lírica

1. LA EDAD MEDIA
POESÍA LÍRICA

2. POESÍA LÍRICA EN LA EDAD MEDIA
LÍRICA TRADICIONAL
 Textos anónimos
 Siglo XI: las jarchas
 Canciones breves, versos
cortos
 Sencillez y expresividad
 Ligadas a la colectividad
 Ámbito rural (3er
estamento)
 Temática amorosa y
temas ligados a las
labores y festividades
LÍRICA CORTESANA
 Autor culto y conocido
 Siglo XV
 Composiciones extensas
en arte mayor
 Dificultad y léxico culto
 Punto de vista individual
 Ámbito cortesano
(nobleza)
 Amor cortés y temas
cultos, eruditos o
burlescos

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LA LÍRICA TRADICIONAL
 la lírica popular es anónima de oscuros
orígenes y difícil datación ya que se le
supone una transmisión oral.
 Se transmiten mediante el canto, el baile o
la recitación colectiva.
 Formalmente se trata de composiciones
breves de gran sencillez métrica que
introducen un estribillo y en las que
predomina el verso de arte menor,
octosílabo y el hexasílabo, así como la rima
asonante.
 En el siglo XV serán recogidas e imitadas
por autores cultos que las incluyen en sus
antologías denominadas cancioneros.

4. LA LÍRICA TRADICIONAL . TEMAS
Expresan sentimientos arraigados en la experiencia colectiva: amor,
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trabajo, muerte, celebraciones
 Canciones de amor
 Mujer protagonista
 Expresión del dolor por la ausencia del amado
 Trovadores gallegos: cantigas de amigo
 Albadas o aloradas
 Recrean el amanecer como momento de separación de los amantes
 Cantos de boda, vela o cuna
 Ligados a los ritos de la vida cotidiana
 Planto o endecha
 Expresión del dolor ante la muerte
 Canciones de trabajo
 Ligadas a las labores del campo: siega, vendimia…

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LA LÍRICA TRADICIONAL. CORRIENTES
 JARCHAS
 Al Andalus
 Primeras manifestaciones líricas.
 Breves canciones en romance aljamiado (escrito en caracteres
árabes) insertadas en composiciones en árabe clásico llamadas
moaxajas.
 Canciones de amor en boca de una mujer
 LÍRICA GALAICO PORTUGUESA
 Escrita en gallego.
 Cantiga de amigo: una mujer enamorada lamenta la pérdida del
amado.
 LÍRICA TRADICIONAL CASTELLANA
 Escrita en Castilla
 Esencialmente breves villancicos y canciones propias de los
villanos

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LA LÍRICA TRADICIONAL. CORRIENTES

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El ROMANCERO
 A mitad de camino entre la lírica popular y la poesía narrativa
de los juglares
 ORIGEN:
 Procede de la fragmentación de los largos poemas épicos al final
del periodo medieval (S. XIV). La audiencia solicita la recreación
de los fragmentos que concentran la tensión narrativa.
 El verso de arte mayor monorrimo del poema épico se divide en
dos octosílabos con rima asonante en los pares (– a – a – a …)
 El romancero viejo recoge los romances primitivos, anónimos
y transmitidos de forma oral a partir del siglo XIV.
 El romancero nuevo recoge las obras de autores cultos
compuestas a partir del siglo XVI a imitación de los viejos
romances. Destacan Lope, Góngora, Quevedo o más
recientemente Zorrilla, Lorca o Alberti.

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El ROMANCERO. CARACTERÍSTICAS
 Sencillez estructural: brevedad e intensidad
 Fragmentarismo: la historia comienza in medias res y el final
es abierto
 Encialidad: se concentra en lo sustancial
 Transmisión oral (paralelismos, repeticiones, exclamaciones)
 Diálogo: carácter dramático
 Alusión al oyente
 Variantes

10. El ROMANCERO. CLASIFICACIÓN
 Romances épicos: herederos de los cantares y protagonizados
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por los héroes épicos
 Romances carolingios: centrados en Carlomagno, Roldán y
Roncesvalles
 Romances líricos: expresión de sentimientos, especialmente el
amor
 Romances novelescos: se acentúan los elementos fantásticos
y desarrollan motivos folclóricos
 Romances moriscos o fronterizos: tratan la convivencia entre
musulmanes y cristianos durante la Reconquista

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LÍRICA CULTA
 Escrita por autores cultos
para el disfrute de una nobleza
cada vez más refinada y
cultivada.

12. LÍRICA CULTA
 Tiene su origen en las cortes provenzales al sur de Francia,
donde surge una lírica ligada al concepto de AMOR CORTÉS.
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 El amor cortés define la relación amorosa en términos de
vasallaje. El amante vasallo rinde servicio incondicional a una
amada idealizada. Este amor se expresa con respeto y veneración
en artificiosas composiciones. Esta relación suele ser secreta
dado que la dama o pertenece a una clase social superior o está
casada.
 La lírica culta estuvo unida a la llegada del
PRERRENACIMIENTO y sus características:
 Desarrollo de las ciudades y el comercio con la aparición de la
burguesía
 Transformación de la nobleza guerrera en una nobleza cortesana
 Influencia de Italia (Dante. La Divina Comedia)

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LÍRICA CULTA. Tipos
POESÍA TEMAS ESTILO OBRAS
CANCIONERIL Amor cortés Artificioso (hipérbatos,
oxímoron, paradoja…)
Recogidas en Cancioneros
(Cancionero de Baena,
Cancionero de Estúñiga)
MORAL Muerte Sencillo Coplas de Manrique
Danzas de la Muerte
ALEGÓRICA Los caprichos
de la Fortuna
Artificioso (cultismos).
Influenciados por Dante.
Laberinto de Fortuna de
Juan de Mena
SATÍRICA Crítica social y
política
Expresiones coloquiales
y vulgares
Coplas del Provincial

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AUTORES CULTOS
 MARQUÉS DE SANTILLANA. Íñigo López de Mendoza. Una de
las personalidades más importantes en el reinado de Juan II.
Hombre de gran cultura reunió una importante biblioteca.
Cultivó todos los géneros literarios.
 Poesía alegórica: La Comedieta de Ponza (lamento por la
derrota naval de los aragoneses frente a los genoveses). El
infierno de los enamorados (sobre los castigos que reciben los
que se dejan arrastrar por los placeres del “loco amor”)
 Introdujo el soneto en la literatura castellana en Sonetos
fechos al itálico modo
 Poesía popular: Las serranillas

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AUTORES CULTOS
 JUAN DE MENA
 Laberinto de Fortuna poema de carácter alegórico. El poeta es
guiado por la Providencia por la casa de la Fortuna donde
están las ruedas del presente, el pasado y el futuro y los
círculos de los planetas con diversas personalidades
históricas. Tiene una
intención moral al señalar
vicios y virtudes.

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AUTORES CULTOS
 JORGE MANRIQUE. Importantísimo personaje de ilustre linaje.
Hombre de armas y letras dedicado a la política, la diplomacia
y la guerra al servicio de Isabel la Católica.
 COPLAS A LA MUERTE DE SU PADRE EL MAESTRE RODRIGO
 Pertenecen a la tradición de los plantos y elegías
 Estilo sencillo y directo
 Expresa la división tradicional de la vida terrena frente a la vida eterna
o verdadera pero incorpora la idea renacentista de superar la vida
terrena a través de la fama.
 Consta de 40 Coplas de pie quebrado distribuidas en tres partes:
 1ª parte (1-13) consideraciones generales sobre la muerte, su poder
igualatorio, la fugacidad de la vida, la añoranza de tiempos pasados e
inestabilidad de la fortuna
 2ª parte (14-24) ejemplificación con casos concretos (ubi sunt?)
 3ª parte (25-40) se centra en la figura de Don Rodrigo trazando un retrato
idealizado. En la copla 33 aparece la muerte con la que establece un
diálogo que finaliza con la resignada aceptación.

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