Questioni di diritto d'autore e Digital Library (Università di Bologna - Sede di Ravenna, giugno 2022)

Avv. Simone Aliprandi, Ph.D. – Progetto Copyleft-Italia.it / Array
www.copyleft-italia.it – www.aliprandi.org – www.array.eu
____________________________________
SUMMER SCHOOL “La Digital Library: evoluzione,
strutture, progetti” dell’Università di Bologna
Ravenna, 17 giugno 2022
Questioni di diritto d'autore e Digital Library
Avv. Simone Aliprandi, Ph.D.

Avv. Simone Aliprandi, Ph.D. – Copyright-Italia.it / Array Law Firm
www.copyright-italia.it – www.aliprandi.org – www.array.eu
i miei riferimenti in rete:
• Il mio sito web: www.aliprandi.org
• Array Law Firm: www.array.eu
• Blog: http://aliprandi.blogspot.it
• Facebook: www.facebook.com/simone.aliprandi.page/
• Twitter: @simonealiprandi
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Università di Bologna (summer school “Digital Library”), 17/06/2022 – Questioni di diritto d'autore e Digital Library

per approfondire
www.aliprandi.org/capire-copyright
www.aliprandi.org/manuale-cc

https://aliprandi.org/fare
-openaccess
per approfondire
www.slideshare.net/simonealiprandi/open-source-s
oftware-libero-e-altre-libert-libro-carlo-piana-2018

PARTE 1
INTRODUZIONE E SCENARIO

?
copyright
diritto d’autore
proprietà intellettuale

primi anni 2000:
rivoluzione digitale
↓
le opere si sganciano dal loro supporto
e diventano digitali
●
facilmente archiviabili e distribuibili
●
facilmente riproducibili con massima affidabilità
copyright
copyright

copyright
copyright
anni 2010:
l’era dell’accesso
↓
Internet diventa un fenomeno di massa
e si diffondono smartphone e social media
●
di fatto tutti hanno tra le mani la tecnologia
per fare copie e diffondere copie
●
l’interesse ad acquisire copie diminuisce perché
le opere sono sempre disponibili in rete

●
Legge 633/1941 (Legge sul diritto d’autore, o LDA)
→ contiene tutti i principi generali e le norme specifiche in
materia di tutela e utilizzo delle creazioni intellettuali
●
Direttiva 2019/790/UE → contiene alcune recenti novità
in materia (comunque già recepite all’interno della LDA)
●
Decreto Legislativo 42/2004 (Codice beni culturali e
paesaggio, o anche “Codice Urbani) → contiene le norme
sulla tutela dei beni culturali, e tra esse anche alcuni articoli
sulle riproduzioni dei beni culturali
Principali fonti normative
per i temi del nostro seminario

DIRITTO D’AUTORE: DUE OTTICHE
lato
titolare dei diritti
sull'opera
lato
utilizzatore
dell'opera
©

COPYRIGHT = CLOSED BY DEFAULT
regola
copyright
eccezione
libero utilizzo
scadenza
termini
©
© CC
stabilito
dalla legge
vedi articoli 65
e seguenti
stabilito
dal titolare
dei diritti

PARTE 2
PRINCIPI DI BASE
DEL DIRITTO D'AUTORE

Che cosa tutela il diritto d'autore?
Articolo 1 – Legge 633/1941
Sono protette ai sensi di questa legge le opere dell'ingegno di carattere
creativo che appartengono alla letteratura, alla musica, alle arti
figurative, all'architettura, al teatro ed alla cinematografia, qualunque ne
sia il modo o la forma di espressione.
Sono altresì protetti i programmi per elaboratore come opere letterarie
[...] nonché le banche di dati che per la scelta o la disposizione del
materiale costituiscono una creazione intellettuale dell'autore.

In particolare sono comprese nella protezione:
1) le opere letterarie, drammatiche, scientifiche, didattiche, religiose,
tanto se in forma scritta quanto se orale;
2) le opere e le composizioni musicali, con o senza parole, le opere
drammatico-musicali e le variazioni musicali costituenti di per sé opera
originale;
3) le opere coreografiche e pantomimiche, delle quali sia fissata la traccia [...];
4) le opere della scultura, della pittura, dell'arte del disegno, della incisione e
delle arti figurative similari, compresa la scenografia;
5) i disegni e le opere dell'architettura;
6) le opere dell'arte cinematografica, muta o sonora [...];
7) le opere fotografiche e quelle espresse con procedimento analogo a quello
della fotografia [...];

[continua] Articolo 2 – Legge 633/1941
8) i programmi per elaboratore, in qualsiasi forma espressi purché originali
quale risultato di creazione intellettuale dell'autore. Restano esclusi dalla tutela
accordata dalla presente legge le idee e i principi che stanno alla base di
qualsiasi elemento di un programma, compresi quelli alla base delle sue
interfacce. Il termine programma comprende anche il materiale preparatorio per
la progettazione del programma stesso.
9) le banche di dati di cui al secondo comma dell'articolo 1, intese come
raccolte di opere, dati o altri elementi indipendenti sistematicamente o
metodicamente disposti ed individualmente accessibili mediante mezzi
elettronici o in altro modo. La tutela delle banche di dati non si estende al loro
contenuto e lascia impregiudicati diritti esistenti su tale contenuto.
10) Le opere del disegno industriale che presentino di per sé carattere creativo
e valore artistico.

come si acquisisce il diritto d'autore
sulle proprie creazioni?
Il titolo originario dell'acquisto del diritto di autore è costituito
dalla creazione dell'opera, quale particolare espressione
del lavoro intellettuale.

come si acquisisce il diritto d'autore
sulle proprie creazioni?
Il titolo originario dell'acquisto del diritto di autore
è costituito dalla creazione dell'opera,
quale particolare espressione del lavoro intellettuale.

È sufficiente riuscire
a produrre una prova
di anteriorità temporale,
possibilmente con
data certa.
come si dimostra la paternità
delle proprie opere?

metadatazione e marcatura temporale di un file

Che cosa NON tutela il diritto d'autore?
Articolo 9, n. 2 – TRIPs
La protezione del diritto d’autore copre le espressioni
e non le idee, i procedimenti, i metodi di funzionamento
o i concetti matematici in quanto tali.

Forma esterna, forma interna, contenuto
Una distinzione che deriva da una nota teoria del giurista
tedesco Josef Kohler.
La forma esterna è la forma con cui l’opera appare nella sua versione
originaria (insieme di parole e frasi nelle opere letteraria; nella melodia,
ritmo e armonia nell’opera musicale, ecc.).
La forma interna è la struttura espositiva dell’opera (l’organizzazione del
discorso, la scelta e la sequenza degli argomenti nell’opera letteraria;
i passaggi essenziali del discorso musicale e nelle note determinanti
la linea melodica nell’opera musicale, ecc.).
Il contenuto è l’argomento trattato, le informazioni, i fatti, le idee, le
opinioni, le teorie in quanto tali, e cioè a prescindere dal modo in cui
essi sono scelti, coordinati e presentati. [continua]

Forma esterna, forma interna, contenuto
[continua] Secondo tale teoria, la tutela ha per oggetto sia la forma
esterna che interna, ma non il contenuto. Quindi il diritto d’autore
protegge la forma espressiva dell’opera, e non si estende al contenuto.
In conclusione: è tutelata dal diritto d’autore l’opera dell’ingegno di
carattere creativo formalmente espressa, mentre non sono suscettibili
di protezione né le semplici idee, né forme espressive elementari non
idonee a rappresentare fatti o sentimenti.
Fonte: http://www.dirittodautore.it/la-guida-al-diritto-dautore/loggetto-del-diritto-dautore/

e quali sono di preciso i diritti acquisiti?

diritti morali d'autore
diritti inalienabili e
inestinguibili,
strettamente legati alla
personalità/reputazione
creativa dell'autore

diritti esclusivi
di utilizzazione
economica*
alienabili, scomponibili,
indipendenti l'uno
dall'altro; durano fino a
70 anni dalla morte
dell'(ultimo) autore
* diritti d'autore in senso
stretto

diritti connessi*
diritti esclusivi su
attività simili o
connesse a quelle
tutelate dai diritti
d'autore in senso
stretto
* connessi all'esercizio
dei diritti di utilizzazione
economica

COPYRIGHT = CLOSED BY DEFAULT
regola
copyright
eccezione
libero utilizzo
scadenza
termini
©
© CC
stabilito
dalla legge
vedi articoli 65
e seguenti
stabilito
dal titolare
dei diritti
pubblico dominio

PARTE 3
IL DIRITTO D’AUTORE
SULLE FOTOGRAFIE

Una complicazione tutta italiana
opera fotografica
(con carattere creativo)
semplice fotografia
(senza carattere creativo)
è tutelata da un
pieno diritto d'autore,
quindi...
●
coperta da diritti morali
●
durata: 70 anni dalla morte
è tutelata da un
mero diritto connesso,
quindi...
●
non coperta da diritti morali
●
durata: 20 anni dallo scatto

La creatività viene individuata nell'originalità dell'inquadratura,
nell'impostazione dell'immagine, nella capacità di evocare
suggestioni che trascendono il comune aspetto della realtà
raffigurata, in generale nell'impronta personale dell'autore.
NB: Non c'entra la perizia tecnica e l'esperienza del fotografo.
Anche le fotografie non creative possono infatti rivelare elevata
professionalità nell'inquadratura e nella capacità di cogliere in
maniera efficace il soggetto fotografato, senza tuttavia
assurgere ad originale interpretazione personale dell'autore.
Tratto da: Ubertazzi, Commentario breve alle leggi su proprietà intellettuale e concorrenza, CEDAM.
fotografie creative / non creative: come distinguerle?

Sono considerate fotografie ai fini dell'applicazione delle
disposizioni di questo capo le immagini di persone o di
aspetti, elementi o fatti della vita naturale e sociale, ottenute
col processo fotografico o con processo analogo, comprese
le riproduzioni di opere dell'arte figurativa e i fotogrammi
delle pellicole cinematografiche.
Non sono comprese le fotografie di scritti, documenti, carte
di affari, oggetti materiali, disegni tecnici e prodotti simili.
La definizione dell'art. 87

Gli esemplari della fotografia devono portare le seguenti indicazioni:
1) il nome del fotografo o […] della ditta da cui il fotografo
dipende o del committente;
2) la data dell'anno di produzione della fotografia;
3) il nome dell'autore dell'opera d'arte fotografata.
Qualora gli esemplari non portino le suddette indicazioni, la loro
riproduzione non è considerata abusiva e non sono dovuti i
compensi indicati agli art. 91 e 98, a meno che il fotografo non
provi la malafede del riproduttore.
Le norme “particolari” dell'art. 90

PARTE 4
LE RIPRODUZIONI DEI BENI CULTURALI
E IL PROBLEMA DELLA LIBERTÀ DI PANORAMA
(CENNI)

Lo pseudo-copyright sui beni culturali
(artt. 107 e 108 Codice Beni Culturali)
Il Ministero, le regioni e gli altri enti pubblici territoriali
possono consentire la riproduzione nonché l'uso strumentale
e precario dei beni culturali che abbiano in consegna, fatte
salve le disposizioni di cui al comma 2 e quelle in materia
di diritto d'autore.
I canoni e i corrispettivi sono corrisposti, di regola, in via
anticipata.
I canoni di concessione ed i corrispettivi connessi alle
riproduzioni di beni culturali sono determinati dall'autorità
che ha in consegna i beni.

Nessun canone è dovuto per le riproduzioni richieste o eseguite
da privati per uso personale o per motivi di studio, ovvero da
soggetti pubblici o privati per finalità di valorizzazione, purché
attuate senza scopo di lucro. I richiedenti sono comunque
tenuti al rimborso delle spese sostenute dall'amministrazione
concedente.
Sono in ogni caso libere le seguenti attività, svolte senza scopo
di lucro, per finalità di studio, ricerca, libera manifestazione
del pensiero o espressione creativa, promozione della
conoscenza del patrimonio culturale: [continua]

[continua]
1) la riproduzione di beni culturali diversi dai beni archivistici
sottoposti a restrizioni di consultabilità ai sensi del capo III del
presente titolo, attuata nel rispetto delle disposizioni che tutelano
il diritto di autore e con modalità che non comportino alcun
contatto fisico con il bene, né l'esposizione dello stesso a sorgenti
luminose, né, all'interno degli istituti della cultura, l'uso di stativi o
treppiedi;
2) la divulgazione con qualsiasi mezzo delle immagini di beni
culturali, legittimamente acquisite, in modo da non poter essere
ulteriormente riprodotte a scopo di lucro

i diritti sulle opere di architettura
Le opere di architettura con carattere creativo
sottostanno a un pieno diritto d’autore,
che copre ogni loro forma di riproduzione,
...anche quella fotografica.

mappa della
NON libertà
di panorama
Map made by King of Hearts based on Quibik's work | license: CC BY-SA 3.0
Source and credits: https://it.wikipedia.org/wiki/Libert%C3%A0_di_panorama#/media/File:Freedom_of_Panorama_in_Europe_NC.svg

alcuni casi particolari

Photo by Silvicorio
License: Creative Commons BY-SA 3.0 Unported
Source: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Tour_Eiffel_at_night.jpg

Photo by Bjs – License: Creative Commons BY-SA 2.5
Source: https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=1868152

PARTE 5
IL PUBBLICO DOMINIO

NESSUN DIRITTO
RISERVATO
PUBBLICO
DOMINIO
UTILIZZO LIBERO
(senza condizioni)
= =
©

ma... quando un'opera è in pubblico dominio?
a) quando lo stabilisce espressamente la legge (public domain by law)
[art. 5 → I testi degli atti ufficiali dello Stato e delle Pubbliche Amministr.]
b) quando scadono tutti i diritti di privativa su di essa
(nb: non sempre facile da definire → vedi caso Anna Frank)
c) quando il titolare dichiara di rinunciare all'esercizio dei
suoi diritti (esempio: CC Zero)
NESSUN DIRITTO
RISERVATO
PUBBLICO
DOMINIO
UTILIZZO LIBERO
(senza condizioni)
= =

●
I diritti morali creano un legame indissolubile tra un autore
e le sue opere [nb: solo le opere tutelate da un diritto
d’autore pieno e non solo da un diritto connesso]
●
Nel nostro ordinamento la cessione esclusiva e perpetua dei
diritti non è prevista. Infatti il contratto di edizione può durare
al massimo 20 anni, dopo di che i diritti tornano all’autore.
●
All’autore è sufficiente dimostrare di essere autore.
Di conseguenza l’onere della prova è sempre
spostato sull’utilizzatore.
Nel nostro sistema è difficile liberarsi dell’autore

La chimera del pubblico dominio
©

●
Incertezza sulla sussistenza dei diritti
●
Incertezza sulla titolarità dei diritti (vedi opere orfane)
●
Diritto sui generis sulle banche dati che contengono opere
in pubblico dominio
●
Vincoli contrattuali → termini d’uso di siti web e piattaforme
●
Presenza di altri vincoli → privacy
●
Presenza di altri vincoli → diritti di riproduzione sui beni
culturali (art. 108 Cod. Beni Culturali)
I “nemici” del pubblico dominio

Novità dalla direttiva copyright (Dir. 2019/790/UE)
Art. 14 – Opere delle arti visive di dominio pubblico
Gli Stati membri provvedono a che, alla scadenza della
durata di protezione di un'opera delle arte visive,
il materiale derivante da un atto di riproduzione di tale
opera non sia soggetto al diritto d'autore o a diritti connessi,
a meno che il materiale risultante da tale atto di riproduzione
sia originale nel senso che costituisce una creazione
intellettuale propria dell'autore.
→ NOTA: nonostante questo articolo, il legislatore italiano nel recepire
la direttiva non ha voluto modificare le norme del Codice Beni Culturali.

Direttiva 2019/790/UE – Considerando n. 53
La scadenza della durata di protezione di un'opera comporta l'entrata di tale
opera nel dominio pubblico e la scadenza dei diritti che il diritto d'autore
dell'Unione conferisce a tale opera. Nel settore delle arti visive, la
circolazione di riproduzioni fedeli di opere di dominio pubblico favorisce
l'accesso alla cultura e la sua promozione e l'accesso al patrimonio
culturale). Nell'ambiente digitale, la protezione di tali riproduzioni attraverso
il diritto d'autore o diritti connessi è incompatibile con la scadenza della
protezione del diritto d'autore delle opere. Inoltre, le differenze tra le
legislazioni nazionali in materia di diritto d'autore che disciplinano la
protezione di tali riproduzioni causano incertezza giuridica e incidono sulla
diffusione transfrontaliera delle opere delle arti visive di dominio pubblico.
Alcune riproduzioni di opere delle arti visive di dominio pubblico non
dovrebbero pertanto essere protette dal diritto d'autore o da diritti connessi.
Tutto ciò non dovrebbe impedire agli istituti di tutela del patrimonio culturale
di vendere riproduzioni, come ad esempio le cartoline.

PARTE 6
FAIR USE E CASI
DI LIBERO UTILIZZO

la teoria statunitense del fair use
sections 17 U.S.C. § 107
“the fair use of a copyrighted work, including such use by
reproduction in copies or phonorecords or by any other
means specified by that section, for purposes such as
criticism, comment, news reporting, teaching (including
multiple copies for classroom use), scholarship, or research,
is not an infringement of copyright.”

IL FAIR DEALING E
LE ECCEZIONI AL DIRITTO D'AUTORE
=
CASI SPECIFICI (indicati dalla legge – artt. 65 e seg.)
IN CUI UN'OPERA ANCORA SOTTO COPYRIGHT
PUÒ ESSERE UTILIZZATA
SENZA CHIEDERE IL PERMESSO
Si tratta idealmente di “aree franche” in cui
il diritto d'autore fa un passo indietro a favore
di altri interessi più importanti da tutelare.

le eccezioni al dir. d'autore (ex libere utilizzazioni)-1
1. È libera la riproduzione di singole opere o brani di opere per uso
personale dei lettori, fatta a mano o con mezzi di riproduzione non idonei a
spaccio o diffusione dell'opera nel pubblico.
2. È libera la fotocopia di opere esistenti nelle biblioteche accessibili al
pubblico o in quelle scolastiche, nei musei pubblici o negli archivi pubblici,
effettuata dai predetti organismi per i propri servizi, senza alcun vantaggio
economico o commerciale diretto o indiretto.
3. Fermo restando il divieto di riproduzione di spartiti e partiture
musicali, è consentita, nei limiti del quindici per cento di ciascun volume
o fascicolo di periodico, escluse le pagine di pubblicità, la riproduzione per
uso personale di opere dell'ingegno effettuata mediante fotocopia,
xerocopia o sistema analogo.

le eccezioni al dir. d'autore (ex libere utilizzazioni)-2a
1. Il riassunto, la citazione o la riproduzione di brani o di parti di
opera e la loro comunicazione al pubblico sono liberi se effettuati per
uso di critica o di discussione, nei limiti giustificati da tali fini e purché
non costituiscano concorrenza all'utilizzazione economica dell'opera;
se effettuati a fini di insegnamento o di ricerca scientifica l'utilizzo
deve inoltre avvenire per finalità illustrative e per fini non
commerciali.

le eccezioni al dir. d'autore (ex libere utilizzazioni)-2b
1-bis. È consentita la libera pubblicazione attraverso la rete
internet, a titolo gratuito, di immagini e musiche a bassa risoluzione
o degradate, per uso didattico o scientifico e solo nel caso in cui tale
utilizzo non sia a scopo di lucro. Con decreto del MIBAC, sentito il
MIUR, previo parere delle Commissioni parlamentari competenti,
sono definiti i limiti all’uso didattico o scientifico di cui al presente
comma.
[nota: norma introdotta nel 2007 dopo il caso Homolaicus →link]

le eccezioni al dir. d'autore (ex libere utilizzazioni)-2c
2. Nelle antologie ad uso scolastico la riproduzione non può
superare la misura determinata dal regolamento, il quale fissa la
modalità per la determinazione dell'equo compenso.
3. Il riassunto, la citazione o la riproduzione debbono essere
sempre accompagnati dalla menzione del titolo dell'opera, dei nomi
dell'autore, dell'editore e, se si tratti di traduzione, del traduttore,
qualora tali indicazioni figurino sull'opera riprodotta.

Le nuove eccezioni al diritto d'autore
per il text and data mining
I nuovi articoli 70-ter e 70-quater – Legge 633/1941
Lo scorso 8 novembre il Consiglio dei Ministri ha approvato il
Decreto Legislativo 177/2021 per l’attuazione della Direttiva
790/2019/UE con cui, tra le varie novità, si introducono nuove
eccezioni al diritto d’autore.
A fini della nostra analisi, interessano in particolare
gli articoli 70-ter e 70-quater.

1. Sono consentite le riproduzioni compiute da organismi di ricerca e
da istituti di tutela del patrimonio culturale ai fini dell’estrazione, per
scopi di ricerca scientifica, di testo e di dati da opere o da altri
materiali contenuti in reti o banche di dati cui essi hanno lecitamente
accesso.
[continua]
[nuovo] Art. 70-ter Legge 633/1941

2. Ai fini della presente legge per estrazione di testo e di dati si
intende qualsiasi tecnica automatizzata volta ad analizzare grandi
quantità di testi, suoni, immagini o dati in formato digitale con lo
scopo di generare informazioni dirette ad acquisire nuove
conoscenze e a rilevare nuove tendenze.
3. Ai fini del presente articolo per istituti di tutela del patrimonio
culturale si intendono le biblioteche, i musei, gli archivi, purché aperti
al pubblico o accessibili al pubblico, inclusi quelli afferenti agli istituti
di istruzione, agli organismi di ricerca e agli organismi di
radiodiffusione pubblici, nonché gli istituti per la tutela del patrimonio
cinematografico e sonoro e gli organismi di radiodiffusione pubblici.

4. Ai fini del presente articolo, per organismi di ricerca si intendono le
università, comprese le relative biblioteche, gli istituti di ricerca o
qualsiasi altra entità alle seguenti condizioni:
a) hanno come obiettivo primario quello di condurre attività di
ricerca scientifica oppure svolgono attività didattiche che includono
la ricerca scientifica;
b) perseguono finalità di interesse pubblico, non hanno scopo di
lucro oppure reinvestono gli utili nella attività di ricerca scientifica
anche in forma di partenariato pubblico-privato, senza possibilità di
accesso su base preferenziale ai risultati generati da detta ricerca
scientifica a beneficio di un’impresa che esercita un’influenza
dominante su tale organismo.

5. Le copie di opere o di altri materiali realizzate in conformità al comma 1
sono memorizzate con un adeguato livello di sicurezza e possono essere
conservate e utilizzate unicamente per scopi di ricerca scientifica, inclusa
la verifica dei risultati della ricerca per il tempo necessario al loro utilizzo.
6. I titolari dei diritti sono autorizzati ad applicare misure idonee a garantire
la sicurezza e l’integrità delle reti e delle banche dati in cui sono ospitati le
opere o gli altri materiali, comunque non eccedenti quanto necessario allo
scopo.
7. Le misure di cui ai commi 5 e 6 sono definite sulla base di accordi tra le
associazioni dei titolari dei diritti, gli istituti di tutela del patrimonio culturale
e gli organismi di ricerca.
8. Sono nulle le disposizioni contrattuali in contrasto con il presente
articolo.

1. Fermo restando quanto previsto dall’art. 70-ter, sono consentite le
riproduzioni e le estrazioni effettuate da opere o da altri materiali
contenuti in reti o in banche di dati cui si ha legittimamente accesso ai
fini dell’estrazione di testo e di dati. L’estrazione di testo e dati è
consentita quando l’utilizzo delle opere e degli altri materiali non è
stato espressamente riservato dai titolari del diritto d’autore e dei diritti
connessi nonché dai titolari delle banche dati.
2. Le riproduzioni e le estrazioni eseguite ai sensi del comma 1
possono essere conservate solo per il tempo necessario ai fini
dell’estrazione di testo e di dati.
3. [omissis]
[nuovo] Art. 70-quater Legge 633/1941

PARTE 7
LE LICENZE CREATIVE COMMONS

LICENZA
dal latino “licere” → “permettere, autorizzare”.
Una licenza d'uso per opere creative
è in sostanza un documento con cui
il titolare dei diritti regolamenta l'utilizzo
della sua opera e ne autorizza (alcuni) usi.
licenziante > licenziatario

Questo documento ha due “anime”:
da un lato definisce quali usi si possono fare
dell'opera; dall'altro stabilisce quali condizioni
devono rispettare gli utilizzatori dell'opera.
A seconda che prevalgano le libertà concesse
o le condizioni imposte, possiamo parlare
di licenza open o di licenza proprietaria

licenza proprietaria vs licenza open
photo by Nathan Gibbs | license CC by-nc-sa | source www.flickr.com/photos/nathangibbs/4855872454

50 sfumature di... open
immagine tratta dal libro “Creative Commons: manuale operativo” (www.aliprandi.org/manuale-cc)

Licenze Creative Commons: un video introduttivo
vedi video su: www.creativecommons.it/DiventaCreativo

Licenze Creative Commons: le quattro clausole base
fonte: http://it.wikipedia.org/wiki/Licenze_Creative_Commons

Le sei (+ una) licenze Creative Commons
Attribution
Attribution – Share Alike
Attribution – No Derivatives
Attribution – Non commercial
Attribution – Non commercial – Share Alike
Attribution – Non commercial – No Derivatives
CC Zero
Università di Bologna, 10 settembre 2021 – Il diritto d'autore nel web e nel social media archiving
+LIBERA
+ RESTRITTIVA

image
by
Foter
–
license:
CC
BY-SA
–
source:
http://foter.com/blog/how-to-attribute-creative-commons-photos/

Come si applica una
licenza Creative Commons
si veda l'apposito widget
offerto dal sito ufficiale
creativecommons.org/choose

Come si trovano opere
sotto licenze Creative Commons?
c'è un apposito motore di ricerca chiamato Openverse
→ https://wordpress.org/openverse/

Come si trovano opere
sotto licenze Creative Commons?
oppure si può utilizzare Google in modalità ricerca avanzata
→ www.google.com/advanced_search

PARTE 8
OPEN ACCESS

Quando parliamo di open access ci riferiamo ad un
movimento culturale con l'obbiettivo di promuovere un
libero accesso alla letteratura scientifica.
I principi del movimento open access sono stati
condensati in un documento sottoscritto a Berlino nel
2003 da numerose istituzioni accademiche e noto come
“Dichiarazione di Berlino sull'accesso aperto alla
letteratura scientifica”.

Obblighi derivanti dalla coerenza
2001: Budapest Open Access Initiative → primo manifesto del
movimento a livello internazionale
2003: Dichiarazione di Berlino sull'accesso aperto alla
letteratura scientifica → definizione di open access condivisa
dai principali istituti di ricerca del mondo
2004: Dichiarazione di Messina → la CRUI promuove
l’adesione delle università italiane alla Dichiarazione di Berlino
(ad oggi sono 71 gli atenei italiani aderenti)
2014: con il programma Horizon2020 l'UE definisce principi e
obblighi sempre più precisi in ottica open access

1) l’autore ed il detentore dei diritti devono garantire a
tutti gli utilizzatori il diritto d’accesso gratuito, irrevocabile
ed universale e l’autorizzazione a riprodurlo, utilizzarlo,
distribuirlo, trasmetterlo e mostrarlo pubblicamente e a
produrre e distribuire lavori da esso derivati,
mantenendo comunque l’attribuzione della paternità
intellettuale originaria;
I due requisiti minimi dell'Open Access
(dalla Dichiarazione di Berlino)

2) una versione digitale completa del contributo e di tutti i
materiali che lo corredano (inclusa una copia della
autorizzazione di cui al punto precedente), è depositata
e dunque pubblicata in almeno un archivio online che
impieghi standard tecnici adeguati e che sia supportato e
mantenuto da un’istituzione accademica, una società
scientifica, un’agenzia governativa o ogni altra
organizzazione riconosciuta che persegua gli obiettivi
dell’accesso aperto, della distribuzione illimitata,
dell’interoperabilità e dell’archiviazione a lungo termine.
I due requisiti minimi dell'Open Access
(dalla Dichiarazione di Berlino)

Le licenze per fare Open Access
Attribution
Attribution – Share Alike
Attribution – No Derivatives
Attribution – Non commercial
Attribution – Non commercial – Share Alike
Attribution – Non commercial – No Derivatives
licenze coerenti
con la definizione
di Open Access
CC Zero
(ammessa in alcuni casi)

Le due vie all'open access
●
Green road (“via verde”)
consiste nell'autoarchiviazione (“self-archiving”),
effettuata direttamente dagli autori, delle loro opere in
archivi istituzionali o anche nei loro siti personali.
●
Gold road (“via d'oro”)
consiste nella pubblicazione delle opere in riviste che
siano direttamente ed immediatamente accessibili ad
accesso aperto.

Varie accezioni di Open Access ?
accezione conforme alla
Dichiarazione di Berlino
(quindi sottoscritta dai
principali atenei di tutto
il mondo)
accezioni di “open access” in circolazione
altre accezioni non conformi
alla Dichiarazione di Berlino
(fantasiose e quasi sempre
proposte dagli editori)

PARTE 9
LA GESTIONE DEL COPYRIGHT
SULLE PIATTAFORME WEB

Sempre più spesso, la cessione di diritti o la semplice
autorizzazione all'utilizzo viene effettuata attraverso
l'accettazione dei termini di piattaforme web.
Questione psicologica → si tende quasi sempre
a non leggerli e a sottovalutarne l'importanza.
Si pone anche una delicata questione di
legge applicabile (diritto internazionale privato).
termini d'uso di piattaforme web

Quando le opere vengono diffuse attraverso piattaforme web,
oltre alle norme di legge dobbiamo tenere in considerazione
un ulteriore “strato” di regole, cioè quello interno alle piattaforme,
rappresentato dai cosiddetti “termini d’uso”.
→ principio della non responsabilità del mero service provider
(nb: modificato in senso restrittivo dalla direttiva del 2019)
→ meccanismo del c.d. “notice and take down”
opere diffuse online: un altro “strato” di regole

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[…continua] La responsabilità di eventuali violazioni dei diritti di proprietà
intellettuale rimane a carico dei soggetti a cui è consentito l’accesso e la
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