutilizam
embalagens e nem reduzem o consumo. São necessárias políticas de
desenvolvimento sustentável nas cidades brasileiras, promovendo principalmente
mudanças nos padrões de produção e consumo, principalmente reduzindo
desperdícios.

7. 15
Deve-se considerar o ciclo de vida dos produtos desde as fontes de
matéria-prima, na produção, distribuição, utilização e rejeitos, bem
como os impactos ambientais que acompanham esse ciclo:
resíduos, contaminação de solos, água e ar, consumo de energia,
ruído e hábitat natural, e, ainda, a reciclagem e descarte
final,(Moreno, 2002, p.93).
Segundo o IBOPE, uma das maiores empresas de pesquisa de mercado da
América Latina, há uma tendência favorável a assuntos ligados às questões
ambientais, embora a prática seja muito diferente: 63% dos consumidores do século
XXI estão dispostos a mudar seu estilo de vida para beneficiar o meio ambiente.
No âmbito da arte, este lixo pode ser encarado como matéria prima, que é muito
bem vinda, tamanha sua diversidade, tanto de formato, quanto de cores e
possibilidades de construções. Há a necessidade de contribuir com o meio ambiente
reutilizando resíduos, principalmente plásticos, que demorariam muitos anos para se
decompor (fig. 02) fazendo com que as pessoas reflitam sobre o destino do lixo, que
por sua vez resulta no destino do planeta.
Fig. 02 Tabela de tempo de decomposição de materiais.Fonte: Site www.clickeducacao.com.br.

8. 16
Segundo FAJARDO (2003, p.21), “o conjunto das alterações produzidas no
meio ambiente por atividades naturais, ou pela ação do homem é o que se
denomina impacto ambiental” e os impactos causados pela atual sociedade, fazem
com que os fenômenos naturais, aqueles que ocorrem sem intervenções humanas,
se tornem desastres naturais, pois o homem desestruturou o meio ambiente para
suportá-los.
2.2 Fenômenos Climáticos
Os fenômenos climáticos são popularmente conhecidos como “clima”, ou
“tempo”, tratam-se de eventos meteorológicos comuns, como chuvas, ventos e a
neve, mas também incluem os desastres naturais como tornados, ciclones,
tempestades de gelo levando á inúmeras catástrofes.
Uma mudança climática de larga escala está alterando a freqüência e a
intensidade de diversos fenômenos naturais no planeta, é o chamado “aquecimento
global”. O aumento da temperatura média da Terra vem acontecendo nos últimos
150 anos, o que nos leva a investigar as causas antropogênicas, ou seja,
provocadas pelo homem, que expliquem esses acontecimentos extremos.
O aquecimento global é ocasionado principalmente, pela ação do homem sobre
a natureza, através do consumo irracional de recursos naturais, modificação de
paisagens e poluição excessiva.
Como explanado anteriormente acerca da revolução industrial, comprova-se
que desde então o homem está proporcionando aceleradamente as condições para
que os fenômenos naturais nos atinjam, pois o meio ambiente é uma constante
manifestação da transformação da natureza e da sociedade.
“O aquecimento global deve intensificar furacões e tempestades. Os efeitos das
mudanças climáticas causadas pelo aquecimento global são diversos e tem
potencial de causar vários impactos na vida terrestre”. (Trebesqui, 2008. O
aquecimento global e suas tempestades em http://www.webartigos.com).
2.2.1 Tempestades
As tempestades são caracterizadas por uma precipitação intensa,
acompanhada de ventos fortes, muitas vezes também por relâmpagos e trovões,

9. 17
causando uma situação agitada e de desordem, pois tem como conseqüências:
enchentes repentinas que causam prejuízos e danos materiais; podem provocar
deslizamento de terra, deixando pessoas desabrigadas além da perda de vidas
humanas.
Não é raro, acompanharmos notícias relacionadas a este tipo de catástrofe,
como é o caso das chuvas na região metropolitana de São Paulo. A chuva é um
fenômeno natural, mas pode causar uma enchente e configurar um desastre natural
devido às inundações provocadas pelo mau escoamento da água, principalmente
pelo lixo que impede a função dos bueiros. E a conversão do solo de campos e
bosques em estradas ou estacionamentos faz com que este solo perca sua
capacidade de absorver a água da chuva.
2.2.2 Desertificação
A desertificação é um fenômeno de transformação de terras com potencial
produtivo, em terras inférteis, que ocorre geralmente em regiões de clima árido e
semi-árido; devido às mudanças climáticas isso não tem sido uma constante. Todo
solo que é explorado inadequadamente e perde sua vegetação através da ação do
homem, está sujeito a este processo.
Este fenômeno está ocorrendo com freqüência, definido por Fajardo (2003, p.
81) como “deficiência aguda de água e ausência crescente de vegetação” que
também vem se tornando um desastre natural, pela ação do homem. No Brasil
ocorre, já com certa intensidade, no chamado “Nordeste Seco” que corresponde ao
planalto central e estados como Bahia, Sergipe, Alagoas, Pernambuco, rio Grande
do Norte e Piauí.
No planeta há centenas de focos de desertificação, causados pelo uso incorreto
do solo incluindo sua exploração excessiva pelas indústrias; e novamente voltamos
ao problema do mundo contemporâneo: o modelo de desenvolvimento atual,
centrado no consumismo extremo de bens e serviços.
2.2.3 Nevasca

10. 18
Nevasca é uma tempestade de neve intensa, geralmente acompanhada por
fortes ventos, ocorrendo principalmente nas regiões de montanhas. A neve cai mais
seca, demorando mais para derreter, o que facilita seu acúmulo, e durante este
fenômeno o frio é intenso, quase não há visibilidade, a probabilidade de
deslocamento de gelo, as avalanches, aumenta, podendo descarrilar trilhos e
soterrar pessoas.
2.2.4 Terremoto
Terremoto é um abalo violento do solo, que pode variar, geralmente entre 1 a 2
minutos. O chão treme, provocando desmoronamento de casas, os móveis caem,
vidros de janelas se quebram, e às vezes até prédios e pontes acabam sendo
destruídos. Os terremotos são causados pelos choques das placas da crosta
terrestre, ou outros motivos como deslizamento de gases ou atividades vulcânicas.
Eles também podem ser naturais, ou induzidos.
A maioria dos abalos é de origem natural da terra, chamados sismos
tectônicos. Os sismos induzidos são aqueles ligados a ação do homem e originam-
se de explosões, extração de minérios, água ou fosseis, ou até mesmo por queda de
edifícios, embora estes obtenham escala menor em relação ao naturais.
Os efeitos do terremoto são: deslizamento de terra, vibração do solo, tsunamis,
além de danos prejudiciais ao homem como ferimentos, morte, prejuízos financeiros
e sociais, desabamento de construções, entre outros.
2.3 Referências Históricas - O Novo Realismo: Objetos do Real.
O Novo Realismo, ou Noveuaux Realisme, em francês, é um movimento
artístico fundado pelo crítico Pierrre Restany, com um manifesto escrito em abril de
1960, onde proclamou “ um novo enfoque perceptivo do real”. Foi assinado em 27
de outubro de 1960 por nove pessoas: Yves Klein, Arman, François Rufrêne,
Raymond Mains, Martial Raysse, Daniel Spoerri, Jean Tinguely e Jaques Villege.
Outros se uniram ao grupo posteriormente: César, Mimmo Rotella, NikKi de Saint
Phalle, Deschamps e Christo.

11. 19
Os novos realistas pediam por uma nova expressividade perante a nova
realidade sócio-cultural em que estavam inseridos: a hegemonia norte-americana
pós-guerra, a máquina, a cultura de massa e informação, os novos eletrodomésticos
e avanços tecnológicos que modificavam a vida cotidiana.
Uma descrição do próprio Restany a respeito das características do
movimento:
A linguagem do novo realismo toma todo seu vocabulário do realismo
social contemporâneo. Emprega meios específicos de expressão para
comunicar seu significado – quantidade, repetição, acúmulo, aumento – e
se serve de objetos banais tanto novos como de segunda mão. Todos
esses elementos fascinantes fazem parte do mundo da mudança social, da
comunicação direta entre os seres humanos, dos aspectos mais dinâmicos
da nossa civilização, do mundo do comércio, da indústria e das public
relations. A expressão quantitativa mais que qualitativa e o respeito pela
lógica intrínseca do material empregado são os denominadores comuns
das interpretações extremamente diversas desenvolvidas pelos novos
realistas, (Restany, Apud Argullol, 1997, pg. 73).
Os membros do grupo procuravam unir o máximo possível a vida e a arte,
para isso utilizavam um método de apropriação direta da realidade e não sua
representação, opondo-se ao lirismo da pintura abstrata.
O novo realismo traz outra metodologia de percepção fazendo uso dos
objetos disponíveis, geralmente provenientes do ambiente urbano, repleto de objetos
industrializados, de máquinas e que sofre permanentes modificações de acordo com
o progresso. Constata-se assim o quase desaparecimento de materiais nobres,
utilização de bronze e pedra, restringindo-se na maioria das vezes aos materiais
industriais.
Algumas influências e conceitos estão inseridos nesta proposta, entre elas a
noção do Assemblage e os Ready mades, de Duchamp (1887 – 1968). A definição
de Assemblage nos dada por Argullol (1997, p.54) é: “(...) ação e resultado de
incorporar na obra de arte materiais diversos, inclusive objetos ou fragmentos de
objetos heterogêneos arrancados de seu contexto habitual ou utilitário.”
O Assemblage deriva das colagens cubistas e surrealistas, consiste em
recolher todo tipo de objetos, incluindo os encontrados nas latas de lixo, e reuní-los
pelos mais diversos meios atribuindo-lhes novas significações. A escolha do tipo de
material pode ser determinada e específica ou aleatória guiada pela sensibilidade do

12. 20
artista que determinará quais objetos serão guardados, rejeitados e onde encontra-
los de acordo com o seu interesse.
Trata-se tanto sobre uma criação sobre a base da composição de formas
heterogêneas, do dinamismo de volume e planos, quanto de uma
provocação intelectual nascida da natureza dos objetos envolvidos e seus
contrastes: desperdícios, sucatas mecânicas, elementos publicitários, etc.
(Argullol 2001 p.54).
Archer também fala sobre Assemblage, explicando duas das principais idéias
que o cercam:
A primeira é de que por mais que a união de certas imagens e objetos
possa produzir arte, tais imagens e objetos jamais perdem totalmente sua
definição com o mundo comum cotidiano onde foram tirados...a segunda é
de que esta conexão deixa um caminho livre para uma vasta gama de
materiais e técnicas até então não associados ao fazer artístico (Archer
2001, p.3).
Observamos então que todo e qualquer objeto é utilizado na arte, a partir do
momento que o artista os exibe de acordo com princípios pessoais, criando outra
idéia para os objetos que apresentam embora estes nunca deixem de ser o que são,
objetos do mundo real. Uma vez que o mundo está cheio destes objetos por que não
utilizá-los, pautando-se nos conceitos de originalidade e valorização do gesto criador
do artista?
Entre os artistas denominados Novos Realistas, cabe aqui apresentar Arman
e Tinguely, que levaram a cabo a realização e montagem de diversos objetos e a
utilização dos materiais da indústria dos bens de consumo; e destacar as obras
contemporâneas do artista brasileiro Vik Muniz, que também se libertou dos
condicionamentos convencionais na arte.
2.3.1 Arman e a Acumulação
Armand Pierre Fernandes, nasceu em 17 de novembro de 1928 em Nice, na
França, e logo no início da sua trajetória se uniu aos Novos Realistas, já utilizando
materiais manufaturados e Objets Trouvés (objetos encontrados prontos).
Influenciado tanto pela comoditização da cultura quanto pelo horror da
Segunda Guerra Mundial, compôs suas acumulações com os mais
variados itens, desde objetos de consumo de luxo até grupos de máscaras
de gás e dentaduras que faziam lembrar as fotografias dos escombros do
holocausto. (Farthing 2009 p.483).

13. 21
Além de escultor, Arman era pintor e gravador, embora tenha ficado
conhecido como “o fazedor de objetos”, seja por conta de suas
acumulações/construções de objetos prontos, esculturas gigantescas de peças
automotivas embutidas em concreto (Fig. 03) ou suas destruições/composições,
fragmentos de instrumentos musicais (Fig. 04) e principalmente pelas inúmeras
obras públicas espalhadas pelo mundo.
Fig.03 Long Term Parking. Arman , 1982. Técnica: Acumulação.
Fonte: http://www.arman-studio.com/.
Fig. 04. O Waterloo de Chopin. Arman 1962.
Fonte: http://universosdesfeitos-insonia.blogspot.com.

14. 22
2.3.2 Tinguely e as “Esculturas- Máquinas”
Jean Tinguely (22 de maio de 1925- 30 de agosto de 1991), foi um pintor e
escultor suíço que se mudou para França quando adulto para perseguir a carreira
artística, foi um dos artistas que assinou o manifesto realista em 1960.
Sua arte satiriza a produção dos bens materiais na sociedade industrial
avançada, e ele ficou mais conhecido por suas obras que se assemelham à
máquinas (Fig.05), obras estas de formas complexas e diversas, mas geralmente
inúteis e absurdas, com movimentos desordenados e funcionamento ruidoso.
Tinguely ao observar a sociedade constatou que o futuro não haveria de ser
promissor e ao longo do tempo suas esculturas foram se tornando mais escabrosas
e sons mais insuportáveis, apresentando um cenário quase apocalíptico.
Este artista é reconhecido também por desenvolver uma arte cinética,
explorando os efeitos visuais por meio de movimentos físicos, truques e
posicionamento de peças (Fig. 06).
Fig. 05 Jean Tinguely .Baluba III, 1951. Fig. 06 J.Tinguely. Narva, 1961.
Fonte:http://blogs.artinfo.com Fonte: http://blogs.artinfo.com

15. 23
2.3.3 Vik Muniz
Vicente José Muniz nasceu em São Paulo em dezembro de 1961. Farting
(2009 p.600) a respeito de seu trabalho nada convencional, diz: “Inspira-se numa
cultura governada pela mídia e pela tecnologia, trazendo a tona uma consciência a
respeito da memória, do reconhecimento e da percepção”.
Em uma das suas obras mais conhecidas, Vik Muniz utilizou uma foto de
Jackson Pollock trabalhando, feita pelo fotógrafo Hans Namuth (Fig. 07), e a
reproduziu em calda de chocolate (Fig. 08)
Fig. 07 Foto: Hans Namuth.
Fonte: http://landeira-educablog.blogspot.com/

16. 24
Fig. 08 Ação I. Vik Muniz, 1997.
Fonte: http://landeira-educablog.blogspot.com/
Esta pintura exemplifica as palavras de Farthing (2009, p.600) a respeito dos
materiais usados por Muniz, dizendo que “para alcançar essas ilusões, recorre a
materiais insólitos como chocolate, ketchup, algodão, lantejoula, poeira e lixo
industrial”. Outro autor que cita a vasta utilzação de materiais por Muniz é Farias
(2002) que escreve que as obras do artista:
...brotam do café derramado, chocolate liquido, açúcar, chiclete mascado,
lixo, pó, arame, fio de cabelo, linha, algodão.. até mesmo um prato de
espaguete serviu como mote para a realização da medusa, figura mitológica
grega que petrifica aqueles que desafiam seu olhar. (Farias 2002, p, 75).
A obra a qual o texto se refere:

17. 25
Fig 09. Medusa Marinara. Vik Muniz, 1999.
Fonte: http://organismo.art.br/blog/?p=939
Muniz reinventou seu trabalho, pela necessidade de registrar suas obras de
caráter efêmero então, o produto acabado são as fotografias que faz e que vão além
das esculturas e pinturas em si. Ele é fotógrafo desenhista, pintor e gravador.
Desde 1983 vive e trabalha em Nova Iorque, mas suas obras já percorreram
Europa, Japão e as Américas do Norte, Central e América Latina.
Atualmente no Brasil, podemos apreciar seu trabalho, na abertura da novela
Passione, exibida pela emissora Globo. (Fig.10), todo confeccionado em lixo.
Fig.10 Abertura da novela Passione, Vik Muniz, 2010.
(Foto: Divulgação/TV Globo)

18. 26
“Sou filho da cultura de massa, ter meu trabalho na abertura da novela é
como exibi-lo numa exposição pra 80 milhões de pessoas” são as palavras de Vik
Muniz (2010, http://g1.globo.com) a respeito das três instalações feitas para a
novela, usando 4,5 toneladas de lixo.
Estes são alguns dos artistas que tomaram como tema de sua arte a
sociedade industrial pós-guerra, se apropriando de produtos e resíduos e
incorporando esses objetos da realidade em suas obras como forma de materializar
seu posicionamento perante o consumo e a produção em massa.
Considerando as conseqüências atuais da Revolução Industrial sobre a
natureza constata-se uma necessidade maior de reflexão sobre a rapidez com que o
mercado lança novos produtos e conseqüentemente maior quantidade de lixo,
esgotando os recursos não renováveis e agravando os problemas de ordem
ambiental.

19. 27
3- PROCEDIMENTOS METODOLÓGICOS
Toda produção foi realizada sobre suporte de ferro, sendo quatro diferentes
formatos de armações. Estas foram confeccionadas segundo estudos prévios
para determinação das formas e medidas e executadas por um serralheiro.
Na parte interna dessas armações foram trabalhados pequenos objetos do
cotidiano e da sociedade de consumo obedecendo a um padrão de cores e
direção pré-definidas de acordo com o tema de cada obra: tempestade,
desertificação, nevasca, terremotos. Estes objetos foram amarrados em fios de
nylon tensionados e presos às armações.
Os objetos utilizados foram recolhidos através de uma caixa de coleta deixada
na universidade, resgatados do lixo, encontrados nas ruas ou por vezes
comprados.
3.1 Tempestade Urbana
Seguindo o tema dos desastres naturais, a primeira obra concebida foi
“Tempestade Urbana”. A idéia que deu início a essa obra foi a chuva, por isso
deveria ser construída com objetos azuis, representando a água, e objetos da cor
prata, referindo-se ao cinza das tempestades, também espelhos, que indicariam
reflexos da água. Todos esses objetos e elementos deveriam ser trabalhados em
diagonal, para que expressassem idéia da precipitação chuvosa com fortes
ventos.
A reunião dessa idéia resultou em um primeiro esboço, que seria a primeira
obra dessa série. (fig.11). Um profissional serralheiro foi procurado para que
executasse as armações em ferro, sendo dois painéis individuais de 1,46 x 0,60,
que seriam sobrepostos.

20. 28
Fig.11 Esboço da primeira obra.
Foto: Fernanda R. Maciel.
Deu-se então, a coleta e seleção dos materiais, sempre pensando em
escolher aqueles que representassem o cotidiano urbano, entre diversos objetos,
destacam-se um celular, fios de computador, CD, preservativo masculino,
esmalte. (fig. 12). Após a seleção, foram amarrados um a um por fio de nylon e
presos à armação de forma diagonal.
Fig.12 Painel Montado.
Foto: Fernanda R. Maciel.

21. 29
Durante a apresentação dessa peça para a pré-banca, definiu-se que o
suporte seria repensado, então, novamente o serralheiro foi procurado para que
tirasse os pés que serviam de base e unisse através de uma correia dentada e
solda, as duas partes, resultando numa peça única.
Vários fios se soltaram, “Tempestade Urbana” (fig. 13) passou por uma
reforma e hoje constitui uma obra de arte que representa uma enxurrada de
produtos industrializados que compramos e descartamos, além de retirar de
circulação objetos que poderiam obstruir os bueiros e intensificar as inundações,
agravando os transtornos causados pelas enchentes.
Fig 13. Tempestade Urbana Dimensões: 120x50x20.
Materiais: Ferro, Objetos e Correias Dentadas.
Foto: Luma.

22. 30
3.2 Desertificação Cotidiana
“Desertificação Cotidiana” é a segunda obra desenvolvida para o trabalho de
conclusão e faz alusão ao sol escaldante do deserto. Por isso, foi realizada sob
forma cilíndrica, com eixo central, onde os objetos são expostos em forma de raio,
partindo do centro para as extremidades.
A fim de transmitir essa energia, foram utilizadas as cores quentes,
vermelho, laranja e amarelo.
O projeto inicial contava a princípio com dois painéis independentes; mais
uma vez o serralheiro foi necessário para a execução das armações, foi quando
este sugeriu o tipo de ferro que melhor se adequaria ao formato pretendido. Neste
projeto, a intenção era preencher um dos painéis com objetos nas cores quentes
e outro com objetos cobertos de areia.
Para obtenção de objetos para construção dessa obra, foi deixada uma caixa
de coleta na UFMS (fig.14) onde os colegas pudessem colaborar depositando os
materiais nas cores pedidas.
Fig.14 Caixa de Coleta de Materiais.
Foto: Fernanda R. Maciel.
Diante da insuficiência de objetos doados, a maioria destes tiveram que ser
comprados, (fig.15) principalmente em lojas de aviamentos e artigos populares,

23. 31
conhecidas como lojas de “R$ 1,99”, onde há uma variedade de produtos a baixo
custo, induzindo o consumo de descartáveis.
Fig.15 Seleção de materiais.
Foto: Fernanda R. Maciel.
Aos poucos os fios de nylon foram tomando forma (Fig.16), assim que os
objetos foram sendo combinados, sempre seguindo um padrão onde o vermelho
fica no centro, seguido pelo laranja e o amarelo nas extremidades (Fig. 17).
Fig. 16 Construção. Fig. 17 Construção.
Foto: Fernanda R. Maciel. Foto: Fernanda R. Maciel.
Quando essa peça foi apresentada à pré-banca, assim como a anterior,
definiu-se ser necessário repensar seu suporte e a quantidade de objetos, para um

24. 32
preenchimento maior do seu espaço. Desde então sua construção ficou suspensa,
até que em um ferro velho, foi encontrada uma janela com vitral (fig.18), que
coincidiu com as medidas exatas do suporte, que então foram acoplados após a
janela ser lavada, as grades serradas e os vidros de cores indesejadas retirados,
mantendo os da cor amarela.
Fig.18 Janela com vitral.
Foto: Fernanda R. Maciel.
Voltando a trabalhar na construção da obra, foi preciso comprar mais
brinquedos, botões, miçangas, arames para preencher todos os espaços
formando os raios que representam o sol.(Fig.19)
Fig.19 Etapa final de construção.
Foto: Fernanda R. Maciel.

25. 33
Para que muitos destes produtos existissem e chegassem até nós em uma
demanda tão grande, a fábrica tem explorado cada vez mais o meio ambiente,
principalmente o solo fazendo com que o fenômeno de desertificação se alastre
pelo mundo (Fig. 20)
Fig. 20 Desertificação Cotidiana Dimensões: 80x80x13.
Materiais: Janela com Vitral, Objetos e Ferro.
Foto: Fernanda R. Maciel.
3.3 Nevasca Rotineira
A terceira obra, Nevasca Rotineira segue os mesmos procedimentos
anteriores, os esboços foram feitos seguindo a idéia de “montanhas” e a armação
confeccionada pelo serralheiro em ferro chato, sob a forma de dois morros
superpostos (Fig.21).

26. 34
Fig. 21 Estrutura de ferro.
Foto: Fernanda R.Maciel.
Os matérias recolhidos dessa vez foram objetos transparentes e os que
correspondem a cor branca (Fig.22) A estrutura foi revestida por fita “veda-rosca”,
para que transmitisse uma sensação de neutralidade aos objetos trabalhados na
direção vertical. A construção conta com matérias plásticos e pedaços de vidro
que representam respectivamente a neve e cristais de gelo (Fig. 23).
Fig. 22 Seleção de materiais transparentes e na cor branca.
Foto: Fernanda R. Maciel.

27. 35
Fig.23 Nevasca Rotineira Dimensões: 70x120x20.
Materiais: Ferro e Objetos de Plástico.
Foto: Fernanda R. Maciel.
3.4 Terremoto Diário
A última peça, denominada Terremoto Diário conta com uma estrutura
tridimensional que teve como inspiração as conseqüências do próprio fenômeno
terremoto. Apresenta formas quebradas e pedaços sobressalentes (Fig. 24).
Fig. 24 Armação em ferro.
Foto: Fernanda R. Maciel.

28. 36
Assim como as demais peças, foi executada pelo serralheiro, porém, a partir
de uma maquete. Com o suporte pronto, foi necessário furá-lo com utilização de
furadeira (Fig. 25) para iniciar o trabalho de construção.
Fig.25 Trabalho de perfuração.
Foto: Fernanda R. Maciel.
A obra aparenta o caos, a desordem, a confusão e outros efeitos dos
tremores terrestres, que são também efeito do exagero do consumo, do descarte, do
desperdício e do excesso de lixo, apresentando objetos quebrados, inutilizados,
cortados e fragmentos. A cor preta é predominante, contribuindo com um tom
obscuro que traz fechamento à obra (Fig. 26)
Fig.26 Terremoto Diário Dimensões: 65x125x65.
Materiais: Ferro e Objetos de Consumo.
Foto: Fernanda R.Maciel.

29. 37
As dificuldades encontradas foram quanto a obtenção de mão de obra
qualificada que cumprisse os prazos e executasse as peças conforme o projeto, e a
arrecadação de materiais. Mas conforme o trabalho foi sendo levado adiante, as
adversidades foram se dissipando e o resultado são as 4 obras que apresento como
trabalho de conclusão do curso de artes visuais.

30. 38
CONCLUSÃO
No decorrer deste estudo, algumas idéias foram expostas, tendo como foco a
sociedade de consumo e a produção em massa, e as conseqüências desta
configuração econômica e social para o meio ambiente. A partir do levantamento de
informações que cercam este tema determinado, é possível fazer uma a análise das
obras em um contexto geral e apresentar algumas conclusões específicas.
A primeira constatação a qual não se pode negar é a afirmação de que
consumimos muito mais do que precisamos. Isto se torna evidente a qualquer
momento enquanto andamos pelas ruas ou mesmo quando observamos nossos
lares com o mínimo de minúcia e nos deparamos com infinitos produtos que já não
tem utilidade, ou talvez nunca tivessem, preenchendo tudo ao redor.
Um fato mais preocupante, é que estamos tão acostumados a esse mundo
cheio de coisas que é quase como se incorporássemos o consumo, o descarte e o
desperdício como um hábito. Durante a realização deste trabalho, este foi um fato
muito observado, pois embora houvesse, na universidade, mais especificamente na
sala de escultura, uma caixa de coleta de materiais considerados já inúteis para as
pessoas, houve uma dificuldade muito grande para que elas identificassem estes
produtos para o reaproveitamento.
Outra conclusão, esta que contribui satisfatoriamente para o campo das artes
plásticas, é que os materiais utilizados, apesar de serem de reaproveitamento,
encontrados nas ruas ou nos lixos, acabaram por adquirir um caráter estético um
tanto agradável, não configurando uma crítica agressiva, que gera aversão ou
angústia. Este fator, amalgamado à necessidade de redução e utilização de resíduos
sólidos cabe perfeitamente à arte, seja qual for a temática da obra.

31. 39
REFERÊNCIAS
ARCHER, Michel. A Arte Contemporânea: Uma História Concisa. São Paulo.
Editora Martins Fonte, 2001.
ARGAN, Giulio Carlo. Arte Moderna. São Paulo. Editora Compania das Letras,
1992.
BAER, Warner. A industrialização e desenvolvimento econômico no Brasil. Rio
de Janeiro: Ed. Fundação Getulio Vargas, 1966.
BARROS, Liliam R.. A Cor no Processo Criativo: Um Estudo Sobre a Bauhaus e a
Teoria de Goethe. São Paulo. Editora Senac Nacional, 2006.
BATTCOCK, Gregory. A Nova Arte. São Paulo. Editora Perspectiva, 2002.
CARVALHO, Benjamim. Ecologia e arquitetura. Ecoarquitetura: onde e como vive
o homem. Rio de Janeiro: Globo, 1984.p. 176-188.
CHILVERS, Ian. Dicionário Oxford de Arte. Tradução Marcelo Cipolla. São Paulo.
Martins Fontes, 1996.
CLÉRIN, Philippe. La Sculpture, Toutes les Techiques. Paris. Dessain & Tolra,
1995. P. 367-68.
FAJARDO, Elias. Ecologia e cidadania: Se cada um fizer a sua parte. Rio de
Janeiro: Editora Senac Nacional, 2005.
FARIAS, Agnaldo. A Arte Brasileira Hoje. São Paulo. Publifolha, 2002.
FARTNING, Stephen. 501 Grandes Artistas. Rio de Janeiro. Sextante, 2009
MANTOUX, Paul. A Revolução industrial no século XVII. Rio de janeiro: Ed.
Unesp, s/d.
MORENO, Julio. O futuro das cidades. São Paulo. Editora Senac, 2002.

32. 40
MOTA, Davide. Formação e Trabalho: Uma viagem pela história do trabalho. Rio de
janeiro. Ed.Senac Nacional, 1997. 96p.
PEDROSA, Israel. O Universo da Cor. Rio de Janeiro. Rio de Janeiro. Editora
Senac Nacional, 2003.
PERAZZO, LF. Elementos da Forma. Rio de Janeiro: Editora Senac Nacional,
1997.
RESTANY, Pierre. Os Novos Realistas. São Paulo. Editora Perspectiva S/A, 1979.