Diversas técnicas con lápiz grafito

3. RELACIÓN
PROCEDIMIENTO – SOPORTE - HERRAMIENTA
PROCEDIMIENTO: LÁPIZ GRAFITO
Analizar la relación entre herramienta
(lápiz, pincel …) para conseguir
aplicación correcta .
Investigación del material y soporte

5. TRAZADO
PROCEDIMIENTO: LÁPIZ GRAFITO
Poner en práctica todos los tipos de
trazados (líneas rectas, curvas,
mixtas, continuas, discontinuas…,
relaciones de paralelismo,
perpendicularidad, oblicuidad)
Esta técnica junto con la de
herramientas es la mas utilizada para
“grafismos”
Aquí utilizaremos distintas
herramientas
Investigación del material y soporte

7. HERRAMIENTAS
PROCEDIMIENTO: LÁPIZ GRAFITO
Investigación de cada una de las
herramientas.
Va muy ligada a las técnicas
anteriores

9. GRADACIÓN
PROCEDIMIENTO: LÁPIZ GRAFITO
Practica el concepto de claroscuro ara
dar apariencia de volumen.
Trazo homogéneo siempre con similar
presión, tamaño, y proximidad.

11. ESTARCIDO
PROCEDIMIENTO: LÁPIZ GRAFITO
El estarcido precisa de una plantilla
que hace la función de reserva,
positiva o negativa.
Base fundamental de la serigrafía

13. MONOTIPIA
PROCEDIMIENTO: LÁPIZ GRAFITO
Consiste en interponer un papel, tela
etc , entre el dibujo que queremos
reproducir y el soporte. Debe estar
impregnado haciendo las veces de
papel de calco.
Es más interesante cuando se utiliza
con técnica húmeda

15. ESTAMPACIÓN
PROCEDIMIENTO: LÁPIZ GRAFITO
Técnica muy antigua que se suele
hacer con técnica húmeda.
Toda estampación sale invertida

17. FROTTAGE
PROCEDIMIENTO: LÁPIZ GRAFITO
Se coloca debajo del soporte un
elemento texturizado y se frota con el
lápiz blando.

19. HENDIDO
PROCEDIMIENTO: LÁPIZ GRAFITO
Colocamos nuestro papel de dibujo
sobre una superficie blanda como un
cartón.
Encima del papel de dibujo
colocamos una hoja de papel y
dibujamos haciendo presión.
Quitamos el papel, rayamos con un
lápiz y frotamos con el difumino.
Lo que hemos dibujado al principio se
habrá hendido y ahora al difuminar
nos quedará el trazo en blanco

21. GOFRADO
PROCEDIMIENTO: LÁPIZ GRAFITO
Parecido al hendido pero en esta
ocasión utilizaremos la parte
sobresaliente.
Nos dará una línea negra rodeada de
un espacio blanco

23. INCISIÖN
PROCEDIMIENTO: LÁPIZ GRAFITO
Así como en las técnicas de hendido y
gofrado no intentamos dañar la
superficie, en este caso si.
Realizaremos asperezas con el fin de
que sean ellas las que reciban la
materia

25. ESGRAFIADO O GRATTAGE
PROCEDIMIENTO: LÁPIZ GRAFITO
Consiste en cubrir un soporte con un
procedimiento y que luego iremos
quitando.
Podemos utilizar goma de borrar,
cuchilla etc

27. TÉCNICAS SECAS
Pigmento Aglutinante Diluyente Acabado Soporte Técnicas
Lápiz de
grafito
Grafito Arcilla -
Fijador de aerosol con
solución de acetato de
polivinilo. También
goma laca disuelta al
2 % en alcohol
Gama variada de
papeles.
Idóneo: papel 100% de
trapos
Lineal, de mancha y de trama
Carboncillo
Caña de sauce
hervida y
horneada
-
Parcialmente
acuarelables con agua
Papeles suaves y
granulosos como el
Ingres o tipo verjurado.
También Papel Canson
blanco o de color (éste
último para los crayones
Conté)
De trazos fuertes; de mancha; académica (mancha
sobre grisalla); como base para carbón compuesto
o crayones; como boceto para óleo
Lápiz y barra
compuesto o
comprimido
Negro de humo
Ceras, sebos, gomas,
arcillas
Lineal; de trazos fuertes; de mancha; de trama...
Crayones
Conté
Óxido de hierro,
sanguina
(terracota), sepia
(de la tinta del
cefalópodo),
bistre (haya
quemada), negro,
blanco...
Lineal; de trazos fuertes; de mancha; de trama;
sobre papeles coloreados; polícroma (combinando
todos los tonos)
Lápices de
colores
Pigmentos no
tóxicos más
relleno de tiza,
talco o caolín
goma de celulosa
Agua (sólo en
acuarelables)
Gama variada de
papeles, dependiendo
del efecto deseado. Para
trrabajos precisos y
delicados: papel suave
100 % de trapos y
prensado en caliente
Lineal para bocetos; de tramas en una o varias
direcciones y con diferentes colores para lograr una
mezcla óptica (en la retina del observador);
especialmente interesante: el tramado sobre una
base acuarelada
Barritas de
cera
Pigmentos no
tóxicos
Principalmente cera,
también barniz
dammar, aceite de
linaza...
Trementina o
tricloroetileno
Solución de acetato de
polivinilo. También
cera diluida con algo de
cola plástica
Todo tipo de papeles con
algo de grano y cualquier
soporte semi-aspero
como cartón, tabla y
lienzo imprimado
De trazos fuertes; difuminada; empastada; en
capas combinada con raspados...
Pastel
Amplia gamas de
hasta más de 500
tonalidades
Goma de tragacanto
o metilcelulosa
-
Solución de acetato de
polivinilo. También
barniz de dammar o
almáciga disuelto al 2 %
en bencina. Lo ideal es
proteger sólo con
cristal, para no
enturbiar los colores
Difuminado; de trazos visibles, tanto suaves como
fuertes, sobre base difuminada; aprovechando el
color del papel; de trazos fuertes sobre papel de
lija fino.

28. TÉCNICAS HÚMEDAS
Pigmento Aglutinante Diluyente Acabado Soporte Técnicas
Tinta china
Negro de humo disuelto en
estado semicolodial
Agua destilada
gomosa a base de
gelatina o albúmina
Agua
No es necesario
Gran variedad, dependiendo
de técnicas y estilos. En
general, papel con apresto y
papel de trapos prensado en
caliente.
Lineal a plumilla o pincel de marta, de trazos vigorosos a
pincel, de pincel seco, de tramas, en aguada, salpicada,
pulverizada, combinada con ceras...
Tintas de
colores
Sepia, bistre, ácido tánico
(colorante marrón de las
encinas) y una amplia
gama de colorantes
modernos
Agua gomosa,
goma arábiga o
goma laca
Agua. Alcohol (sólo en
tintas de goma laca)
Acuarela
Cualquier pigmento,
aunque preferentemente
pigmentos orgánicos
sintéticos
Goma arábiga
principalmente
Agua
Papel de celulosa, de fibra de
lino o de algodón, de gran
gramaje y muy distintos
granos. Los mejores papeles
son los hechos mano.
Sobre papel seco o húmedo (“húmedo sobre húmedo”), a
base de lavados superpuestos uniformes o degradados,
con salpicados, con líquido enmascarador, raspando, con
texturas de esponja o trapos, de pincel seco, con papel
secante para difuminar bordes o aclarar zonas...
Témpera o
gouache
Pigmentos normales más
un agente espesativo,
como creta, que los hace
opacos
Goma arábiga más
glicerina
Los mismos que los de
acuarela, más papeles
coloreados
Técnicas similares a las de la acuarela, pudiendo elegir
entre distintos grados de transparencia y opacidad, según
se mezclen sólo con agua o también con blanco
Temple
La mayor parte de los
pigmentos para artistas
Emulsión natural,
principalmente
yema de huevo
Agua (en el temple al
huevo)
Soportes rígidos como tabla de
madera o aglomerado
Técnica tradicional de tramados finos para modelar la
forma. Ideal para pintar capa sobre capa sin perder la
frescura. Muy utilizada como base para pintura al óleo
Óleo
Aceite de linaza.
También de nueces
y adormideras.
Algo de cera.
Esencia de trementina.
Como medios: aceite
secante, barniz dámmar,
trementina de Venecia,
etc...
Puede utilizarse, con
precaución, barniz de
dámmar, resina de
acetona o resina B67
Lienzo, tabla de madera o
aglomerado, cartón, siempre
imprimados.
“Alla prima” (en una sola sesión o sobre húmedo), por
capas opacas o semiopacas, por veladuras transparentes,
con espátula, con raspados o esgrafiados, con mezcla de
cargas espesantes, sobre fondos coloreados al temple. En
cualquier técnica es preceptivo pintar siempre “graso
sobre magro”, es decir en proporción igual o creciente de
aceite, nunca decreciente
Acrílico
Preferentemente,
pigmentos sintéticos e
inorgánicos más recientes,
como los de ftalocianina o
quinacridona.
Emulsión de
polímero acrílico.
Agua. Pueden utilizarse
como medios para
veladuras o espesantes
distintos derivados de la
misma emulsión de
polímero acrílico
Preferentemente, barniz
de resina B67
Cualquier tipo de superficie,
con imprimación o sin ella.
Para imprimar: emulsión de
polímero acrílico más blanco
de titanio.
“Alla prima” (pintura directa), por lavados y “húmedo
sobre húmedo” (estilo acuarela), por capas opacas o
semiopacas, por veladuras transparentes, con raspados o
esgrafiados, con espátula y cargas espesantes, con líquido
retardador... y cualquier otra técnica sin limitación de
capas.
Fresco
Pigmentos permanentes,
resistentes a la luz y a la
cal, sin sales solubles
No lleva
aglutinante
ninguno. Los
pigmentos se
desleen en agua y
se funden con el
enlucido fresco de
la pared.
Agua No es necesario
Cualquier pared con tres capas
de enlucido (en húmedo) a
base de cal y arena, en
proporciones 1 a 3, 1 a 2 y 1 a
1. La arena es más fina en la
última capa.
Cada pincelada es absorbida por la última capa de enlucido
y fundida con él; es, por tanto, permanente. En cada
sesión, la parte que no de tiempo a pintar de la última
capa de enlucido (aplicada por zonas pequeñas) se retira y
se vuelve a aplicar en la siguiente sesión.