1. 一、和絃的種類和角色
二、和聲的功能和方向
三、終止式的意義與魅力
四、醉人的和聲模進
五、迷人的轉調手法
六、扣人的和聲表現
和聲的魅力

2. 和聲的魅力(一)
和絃的種類和角色
1) 和絃的種類—性質、轉位、級數
2) 和絃的角色—各和絃重要性的比較

3. 和聲的魅力(一)和絃的種類和角色
和絃的性質
大三 小三 增三 減三
小
小
小
小小大
大 大
大

4. 和聲的魅力(一)和絃的種類和角色
和絃的性質：
不穩定，因七度不協和
大七 屬七 小七 半減七 減七 小三
大三小七 大七
期待 緊張

5. 和聲的魅力(一)和絃的種類和角色
原位
5
3
I
第一轉位
6
3
I6
第二轉位
6
4
I6
4
和絃的轉位

6. 和聲的魅力(一)和絃的種類和角色
和絃的轉位

7. 和聲的魅力(一)和絃的種類和角色
和絃的性質配上級數的寫法
大 小 小 大 屬 小 半減
大 小 小 大 大 小 減

8. 以低音的概念認識
和絃種類
與
和聲進行

9. 和聲的魅力(一)和絃的種類和角色
以Do為最低音所建立的三和絃種類
I VI6 IV 6
4

10. 以各級低音所建立的和絃種類
低音 1 2 3 4 5 6 7
五三 I
主
II
上主
III
中
IV
下屬
V
屬
VI
下中
VII
導
六三 VI6
→
六四 IV6
4 →
七 I7
→
六五 VI6
5 →
四三 IV4
3 →
二 II2
→

11. 以各級低音所建立的和絃種類及其重要性
低音 1 2 3 4 5 6 7
五三 I II III IV V VI VII
六三 VI6 VII6 I6 II6 III6 IV6 V6
六四 IV6
4 V6
4 VI6
4 VII6
4 I6
4 II6
4 III6
4
七 I7 II7 III7 IV7 V7 VI7 VII7
六五 VI6
5 VII6
5 I6
5 II6
5 III6
5 IV6
5 V6
5
四三 IV4
3 V4
3 VI4
3 VII4
3 I4
3 II4
3 III4
3
二 II2 III2 IV2 V2 VI2 VII2 I2
X
X常現 不常現 鮮少出現重要性：

12. 和聲的魅力(一)
和聲的功能和方向

13. 和絃進行、功能、方向
主和絃 中間和絃 終止式
I
主
III, VI
中
IV II,
前屬
V(viio~ )→I
屬(導)→主
1 3 4, 2 5 - 1
7
6

14. 和聲的魅力(一)和聲的功能和方向
大調的和聲進行
http://www.angelfire.com/music/HarpOn/theory2.html
中 前屬 屬導 主

15. 和聲的魅力(一)和聲的功能和方向
主和絃 I的擴張 中間和絃 終止式
I III, VI II, IV V→I
151: I-V-I
141: I-IV-I
121: I-VII6, V6
4, V4
3-I
171: I-V6, V6
5-I
123: I- VII6, V6
4, V4
3-I6
143: I-V2-I6
163: I-IV6-I6
1271, 1721, 1743, 14371
III
III7
II
IV, II6
II7, II6
5
IV7
V-I
V7-I
Cad6
4- V(7)-I
VI, IV6

16. 聽音訓練
樂賞時可試著只專注於
低音
再由低音分辨和聲

17. 和聲的魅力(一)和聲的功能和方向
大調的和聲進行
主 中 前屬 屬/導 主
I → iii ↘
↓
IV ↘
↓
ii
V →
↑
viio~
→
I
vi ↗ vi ↗
1 → 3 ↘
6
4 ↘
2
5
7
1
1- 3- 4- 5
1- 3- 4- 5
1-3-4-5
6- 3- 4- 1
2- 2- 5- 5
4- 5- 3- 6
2- 5- 1351
4- 5- 3- 6
2- 5- 1-
Ex. The World is Yours

18. 和聲的魅力(一)和聲的功能和方向
大調的和聲進行164251
1- 1- 4- 4 -2- 2- 5- 5
1- 6- 4- 4 -2- 2- 2- 5
1- 6- 4- 4 -2- 2- 5- 1
5- 5- 1- 1 -6- 6- 2- 2
5- 3- 1- 1 -6- 6- 6- 2
5- 3- 1- 1 -6- 6- 2- 5
首調C
原調G
5- 5- 5- 1 -6- 6- 6- 2
1- 1- 1- 4 -2- 2- 2- 5
G- C- Am - A7- D
C- F- dm - D7- G
例：野百合也有春天

19. 1990與狼共舞 (Dance With the Wolf)
導演 Kevin Costner
主演 凱文·柯斯納
配樂 John Barry
美國在1860年代，南北戰
爭結束時，一位美國士兵
融入印地安蘇族人生活的
故事
I- vi- IV- V7
IV- I- ii- V7
I- vi- IV- V7
IV- I- ii9- V7 -I
1- 6- 4- 5
4- 1- 2- 5
1- 6- 4- 5
4- 1- 2- 5- 1

20. 和聲的魅力(一)終止式的意義與魅力
F: I vi ii
F: V7 V2 I6 vi ii6 ii V I
貝多芬
春奏鳴曲

21. 兄弟姊妹檔

22. 和聲的魅力(一)和絃的種類和角色

23. 和聲的魅力(一)終止式的意義與魅力
D.899-3
Gb : I vi
Gb : ii6 V7 V2 I6 viiø4
3 /V V
兄弟姊妹檔
IV或 ii6？
相同的bass不同功能V2
？

24. 和聲的魅力(一)和聲的功能和方向
vi的功能有三：
中6→42、前導6→5 、代替主5→6
http://www.angelfire.com/music/HarpOn/theory2.html
中 前導 導 主

25. 和聲的魅力(一)終止式的意義與魅力
Scherzo No.3, Op.39 (Chopin, Frédéric)
Db : I vi V I

26. 和聲的魅力(一)和聲的功能和方向
小調的和聲進行
http://www.angelfire.com/music/HarpOn/theory2.html

27. 和聲的魅力(一)和聲的功能和方向
主和絃 I的擴張 中間和絃 終止式
I III, VI II, IV V→I
151: I-V-I
141: I-IV-I
121: I-VII6, V6
4, V4
3-I
171: I-V6, V6
5-I
123: I- VII6, V6
4, V4
3-I6
143: I-V2-I6
163: I-IV6-I6
1271, 1721, 1743, 14371
III
III7
II
IV, II6
II7, II6
5
IV7
V-I
V7-I
Cad6
4- V(7)-I
VI, IV6
低音遊走於主音與中音

28. 和聲的魅力(一)和聲的功能和方向
Beethoven Piano Sonata in C Minor 「悲愴」“Pathétique,” Op. 13 ii
主和絃I的擴張：1 4 3 7 1

29. 和聲的魅力(一)和聲的功能和方向
Beethoven Symphony No. 9 「合唱」“Choral,” Op. 125 iii
主和絃I的擴張：1 4 3 7 1

30. 貝多芬熱情奏鳴曲第二樂章
Db： I IV I ii6
5V 2 I6 I IV I Ger+6 V7 I
Db：V2 I6 I V4
3I V2 I6 I V6
5 I V2 I6 I V4
3I6ii6V I
I的擴張：低音遊走於主音與中音
和聲的魅力(一)和聲的功能和方向

31. Brahms【Variations on a Theme by Paganini, Op. 35 】 II
I vii°6 I6 V4
3 I vii°6 I6 V4
3
I ii6 vii° iii vi ii iii6 I ii6 V I
I的擴張：低音遊走於主音與中音12321
後句注意低音的走向？下五度(上四度) sequence

32. 和聲的魅力(一)
終止式的意義與魅力

33. 音樂語言—終止式的感知
前奏 →前句 後句
和聲的魅力(一)終止式的意義與魅力
音樂的句逗

34. A: I vi IV V7 I
A: I vi ii6 V7 I
音樂語言—終止式的感知 前奏. →前句, 後句.
和聲的魅力(一)終止式的意義與魅力

35. A: I vi IV V7 I
A: I vi ii6 V7 I
音樂語言—終止式的感知 前奏. →前句, 後句.
和聲的魅力(一)終止式的意義與魅力

36. 和聲的魅力(一)終止式的意義與魅力
正格終止(AC & related)：
(有導音) --V, VII, III→I
變格終止(PC & related)：
(無導音) --IV, (b)VI, (b)II→I
總結式的終止 conclusive cadence 有二種

37. 和聲的魅力(一)終止式的意義與魅力
完全PAC Perfect Authentic Cad.
--V(7)→I with 1st in treble
不完全IAC Imperfect Authentic Cad.
--V(7)→I w/ 3rd and 5th in treble
正格終止 Authentic cadence 有二種

38. 和聲的魅力(一)終止式的意義與魅力
樂句句逗的感知--終止式

39. 和聲的魅力(一)終止式的意義與魅力
完全PAC Perfect Authentic Cad.
不完全IAC Imperfect Authentic Cad.
3rd
1st

40. 和聲的魅力(一)
何謂前屬(導)
Pre-dominant chord
bass 在那些音級？
角色為何？

41. 主和絃 中間和絃 終止式
I
主
III,
VI
中
IV II,
VI
前屬
前導
V/V, I6
4
viiø
7/V
裝飾屬
V(viio~ )→I
屬(導)→主
1 3 4, 2 (4#) (5)
5 - 1
7
6 6
前屬(導) + 正格 = full cadence
和聲的魅力(一)終止式的意義與魅力
完整終止式與裝飾屬和絃

42. 導演 Kevin Costner
主演 凱文·柯斯納
配樂 John Barry
和聲級數
I- vi- IV- V7
IV- I- ii- V7
I- vi- IV- V7
IV- I- ii9- V7 -I
低音音級
1- 6- 4- 5
4- 1- 2- 5
1- 6- 4- 5
4- 1- 2- 5- 1
完整終止G13 full cadence
有前導prefix
(2, 4, 6)→5→1
1990與狼共舞
(Dance With the Wolf)
吉他和絃
C- Am- F- G7
F- C- Dm- G7
C- Am- F- G7
F- C- Dm9- G7- C
聽樂句句逗
辨認終止式

43. A：I6
4 V7
vi ii6 I6
4V7 I (V7) (I) vi
ii6 vii°7/V I6
4 V7 I
完整終止G13 prefix (ii, IV, vi, ii6, N6, IV6, vii4
3)→V→I
裝飾前屬
和聲的魅力(一)終止式的意義與魅力 full cadence
Mazart Piano Concerto No. 23 in A Major, K. 488 ii
前屬

44. 和聲的魅力(一)終止式的意義與魅力
陽性/陰性終止
轉位&導音不完全正格終止IAC
強拍終止G9 strong-beat
cadence
V弱拍→I強拍
G ex1-1 mm7-8
弱拍終止G9 weak-beat
cadence
V強拍→I弱拍
G ex5-1a
轉位不完全K156
轉位(非原位)終止
Inverted IAC
Inverted /
Medial Cad
V(7)~→I~ either
導音不完全K157 Leading-tone
IAC
vii(7)~→I

45. 和聲的魅力(一)終止式的意義與魅力
典型：
--正格終止V - I後接IV - I
IV的相關和絃：
--(b)VI, (b)II, ii 6
5 or ii ø 6
5 → I
變格(阿門)終止 Plagal / Amen Cad.
流行歌曲裡的變格終止

46. 和聲的魅力(一)終止式的意義與魅力
變格(阿門)終止 Plagal / Amen Cad.
耶穌有另個名字 叫做你也叫做我
我們都有祂的聖靈 還有魔鬼的本性
撒旦有另個名字 叫做妳也叫做我
他在夢中將我驚醒 笑我平凡的人性
平凡有另個名字 叫做你也叫做我
我們都在白天犯罪 就像夜晚的懺悔
如此我才真正明白 星期天的教堂為誰開
上帝住的天堂門外 平凡的魔鬼在等待 阿 門
正格終止 I6
4 V7 I
羅大佑－耶穌的另一個名字 1984（Audio）
1- 3- 4 - 1
I- iii- IV- I
4 - 1- 2 -5
IV- I- V7/V - V7
(以上三次)
4 - 1- 4 - 5
IV- I- IV- V7
4 -1- 4- 5- 1 4- 1
IV-I-IV-I6
4V7–I IV- I
變格終止 IV I

47. 和聲的魅力(一)終止式的意義與魅力
典型：
--任意和絃→V(7)
Phrygian Cad.
--小調iv6→V
（3/4 Cad.）：
--增六和絃→V
半終止 Half Cad. / Semi-cad.

48. Bach’s Brandenburg Concerto No 3 BWV 1048
巴赫第三號布蘭登堡協奏曲G大調
G i 快(Allegro) (節奏？)
Em (ii) 慢Adagio (1小節過門，和聲？)
G iii 快Allegro
Em:
→將此
Phrygian Cad.
移至 a小調
iv6→V

49. →再將此
Phrygian Cad.
移至 ｃ小調

50. 半音和聲

51. 和聲的魅力(一)半音變化和絃
半終止：增六和絃A6 → V
IV6的半音變化和絃

52. 和聲的魅力(一)終止式的意義與魅力
假(欺詐、虛偽)終止 Deceptive Cad.
/ Interrupted Cad.
--V→非I (最常VI)
--V7→IV6 7th暫時轉成諧和Aldwell3d 200-201; 2d189
--V→IV、V7/bII、bVI (7)
--V(5257)→vii7/V(4#3b61) Aldwell3d 431; 2d404
其他：

53. 和聲的魅力(一)終止式的意義與魅力 Bach, Well-Tempered Clavier I, Fugue 17
Ab：I6
4 V7 vi I IV ii V6 I6 ii6
5V7
4 - 3 I
假終止V7 - vi → 正格終止V7 - I

54. 和聲的魅力(一)終止式的意義與魅力
G： I6
4 V7 iv6 V6 I viiø
7/V I6
4V7 I
假終止V7 - iv6
Handel, Concerto Grosso, Op. 6/1, ii (Allegro)

55. 和聲模進
Harmonic Sequences

56. 和聲的魅力(一)和聲模進
C：I- IV-viio-iii-vi-ii- V-I
bass下五度(上四度) sequences

57. 五度圈的和聲模進
是莫札特音樂迷人之處
A大調
輪旋曲
K386
第21號
鋼琴協
奏曲
下五度6↘2#↗5#1#4#73
→下三度31#64#2#
7362#5#1#4#73...6
下五度GCF#BEADG exp
下三度(GECAF#D)
下五度CFBEADGC dev
→下三度(CAFDBG)
下五度(上四度) sequence

58. 和聲的魅力(一)和聲模進
前
屬
上四度加入轉位之模進音型
Bass轉成上二度

59. 和聲的魅力(一)和聲模進
上五度(下四度) sequence
前
屬

60. 和聲的魅力(一)和聲模進
下四(上五)度音型
配以下三度模進
帕海貝爾 卡農
Pachebell’s Canon
聲樂改編欣賞
D：I V vi iii IV I (?) V
D：I V vi iii IV I (?) V
ii6
5
ii6
5
前
屬

61. 圖片：http://www.dangutwein.net/courses/theorytxt/text/sequence.htm
ii6 – iii6 – IV6 – V6
連續六三和絃爬升的模進
或
5-6向上模進
3-3
和聲的魅力(一)和聲模進

62. 和聲的魅力(一)和聲模進
G：vi6 V6 iv6 iii6 ii6 I6 (ii6 ii I6
4V)
前
屬
連續六三和絃下行+掛留的模進

63. 轉調
Modulation

64. 和聲的魅力(二) 轉調
兩調的共同和絃有3+1個
G大調 IV vi I ii
4 6 5 2
轉至屬調 (C大調→G大調→C大調)
共同和絃當轉軸的概念
C大調

65. 和聲的魅力(二)轉調
C：I…...…… I V V7 I……
G：IV V I ……... I
軸Pivot
Point of Modulation
#4
♮4
主 → 屬 →主
G → D → G
♮do→#do→♮do
例：主→屬
C→G
♮fa→#fa

66. D：ii V7 ii ii6
D： V I6
4 V7 I
G： V 7 I I6 vi
G： ii V7 I IV6
4 V
轉調—從屬調轉回主調
Kip’s Lights
♮4
#4

67. 和聲的表現
張力
色彩

68. 張力的表現：和緩→緊張→和緩
主和絃 中間和絃 終止式
I
主
III, VI
中
IV II,
前屬
VI
V/V, I6
4
viiø
7/V
viio
7/V
裝飾屬
V(viio~ )→I
屬(導)→主
1 3 4, 2 (4#) (5)
5 - 1
7
6 6
和聲的climax(緊張衝突的高點)
通常在屬和絃前→期待→放鬆

69. Mazart Piano Concerto No. 23 in A Major, K. 488 iii
ii6 viio
7/V I6
4 V7 I
和聲的climax

70. 和聲運用在音樂表現上
Beethoven Piano Sonata, in f Minor, Op. 57 Appasionata i
音樂越來越緊張還是放鬆？
是什麼因素使音樂變緊張了？

71. 和聲運用在音樂表現上-建構高點
Beethoven Piano Sonata, in f Minor, Op. 57 Appasionata i
m218似Cadenza 或fantasy；bass 級進上升，和聲步調越來越快:
2-2-1/2 1/2 1/2 1/2-1/4 1/4 1/4 1/4 ………(小節數)
和聲 N6 兩小節 vii°6/iv 兩小節
低音 7b 1

72. Beethoven Piano Sonata, in f Minor, Op. 57 Appasionata i
iv6 V6 vi6 vii°6 i6 ii°6 vii°6/iv iv6 V6 vi6 vii°6 i6 ii°6 vii°6/iv iv6
2b 3♮ 4 5 6b 7b 1 2b 3♮ 4 5 6b 7b 1 2b2b
iv6
iv6
連續六和絃爬升模進 2 個八度
iv6

73. 衝突的高點climax表現在那些方面
Beethoven Piano Sonata, in f Minor, Op. 57 Appasionata i
iv6 vii°6
5/V i6
4
2b 2♮ 1
旋律升至當時Erard琴的最高音
和聲的高點
力度
低
音
爬
至
最
高
點
後
重
重
落
下
音域最寬廣
iv6
vii°6
5/V
i6
4

74. Relax：屬音ostinato→終止式
Beethoven Piano Sonata, in f Minor, Op. 57 Appasionata i
V7 - i
1 - 4

75. Beethoven Piano Sonata, in f Minor, Op. 57 Appasionata i
整段完整聽一次