Slajdy do wykładu wygłoszonego w ramach kursu Digital Frontier - digitalfrontier.pl

1. LOKALIZACJA
Gry to biznes globalny
Wykład z kursu Digital Frontier – digitalfrontier.pl

2. Lokalizacja to konieczność
 Gry są rynkiem globalnym, aby odnieść
sukces, trzeba dotrzeć do klientów na całym
świecie.
 Angielski nie wystarczy – mimo popularności
tego języka, setki milionów
graczy, potencjalnych odbiorców naszej gry
nie będzie władać angielskim w dostatecznym
stopniu.
 Język to nie jedyna bariera w docieraniu do
światowej publiczności.

3. Czym jest lokalizacja?
 Jest to proces adaptacji naszej gry do innych
języków, ale także różnic regionalnych oraz
spełniania lokalnych wymogów technicznych
lub prawnych.
 Powszechnie znana jako „localization” – l10n
lub internationalization – i18n
 Lokalizacja to konieczność – nie należy się jej
obawiać, ale jedynie dobrze przygotować.

4. Na co się przygotować
 EFIGS –
English, French, Italian, German, Spanish.
 Polski, rosyjski.
 Daleki wschód: Tajwan, Korea, Japonia
 Emerging markets:
Indonezja, Filipiny, Singapur, Tajlandia, Chiny,
Brazylia.
 Ale: portugalski ≠ brazylijski
portugalski, hiszpański ≠ amerykański
hiszpański, francuski ≠ kanadyjski
francuski, etc.

5. Czyli tłumaczenie
Język

6. Przygotowanie do tłumaczenie
 Wyodrębnienie tekstów gry:
 Z kodu gry.
 Z danych gry.
 Z elementów graficznych.
 Zebranie tekstów w dokument nadający się
do tłumaczenia – najczęściej arkusz Excel
(także arkusz online)
 Uzupełnienie tekstów o informacje
kontekstowe, przydatne tłumaczom.

7. Tłumaczenie to nie wszystko
 Tłumaczenie to dopiero pierwszy krok.
 Dobry tekst wymaga redakcji:
 Gramatyka i ortografia – tłumacze też się mylą.
 Stylistyka.
 Spójność językowa w ramach konkretnych
postaci – słownictwo, akcenty, itp.

8. Upraszczajmy sobie życie
 Wszystkie teksty w jedynym pliku danych – tzw.
baza stringów. Może to być plik tekstowy, plik
CSV, inny format, z którego łatwo nam te teksty
wyciągnąć i wrzucić z powrotem.
 Stosujmy kodowanie UTF-8 i obsługę w kodzie
łańcuchów znakowych w tym formacie.
 Jak najmniej – optymalnie zero – tekstów w
plikach graficznych.
 Jak najmniej – optymalnie zero – tekstów w
kodzie gry.
 Angielskie nazwy plików i folderów!

9. Must have feature
 Lokalizacja to „must-have-feature”.
 Trzeba się do niej przygotować możliwie
wcześnie w procesie produkcji, przynajmniej
od strony technicznej.
 Jeśli musimy mieć jakieś dane lokalizowane
(np. elementy graficzne), to trzeba je
oddzielić od reszty danych, aby łatwo było je
wyciągać i podmieniać (osobne folder, jasne
nazewnictwo).

10. Tekst tekstowi nie równy
 Różne długości wyrazów dla tych samych
pojęć w różnych językach – konieczność
zapewnienia odpowiedniego miejsca.
 Różne alfabety i konieczność posiadania (i
licencjonowania) czcionek, które zapewnią
nam możliwość wsparcia różnych języków.
 Różne kierunki pisanie, CTL (Complext Text
Layout).
 Różnice gramatyczne.

11. Inne różnice
 Różne sposoby zapisu daty oraz godziny.
 Różne sposoby formatowania liczb (separator
ułamków, grupowanie).
 Różne symbole specjalne, które mogą być
dodawane przez kod gry, np. cudzysłowy.
 Zasady dzielenia wyrazów.
 Czytelność tekstu – niektóre języki wymagają
większych czcionek, aby zachować
czytelność.

12. Wprowadzanie tekstów
 Unikajmy konieczności wprowadzania tekstu
przez gracza:
 Nazwy zapisanych gier
 Imiona gracza
 Chat
 Będziemy musieli czasem łączyć
skomplikowane metody wyświetlania tekstu z
jeszcze bardziej skomplikowanymi układami
klawiatur.

13. Nagrane głosy
 Lokalizacja pełna – czyli z lokalizacją
nagranych głosów.
 Lokalizacja częściowa, tzw. kinowa, czy text-
only, gdy głosy pozostają w oryginale.
 Konieczność przygotowania mechanizmu
podpisów (subtitles czy closed captions).
 Podpisy generalnie warto oferować nawet w
wariancie pełnej lokalizacji.

14. Lokalizacja głosów
 Przygotowanie skryptu nagraniowego:
 Oznaczenia postaci.
 Przetłumaczone teksty (czasem także
oryginalne).
 Informacje kontekstowe i uwagi reżyserskie.
 Referencje w postacie plików audio
źródłowych, najczęściej angielskich.
 Nazwy plików.
 Inne informacje dotyczące edycji i obróbki
plików audio (w tym efekty).

15. Lokalizacja głosów
 Dubbing:
 Ograniczenia czasowe kwestii oryginalnych.
 Dopasowywanie do ruchu ust.
 Możliwość i konieczność modyfikacji skryptu.
 Nagrywanie swobodna:
 Bez ograniczeń czasowych.
 Automatyczny lip-sync.
 Przygotowywanie plików tła bez głosów.
 Różnice w frame rate w sekwencjach wideo.

16. Różnice regionalne

17. Tłumaczenie to nie wszystko
 Tematyka wrażliwa:
konflikty, religia, polityka, nagość, seks.
 Blood and gore: krew, ciała, atak na
widzów, animacje i dźwięki śmierci.
 Wymogi prawne lub komercyjne: zakazane
tematy, blokady rodzicielskie, blokady
regionalne.
 Różnice kulturowe (np. Czerwony
Krzyż, Czerwony Półksiężyc, Star of Life).

18. Proces

19. Lokalizacja to złożony proces
 Niezależnie od skali, lokalizacja jest dość
złożonym procesem, angażującym dużo
ludzi, głównie spoza zespołu.
 Wymaga planowania i koordynacji.
 Czasem, szczególnie lokalizacja
pełna, wymaga sporo czasu.
 Trzeba uwzględnić ją w procesie
produkcyjnym.
 Trzeba ją technicznie jak najwcześniej
przygotować.

20. Lokalizacja a produkcja
 Jednoczesna premiera w wielu językach to
spora presja.
 Często proces lokalizacji musi zacząć się
przed finalizacją gry (wersją beta).
 Musimy w planach uwzględnić proces
lokalizacji, modyfikacji gry, a następnie
konieczność kolejnych etapów lokalizacji.
 Sesja nagraniowa zasadnicza oraz
poprawkowe.

21. Partnerzy
 Będziemy potrzebowali partnerów:
 Tłumaczy.
 Redaktorów.
 Studiów nagraniowych i aktorów.
 Testerów językowych.
 Bardzo często najlepszym partnerem jest
wydawca, który ten proces ma dobrze
zorganizowany.

22. Lockit (Localization Kit)
 Zestaw materiałów niezbędnych do
lokalizacji:
 Teksty z gry,
 Oryginalne pliki audio,
 Skrypty nagraniowe,
 Elementy graficzne wymagające lokalizacji,
 Opisy integracji i testów (jeśli możliwe jest
testowanie przez partnerów lokalizacyjnych)
 Glosariusze oraz inne dokumenty dostarczające
tłumaczom kontekstu.

23. Lokalizacja testowa
 Jeśli tworzymy grę po polsku, to musimy ją
zlokalizować na angielski. W takim przypadku
lokalizacja i tak będzie konieczna.
 Jeśli tworzymy grę po angielsku, to zróbmy
polską lokalizację, nawet wtedy, gdy nie
zamierzamy wydawać po polsku, bo to
pozwoli nam łatwo nam wytestować proces
lokalizacji stosunkowo niewielkim wysiłkiem.
 Jak zrobimy dobrą polską lokalizację, to
będziemy mogli wydać grę po polsku (So
much WIN!)

24. Testy
 Zlokalizowana gra powinna zostać
przetestowana przez testerów
językowych, uczulonych na wyszukiwanie
błędów lokalizacji.
 Trzeba pamiętać o testach w warunkach
zbliżonych do docelowych odbiorców – czyli
na regionalnych systemach operacyjnych z
ustawionymi lokalnymi językami.

25. Gra to nie wszystko

26. Lokalizacje dodatkowe
 Materiały marketingowe:
 opisy gry w lokalnych appstorach,
 zlokalizowane trailery,
 zlokalizowane press packi.
 Strony www produktu.
 Podręczniki i pudełka (jeśli są).
 Pliki ReadMe (jeśli są).