Eduardo Chillida fue un escultor vasco nacido en 1924 en San Sebastián. Trabajó con una variedad de materiales como yeso, bronce, hierro, madera, alabastro, hormigón, acero y granito para crear esculturas abstractas que exploraban temas como la música, los derechos humanos, la filosofía y la naturaleza. Algunas de sus obras públicas más conocidas incluyen las Puertas de Aranzazu y la Plaza de los Fueros. Chillida continuó creando esculturas hasta su muerte en

1. chillida

2. Eduardo Chillida, escultor vasco Donostia – San Sebastián 1924 - 2002

3. apuntes biográficos

4. Padre y madre de Eduardo Chillida

5. Con sus hermanos Ignacio y Gonzalo 1928

6. Eduardo Chillida, sus hermanos y la abuela Juanatxo

7. Portero de la Real Sociedad, años 40

8. Boda con Pilar Belzunce, 1950

9. Villainessous Bois, Paris 1950

10. materiales y técnicas

11. yeso “El primer material con el que trabajé fue el yeso. Hice entre 1948 y 1951 un total de doce o trece obras figurativas que estaban comunicadas con la estética griega arcaica, la primera escultura griega. Las korés, los kouros del siglo VI antes de Cristo. De lo que me quedan dos torsos tallados en yeso, uno de mujer y otro de hombre, porque durante el traslado desde París se me rompieron algunos.” Chillida

12. Torso 1948

13. Yacente 1949

14. bronce

15. Forma 1948

16. “Tengo las manos de ayer, me faltan las de mañana.”

18. hierro “Yo cuando cogí el hierro, no es como alguien ha sugerido, que lo hice pensando en que era un material nuestro, sino que fue intuitivo; fue una intuición, pero lo cierto es que hice mi primera escultura en hierro el año 1951, una estela funeraria en hierro que la tiene la hija de Chagall en Basilea, y le puso el nombre de Ilarriak; se llama así piedras funerarias, porque quería comunicar con nuestras estelas funerarias; yo había notado que allí teníamos nosotros, los artistas plásticos vascos, una raíz, una raíz importante. Esta es la primera escultura no figurativa que hice. Es muy severa. No tiene que ver formalmente con las estelas, pero es maciza, muy poderosa.”

19. Ilarik 1951

20. Redondo alrededor, 1955

21. madera “Me manera de trabajar la madera es muy vasca. Me lo dijo Volboudt en alguno de sus estudios, que mis maderas eran unos ensamblajes, unos armazones sólidos de maderos vivos con sus venas de fibra y nudos que conservan su rudeza natural, que estas maderas mías llevan las magulladuras y las heridas del hacha, la azuela y el martillo.”

22. Abestigogorra IV, 1964

23. alabastro “El viaje a Grecia lo hicimos en el año 1963, y de repente, un día, al año de hacer ese viaje, cuando ya lo había olvidado, se me ocurre hacer una obra en la cual la luz pudiera entrar dentro (…). Yo tenía la necesidad de hacer que la luz entrase dentro del material.”

24. Homenaje a Kandinsky 1965

27. Elogio de la luz, 1990

30. Homenaje a la mar IV 1998

32. hormigón “Al hormigón llego como siempre, por el problema del análisis espacial. Con este material se habían hecho muchas cosas, pero nunca se le había suspendido en el aire, lo cual contradice todas sus leyes. El asunto vino una vez más de una visión que tuve de una grúa en acción. Con el hormigón en concreto, me interesaba producir una rebelión a partir del peso. En cuanto a la forma, el tema requiere de un espacio interior muy definido y muy amplio. Yo no hago sino colaborar con esa fuente ascendente. La primera que hice fue Lugar de encuentros III que está en el Museo al Aire Libre de la Castellana.”

36. tierra “Ha habido un momento en el cual la materia se me manifestó a través del oído, con Hans Spinner. Yo estaba trabajando el grabado en Saint Paul de Vence. Y entonces oí el ruido desde el estudio. Bajé y le dije a Hans. ¿Me dejas tocar esto? Toqué y pensé: “Esto, pelota para entrar al aire”. Algo que se suele decir en el frontón cuando viene una pelota bien colocada.”

43. acero “Trabajo el acero casi como trabajé el hierro, sólo que a otra escala.”

44. Lotura XXXII, 1998

45. acero inoxidable

46. Alrededor del vacío V 1969

47. Campo espacio de paz, Proyecto Lund, 1968

48. granito “En estos países sacan las piedras como en la antigüedad, con planos de exfoliación. Rompen y sacan piedras vivas en cierto modo. Yo no las toco por fuera, solamente trabajo con el interior.”

49. Escuchando la piedra III 1996

50. Harri I 1991

51. Lo profundo es el aire XVIII, 1998

53. Collages

54. Grabados

65. collage

70. grabados

76. gravitaciones

83. fieltro

86. temática

87. restar y podar “He llegado a ver tan claro que entre lo conseguido y lo fallado apenas hay diferencia. Inclinado a las preguntas más que a las respuestas, he restado y podado, más que sumado y añadido. Casi todo se arregla quitando.”

88. música “Escultura y música tienen el mismo espacio sonoro y siempre naciente.” Música de las esferas I, 1953

89. Música de las constelaciones 1954

90. Música callada, 1955

91. Abestigogorra I, 1961

92. La Casa de Bach, 1981

93. derechos humanos “Es un lugar de encuentros entre las personas. Y los espacios interiores de la obra son como los pulmones de la escultura, entre los cuales la gente se puede meter y encontrar.”

94. Amnistía internacional 1992

95. Zuhaitz V 1989

96. filosofía “El deseo de experimentar, de conocer, me hace con frecuencia llevar en mi obra una marcha discontinua; que a lo mejor se debe a que me interesa más la experimentación que la experiencia. También prefiero el conocer al conocimiento.”

97. homenajes “Juan Sebastian Bach. Saludo Moderno como las olas Antiguo como la mar Siempre nunca diferente Pero nunca siempre igual.” La casa de Bach 1981

98. Homenaje a Balenciaga 1990

99. Homenaje a Brancusi 1993

100. Homenaje a Braque 1990

101. Homenaje a Guillén 1981

102. Homenaje a Hokusai 1996

103. La casa de Hokusai, 1981

104. materia y espacio “El diálogo limpio y neto que se produce entre la materia y el espacio, la maravilla de ese diálogo en el límite, creo que en una parte importante, se debe a que el espacio es una materia muy rápida, o bien la materia es un espacio muy lento. ¿No será el límite una frontera no sólo entre densidades, sino también entre velocidades?” Lo profundo es el aire XVII 1997

105. naturaleza “En la parte en la medida en que soy naturaleza mi curso sigo como una estrella.” Saludo a los pájaros 1994

106. escala “La escultura debe siempre dar la cara, estar atenta a todo lo que alrededor de ella se mueve y la hace viva.” Elogio del horizonte 1990

107. lucha contra la gravedad “Parece una contradicción terrible la lucha contra la gravedad desde el peso. Pero es que el origen es conceptual. En ese aspecto me da la impresión de que hay gente que no entiende mi obra. Me confunden con un artesano que trabaja la materia. La materia tiene densidad y según la densidad los materiales gravitan. La gravitación es mayor en una materia pesada que en una liviana. Y es por ahí que me meto en las complicaciones que me meto. Yo creo que la dialéctica materia-espacio es solamente correcta desde el peso. No valen las apariencias. En ese diálogo entre lo positivo y lo negativo, es decir entre lo lleno y lo vacío, si lo positivo no es de verdad ya el diálogo no es válido.” Homenaje a Calder 1979

108. GoraBera III, 1991

109. obra pública “Lo que es de uno es casi de nadie.”

110. Puertas de Aranzazu 1954

113. Plaza de los Fueros, 1980

114. LizardirenLeihoa, 1983

115. Topos V 1985

116. Elogio del agua 1987

117. Gureaitarenetxea 1987

118. De música, Dallas XV, 1989

119. Elogio del horizonte 1989

120. Monumento a la tolerancia, 1992

121. Diálogo-Tolerancia, 1992

122. Jaula de la libertad, 1997

123. Buscando la luz, 1997

124. Berlín, 1999

125. Proyecto Tindaya 1995

128. ChillidaDonostian

129. Torso 1948

130. Gurutz III Sta. María 1975

131. Peine del viento, 1976

132. Homenaje a Fleming, 1991

133. Besarkada, Homenaje a Rafa Balerdi 1992

134. Camino hacia la paz, 1993

135. Un paseo por Chillida-Leku “Un día soñé una utopía: encontrar un espacio donde pudieran descansar mis esculturas y la ente caminara entre ellas como por un bosque.”

146. “La tarde avanza lentamente y yo mirando quiero ver. Guiado sólo por un aroma.” Eduardo Chillida