Análisis de los recursos utilizados en la emisión de críticas y en la resña de un libro

1. Desde una habitacióncontigua
William Ospina
Poesía
Bogotá, Norma,
2008, 363 pp.
Por: Luis Jorge Boone
En: Revista “Letras Libres”, Febrero de 2009, Año XXI, No. 122.
Apenas dos publicacionesfueron suficientes para que en nuestropaís la obra de William
Ospina(Padua, Tolima, 1954) se hiciera de unpuñado de fervientes lectores. Primerofue la
reedición de su tercer poemario,El país del viento (1992), publicadapor Trilce en 1999;
luego, la breveantología (breve por partida doble: 31páginas, cien ejemplares) En la
góticanoche de Praga (filodecaballos, 2001),con selección y nota introductoria deLeón
Plascencia Ñol, que recogía docepoemas del cuarto libro del colombiano,¿Con quién
habla Virginia caminandohacia el agua?
Poesíareúne íntegros los poemariosHilo de arena (1986), La luna del dragón(1992) y los
dos mencionados; ademásde una selección de “Poemas tempranos”,el poema “África”
(1999) y unamuestra del libro en preparación Laprisa de los árboles.
Ospina es cercano a Borges pormás de una razón de fondo y otrade forma. Igual que el
argentino, elcolombiano mezcla con fortuna losgéneros, poematiza historias, narrapoemas
y versifica ensayos, en textosconstruidos a base de cuidadosascombinaciones métricas,
así comode una enunciación pulcra y elegante.La obra de Ospina –hombre deaventuras
intelectuales, libros y conocimientos–es, de igual forma, unasuma de admiraciones donde
resuenala máxima quevediana: “Vivo en conversacióncon los difuntos,/ Y escuchocon mis
ojos a los muertos.” Sobre sustextos también se ciernen inmutablespresencias
metafísicas (el tiempo, lamemoria, la muerte) que encarnanen la materia. Y una minucia:
ambosautores prologan fugazmente suslibros, en un gesto que enmarca laconversación
que será la lectura.
El colombiano emplea diversosprocedimientos expositivos: el enmascaramientoy la
ventriloquia, lacrónica, el informe de lectura, el foundpoem, el relato lírico. En ocasiones
lavoz enunciante pertenece a algún personajehistórico (visible o recóndito),quien en un
instante de lucidez clarifica y pondera momentos clave de subiografía, hablando desde
más allá desu vida, redondeándola. Un anónimojefe sioux, el conquistador Lope deAguirre
cercado por la muerte, un negroque en los algodonales norteamericanossueña con la
libertad, el asesinode John Lennon, Walt Whitman, EzraPound, Franz Kafka; todos
conformanel coro de voces que sostiene el tablerode la Historia, cuyas columnas son
latrascendencia y el olvido. De la brumadel origen a la nitidez del presente, dela Historia
Universal a la de Indias,del pasado remoto a los ancestros queperfilan un rostro familiar;

2. la herenciaestá dictada por el azar. El poeta –sumirada sesgada– reescribe y anota
lamemoria de la especie.
También en los textos más personales–pienso en “Ya eres” y “NotreDame de París”,
poemas sobre eldescubrimiento del amor y la contemplaciónde la grandeza,
respectivamente–la cultura es un referenteasimilado, nunca una estridencia niun as bajo
la manga. Cuando la escrituraes plena, hay claroscuros entre loleído (la vida intelectual) y
lo vivido(la vida de a pie), entre el poeta cultoy el experiencial. Ambos se vuelvenuno ahí
donde memoria e imaginacióndesembocan.
Si los hombres se empeñan en labrarsus actos en la arcilla de la Historia,la tarea del
Tiempo es arrasarlotodo. En esa tensión, ambos se construyen mutuamente. En las
ruinas,las estatuas rotas, los cementerios, losfantasmas que pueblan las ciudades,la frágil
reconstrucción de la memoriapersonal, habla una voz –hecha de siglos–por el lado de la
sombra. “Piensoen las arduas civilizaciones,/ enlas largas estirpes sucesivas/ que
sonpolvo en el polvo de los reinos.” Losepisodios de gloria, las batallas épicassucedieron
en el pasado –“ya sóloaquellas ruinas parecen estar vivas”–,y nos toca descifrar sus
vestigios, atenderlos cantos que el tiempo no haborrado por completo, maravillarnoscon la
leyenda. El arte no es sino laúltima huella de grandes y antiguoshombres: “En bronce lo
engendraronpara que fuera eterno [...] y el tiempo,que es más grande, lo derribó en
pedazos”,dice el poeta.
“Quién sabe ya qué cosas fue estepolvo.”
El autor ofrece un bien calibradorecorrido por páginas notables de laLiteratura, así como
por momentosclave de la Historia y la prehistoria (esaporción mayúscula de tiempo
escritaen lengua oscura). Ya sea en el largoaliento del poema “Palabras de la
condesaSonia en la estación de Astápovoen el invierno de 1910” (que cuenta la vida de
renuncia y sacrifico que laesposa de Tolstói llevó al lado del novelista,quien, en su lecho
de muerte, senegó a verla) o en los escasos tres versosdel “Haiku de Hiroshima” (“Todas
lashojas/ de diez largos otoños/ en uninstante.”), la precisión estilística esvirtud y logro.
En la nota donde explica el origendel poema “Una mañana de miel”,Ospina nos dice que
su “verdaderoautor [...] es el desconocido guionistade un documental de televisión. Tuvela
fortuna de no ver el programa, sinode oírlo desde una habitación contigua,y eso me
permitió advertir la singularpoesía del texto. Copié al vueloalgunas de sus frases [...]
cambié unpoco el orden y alteré ciertos énfasis”.Origen e industria semejantes tiene
el“Diálogo de dos extranjeros que tomancafé en un salón de Berkeley”, charla acaecida
entre Einstein y Tagore. Estobien podría leerse como poética: lacifra mayor de la
existencia está contenidaen un encuentro casual (vienea cuento el poema del que Borges
negabaser autor, pues afirmaba haberlorecibido en un sueño: “EinTraum”).Luego viene la
reescritura, la edición,la infidelidad de la memoria, la luchacon las palabras: la sencilla
batalladel poeta.
La vida se revela sólo al testigoaccidental, al que espía desde otro siglocon sus ojos a los
muertos, al queescucha desde una habitación contigua.El poeta: rendido orfebre
dellenguaje, celebrante de iluminacionesajenas, curador de pequeños y grandesdestinos
ajenos. ~

3. Analiza y contesta:
¿Cuál es la opinión general de Luis Jorge Boones(reseñista) al respecto del libro de
William. Ospina?
¿Consideras que Luis Jorge Boones “conoce del tema”?
Qué logra la reseña en ti
- Informar y orientar
- Persuadir y motivar
Cuáles tipos de comentarios advertiste.
- Especializado (conocimientos precisos)
- Explicativo (da razones o por qués)
- Comparativo (contrasta o compara con otras obras o autores)
- Crítico (apreciaciones y juicios de valor)
- Análitico (examina los elementos)
- Interpretativo (expone información que no está presente, se infiere)
- Persuasivo (incita a leer o a no leer)
Aunque no hay un párrafo de valoración, cómo crees que el reseñista valora el libro de
poesías de W. Ospina
Qué imagen que te formaste del libro