Estudio de los ritmos Kalamantiano y Laz

1. Vicente Umpiérrez Sánchez
VUMSA 2011
DARBUKA RITMOS 1
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2. Vicente Umpiérrez Sánchez
Diferenciamos esencialmente los siguientes sonidos: Dum (D), sonido grave
ejecutado con la mano derecha en el centro del parche. Ta (T), sonido agudo
ejecutado con la mano derecha en el borde del parche. Ka (K), sonido agudo
ejecutado con la mano izquierda en el borde del parche.
Para la escritura musical de los ritmos usamos tres líneas
derecha
T K
T
D K D
izquierda
1
kalamantiano
D K K D K T K
_
` . . . . . . .
"
Vamos a representar el ritmo de ambas alturas: Grave (D) y Agudo (T,K)
_ E ! D E
D
` . . . . . . .
3 4
_ E ! !
T, K
` . . . . .
1 2 1 1 2
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3. Vicente Umpiérrez Sánchez
1. Desde el punto de vista de los sonidos individuales no hay ritmo, sino pulso, porque
los sonidos no se diferencian entre sí por su duración. Desde el punto de vista de los
sonidos agrupados si hay ritmo; estos grupos de sonidos se crean por la variación en
la altura. La relaciones de duración, el ritmo, de estos grupos de sonido es 3 4 .
2. Las relaciones de duración, el ritmo, del D es 3 4 .
3. Las relaciones de duración, el ritmo, del T,K es 1 2 1 1 2 . Este ritmo consta de dos
impulsos; la punta de la flecha indica el Dar (sonido acentuado) del impulso.
Si este ritmo (kalamantiano) lo acompañamos de un Pulso Binario, su metro se duplica,
pasa de 7 a 14 partes. Vamos a escribir el ritmo del T,K (duplicado) en un compás de
metro 7/4.
_ E 3! E !
. .
4 3 4
!
. . . . .
"
. . .
! "
1 2 1 1 2 1 2 1 1 2
1. A cada repetición el ritmo cambia su relación con el pulso (Pulso Binario, en este
caso).
2. La presencia del Pulso Binario hace que emerjan dos contratiempos ( ! ) y dos
síncopas ( " )
Se produce Contratiempo cuando no hay simultaneidad entre pulsación y
ataque, y en el momento de la pulsación se produce silencio o prolongación de
sonido.
Se produce Síncopa cuando no hay simultaneidad entre pulsación y
acentuación. Las puntas de las flechas indican los sonidos acentuados.
2
laz
D K D K T K K
!
_
` . . . . . . .
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4. Vicente Umpiérrez Sánchez
Vamos a representar el ritmo de ambas alturas: Grave (D) y Agudo (T,K)
_ D E
D
` . .
2 5
_ E ! E ! !
segundo Dar primer Dar
T, K ` . . . . .
2 1 1 1 2
1. Desde el punto de vista de los sonidos individuales no hay ritmo, sino pulso, porque
todos los sonidos son iguales en duración.
2. Desde el punto de visita de los sonidos agrupados si hay ritmo, por la variación en la
altura. Las relaciones de duración, el ritmo, de estos grupos es 2 5 .
3. Las relaciones de duración, el ritmo, del D es 2 5 .
4. Las relaciones de duración, el ritmo del T,K es 1 1 1 2 2 . Este ritmo consta de un solo
impulso; este impulso es un impulso compuesto por solapamiento. Decimos que es
compuesto porque tiene más de un Dar (acento); estos acentos aparecen señalados
con las puntas de las flechas. Lo del solapamiento significa que el primer Dar (sonido
acentuado) es al mismo tiempo Alzar (sonido no acentuado) en relación al segundo
Dar.
Si este ritmo (laz) lo acompañamos de un Pulso Binario, su metro se duplica, pasa de 7 a
14 partes. Vamos a escribir el ritmo del T,K (duplicado), en un compás de metro 7/4.
Metro del Compás: Es la extensión del Compás expresada en número
determinado de partes iguales.
Metro del Ritmo: Es la extensión del Ritmo expresada en un número
determinado de partes iguales.
El Metro del Ritmo es independiente del Metro del Compás.
_ E ! E ! a b
E ! . . .
. . . . . . .
! ! " !
1. El ritmo b es la repetición del ritmo a desplazado en relación al Pulso Binario.
2. Gracias a la presencia del Pulso Binario surgen tres contratiempos ( ! ) y una síncopa
( " ).
copyright © 2011 Vicente Umpiérrez Sánchez
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