Diese Präsentation wurde erfolgreich gemeldet.
Wir verwenden Ihre LinkedIn Profilangaben und Informationen zu Ihren Aktivitäten, um Anzeigen zu personalisieren und Ihnen relevantere Inhalte anzuzeigen. Sie können Ihre Anzeigeneinstellungen jederzeit ändern.
PRODUKCJA ORAZ 
POSTPRODUKCJA 
FILMOWA 
I TELEWIZYJNA 
Tomek Kreczmar (tkreczmar@gmail.com)
Debiutant
Poznajmy się… 
 Studia 
 Filozofia, matematyka, dziennikarstwo 
 Publicystyka 
 Gadzetomania, Komórkomania, PSX, Gramy...
To byłem ja… 
A Państwo? 
Imię 
Background 
Dlaczego ten kierunek 
Kilka słów o sobie
Część pierwsza… 
Czym tak naprawdę jest produkcja filmowa 
i telewizyjna? A czym może być za chwilę?
Co to jest produkcja filmowa i 
tv?
Co to jest produkcja filmowa i 
tv?
Co to jest produkcja filmowa i 
tv?
Co to jest produkcja filmowa i 
tv?
Co to jest produkcja filmowa i 
tv?
Co to jest produkcja filmowa i 
tv?
Co to jest produkcja filmowa i 
tv?
Co to jest produkcja filmowa i 
tv?
No właśnie… 
“Broadcast TV will 
probably last until 2030, 
kind of like the horse, you 
know, the horse was good 
until w...
Nie tylko YouTube… 
Netlifx, UPC, HBO… 
Play, Ipla 
Onet, Wirtualna Polska, Agora… 
TV na życzenie, VOD, Streaming… 
Xbox,...
Przyszłość liniowej telewizji… 
Nie jawi się w różowych barwach. 
Ale ruchome obrazy jako medium będą istniały.
Problem
Problem
Część druga… 
Narzędzia do pracy nad ruchomymi obrazami.
Narzędzia
Narzędzia
Narzędzia
Narzędzia
Narzędzia
Narzędzia
Narzędzia
Narzędzia
Narzędzia
Dron
Helikopter
Narzędzia
Handheld vs Shoulder Rig vs 
Steadicam
Steadicam
Narzędzia
Narzędzia
Narzędzia
Jazda kamerą równoległa
Narzędzia
Narzędzia
Narzędzia
Narzędzia
Live…
Sztuczki: make-up & FX & 
kostiumy
Część trzecia… 
Producent…
Definicja… 
 Producent filmowy – główny inwestor produkcji filmowej zatrudniający wszystkie 
potrzebne osoby do jego prod...
Producentów jak mrówków…
Producentów jak mrówków… 
 Koncepcyjny (twórczy): wychodzą z inicjatywą, 
doglądają prac nad kolejnymi etapami, mają wpły...
Producentów jak mrówków 
(film)… 
 Leading producer – tzw. wiodący producent, najbardziej zaangażowany; 
posiada prawa au...
Producentów jak mrówków (głównie 
TV)… 
 Supervising producer – tzw. producent nadzorujący, który pilnuje procesu 
tworze...
Producentów jak mrówków… 
 I grupa 
 Producenci koncepcyjni: Badają rynek, odpowiadają 
artystycznie i finansowo, inicju...
Obowiązki producenta 
 model producenta twórczego: 
 inicjuje pomysł; 
 zamawia scenariusz i kupuje prawa autorskie; 
...
Obowiązki producenta 
 model producenta biernego: 
 zna różne dziedziny; 
 zna mechanizmy ekonomiczne; 
 zna podstawy ...
Zadania kier-prod 
 tworzy reżyserowi/realizatorowi optymalne warunki pracy; 
 zarządza ekipą; 
 dysponuje finansami zo...
Producent a reżyser (film)
Producent a reżyser (film) 
David O. Selznick 
Victor Fleming
Producent a reżyser (film) 
 W USA reżyser ma mniejsze znaczenie niż 
producent, który ma twórczą rolę. Producent 
kontro...
Producent a reżyser (TV) 
David Lynch Aaron Spelling Ridley Scott 
To producenci – Oprah Winfrey, Aaron 
Spelling, Jan de ...
Producent a reżyser (TV) 
Gwiazdy często zostają producentami, 
także wykonawczymi. 
Kiefer Sutherland (Jack Bauer): 
Prod...
Producent a reżyser (YT) 
Jack 
of All 
Trades 
And 
Master 
of None
W efekcie w TV…
…też coraz więcej JoAT
Część czwarta… 
Powstawanie „dzieła”
Teoria a praktyka… 
Produkcja ruchomych obrazów łączy teorię 
z praktyką: Nic nie działa, nikt nie wie dlaczego, 
ale i ta...
W idealnym świecie…
Preprodukcja, produkcja i 
postprodukcja 
 1. Faza preprodukcji 
 2. Faza produkcji: 
 okres przygotowawczy 
 okres zd...
Preprodukcja 
 „Literackie” opracowanie 
 pomysł 
 scenariusz; akcja, charakterystyka postaci, okoliczności... 
 inne ...
Kluczowe w preprodukcji
Produkcja 
Okres przygotowawczy: 
 Dobór zespołu 
 Dokumentacja 
 Wybór plenerów 
 Uzyskanie zezwoleń 
 Scenopis/Stor...
Produkcja 
Okres zdjęciowy: 
rozpoczyna się z 1. dniem zdjęciowym 
a kończy z ostatnim. 
 Co ważne: 
 wcześniejsze załat...
Postprodukcja 
Okres montażu i udźwiękowienia: 
po ostatnim dniu zdjęciowym do dnia kolaudacji 
 montaż obrazu 
 efekty ...
Postprodukcja 
Prace końcowe: 
od kolaudacji do skompletowania wszystkich 
materiałów 
 wykonanie poprawek 
 wykonanie m...
System organizacji produkcji
Grupa zdjęciowa (zespół) 
Czyli wieloosobowy zespół zadaniowy 
 podstawowa część zespołu produkcyjnego, powoływane 
przez...
Cechy dobrego zespołu 
 umiejętność dostosowywania się do warunków zewnętrznych; 
 pęd do samorealizacji; 
 dobór współ...
Rola producenta vs. skład 
zespołu 
Producent ma prawo (a nawet obowiązek): 
 narzucać schematy, metody i sposoby 
organi...
Kierownik produkcji i jego 
przyboczni 
 kierownik planu 
 odpowiada za sprawny przebieg zdjęć w ramach ustalonego planu...
Skład zespołu 
 Realizatorzy 
filmowi 
 Pracownicy 
pomocniczo-twórczy 
 Pracownicy 
techniczno-produkcyjni
Realizatorzy filmowi 
 operator dźwięku (realizator i/lub technik) 
 operator obrazu (kamerzysta, operator ramienia) 
 ...
Pracownicy pomocniczo-twórczy 
 asystenci reżysera 
 opieka nad statystami; 
 kontrola planu; 
 przynieś, podaj, pozam...
Pracownicy techniczno-produkcyjni 
 technicy dźwięku 
 technicy budowy dekoracji 
 mikrofoniarze 
 wózkarze 
 inżynie...
Takie tam drzewko…
Część piąta… 
Słowniczek pojęć…
Podstawowe pojęcia filmowe 
 KADR 
Najmniejsza, statyczna jednostka filmu. Jedna klatka naświetlonej taśmy 
lub jeden peł...
Plan 
Odległość kamery zdjęciowej 
od głównego obiektu 
filmowanego w danym ujęciu. 
Odległość ta przesądza o 
wyrazie emo...
Podział planów 
 PANORAMA/TOTALNY (ang. extreme long shott) 
Najszerszy z planów, ukazujący szerokie przestrzenie krajobr...
Warto zapamiętać! 
 filming location = plan zdjęciowy 
 film shot = plan filmowy
Panorama
Ogólny/daleki 
Część źródeł utożsamia plan 
ogólny z planem totalnym!
Pełny 
Uwaga: angielskie full 
shot może oznaczać 
nie plan pełny, lecz 
ogólny.
Amerykański
Średni
Bliski
Zbliżenie
Duże zbliżenie
Detal
Makrodetal
Punkty widzenia kamery 
 PERSPEKTYWA NORMALNA 
Kamera umieszczona 
na wysokości oczu 
stojącego człowieka
Punkty widzenia kamery 
 PERSPEKTYWA „PTASIA” 
Kamera skierowana 
w dół, linia 
horyzontu znajduje 
się u góry kadru 
lub...
Punkty widzenia kamery 
 PERSPEKTYWA „ŻABIA” 
Kamera skierowana w górę, 
linia horyzontu znajduje się 
u dołu kadru lub z...
Punkty widzenia kamery 
 PERSPEKTYWA UKOŚNA 
Kamera odchylona od pionu, linia horyzontu nie 
biegnie równolegle do dolnej...
Ruch kamery 
 STATYCZNA (ang. static) 
Rozumie się samo przez się  
 PANORAMA POZIOMA (ang. pan/panning) 
Kamera wykonu...
Ruch kamery
Inne 
 DOKRĘTKA 
Fragment (zazwyczaj bardzo krótki), którego twórcy 
nie przewidzieli ani w scenariuszu, ani też w 
sceno...
Inne 
 JAZDA 
W rozumieniu ogólnym każde ujęcie, którym 
kamera zmienia miejsce od punktu do punktu, z 
każdej strony obi...
Kontrplan
Inne 
 PRZEBITKA 
Ujęcie spełniające wielorakie funkcje: 
(1) informacyjną, 
(2) rolę akcentu, 
(3) pokazuje akcję dzieją...
Przebitka
Inne 
 MASTER SHOT/COVER 
Jedno pełne ujęcie całej sceny, na ogół 
we względnych pełnych planach, 
ułatwiających zebranie...
Master Master Shot
Przejścia 
 CIĘCIE 
Najprostsze możliwe przejście – natychmiastowe zastąpienie jednej sceny 
inną. Cięcie można wykorzyst...
Wipe
Special
Nächste SlideShare
Wird geladen in …5
×

Produkcja i postprodukcja filmowa i telewizyjna

2.042 Aufrufe

Veröffentlicht am

Prezentacja na pierwsze 3h zajęć na kierunku asystent producenta.

Veröffentlicht in: Bildung
  • Loggen Sie sich ein, um Kommentare anzuzeigen.

  • Gehören Sie zu den Ersten, denen das gefällt!

Produkcja i postprodukcja filmowa i telewizyjna

  1. 1. PRODUKCJA ORAZ POSTPRODUKCJA FILMOWA I TELEWIZYJNA Tomek Kreczmar (tkreczmar@gmail.com)
  2. 2. Debiutant
  3. 3. Poznajmy się…  Studia  Filozofia, matematyka, dziennikarstwo  Publicystyka  Gadzetomania, Komórkomania, PSX, Gramy! itp.  Gry  RPG, The Witcher, Thorgal CCG  Konferencje  Game Industry Trends  Telewizja  Cyfra+/ITI
  4. 4. To byłem ja… A Państwo? Imię Background Dlaczego ten kierunek Kilka słów o sobie
  5. 5. Część pierwsza… Czym tak naprawdę jest produkcja filmowa i telewizyjna? A czym może być za chwilę?
  6. 6. Co to jest produkcja filmowa i tv?
  7. 7. Co to jest produkcja filmowa i tv?
  8. 8. Co to jest produkcja filmowa i tv?
  9. 9. Co to jest produkcja filmowa i tv?
  10. 10. Co to jest produkcja filmowa i tv?
  11. 11. Co to jest produkcja filmowa i tv?
  12. 12. Co to jest produkcja filmowa i tv?
  13. 13. Co to jest produkcja filmowa i tv?
  14. 14. No właśnie… “Broadcast TV will probably last until 2030, kind of like the horse, you know, the horse was good until we had the car.” Reed Hastings, Netflix. Nielsen’s upcoming ratings system for SVOD services like Netflix and Amazon Prime are “not very relevant” because the rating system does not take into account mobile video consumption.
  15. 15. Nie tylko YouTube… Netlifx, UPC, HBO… Play, Ipla Onet, Wirtualna Polska, Agora… TV na życzenie, VOD, Streaming… Xbox, PlayStation, Apple TV, Google TV
  16. 16. Przyszłość liniowej telewizji… Nie jawi się w różowych barwach. Ale ruchome obrazy jako medium będą istniały.
  17. 17. Problem
  18. 18. Problem
  19. 19. Część druga… Narzędzia do pracy nad ruchomymi obrazami.
  20. 20. Narzędzia
  21. 21. Narzędzia
  22. 22. Narzędzia
  23. 23. Narzędzia
  24. 24. Narzędzia
  25. 25. Narzędzia
  26. 26. Narzędzia
  27. 27. Narzędzia
  28. 28. Narzędzia
  29. 29. Dron
  30. 30. Helikopter
  31. 31. Narzędzia
  32. 32. Handheld vs Shoulder Rig vs Steadicam
  33. 33. Steadicam
  34. 34. Narzędzia
  35. 35. Narzędzia
  36. 36. Narzędzia
  37. 37. Jazda kamerą równoległa
  38. 38. Narzędzia
  39. 39. Narzędzia
  40. 40. Narzędzia
  41. 41. Narzędzia
  42. 42. Live…
  43. 43. Sztuczki: make-up & FX & kostiumy
  44. 44. Część trzecia… Producent…
  45. 45. Definicja…  Producent filmowy – główny inwestor produkcji filmowej zatrudniający wszystkie potrzebne osoby do jego produkcji i zapewniający sprzęt oraz środki materialne. Po wyprodukowaniu filmu jest właścicielem praw autorskich i głównym beneficjentem ewentualnych dochodów z jego sprzedaży. Ewentualne splendory (nagrody dla najlepszego filmu np. Oscary) również spływają na producenta.  Jego wpływ na kształt artystyczny filmu może być bardzo różny, zależy to w głównej mierze od stosunków między nim, reżyserem, scenarzystą, aktorami i innymi osobami realizującymi film. Jedni producenci kontrolują i wpływają na film bezpośrednio, inni zawierzają reżyserowi pozwalając mu na swobodną realizację jego wizji artystycznej. Producenci dokonują czasem ponownego montażu gotowego filmu. Aby uniknąć tak dużego wpływu producenta na efekt artystyczny, niektórzy reżyserzy zostają producentami własnych filmów lub zakładają własne wytwórnie filmowe  Specyficznym typem producenta jest producent wykonawczy, nie angażujący własnych środków w produkcję, lecz nadzorujący powstawanie filmu w imieniu producenta.  Dawniej producentem filmowym nazywano osobę spełniającą rolę współczesnego kierownika produkcji filmowej, czyli osoby organizującej na bieżąco produkcję filmową poprzez zarządzanie ekipą techniczną, gromadzenie odpowiedniego sprzętu i rekwizytów, zapewnianie cateringu, transportu i noclegu dla osób realizujących film itp.
  46. 46. Producentów jak mrówków…
  47. 47. Producentów jak mrówków…  Koncepcyjny (twórczy): wychodzą z inicjatywą, doglądają prac nad kolejnymi etapami, mają wpływ na obsadę aktorską, w pełni odpowiadają za stronę artystyczną, ekonomiczną; powiązani są z dziełem przez wiele lat; mają prawa autorskie majątkowe do dzieła nad którym pracują; ma wpływ na zmiany w projekcie;  Wykonawczy – realizują zlecenia producenta głównego (TV, towarzystwa filmowe). Nie mają wpływu na koncepcje; sprawują nadzór nad projektem; nie mają praw autorskich; ich rola kończy się w momencie wprowadzenia filmu do dystrybucji.
  48. 48. Producentów jak mrówków (film)…  Leading producer – tzw. wiodący producent, najbardziej zaangażowany; posiada prawa autorskie do tego filmu na ogół ma najwyższy udział w zyskach, wnosi największy wkład do filmu, stoi na czele całych prac.  Associate producer – tzw. towarzyszący producent lub współproducent, z mniejszym wkładem w produkcję , który odpowiada za codzienne działania.  Co-producer – koproducent, wnosi środki i dzieli się zyskami oraz prawami autorskimi.  Delegate producer – producent delegowany przez towarzystwo filmowe, które chce mieć większy wpływ na efekt.  Executive producer – producent wykonawczy, tj. pełnomocnik głównego producenta, nie ma praw autorskich, a zajmuje się realizacją zlecenia głównego producenta.  Line producer – coś na kształt kierownika produkcji, zawiadującego zatrudnionym zespołem i poszukującego nowych pracowników.  Edit producer – producent edycji, który odpowiada za część twórczą i edycyjną na etapie montażu programu.
  49. 49. Producentów jak mrówków (głównie TV)…  Supervising producer – tzw. producent nadzorujący, który pilnuje procesu tworzenia scenariusza, pomaga w poprawkach, wspiera nowych scenarzystów.  Coordinating producer – koordynator odpowiadający za plany i organizację zespołów.  Consulting producer – konsultanci, byli producenci wykonawczy czy reżyserzy, którzy od czasu do czasu pomagają scenarzystom lub specjalizują się w konkretnym elemencie show.  Assistant producer – asystent producenta dostarcza do programu fabułę i przygotowuje źródła.  Chase producer – producent „bieżący”, który w programach niusowych i typu talk show odpowiada za gości.  Segment producer – producent segmentu, odpowiadający za konkretny fragment programu.  Field producer – producent „liniowy”, który koordynuje działania poza studiem, odpowiadając za nakręcenie materiału
  50. 50. Producentów jak mrówków…  I grupa  Producenci koncepcyjni: Badają rynek, odpowiadają artystycznie i finansowo, inicjują produkcję; są związani z filmem przez wiele lat (dopóki jest na rynku).  Leading producer  Co-producer  II grupa  Producenci organizacyjni: Organizują przebieg produkcji zgodnie z założeniami producentów z I grupy. Producenci organizacyjni pracują od momentu odesłania filmu do produkcji do premiery. Nie mają praw autorskich. Nie interesuje ich klapa lub zysk filmu.
  51. 51. Obowiązki producenta  model producenta twórczego:  inicjuje pomysł;  zamawia scenariusz i kupuje prawa autorskie;  decyduje o zespole realizatorskim;  tworzy budżet filmu;  decyduje o aktorach;  opracowuje dystrybucję;  gromadzi środki na film;  ma bardzo szeroki zakres uprawnień.
  52. 52. Obowiązki producenta  model producenta biernego:  zna różne dziedziny;  zna mechanizmy ekonomiczne;  zna podstawy prawa i ew. historię filmu;  ocenia scenariusz;  umiejętność zdobywać pieniądze;  zna technologię;  zna sztukę realizatorską;  ma doświadczenie i kontakty w branży.
  53. 53. Zadania kier-prod  tworzy reżyserowi/realizatorowi optymalne warunki pracy;  zarządza ekipą;  dysponuje finansami zorganizowanymi przez producenta/tv;  zatrudniony od początku toku produkcji;  zwykle kompletuje grupę zdjęciową/ekipę;  gromadzi informacje niezbędne do zrealizowania procesu produkcji (plany zdjęciowe, obsada);  odpowiada za umowy i zlecenia prac;  opracowuje informacje potrzebne do stworzenia planu zdjęciowego/studia;  kontroluje pracę na etapie zdjęć (czas realizacji, warunki socjalne ekipy, budżet);  zapewnia przepływ informacji  czasem współpracuje przy kampanii promocyjnej;
  54. 54. Producent a reżyser (film)
  55. 55. Producent a reżyser (film) David O. Selznick Victor Fleming
  56. 56. Producent a reżyser (film)  W USA reżyser ma mniejsze znaczenie niż producent, który ma twórczą rolę. Producent kontroluje reżysera w związku z nakładami finansowymi, reżyser ubiega się o status koproducenta, aby mieć możliwość współdecydowania.  W Europie (szczególnie w Polsce) często producentowi odmawia się tej twórczej roli  Wielu producentów, będących jednocześnie wybitnymi reżyserami, pracuje bezpośrednio na planie, wspierając kreatywnie ekipę.
  57. 57. Producent a reżyser (TV) David Lynch Aaron Spelling Ridley Scott To producenci – Oprah Winfrey, Aaron Spelling, Jan de Mol – są twórcami wielu ważnych produkcji telewizyjnych.
  58. 58. Producent a reżyser (TV) Gwiazdy często zostają producentami, także wykonawczymi. Kiefer Sutherland (Jack Bauer): Producent drugiego sezonu „Przez 24 godziny” Hugh Laurie (Dr House): Producent szóstego sezonu „Doktora House’a”
  59. 59. Producent a reżyser (YT) Jack of All Trades And Master of None
  60. 60. W efekcie w TV…
  61. 61. …też coraz więcej JoAT
  62. 62. Część czwarta… Powstawanie „dzieła”
  63. 63. Teoria a praktyka… Produkcja ruchomych obrazów łączy teorię z praktyką: Nic nie działa, nikt nie wie dlaczego, ale i tak wszystko zawsze się udaje… bo musi 
  64. 64. W idealnym świecie…
  65. 65. Preprodukcja, produkcja i postprodukcja  1. Faza preprodukcji  2. Faza produkcji:  okres przygotowawczy  okres zdjęciowy  3. Faza postprodukcji:  montaż i udźwiękowienie  prace końcowe i likwidacyjne
  66. 66. Preprodukcja  „Literackie” opracowanie  pomysł  scenariusz; akcja, charakterystyka postaci, okoliczności...  inne prace: temat, szkic scenariusza (synopis), treatment, postacie, sceneria, skrypt  poszukiwanie inwestorów, środków finansowych, budżetowanie  wstępne prace dokumentacyjne  umowy z koproducentami  wstępne koszty  czasem umowy z dystrybutorami  zatwierdzenie scenariusza
  67. 67. Kluczowe w preprodukcji
  68. 68. Produkcja Okres przygotowawczy:  Dobór zespołu  Dokumentacja  Wybór plenerów  Uzyskanie zezwoleń  Scenopis/Storyboardy  Wybór obsady i próbne zdjęcia  Projekty dekoracji, kostiumów, rekwizytów  Dokumentacja techniczna  Kosztorys i budżet  Plan kampanii reklamowej
  69. 69. Produkcja Okres zdjęciowy: rozpoczyna się z 1. dniem zdjęciowym a kończy z ostatnim.  Co ważne:  wcześniejsze załatwienie zezwoleń na zdjęcia  dojazd, droga, środki transportu  metoda komunikacji  kiedy zdjęcia? jakie oświetlenie, czas ekspozycji  jaka akustyka? hałas, zakłócenia
  70. 70. Postprodukcja Okres montażu i udźwiękowienia: po ostatnim dniu zdjęciowym do dnia kolaudacji  montaż obrazu  efekty specjalne  postsynchronizacja dialogów  nagranie ścieżki dźwiękowej  nagranie głosów tła i efektów  oprawa graficzna  miksowanie dźwięku  kolaudacja i poprawki
  71. 71. Postprodukcja Prace końcowe: od kolaudacji do skompletowania wszystkich materiałów  wykonanie poprawek  wykonanie materiałów informacyjno-reklamowych  wykonanie materiałów wyjściowych  przygotowanie zwiastunów i materiałów reklamowych  opracowanie dokumentacji (metryka, listy dialogowe itp.)
  72. 72. System organizacji produkcji
  73. 73. Grupa zdjęciowa (zespół) Czyli wieloosobowy zespół zadaniowy  podstawowa część zespołu produkcyjnego, powoływane przez producenta na czas realizacji projektu;  nie ma konkretnej liczebności;  skład zależy od typu produkcji (parametry techniczne, tematyka, cykliczność, miejsce)l  skład zależy też od etapów produkcji (nie wszyscy są potrzebni od początku do końca;  skład grupy jest bardzo różnorodny: ludzie z różnych środowisk, czasem stali pracownicy/współpracownicy, a często osoby spoza ogólnie pojętej produkcji filmowej
  74. 74. Cechy dobrego zespołu  umiejętność dostosowywania się do warunków zewnętrznych;  pęd do samorealizacji;  dobór współpracowników podług kwalifikacji i umiejętności;  dyscyplina pomimo nienormowanego czasu pracy;  bardzo duża samodzielność pracowników;  brak dozorowania nie oznacza braku zaangażowania!
  75. 75. Rola producenta vs. skład zespołu Producent ma prawo (a nawet obowiązek):  narzucać schematy, metody i sposoby organizacyjne, które uznaje za odpowiednie;  kształtować skład i strukturę grupy zdjęciowej wg własnego uznania; Ale musi też mieć na uwadze  ograniczenia technologiczne, budżetowe, osobowe…
  76. 76. Kierownik produkcji i jego przyboczni  kierownik planu  odpowiada za sprawny przebieg zdjęć w ramach ustalonego planu;  nadzoruje prace przygotowawcze poprzedzające dzień zdjęciowy;  sporządza i gromadzi całą dokumentacje;  pisze raporty i protokoły;  sprawuje generalny nadzór;  sekretarka planu  na planie prowadzi książkę zdjęć, zapisuje wszystkie szczegóły (m.in. charakteryzacje czy rekwizyty, sprawdza zgodność ze scenopisem); dba o ciągłość (contuinuity)  notuje ustawienia kamery i oświetlenia;  pilnuje czasu trwania dialogów;  opisuje ujęcia;  sekretarka grupy zdjęciowej  przygotowuje m.in. materiały (maszynopisy itp.)
  77. 77. Skład zespołu  Realizatorzy filmowi  Pracownicy pomocniczo-twórczy  Pracownicy techniczno-produkcyjni
  78. 78. Realizatorzy filmowi  operator dźwięku (realizator i/lub technik)  operator obrazu (kamerzysta, operator ramienia)  technik wizji  charakteryzator  realizator światła  scenograf/rekwizytor  kostiumograf/stylista  reżyser/realizator wizji  montażysta  grafik/specjalista ds. FX
  79. 79. Pracownicy pomocniczo-twórczy  asystenci reżysera  opieka nad statystami;  kontrola planu;  przynieś, podaj, pozamiataj;  administrator (księgowy)  sekretarka planu  kierownik planu
  80. 80. Pracownicy techniczno-produkcyjni  technicy dźwięku  technicy budowy dekoracji  mikrofoniarze  wózkarze  inżynier studia  ew. operator promtera  maszynista  dyżurny planu
  81. 81. Takie tam drzewko…
  82. 82. Część piąta… Słowniczek pojęć…
  83. 83. Podstawowe pojęcia filmowe  KADR Najmniejsza, statyczna jednostka filmu. Jedna klatka naświetlonej taśmy lub jeden pełen zarejestrowany obraz.  UJĘCIE Najmniejsza dynamiczna jednostka filmu, odcinek taśmy między dwoma najbliższymi połączeniami montażowymi (tzw. sklejkami).  SCENA Odcinek filmu złożony z kilku lub kilkunastu ujęć, wyróżniający się jednością miejsca i czasu.  SEKWENCJA Część filmu złożona z kilku lub kilkunastu scen, wyróżniająca się jednością akcji, choć najczęściej pozbawiona jedności miejsca i czasu.  FILM Zamknięta całość kompozycyjna, złożona na ogół z kilku lub kilkunastu sekwencji.
  84. 84. Plan Odległość kamery zdjęciowej od głównego obiektu filmowanego w danym ujęciu. Odległość ta przesądza o wyrazie emocjonalnym i przeznaczeniu danego ujęcia, gdyż ukazuje odcięty ramami ekranu obiekt główny w różnym stosunku do tła, (potocznie miejsce, w którym w danym momencie realizowane są zdjęcia do filmu). Plan jest wyobrażoną odległością filmowanego obiektu od widza.
  85. 85. Podział planów  PANORAMA/TOTALNY (ang. extreme long shott) Najszerszy z planów, ukazujący szerokie przestrzenie krajobrazu, postać ludzka jest ledwie widocznym detalem obrazu.  OGÓLNY/DALEKI/TOTALNY (ang. long shot, full shot, wide shot) Pełny obraz miejsca akcji, widok ogólny, postać ludzka podporządkowana otoczeniu, drobna.  PEŁNY (ang. full shot) Postacie ludzkie pokazane od stóp do głów, tło zajmuje nadal ważne, choć nie główne miejsce.  AMERYKAŃSKI (ang. American shot, 3/4) Człowiek pokazany do kolan, zaczyna dominować nad tłem.  ŚREDNI/PÓŁPEŁNY/PASOWANY (and. medium shot) Człowiek pokazany do pasa, tło pełni drugoplanową rolę.  BLISKI/PÓŁZBLIŻENIE (ang. medium close-up) Popiersie postaci ludzkiej, dekoracja zostaje praktycznie wyeliminowana.  WIELKI/ZBLIŻENIE (ang. medium close-up) Twarz człowieka lub inny obiekt zajmuje większą część kadru. Ukazuje stan psychiki i emocje postaci.  DUŻE ZBLIŻENIE (ang. extreme close-up, italian shot) Twarz człowieka zajmuje całą część kadru - broda i czoło są często ucięte (od kołnierzyka do czoła).  DETAL (and. detail) Szczegół postaci ludzkiej albo powiększenie rekwizytu. MARKODETAL (ang. macrodetail)
  86. 86. Warto zapamiętać!  filming location = plan zdjęciowy  film shot = plan filmowy
  87. 87. Panorama
  88. 88. Ogólny/daleki Część źródeł utożsamia plan ogólny z planem totalnym!
  89. 89. Pełny Uwaga: angielskie full shot może oznaczać nie plan pełny, lecz ogólny.
  90. 90. Amerykański
  91. 91. Średni
  92. 92. Bliski
  93. 93. Zbliżenie
  94. 94. Duże zbliżenie
  95. 95. Detal
  96. 96. Makrodetal
  97. 97. Punkty widzenia kamery  PERSPEKTYWA NORMALNA Kamera umieszczona na wysokości oczu stojącego człowieka
  98. 98. Punkty widzenia kamery  PERSPEKTYWA „PTASIA” Kamera skierowana w dół, linia horyzontu znajduje się u góry kadru lub została poza górną ramką kadru
  99. 99. Punkty widzenia kamery  PERSPEKTYWA „ŻABIA” Kamera skierowana w górę, linia horyzontu znajduje się u dołu kadru lub została poza dolną ramką kadru
  100. 100. Punkty widzenia kamery  PERSPEKTYWA UKOŚNA Kamera odchylona od pionu, linia horyzontu nie biegnie równolegle do dolnej (lub górnej) ramki kadru
  101. 101. Ruch kamery  STATYCZNA (ang. static) Rozumie się samo przez się   PANORAMA POZIOMA (ang. pan/panning) Kamera wykonuje obrót wokół swej pionowej osi, śledząc poruszający się obiekt lub opisując przestrzeń  PANORAMA PIONOWA (ang. tilt) Kamera wykonuje obrót wokół swej poziomej osi  JAZDA (ang. dolly and truck) Kamera na wózku jedzie przed lub za obiektem, który może być w ruchu lub może być statyczny. W przypadku obiektu statycznego mówimy o tym, że kamera wykonuje NAJAZD lub ODJAZD  PANORAMA ŁĄCZONA/UKOŚNA/KRANOWA (ang. crane/jib) Połączenie obrotu kamery wokół poziomej i pionowej osi  Z RĘKI (ang. handheld) Dynamiczny, „nieskoordynowany” ruch w dowolnych kierunkach  PŁYNNY RUCH/JAZDA RÓWNOLEGŁA (ang. stedicam/stabilizing shot/tracking shot) Kamera na wózku jedzie równolegle do poruszającego się obiektu lub porusza się płynnie „wokół” akcji lub podąża za nią  ZBLIŻENIE (ang. zoom) Powiększenie obrazu powoli wypełniającego ekran.  ZBLIŻENIE EFEKTOWE (ang. dolly zoom/vertigo effect/zolly/contrazoom) Powiększenie obrazu z jednoczesną modyfikacją wielkości tła.
  102. 102. Ruch kamery
  103. 103. Inne  DOKRĘTKA Fragment (zazwyczaj bardzo krótki), którego twórcy nie przewidzieli ani w scenariuszu, ani też w scenopisie, a który został zrealizowany po zakończeniu zdjęć w okresie ostatecznego montażu, albo nawet później.  OFF Głos ludzi dochodzący spoza ekranu przy nieobecności mówiącego człowieka na ekranie.  SETKA/100% Ujęcie wykorzystujące i nagrany obraz, i dźwięk, np. dziennikarza, prezentera.
  104. 104. Inne  JAZDA W rozumieniu ogólnym każde ujęcie, którym kamera zmienia miejsce od punktu do punktu, z każdej strony obiektu; może jechać do przodu lub do tyłu.  KONTRPLAN Ujęcie stosowane powszechnie w filmowych scenach dialogowych. W ujęciu takim jeden z rozmówców stoi przodem do drugiego, a kamera ustawiona jest za plecami i lekko z boku osoby słuchającej.
  105. 105. Kontrplan
  106. 106. Inne  PRZEBITKA Ujęcie spełniające wielorakie funkcje: (1) informacyjną, (2) rolę akcentu, (3) pokazuje akcję dziejącą się w innym miejscu, (4) pokrywa wszelkie „dziury” głównego ujęcia (brak ciągłości itp.)
  107. 107. Przebitka
  108. 108. Inne  MASTER SHOT/COVER Jedno pełne ujęcie całej sceny, na ogół we względnych pełnych planach, ułatwiających zebranie ujęć zrealizowanych w bliższych planach i w detalach. Montując scenę montażysta może w każdej chwili wrócić do master shotu.
  109. 109. Master Master Shot
  110. 110. Przejścia  CIĘCIE Najprostsze możliwe przejście – natychmiastowe zastąpienie jednej sceny inną. Cięcie można wykorzystać wtedy, gdy dwa sąsiadujące ze sobą ujęcia łączy wyraźny wewnętrzny związek, na przykład kiedy kamera zmienia położenie lub kąt ustawienia w obrębie tej samej sceny.  PRZENIKANIE Efekt optyczny, w którym obraz pojawiający się następuje po obrazie, który znika.  ZANIKANIE Polega na rozpoczęciu od pustego ekranu i stopniowym wprowadzaniu ujęcia albo na stopniowym wygaszeniu obrazu aż do pustego ekranu. Zwykle stosowane na początku lub na końcu filmu oraz w miejscach, w których ciągłość akcji ulega przerwaniu, na przykład między kolejnymi epizodami.  ROZPRASZANIE Podobne do zanikania; rozjaśnienie nowej sceny jest nałożone na ściemnienie sceny poprzedzającej. Za pomocą szybkiego rozproszenia można wygładzić cięcie, a rozproszenie trwające dłużej pozwala zasugerować widzom upływ czasu.
  111. 111. Wipe
  112. 112. Special

×