Análisis de algunos aspectos de la fotografía de la película SKYFALL, tercera entrega con Daniel Craig como James Bond, el agente 007.

1. ANÁLISIS
FOTOGRÁFICO:
SKYFALL®
Análisis © Copyright by ÓSCAR COLORADO NATES
Catedrático de Fotografía Avanzada
en la Universidad Panamericana (Ciudad de México)
www.oscarenfotos.com
SKYFALL © 2012 Danjaq, LLC, UnitedArtists Corporation, Columbia Pictures Industries, Inc. Skyfall, 007 Gun Logo andrelated James Bond
Trademarks © 1962 - 2012 Danjaq, LLC andUnitedArtists Corporation. SKYFALL, 007 Gun Logo andrelated James Bond Trademarks are
trademarksofDanjaq, LLC. All Rights Reserved. © 2012 Sony Pictures Digital Inc. Allrightsreserved.

2. Storyboards
El director de fotografía utiliza los
storyboardsdonde se detalla
cada plano así como los
mensajes que la imagen debe
transmitir para apoyar la
narrativa del guión
Además del director de
cinematografía, hay fotógrafos
que registran imágenes fijas
François Duhamel llamadas fotogramas o stills.
fue el responsable
de la fotografía fija
en Skyfall.

3. A lo largo de este análisis presentaremos
primero la fotografía para que el lector
pueda observarla y en una diapositiva
aparte se realiza la revisión de algunos
elementos.

4. PROPIEDADES DE LA
LUZ

5. LUZ. DIRECCIÓN, CALIDAD

7. Profundidad de campo
Punto de interés
siguiendo los puntos Contraluz
de la sección áurea
Dirección
de la luz
•Luz dura •Armonía entre formas y volumen.
•Dominante de color: cálida
•La sombra crea un encuadre natural

9. Dirección
Punto de interés
de la luz
siguiendo puntos
áureos
Plano
americano
Cámara
baja
•Luz dura para mostrar la fuerza del héroe •Profundidad de campo corta. Uso
•Dominante de color: neutra hacia lo de un medio-telefoto, fondo alejado
cálido y tal vez filtros ND para poder abrir
•Altura de cámara: baja (1m) para más el diafragma.
enfatizar al héroe
•Plano: americano

11. Dirección
de la luz
Punto de interés
siguiendo puntos
áureos
Congelado
•Luz dura para mostrar la fuerza del héroe
•Dominante de color: cálida
•Altura de cámara: normal (1.75m)
•Plano: general

13. Exposición
no hay zonas quemadas Dirección
de la luz
Clave baja
predominan negros
y tonos oscuros.
Los blancos se
utilizan como
acento
Empaste
Punto de interés
próximo al centro geométrico
ligero
•Luz dura para mostrar la fuerza del héroe
•Dominante de color: neutra
•Altura de cámara: normal (1.75m)
•Plano: medio corto

15. Dirección
Ley de la de la luz
mirada
Punto de interés
siguiendo la sección áurea
•Luz dura para mostrar la fuerza del héroe
•Dominante de color: cálida
•Altura de cámara: ligeramente baja
•Plano: medio corto
•Profundidad de campo: corta

17. Dirección
de la luz
Punto de interés
siguiendo la sección áurea
•Luzdifusa
•Dominante de color: neutra
•Plano: medio corto
•Profundidad de campo: media, plano
medio y plano de fondo muy cercanos

19. Ley de la
mirada
Punto de
fuga
Simetría
Clave baja
predominan negros y
tonos oscuros. Los
blancos se utilizan como
acento
•Luz difusa aunque contrastada •Plano: medio
•Dominante de color: neutra •Profundidad de campo: amplia
•Altura de cámara: normal

21. Clave baja Punto de interés
próximo al centro geométrico
Dirección pero en el tercio superior
de la luz
Profundidad de campo
corta, separa al plano
medio del plano de fondo
Simetría
•Luz difusa sombras contrastadas •La luz, simetría y calidez de la luz transmiten un
•Dominante de color: cálida mensaje de pausa y reflexión dentro de la
•Altura de cámara: ligeramente baja narrativa: un respiro bienvenido en una película
•Plano: medio de acción.
•Profundidad de campo: corta

23. Punto de interés
siguiendo la
sección áurea Dirección
de la luz
Clave alta
•Luz difusa contraste bajo
•Dominante de color: neutra hacia cálida
•Altura de cámara: normal
•Plano: medio corto
•Profundidad de campo: media

25. Ley de la
mirada
Dirección
de la luz
Luz difusa
las sombras
prácticamente
se pierden
Punto de interés
siguiendo la
sección áurea
•Luz difusa contraste bajo
•Dominante de color: cálida
•Altura de cámara: baja
•Plano: americano
•Profundidad de campo: amplia
•Paleta de colores (diseño de arte): marrones

27. Luz
frontal y difusa
elimina arruga
•Luz difusa contraste bajo
•Dominante de color: neutra
•Altura de cámara: baja
•Plano: americano
•Profundidad de campo: media
•Paleta de colores (diseño de arte): tonos neutros, acentos en negro

29. Encuadre
natural
Contraste
por color
Ritmo
Simetría
•Luz difusa contraste bajo
•Dominante de color: neutra
•Altura de cámara: baja
•Plano: americano
•Profundidad de campo: media
•Contraste por color, tonos neutros vs. el rojo de las banderas (sangre)
•Símbolos: patriotismo, cruces (religión), sangre (sacrificio), pirámide (ascensión)

31. Dirección
de la luz
Clave baja
Punto de interés
próximo al centro
geométrico
Simetría
•Luz difusa cenital
•Dominante de color: neutra hacia el verde
•Altura de cámara: normal
•Plano: general
•Profundidad de campo: amplia

32. CONTRALUCES

34. •El contraluz puro empasta el frente y solamente se delinea la forma
sin ningún volumen.
•Este contraluz genera un gran dinamismo y ritmo por la
combinación de líneas verticales y horizontales

36. Contraluz
Luz lateral
•La iluminación combinada ofrece un contraluz pero también
suficiente detalle.
•La espalda refiere nuevamente la idea de misterio, reflexión.
•El contrapunto de tonalidades cálidas (personaje) y frías (agua)
generan una contradicción visual a partir de los colores
complementarios.

38. Ritmo de las Contraluz
circunferencias
Dirección
de la luz
Silueta definida (forma)
Las circunferencias
dirigen la mirada del espectador
Cámara baja
al punto de interés
•El túnel emula el interior del cañón de una pistola, para de la
iconografía clásica de James Bond.

40. Contraluz
Rebote
•La luz de rebote permite ver claramente la expresión del personaje.
•El contraluz genera un "halo de divinidad" propio de los héroes.

42. Contraluz
Rebote
Correspondencias
cromática y tonales
•El pivote de la paleta cromática está en la chaqueta del villano.
•El uso de un pantalón, chaleco y camisa oscuros contra una chaqueta clara
brindan tensión al personaje y armonizan las correspondencias cromáticas y
tonales de la escena.
•La luz de rebote permite ver con claridad al villano.

44. Rebote
Contraluz
Clave alta

45. LUZ. COLOR

47. Paleta de colores Dirección de la luz
dorada
Luz difusa
Punto de interés
siguiendo la
sección áurea
Dominante de
color cálida

49. •Dominante de color azul/violeta
•Acentuación de las líneas geométricas y la dirección

51. Dirección de la luz
•Luz difusa lateral
•Dominante de color: cálida, verdosa
•Plano: medio corto
•Profundidad de campo: corta

53. Dirección de la luz
Punto de interés
siguiendo los puntos áureos
Clave baja
•Luz difusa lateral
•Dominante de color: verde
•Plano: medio corto
•Profundidad de campo: muy corta

55. Punto de interés
Dominante de siguiendo la
color rojo- sección áurea
anaranjada
•Dominante de color: muy roja
•Plano: americano
•Profundidad de campo: media

57. Dirección de la luz
Clave baja
Punto de interés
siguiendo los puntos áureos
• Dominante de color: azul (frialdad, subraya la sangre fría del personaje)
• Plano: americano
• Profundidad de campo: corta

59. Dirección de la luz
Paleta de colores:
cálida
Luz difusa
Punto de interés
siguiendo la
sección áurea
•Luz difusa
•Dominante de color: cálida
•Altura de cámara: baja
•Plano: americano
•Profundidad de campo: media
•Paleta de colores (diseño de arte): marrones

60. NARRATIVA:
LAS ESPALDAS NO DICEN
NADA ¿O SI?

62. Análisis de la imagen
Cielo sin detalle Dirección de la luz
Exposición en la zona
de las medias luces
El color de la ropa Volumen y formas
y el contraluz generan
una silueta definida

63. ¿Qué dice una espalda?
•Reflexión, duda •¿Tendría esta escena la misma fuerza cambiando la
•Misterio posición del fotógrafo?
•Plan •¿Podría comunicar mensajes distintos la misma
•Futuro escena?

64. •Menos misterio, menos fuerza, elementos más confusos, mensaje menos contundente.

65. •El fondo ha perdido toda su fuerza y contexto
•Se revela demasiado del personaje

66. •Para un anuncio
publicitario un mensaje
de duda no es
adecuado, se busca
una proyección-
identificación entre
James Bond y la
audiencia meta de
Omega

67. ¿Las espaldas no dicen nada?
•El fotógrafo mediante
su posición,
acercamiento,
alejamiento, etc.
resuelve el encuadre y
su imagen codifica un
mensaje.
•El fotógrafo se asegura
de usar un lenguaje
visual para que la
narrativa icónica sea
consonante con el

68. ¿Las espaldas no dicen nada?
•¿Diría lo mismo la fotografía si estuviera tomada de frente?

70. CINEMATO:GRAFÍA

71. Roger Deakins
•9 nominaciones al Óscar •Cinefotógrafo en 68 películas
•Destacan: True Grit, The Village, A
•59 premios diversos Beatiful Mind, The Hurricane, Fargo,
The Shawshank Redemption

73. Cámara semi-subjetiva
Sam Mendes
Director de Skyfall

74. Trailer oficial subtitulado en
http://bit.ly/bond_analisis

75. Nota sobre
derechos de autor
• La reproducción que se realiza en este sitio de Internet
identificado bajo la URL http://oscarenfotos.wordpress.com y/o
http://www.oscarenfotos.com, http://www.fotoatrevete.com y/o
http://www.diccionariofoto.com y/o todos los sitios
pertenecientes o afiliados a OscarEnFotos NETWORKS así
como esta presentación de PowerPointde las fotografías,
pinturas, cualquier otro tipo de imágenes fijas y en
movimiento, marcas, logotipos, imagotipos y/o personajes,
piezas audiovisuales así como audio se realizan sin intención
de lucro y con fines de crítica y/o investigación científica,
literaria y/o artística tal como está previsto en los artículos 148
fracción III, 150 fracción III y 151 fracción III y los demás
artículos aplicables de la Ley Federal del Derecho de Autor
así como el artículo 38 fracción I del Reglamento de la Ley
Federal del Derecho de Autor vigentes en los Estados Unidos
Mexicanos. Asimismo, dentro del mismo espíritu de crítica,
enseñanza e investigación científica, literaria y/o artística, se
respeta plenamente para fines de derecho de autor a nivel
internacional lo previsto en la convención de Berna para
cualquier Estado miembro de la Organización Mundial de la
Propiedad Intelectual, Convención Universal de los Derechos
de Autor del 24 de julio de 1971 así como los tratados
firmados por los Estados Unidos Mexicanos con los estados
de Venezuela, Colombia, Costa Rica, Bolivia y Nicaragua,
Estados Unidos y Canadá. En el mismo tenor, se acatan
absolutamente las disposiciones del capítulo relativo a la
propiedad intelectual del Tratado de Libre Comercio para
América del Norte, las del Convenio de Berna para la
Protección de las Obras Literarias y Artísticas de París, las de
la Convención Universal sobre los Derechos de Autor de
París, las de la Convención Internacional para la Protección
de Los Artistas, Intérpretes y Ejecutantes, Productores de
Fonogramas y Organismo de Radiodifusión de Roma y las de
la Convención Internacional para la Protección de los
Productores de Fonogramas contra la Reproducción No

76. Legal notice
• The reproductionofsymbols, logotypes, imagotypes, brands,
illustrations, paintings, photographs, stillimages, moviesand
audio inthewebsitesidentifiedunderthe URL
http://www.oscarenfotos.com hosted by WordPress at
http://oscarenfotos.wordpress.com andor
http://oscarenfotos.blogspot.com, http://www.fotoatrevete.com
and/or http://www.diccionariofoto.com and/or
http://diccionariofoto.wikispaces.comand/oranyofthe
OscarEnFoto Networks websitesandthispresentation are made
withoutgainfulintentand in a spiritof no
profitandforthepurposesofteaching,
educationandscientificresearch, as foreseen in the Berne
ConventionforanyMember State ofthe World
IntellectualPropertyOrganizationConventionofthe Rights
ofAuthor (24 July, 1971) andthetreatiessigned by
theUnitedMexicanStateswiththestatesof Venezuela, Colombia,
Costa Rica, Bolivia, Nicaragua, theUnitedStatesof America
andCanada. In thesamespirit,
fullyrespectingtheprovisionsofthechapteronintellectualproperty
ofthe North America Free TradeAgreement (NAFTA), the
Berne ConventionfortheProtectionofLiteraryandArtistic Works
of Paris, the Universal Copyright ConventionCopyrights in
Paris, the International ConventionfortheProtectionofArtists,
Performers,
ProducersofPhonogramsandBroadcastingAgencyofRomeandt
he International
ConventionfortheProtectionofProducersofPhonogramsagainst
UnauthorizedDuplicationoftheirPhonograms, Geneva.
SKYFALL © 2012 Danjaq, LLC, UnitedArtists Corporation, Columbia Pictures Industries, Inc. Skyfall, 007 Gun Logo
andrelated James Bond Trademarks © 1962 - 2012 Danjaq, LLC andUnitedArtists Corporation. SKYFALL, 007 Gun Logo
andrelated James Bond Trademarks are trademarksofDanjaq, LLC. All Rights Reserved. © 2012 Sony Pictures Digital
Inc. Allrightsreserved.