aDFAW

1. TEATRO
MEDIEVAL

2. TEATRO RELIGIOSO
● Las primeras representaciones fueron los "tropos", textos breves
contados en forma de diálogo y acompañados por música que se
presentaban en algunas de las más importantes fiestas litúrgicas en
monasterios suizos y franceses.
● Los tropos evolucionaron al "drama litúrgico", era una pequeña
representación de un episodio de la vida de Jesucristo. Se hacían para
alentar a la gente a asistir a misa ya que las iglesias estaban bastante
alejadas de los pueblos.

3. ● Más tarde aparecieron los
"dramas religiosos". La
temática se basaba en la
evangelización y difusión de la
doctrina cristiana.
Primero se hacían en el altar de
la iglesia, luego en el atrio y,
finalmente, en las plazas o en
las calles del lugar.
La aparición de monjes que
vivían de la limosna, hizo que el
teatro se representará también
en las lenguas romances junto
con el latín.

4. OTROS GÉNEROS
● Teatro cortesano: representado en los salones nobiliarios; entre sus
cultivadores destaca Torres Naharro (1485-1520) que en algunas piezas
de su Propalladia introduce temas atrevidos, como la vida de los
soldados en Roma, la pícara existencia de los criados de un cardenal y
diversas costumbres urbanas, presididas por el tema amoroso.

5. ● Teatro humanista: surgió como ejercicio retórico en las universidades
para practicar el latín, da lugar a una amplia variedad de tragedias de
clara inspiración clásica, cuyos asuntos a menudo proceden de la
historia nacional. Entre estos dramaturgos denominados prelopistas,
destaca el sevillano Juan de la Cueva (1550-1610).

6. ● Teatro popular: desarrolla las tendencias festivas y costumbristas
presentes en los espectáculos juglarescos y en las obras de Juan del
Encina protagonizada por pastores rústicos. Su gran impulso fue Lope de
Rueda, con quien nace el teatro menor en España.
Las obras se representaban encima de un tablado provisional en plena
plaza pública, hasta que en el último tercio del siglo se habilita el patio
común en las casas, origen de los futuros corrales de comedias.

7. LA CELESTINA
● EL AUTOR: Fernando de Rojas
● Nació en la Puebla de Montalbán,
cerca de Toledo, hacia 1475.
Pertenecía a una familia de cristianos
nuevos.
● En 1484, Rojas vio a su familia
sometida a un proceso público ante la
Inquisición en Toledo.

8. ● Rojas estudió Leyes en Salamanca durante
seis años, y, en la última década del siglo,
durante unas vacaciones escribió La
Celestina.
● En 1507 se instaló en Talavera de la Reina.
Allí se casó con Leonor Álvarez, tuvo seis
hijos y se dedicó a la abogacía.
● Murió el 3-4-1541.

9. AUTORÍA
● Rojas se encontró el Acto I, acto que atribuye a
Rodrigo Cota o a Juan de Mena. Decidió darle
continuación y escribió la obra en quince actos,
formalizando la Comedia de Calisto y Melibea.
● Más tarde añadió más actos, constituyéndose la
obra en Tragicomedia de Calisto y Melibea, obra
escrita en 21 actos.

10. GÉNERO
● El género de La Celestina es una cuestión
polémica, que surge ya en el siglo XVIII
cuando el problema del género se plantea.
● Se resistían a encajarla en el drama, pero se
podrá decir que se trata de teatro para no ser
representado.
●Hay que señalar la comedia humanística
como género subyacente por varios motivos.
●Sin embargo, no se puede hablar de
comedia humanista propiamente dicha por
dos motivos principales: el no estar escrita
en latín y, sobre todo, el final trágico.

11. ●Aunque se tiende a
considerarla como obra
dramática, en realidad
ningún género literario
se adecua por sí solo a
las características de la
obra.

12. PERSONAJES
Principales:
● Calisto: Es un joven burgués de la
época que está loco de amor por
Melibea. Es egoísta, lo único a lo que
atiende es a su amor por Melibea,
sin importar lo que suceda a su
alrededor.

13. ●Melibea: Joven de la alta sociedad, amada de Calisto. Primero
se muestra inocente y rechaza a Calisto, pero más tarde se
entrega a su amor y se arriesga para citarse con su amado.
●Celestina: Mujer humilde, fría, calculadora, y que maneja las
relaciones entre el resto de personajes de la obra. Su móvil es la
codicia y el apetito sexual.

14. Secundarios:
● Sempronio: Paje de Calisto. Se aprovecha de su amo por
codicia.
● Pármeno: Hijo de una antigua maestra y compañera de
Celestina.
● Elicia y Areúsa: Prostitutas de la Celestina. Mantienen
una relación de carácter sexual con Sempronio y
Pármeno.

15. ● Alisa: Es la madre de Melibea. No se aprecia
prácticamente ninguna relación con su hija.
● Pleberio: Padre de Melibea. Está demasiado
ocupado y ama a su hija.
● Lucrecia: Criada de Melibea. Un personaje
bastante reservado y temeroso.
● Tristán y Sosia: Criados de Calisto que sustituyen
a Pármeno y Sempronio. Fieles.

16. El tema principal es el amor. El amor
cortés, los sentimientos amorosos
sinceros y la sexualidad mediante
prostitución, son absorbidos como
motivaciones por Celestina.
La intervención de Celestina hace
aflorar dos temas:
- La codicia de dinero y la muerte.
TEMAS PRESENTES

17. El diálogo se intensifica con los monólogos, que expresan una gran
subjetividad.
El lenguaje de la obra funde el léxico culto y el habla popular. Los
personajes lo mezclan en su discurso.
ESTILO CULTO Y RETÓRICO + LO POPULAR Y LO ORAL
De esta mezcla resulta un estilo innovador para la época y refuerza el
efecto de realidad de la obra.
ESTILO DE LA OBRA

18. ● Intención explícita: Rojas se quiso proteger
con la intención didáctico-moral.
● Intención implícita: Rojas hace una obra que
denuncia los peores aspectos morales de la
nueva vida urbana y anónima.
A pesar de todo, en la obra hay:
1) Elogio del goce sexual.
2) Solución trágica que se impone a los
personajes.
3) Pesimismo, egoísmo materialista, soledad
INTERPRETACIÓN