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和聲的魅力

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和聲的魅力

  1. 1. 一、和絃的種類和角色 二、和聲的功能和方向 三、終止式的意義與魅力 四、醉人的和聲模進 五、迷人的轉調手法 六、扣人的和聲表現 和聲的魅力
  2. 2. 和聲的魅力(一) 和絃的種類和角色 1) 和絃的種類—性質、轉位、級數 2) 和絃的角色—各和絃重要性的比較
  3. 3. 和聲的魅力(一)和絃的種類和角色 和絃的性質 大三 小三 增三 減三 小 小 小 小小大 大 大 大
  4. 4. 和聲的魅力(一)和絃的種類和角色 和絃的性質: 不穩定,因七度不協和 大七 屬七 小七 半減七 減七 小三 大三小七 大七 期待 緊張
  5. 5. 和聲的魅力(一)和絃的種類和角色 原位 5 3 I 第一轉位 6 3 I6 第二轉位 6 4 I6 4 和絃的轉位
  6. 6. 和聲的魅力(一)和絃的種類和角色 和絃的轉位
  7. 7. 和聲的魅力(一)和絃的種類和角色 和絃的性質配上級數的寫法 大 小 小 大 屬 小 半減 大 小 小 大 大 小 減
  8. 8. 以低音的概念認識 和絃種類 與 和聲進行
  9. 9. 和聲的魅力(一)和絃的種類和角色 以Do為最低音所建立的三和絃種類 I VI6 IV 6 4
  10. 10. 以各級低音所建立的和絃種類 低音 1 2 3 4 5 6 7 五三 I 主 II 上主 III 中 IV 下屬 V 屬 VI 下中 VII 導 六三 VI6 → 六四 IV6 4 → 七 I7 → 六五 VI6 5 → 四三 IV4 3 → 二 II2 →
  11. 11. 以各級低音所建立的和絃種類及其重要性 低音 1 2 3 4 5 6 7 五三 I II III IV V VI VII 六三 VI6 VII6 I6 II6 III6 IV6 V6 六四 IV6 4 V6 4 VI6 4 VII6 4 I6 4 II6 4 III6 4 七 I7 II7 III7 IV7 V7 VI7 VII7 六五 VI6 5 VII6 5 I6 5 II6 5 III6 5 IV6 5 V6 5 四三 IV4 3 V4 3 VI4 3 VII4 3 I4 3 II4 3 III4 3 二 II2 III2 IV2 V2 VI2 VII2 I2 X X常現 不常現 鮮少出現重要性:
  12. 12. 和聲的魅力(一) 和聲的功能和方向
  13. 13. 和絃進行、功能、方向 主和絃 中間和絃 終止式 I 主 III, VI 中 IV II, 前屬 V(viio~ )→I 屬(導)→主 1 3 4, 2 5 - 1 7 6
  14. 14. 和聲的魅力(一)和聲的功能和方向 大調的和聲進行 http://www.angelfire.com/music/HarpOn/theory2.html 中 前屬 屬導 主
  15. 15. 和聲的魅力(一)和聲的功能和方向 主和絃 I的擴張 中間和絃 終止式 I III, VI II, IV V→I 151: I-V-I 141: I-IV-I 121: I-VII6, V6 4, V4 3-I 171: I-V6, V6 5-I 123: I- VII6, V6 4, V4 3-I6 143: I-V2-I6 163: I-IV6-I6 1271, 1721, 1743, 14371 III III7 II IV, II6 II7, II6 5 IV7 V-I V7-I Cad6 4- V(7)-I VI, IV6
  16. 16. 聽音訓練 樂賞時可試著只專注於 低音 再由低音分辨和聲
  17. 17. 和聲的魅力(一)和聲的功能和方向 大調的和聲進行 主 中 前屬 屬/導 主 I → iii ↘ ↓ IV ↘ ↓ ii V → ↑ viio~ → I vi ↗ vi ↗ 1 → 3 ↘ 6 4 ↘ 2 5 7 1 1- 3- 4- 5 1- 3- 4- 5 1-3-4-5 6- 3- 4- 1 2- 2- 5- 5 4- 5- 3- 6 2- 5- 1351 4- 5- 3- 6 2- 5- 1- Ex. The World is Yours
  18. 18. 和聲的魅力(一)和聲的功能和方向 大調的和聲進行164251 1- 1- 4- 4 -2- 2- 5- 5 1- 6- 4- 4 -2- 2- 2- 5 1- 6- 4- 4 -2- 2- 5- 1 5- 5- 1- 1 -6- 6- 2- 2 5- 3- 1- 1 -6- 6- 6- 2 5- 3- 1- 1 -6- 6- 2- 5 首調C 原調G 5- 5- 5- 1 -6- 6- 6- 2 1- 1- 1- 4 -2- 2- 2- 5 G- C- Am - A7- D C- F- dm - D7- G 例:野百合也有春天
  19. 19. 1990與狼共舞 (Dance With the Wolf) 導演 Kevin Costner 主演 凱文·柯斯納 配樂 John Barry 美國在1860年代,南北戰 爭結束時,一位美國士兵 融入印地安蘇族人生活的 故事 I- vi- IV- V7 IV- I- ii- V7 I- vi- IV- V7 IV- I- ii9- V7 -I 1- 6- 4- 5 4- 1- 2- 5 1- 6- 4- 5 4- 1- 2- 5- 1
  20. 20. 和聲的魅力(一)終止式的意義與魅力 F: I vi ii F: V7 V2 I6 vi ii6 ii V I 貝多芬 春奏鳴曲
  21. 21. 兄弟姊妹檔
  22. 22. 和聲的魅力(一)和絃的種類和角色
  23. 23. 和聲的魅力(一)終止式的意義與魅力 D.899-3 Gb : I vi Gb : ii6 V7 V2 I6 viiø4 3 /V V 兄弟姊妹檔 IV或 ii6? 相同的bass不同功能V2 ?
  24. 24. 和聲的魅力(一)和聲的功能和方向 vi的功能有三: 中6→42、前導6→5 、代替主5→6 http://www.angelfire.com/music/HarpOn/theory2.html 中 前導 導 主
  25. 25. 和聲的魅力(一)終止式的意義與魅力 Scherzo No.3, Op.39 (Chopin, Frédéric) Db : I vi V I
  26. 26. 和聲的魅力(一)和聲的功能和方向 小調的和聲進行 http://www.angelfire.com/music/HarpOn/theory2.html
  27. 27. 和聲的魅力(一)和聲的功能和方向 主和絃 I的擴張 中間和絃 終止式 I III, VI II, IV V→I 151: I-V-I 141: I-IV-I 121: I-VII6, V6 4, V4 3-I 171: I-V6, V6 5-I 123: I- VII6, V6 4, V4 3-I6 143: I-V2-I6 163: I-IV6-I6 1271, 1721, 1743, 14371 III III7 II IV, II6 II7, II6 5 IV7 V-I V7-I Cad6 4- V(7)-I VI, IV6 低音遊走於主音與中音
  28. 28. 和聲的魅力(一)和聲的功能和方向 Beethoven Piano Sonata in C Minor 「悲愴」“Pathétique,” Op. 13 ii 主和絃I的擴張:1 4 3 7 1
  29. 29. 和聲的魅力(一)和聲的功能和方向 Beethoven Symphony No. 9 「合唱」“Choral,” Op. 125 iii 主和絃I的擴張:1 4 3 7 1
  30. 30. 貝多芬熱情奏鳴曲第二樂章 Db: I IV I ii6 5V 2 I6 I IV I Ger+6 V7 I Db:V2 I6 I V4 3I V2 I6 I V6 5 I V2 I6 I V4 3I6ii6V I I的擴張:低音遊走於主音與中音 和聲的魅力(一)和聲的功能和方向
  31. 31. Brahms【Variations on a Theme by Paganini, Op. 35 】 II I vii°6 I6 V4 3 I vii°6 I6 V4 3 I ii6 vii° iii vi ii iii6 I ii6 V I I的擴張:低音遊走於主音與中音12321 後句注意低音的走向?下五度(上四度) sequence
  32. 32. 和聲的魅力(一) 終止式的意義與魅力
  33. 33. 音樂語言—終止式的感知 前奏 →前句 後句 和聲的魅力(一)終止式的意義與魅力 音樂的句逗
  34. 34. A: I vi IV V7 I A: I vi ii6 V7 I 音樂語言—終止式的感知 前奏. →前句, 後句. 和聲的魅力(一)終止式的意義與魅力
  35. 35. A: I vi IV V7 I A: I vi ii6 V7 I 音樂語言—終止式的感知 前奏. →前句, 後句. 和聲的魅力(一)終止式的意義與魅力
  36. 36. 和聲的魅力(一)終止式的意義與魅力 正格終止(AC & related): (有導音) --V, VII, III→I 變格終止(PC & related): (無導音) --IV, (b)VI, (b)II→I 總結式的終止 conclusive cadence 有二種
  37. 37. 和聲的魅力(一)終止式的意義與魅力 完全PAC Perfect Authentic Cad. --V(7)→I with 1st in treble 不完全IAC Imperfect Authentic Cad. --V(7)→I w/ 3rd and 5th in treble 正格終止 Authentic cadence 有二種
  38. 38. 和聲的魅力(一)終止式的意義與魅力 樂句句逗的感知--終止式
  39. 39. 和聲的魅力(一)終止式的意義與魅力 完全PAC Perfect Authentic Cad. 不完全IAC Imperfect Authentic Cad. 3rd 1st
  40. 40. 和聲的魅力(一) 何謂前屬(導) Pre-dominant chord bass 在那些音級? 角色為何?
  41. 41. 主和絃 中間和絃 終止式 I 主 III, VI 中 IV II, VI 前屬 前導 V/V, I6 4 viiø 7/V 裝飾屬 V(viio~ )→I 屬(導)→主 1 3 4, 2 (4#) (5) 5 - 1 7 6 6 前屬(導) + 正格 = full cadence 和聲的魅力(一)終止式的意義與魅力 完整終止式與裝飾屬和絃
  42. 42. 導演 Kevin Costner 主演 凱文·柯斯納 配樂 John Barry 和聲級數 I- vi- IV- V7 IV- I- ii- V7 I- vi- IV- V7 IV- I- ii9- V7 -I 低音音級 1- 6- 4- 5 4- 1- 2- 5 1- 6- 4- 5 4- 1- 2- 5- 1 完整終止G13 full cadence 有前導prefix (2, 4, 6)→5→1 1990與狼共舞 (Dance With the Wolf) 吉他和絃 C- Am- F- G7 F- C- Dm- G7 C- Am- F- G7 F- C- Dm9- G7- C 聽樂句句逗 辨認終止式
  43. 43. A:I6 4 V7 vi ii6 I6 4V7 I (V7) (I) vi ii6 vii°7/V I6 4 V7 I 完整終止G13 prefix (ii, IV, vi, ii6, N6, IV6, vii4 3)→V→I 裝飾前屬 和聲的魅力(一)終止式的意義與魅力 full cadence Mazart Piano Concerto No. 23 in A Major, K. 488 ii 前屬
  44. 44. 和聲的魅力(一)終止式的意義與魅力 陽性/陰性終止 轉位&導音不完全正格終止IAC 強拍終止G9 strong-beat cadence V弱拍→I強拍 G ex1-1 mm7-8 弱拍終止G9 weak-beat cadence V強拍→I弱拍 G ex5-1a 轉位不完全K156 轉位(非原位)終止 Inverted IAC Inverted / Medial Cad V(7)~→I~ either 導音不完全K157 Leading-tone IAC vii(7)~→I
  45. 45. 和聲的魅力(一)終止式的意義與魅力 典型: --正格終止V - I後接IV - I IV的相關和絃: --(b)VI, (b)II, ii 6 5 or ii ø 6 5 → I 變格(阿門)終止 Plagal / Amen Cad. 流行歌曲裡的變格終止
  46. 46. 和聲的魅力(一)終止式的意義與魅力 變格(阿門)終止 Plagal / Amen Cad. 耶穌有另個名字 叫做你也叫做我 我們都有祂的聖靈 還有魔鬼的本性 撒旦有另個名字 叫做妳也叫做我 他在夢中將我驚醒 笑我平凡的人性 平凡有另個名字 叫做你也叫做我 我們都在白天犯罪 就像夜晚的懺悔 如此我才真正明白 星期天的教堂為誰開 上帝住的天堂門外 平凡的魔鬼在等待 阿 門 正格終止 I6 4 V7 I 羅大佑-耶穌的另一個名字 1984(Audio) 1- 3- 4 - 1 I- iii- IV- I 4 - 1- 2 -5 IV- I- V7/V - V7 (以上三次) 4 - 1- 4 - 5 IV- I- IV- V7 4 -1- 4- 5- 1 4- 1 IV-I-IV-I6 4V7–I IV- I 變格終止 IV I
  47. 47. 和聲的魅力(一)終止式的意義與魅力 典型: --任意和絃→V(7) Phrygian Cad. --小調iv6→V (3/4 Cad.): --增六和絃→V 半終止 Half Cad. / Semi-cad.
  48. 48. Bach’s Brandenburg Concerto No 3 BWV 1048 巴赫第三號布蘭登堡協奏曲G大調 G i 快(Allegro) (節奏?) Em (ii) 慢Adagio (1小節過門,和聲?) G iii 快Allegro Em: →將此 Phrygian Cad. 移至 a小調 iv6→V
  49. 49. →再將此 Phrygian Cad. 移至 c小調
  50. 50. 半音和聲
  51. 51. 和聲的魅力(一)半音變化和絃 半終止:增六和絃A6 → V IV6的半音變化和絃
  52. 52. 和聲的魅力(一)終止式的意義與魅力 假(欺詐、虛偽)終止 Deceptive Cad. / Interrupted Cad. --V→非I (最常VI) --V7→IV6 7th暫時轉成諧和Aldwell3d 200-201; 2d189 --V→IV、V7/bII、bVI (7) --V(5257)→vii7/V(4#3b61) Aldwell3d 431; 2d404 其他:
  53. 53. 和聲的魅力(一)終止式的意義與魅力 Bach, Well-Tempered Clavier I, Fugue 17 Ab:I6 4 V7 vi I IV ii V6 I6 ii6 5V7 4 - 3 I 假終止V7 - vi → 正格終止V7 - I
  54. 54. 和聲的魅力(一)終止式的意義與魅力 G: I6 4 V7 iv6 V6 I viiø 7/V I6 4V7 I 假終止V7 - iv6 Handel, Concerto Grosso, Op. 6/1, ii (Allegro)
  55. 55. 和聲模進 Harmonic Sequences
  56. 56. 和聲的魅力(一)和聲模進 C:I- IV-viio-iii-vi-ii- V-I bass下五度(上四度) sequences
  57. 57. 五度圈的和聲模進 是莫札特音樂迷人之處 A大調 輪旋曲 K386 第21號 鋼琴協 奏曲 下五度6↘2#↗5#1#4#73 →下三度31#64#2# 7362#5#1#4#73...6 下五度GCF#BEADG exp 下三度(GECAF#D) 下五度CFBEADGC dev →下三度(CAFDBG) 下五度(上四度) sequence
  58. 58. 和聲的魅力(一)和聲模進 前 屬 上四度加入轉位之模進音型 Bass轉成上二度
  59. 59. 和聲的魅力(一)和聲模進 上五度(下四度) sequence 前 屬
  60. 60. 和聲的魅力(一)和聲模進 下四(上五)度音型 配以下三度模進 帕海貝爾 卡農 Pachebell’s Canon 聲樂改編欣賞 D:I V vi iii IV I (?) V D:I V vi iii IV I (?) V ii6 5 ii6 5 前 屬
  61. 61. 圖片:http://www.dangutwein.net/courses/theorytxt/text/sequence.htm ii6 – iii6 – IV6 – V6 連續六三和絃爬升的模進 或 5-6向上模進 3-3 和聲的魅力(一)和聲模進
  62. 62. 和聲的魅力(一)和聲模進 G:vi6 V6 iv6 iii6 ii6 I6 (ii6 ii I6 4V) 前 屬 連續六三和絃下行+掛留的模進
  63. 63. 轉調 Modulation
  64. 64. 和聲的魅力(二) 轉調 兩調的共同和絃有3+1個 G大調 IV vi I ii 4 6 5 2 轉至屬調 (C大調→G大調→C大調) 共同和絃當轉軸的概念 C大調
  65. 65. 和聲的魅力(二)轉調 C:I…...…… I V V7 I…… G:IV V I ……... I 軸Pivot Point of Modulation #4 ♮4 主 → 屬 →主 G → D → G ♮do→#do→♮do 例:主→屬 C→G ♮fa→#fa
  66. 66. D:ii V7 ii ii6 D: V I6 4 V7 I G: V 7 I I6 vi G: ii V7 I IV6 4 V 轉調—從屬調轉回主調 Kip’s Lights ♮4 #4
  67. 67. 和聲的表現 張力 色彩
  68. 68. 張力的表現:和緩→緊張→和緩 主和絃 中間和絃 終止式 I 主 III, VI 中 IV II, 前屬 VI V/V, I6 4 viiø 7/V viio 7/V 裝飾屬 V(viio~ )→I 屬(導)→主 1 3 4, 2 (4#) (5) 5 - 1 7 6 6 和聲的climax(緊張衝突的高點) 通常在屬和絃前→期待→放鬆
  69. 69. Mazart Piano Concerto No. 23 in A Major, K. 488 iii ii6 viio 7/V I6 4 V7 I 和聲的climax
  70. 70. 和聲運用在音樂表現上 Beethoven Piano Sonata, in f Minor, Op. 57 Appasionata i 音樂越來越緊張還是放鬆? 是什麼因素使音樂變緊張了?
  71. 71. 和聲運用在音樂表現上-建構高點 Beethoven Piano Sonata, in f Minor, Op. 57 Appasionata i m218似Cadenza 或fantasy;bass 級進上升,和聲步調越來越快: 2-2-1/2 1/2 1/2 1/2-1/4 1/4 1/4 1/4 ………(小節數) 和聲 N6 兩小節 vii°6/iv 兩小節 低音 7b 1
  72. 72. Beethoven Piano Sonata, in f Minor, Op. 57 Appasionata i iv6 V6 vi6 vii°6 i6 ii°6 vii°6/iv iv6 V6 vi6 vii°6 i6 ii°6 vii°6/iv iv6 2b 3♮ 4 5 6b 7b 1 2b 3♮ 4 5 6b 7b 1 2b2b iv6 iv6 連續六和絃爬升模進 2 個八度 iv6
  73. 73. 衝突的高點climax表現在那些方面 Beethoven Piano Sonata, in f Minor, Op. 57 Appasionata i iv6 vii°6 5/V i6 4 2b 2♮ 1 旋律升至當時Erard琴的最高音 和聲的高點 力度 低 音 爬 至 最 高 點 後 重 重 落 下 音域最寬廣 iv6 vii°6 5/V i6 4
  74. 74. Relax:屬音ostinato→終止式 Beethoven Piano Sonata, in f Minor, Op. 57 Appasionata i V7 - i 1 - 4
  75. 75. Beethoven Piano Sonata, in f Minor, Op. 57 Appasionata i 整段完整聽一次

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