Presentacion en power point para bachillerato de la literatura hispanoamericana del siglo XX, que incluye algunos textos para leer y comentar.

1. La literaturaLa literatura
hispanoamericanahispanoamericana
en el siglo XXen el siglo XX

2. Poesía: modernismoPoesía: modernismo
 El autor más destacado en RubénEl autor más destacado en Rubén
Darío (Darío (AzulAzul…,…, Versos profanosVersos profanos,, CantosCantos
de vida y esperanzade vida y esperanza), cuya obra será el), cuya obra será el
punto de referencia de la líricapunto de referencia de la lírica
contemporánea hispana en América ycontemporánea hispana en América y
en España.en España.
 Rasgos típicos del modernismo son elRasgos típicos del modernismo son el
refinamiento y la exquisitez, las influenciasrefinamiento y la exquisitez, las influencias
francesas, el vitalismo y la sensualidad.francesas, el vitalismo y la sensualidad.
 El modernismo penetró en toda HispanoaméricaEl modernismo penetró en toda Hispanoamérica
de forma cohesionada, confiriendo a los autoresde forma cohesionada, confiriendo a los autores
por primera vez una identidad americana.por primera vez una identidad americana.
 El cansancio de las formas va a llevar a nuevaEl cansancio de las formas va a llevar a nueva
inquietudes poéticas y la exaltación americanista.inquietudes poéticas y la exaltación americanista.

3. Rubén Darío, “Blasón”Rubén Darío, “Blasón”
((Prosas profanasProsas profanas , 1896), 1896)
El olímpico cisne de nieveEl olímpico cisne de nieve
con el ágata rosa del picocon el ágata rosa del pico
lustra el ala eucarística y brevelustra el ala eucarística y breve
que abre al sol como un casto abanico.que abre al sol como un casto abanico.
De la forma de un brazo de liraDe la forma de un brazo de lira
y del asa de un ánfora griegay del asa de un ánfora griega
es su cándido cuello, que inspiraes su cándido cuello, que inspira
como prora ideal que navega.como prora ideal que navega.
Es el cisne, de estirpe sagrada,Es el cisne, de estirpe sagrada,
cuyo beso, por campos de seda,cuyo beso, por campos de seda,
ascendió hasta la cima rosadaascendió hasta la cima rosada
de las dulces colinas de Leda.de las dulces colinas de Leda.
Blanco rey de la fuente Castalia,Blanco rey de la fuente Castalia,
su victoria ilumina el Danubio;su victoria ilumina el Danubio;
Vinci fue su varón en Italia;Vinci fue su varón en Italia;
Lohengrín es su príncipe rubio.Lohengrín es su príncipe rubio.
Su blancura es hermana del lino,Su blancura es hermana del lino,
Del botón de los blancos rosalesDel botón de los blancos rosales
y del albo toisón diamantinoy del albo toisón diamantino
de los tiernos corderos pascuales.de los tiernos corderos pascuales.
Rimador de ideal florilegio,Rimador de ideal florilegio,
es de armiño su lírico manto,es de armiño su lírico manto,
y es el mágico pájaro regioy es el mágico pájaro regio
que al morir rima el alma en un canto.que al morir rima el alma en un canto.
El alado aristócrata muestraEl alado aristócrata muestra
lises albos en campo de azur,lises albos en campo de azur,
y ha sentido en sus plumas la diestray ha sentido en sus plumas la diestra
de la amable y gentil Pompadour.de la amable y gentil Pompadour.
Boga y boga en el lago sonoroBoga y boga en el lago sonoro
donde el sueño a los tristes espera,donde el sueño a los tristes espera,
donde aguarda una góndola de orodonde aguarda una góndola de oro
a la novia de Luis de Baviera.a la novia de Luis de Baviera.
Dad, condesa, a los cisnes cariño;Dad, condesa, a los cisnes cariño;
dioses son de un país halagüeño,dioses son de un país halagüeño,
y hechos son de perfume, de armiño,y hechos son de perfume, de armiño,
de luz alba, de seda y de sueño.de luz alba, de seda y de sueño.

4. Poesía: vanguardismoPoesía: vanguardismo
 Las vanguardias europeas llegan a América y se creanLas vanguardias europeas llegan a América y se crean
movimientos autóctonas.movimientos autóctonas.
 Todos se caracterizan por la insolencia, la provocación y laTodos se caracterizan por la insolencia, la provocación y la
beligerancia juvenil.beligerancia juvenil.
 1)1) CreacionismoCreacionismo, impulsado por Vicente Huidobro (Altazor),, impulsado por Vicente Huidobro (Altazor),
donde el poeta crea nuevas realidades, se usa un lenguaje quedonde el poeta crea nuevas realidades, se usa un lenguaje que
rompe la unión de la lógica y la realidad, y se emplean imágenesrompe la unión de la lógica y la realidad, y se emplean imágenes
insólitas.insólitas.
 2)2) UltraísmoUltraísmo, defendido en Argentina por Jorge Luis Borges,, defendido en Argentina por Jorge Luis Borges,
adquiere aires locales, en la búsqueda de una identidadadquiere aires locales, en la búsqueda de una identidad
latinoamericana.latinoamericana.
 3)3) EstridentismoEstridentismo, en México, relacionada con el futurismo., en México, relacionada con el futurismo.
Literariamente, sus frutos fueron escasos pero influyeron en laLiterariamente, sus frutos fueron escasos pero influyeron en la
poesía mexicana posterior.poesía mexicana posterior.
 4) La estela de la4) La estela de la poesía purapoesía pura de Valery y Juan Ramón Jiménezde Valery y Juan Ramón Jiménez
del grupo dedel grupo de Los contemporáneosLos contemporáneos en México y del grupoen México y del grupo
colombiano de la revistacolombiano de la revista Piedra y CieloPiedra y Cielo..

5. César VallejoCésar Vallejo
 Peruano. De origen humilde.Peruano. De origen humilde.
Hipersensible ante la injusticia y elHipersensible ante la injusticia y el
dolor, con acentuada conciencia dedolor, con acentuada conciencia de
clase. Se exilió a Europa en 1923.clase. Se exilió a Europa en 1923.
 Los heraldos negrosLos heraldos negros: de influencia modernista. Presenta: de influencia modernista. Presenta
una visión sombría donde describe la soledad y eluna visión sombría donde describe la soledad y el
abandono en que Dios ha dejado al hombre en la Tierra.abandono en que Dios ha dejado al hombre en la Tierra.
 TrilceTrilce: surrealismo. Libro culminante de la poesía: surrealismo. Libro culminante de la poesía
vanguardista. La anécdota desaparece. La sintaxis esvanguardista. La anécdota desaparece. La sintaxis es
complicada. El mundo aparece caótico y angustioso.complicada. El mundo aparece caótico y angustioso.
 Poemas póstumosPoemas póstumos: escritos en su exilio. Destaca: escritos en su exilio. Destaca España,España,
aparta de mi este cálizaparta de mi este cáliz, sobre la Guerra Civil. Aquí Vallejo, sobre la Guerra Civil. Aquí Vallejo
se vuelve más solidario con la humanidad.se vuelve más solidario con la humanidad.

6. César Vallejo, “XXI”César Vallejo, “XXI”
((TrilceTrilce, 1922), 1922)
En un auto arteriado de círculos viciososEn un auto arteriado de círculos viciosos
torna diciembre qué cambiado,torna diciembre qué cambiado,
con su oro en desgracia. Quién le viera:con su oro en desgracia. Quién le viera:
diciembre con sus 31 pieles rotas,diciembre con sus 31 pieles rotas,
el pobre diablo.el pobre diablo.
Yo le recuerdo. Hubimos de esplendor,Yo le recuerdo. Hubimos de esplendor,
bocas ensortijadas de mal engreimiento,bocas ensortijadas de mal engreimiento,
todas arrastrando recelos infinitos.todas arrastrando recelos infinitos.
Cómo no voy a recordarleCómo no voy a recordarle
al magro señor Doce.al magro señor Doce.
Yo le recuerdo. Y hoy diciembre tornaYo le recuerdo. Y hoy diciembre torna
qué cambiado, el aliento a infortunio,qué cambiado, el aliento a infortunio,
helado, moqueando humillación.helado, moqueando humillación.
Y a la temurosa avestruzY a la temurosa avestruz
como que la ha querido, corno que la ha adorado.como que la ha querido, corno que la ha adorado.
Pero ella se ha calzado todas sus diferencias.Pero ella se ha calzado todas sus diferencias.

7. Pablo NerudaPablo Neruda
 1)1) Influencia modernistaInfluencia modernista:: Veinte poemas de amor y una canciónVeinte poemas de amor y una canción
desesperadadesesperada (1924). Contiene toda la tradición de lírica amorosa(1924). Contiene toda la tradición de lírica amorosa
desde el romanticismo.desde el romanticismo.
 2)2) SurrealismoSurrealismo, debido a una crisis existencial durante sus años, debido a una crisis existencial durante sus años
alejado de Chile.alejado de Chile. Residencia en la tierraResidencia en la tierra es su obra destacada,es su obra destacada,
con versos herméticos e imágenes visionarias, donde toda lacon versos herméticos e imágenes visionarias, donde toda la
realidad aparece en ruinas.realidad aparece en ruinas.
 3)3) Poesía comprometidaPoesía comprometida, donde desaparece el hermetismo, la, donde desaparece el hermetismo, la
poesía se simplifica y se hace una afirmación de seres y cosas:poesía se simplifica y se hace una afirmación de seres y cosas:
Odas elementalesOdas elementales..
 4)4) Poemarios póstumosPoemarios póstumos, donde se potencia una actitud, donde se potencia una actitud
introspectiva.introspectiva.
 Chileno, diplomático, premio Nobel deChileno, diplomático, premio Nobel de
literatura en 1971.literatura en 1971.
 Su obra se puede dividir en cuatroSu obra se puede dividir en cuatro
etapas.etapas.

8. Pablo Neruda, “Oda alPablo Neruda, “Oda al
vino”vino” ((Odas elementalesOdas elementales , 1954), 1954)
VVINO color de día,INO color de día,
vino color de noche,vino color de noche,
vino con pies de púrpuravino con pies de púrpura
o sangre de topacio,o sangre de topacio,
vino,vino,
estrellado hijoestrellado hijo
de la tierra,de la tierra,
vino, lisovino, liso
como una espada de oro,como una espada de oro,
suavesuave
como un desordenadocomo un desordenado
terciopelo,terciopelo,
vino encaracoladovino encaracolado
y suspendido,y suspendido,
amoroso,amoroso,
marino,marino,
nunca has cabido en unanunca has cabido en una
copa,copa,
en un canto, en un hombre,en un canto, en un hombre,
coral, gregario eres,coral, gregario eres,
y cuando menos, mutuo.y cuando menos, mutuo.
A vecesA veces
te nutres de recuerdoste nutres de recuerdos
mortales,mortales,
en tu olaen tu ola
vamos de tumba en tumba,vamos de tumba en tumba,
picapedrero de sepulcropicapedrero de sepulcro
helado,helado,
y lloramosy lloramos
lágrimas transitorias,lágrimas transitorias,
peropero
tu hermosotu hermoso
traje de primaveratraje de primavera
es diferente,es diferente,
el corazón sube a las ramas,el corazón sube a las ramas,
el viento mueve el día,el viento mueve el día,
nada quedanada queda
dentro de tu alma inmóvil.dentro de tu alma inmóvil.
El vinoEl vino
mueve la primavera,mueve la primavera,
crece como una planta la alegría,crece como una planta la alegría,
caen muros,caen muros,
peñascos,peñascos,

9. Pablo Neruda, “Oda alPablo Neruda, “Oda al
vino”vino” ((Odas elementalesOdas elementales,,
1954)1954)se cierran los abismos,se cierran los abismos,
nace el canto.nace el canto.
Oh tú, jarra de vino, en elOh tú, jarra de vino, en el
desiertodesierto
con la sabrosa que amo,con la sabrosa que amo,
dijo el viejo poeta.dijo el viejo poeta.
Que el cántaro de vinoQue el cántaro de vino
al beso del amor sume su beso.al beso del amor sume su beso.
Amor mío, de prontoAmor mío, de pronto
tu caderatu cadera
es la curva colmadaes la curva colmada
de la copa,de la copa,
tu pecho es el racimo,tu pecho es el racimo,
la luz del alcohol tu cabellera,la luz del alcohol tu cabellera,
las uvas tus pezones,las uvas tus pezones,
tu ombligo sello purotu ombligo sello puro
estampado en tu vientre deestampado en tu vientre de
vasija,vasija,
y tu amor la cascaday tu amor la cascada
de vino inextinguible,de vino inextinguible,
la claridad que cae en misla claridad que cae en mis
sentidos,sentidos,
el esplendor terrestre de la vida.el esplendor terrestre de la vida.
Pero no sólo amor,Pero no sólo amor,
beso quemantebeso quemante
o corazón quemadoo corazón quemado
eres, vino de vida,eres, vino de vida,
sinosino
amistad de los seres,amistad de los seres,
transparencia,transparencia,
coro de disciplina,coro de disciplina,
abundancia de flores.abundancia de flores.
Amo sobre una mesa,Amo sobre una mesa,
cuando se habla,cuando se habla,
la luz de una botellala luz de una botella
de inteligente vino.de inteligente vino.
Que lo beban,Que lo beban,
que recuerden en cadaque recuerden en cada
gota de orogota de oro
o copa de topacioo copa de topacio

10. Pablo Neruda, “Oda alPablo Neruda, “Oda al
vino”vino” ((Odas elementalesOdas elementales ,,
1954)1954)
o cuchara de púrpurao cuchara de púrpura
que trabajó el otoñoque trabajó el otoño
hasta llenar de vino lashasta llenar de vino las
vasijasvasijas
y aprenda el hombre oscuro,y aprenda el hombre oscuro,
en el ceremonial de suen el ceremonial de su
negocio,negocio,
a recordar la tierra y susa recordar la tierra y sus
deberes,deberes,
a propagar el cántico dela propagar el cántico del
fruto.fruto.

11. Poesía: años 40 y 50Poesía: años 40 y 50
 A)A) Poesía negra o afroantillanaPoesía negra o afroantillana..
 Muestra un mundo lleno de vitalidad yMuestra un mundo lleno de vitalidad y
sensualidad, al tiempo que denuncia lassensualidad, al tiempo que denuncia las
condiciones sociales de marginación decondiciones sociales de marginación de
negros y mulatos. Destaca Nicolásnegros y mulatos. Destaca Nicolás
Guillén.Guillén.
 A) La rehumanización por el misticismo:A) La rehumanización por el misticismo: JoséJosé
Lezama LimaLezama Lima..
 Estilo neogongorista, barroco, muy hermético,Estilo neogongorista, barroco, muy hermético,
de difícil comprensión.de difícil comprensión.
 En su poesía expresa un anhelo casi místicoEn su poesía expresa un anhelo casi místico
de reencontrarse a través del lenguaje con lade reencontrarse a través del lenguaje con la
divinidad.divinidad.

12. Poesía: años 40 y 50Poesía: años 40 y 50
 Octavio PazOctavio Paz..
 En su dilatada trayectoria poética pasaEn su dilatada trayectoria poética pasa
por muchas etapas: a) poesía depor muchas etapas: a) poesía de
superación modernista neorromántica;superación modernista neorromántica;
poesía de compromiso social; poesíapoesía de compromiso social; poesía
surrealista y existencialista de su etapasurrealista y existencialista de su etapa
en París hasta los años cincuenta.en París hasta los años cincuenta.
 Otra tendencia fue la antipoesía de Nicanor Parra, unaOtra tendencia fue la antipoesía de Nicanor Parra, una
poesía irónica, antirretórica y prosaica.poesía irónica, antirretórica y prosaica.
 En los sesenta el éxito de la narrativa ha provocado unEn los sesenta el éxito de la narrativa ha provocado un
oscurecimiento de la poesía hispanoamericana.oscurecimiento de la poesía hispanoamericana.
 Poesía de corte metafísico, que muestra el absurdo de laPoesía de corte metafísico, que muestra el absurdo de la
vida; poesía orientalista, de su etapa en la india, dondevida; poesía orientalista, de su etapa en la india, donde
desaparece el tono pesimista.desaparece el tono pesimista.

13. Narrativa: la prosaNarrativa: la prosa
modernistamodernista Compuesta principalmente de cuentos,Compuesta principalmente de cuentos,
dada la proliferación de periódicos en ladada la proliferación de periódicos en la
época.época.
 Además de Rubén Darío, destacanAdemás de Rubén Darío, destacan
Leopoldo Lugones y Horacio Quiroga.Leopoldo Lugones y Horacio Quiroga.
 Esta narrativa pasa del decadentismoEsta narrativa pasa del decadentismo
modernista a la americanización de losmodernista a la americanización de los
tema tratados. Es una búsqueda de latema tratados. Es una búsqueda de la
esencia del ser americano en lo criollo y enesencia del ser americano en lo criollo y en
las fuerzas telúricas de la naturalezalas fuerzas telúricas de la naturaleza
americana.americana.
 Así, en los relatos aparecen numerososAsí, en los relatos aparecen numerosos
elementos fantásticos relacionados con laelementos fantásticos relacionados con la
extraña naturaleza americana o conextraña naturaleza americana o con
costumbres indígenas.costumbres indígenas.

14. Narrativa: la novela de laNarrativa: la novela de la
tierratierra La búsqueda de lo esencial americano adquiere unLa búsqueda de lo esencial americano adquiere un
carácter social y se busca en el folclore y en lascarácter social y se busca en el folclore y en las
costumbres tradicionales.costumbres tradicionales.
 Se busca en las particularidades de cada región, dandoSe busca en las particularidades de cada región, dando
paso a la novela regionalista.paso a la novela regionalista.
 En ellas se relata el intento del hombre de dominar laEn ellas se relata el intento del hombre de dominar la
todopoderosa naturaleza americana.todopoderosa naturaleza americana.
 Normalmente acaban con la derrota de los hombres.Normalmente acaban con la derrota de los hombres.
 Destacan tres novelas:Destacan tres novelas: LaLa
voráginevorágine (1924), de José(1924), de José
Eustasio Rivera,Eustasio Rivera, Don SegundoDon Segundo
SombraSombra (1926), de Ricardo(1926), de Ricardo
Güiraldes, yGüiraldes, y Doña BárbaraDoña Bárbara
(1929), de Rómulo Gallegos.(1929), de Rómulo Gallegos.

15. Narrativa: la novelaNarrativa: la novela
socialsocial
 A)A) La novela de la RevoluciónLa novela de la Revolución
mexicanamexicana, que se centran en los, que se centran en los
acontecimientos revolucionarios enacontecimientos revolucionarios en
México. Constituye un ciclo novelístico,México. Constituye un ciclo novelístico,
que empieza con un carácter testimonial yque empieza con un carácter testimonial y
realista y deriva después a una revisiónrealista y deriva después a una revisión
sombría. Es un tema tratado por muchossombría. Es un tema tratado por muchos
escritores. La novela fundacional esescritores. La novela fundacional es LosLos
de abajode abajo (1915), de Mariano Azuela.(1915), de Mariano Azuela.
 B)B) Las novelas proletariasLas novelas proletarias, que destacan los problemas, que destacan los problemas
derivados del rápido crecimiento de las ciudades.derivados del rápido crecimiento de las ciudades.
 C)C) Las novelas indigenistasLas novelas indigenistas, que destacan la, que destacan la
problemática social con la población de origen indio oproblemática social con la población de origen indio o
mestiza.mestiza.

16. La renovaciónLa renovación
narrativa de los añosnarrativa de los años
cuarentacuarenta
 A partir de esta década la narrativa hispanoamericana seA partir de esta década la narrativa hispanoamericana se
renueva y enriquece de forma insuitada.renueva y enriquece de forma insuitada.
 Se asimilan procedimientos narrativos de los grandesSe asimilan procedimientos narrativos de los grandes
novelistas europeos y norteamericanos: desdoblamientonovelistas europeos y norteamericanos: desdoblamiento
de perspectivas, desorden de los acontecimientos, etc.de perspectivas, desorden de los acontecimientos, etc.
 Es una época de transformaciones en los paísesEs una época de transformaciones en los países
latinoamericanos con un espectacular crecimiento de laslatinoamericanos con un espectacular crecimiento de las
grandes ciudades.grandes ciudades.
 Se dan varias tendencias:Se dan varias tendencias: la novela metafísicala novela metafísica,,
caracterizada por tratar preocupaciones trascendentes; lacaracterizada por tratar preocupaciones trascendentes; la
novela existencialistanovela existencialista, que muestra una agónica visión, que muestra una agónica visión
de la humanidad, y elde la humanidad, y el realismo mágicorealismo mágico, que mezcla lo, que mezcla lo
maravilloso con lo cotidiano para reflejar la insólitamaravilloso con lo cotidiano para reflejar la insólita
realidad americana.realidad americana.

17. Narrativa metafísica:Narrativa metafísica:
Borges y Lezama LimaBorges y Lezama Lima
 Jorge Luis BorgesJorge Luis Borges. En sus cuentos da. En sus cuentos da
entrada a elementos fantásticos paraentrada a elementos fantásticos para
realizar especulaciones filosóficas.realizar especulaciones filosóficas.
 La convicción de Borges es que noLa convicción de Borges es que no
podemos tener un verdadero conocimientopodemos tener un verdadero conocimiento
de las cosas, porque la realidad esde las cosas, porque la realidad es
inabarcable.inabarcable.
 Destacan los librosDestacan los libros El AlephEl Aleph yy FiccionesFicciones..
 José Lezama LimaJosé Lezama Lima. Además de poeta,. Además de poeta,
publica la novelapublica la novela ParadisoParadiso (1966), donde(1966), donde
muestra sus preocupaciones metafísicas ymuestra sus preocupaciones metafísicas y
existenciales, así como su vasta cultura.existenciales, así como su vasta cultura.
 Tiene forma de autobiografía.Tiene forma de autobiografía.
 El lenguaje es muy barroco.El lenguaje es muy barroco.

18. Jorge Luis Borges, “La casa deJorge Luis Borges, “La casa de
Asterión” (Asterión” (El AlephEl Aleph, 1949), 1949)
Sé que me acusan de soberbia, y tal vez de misantropía, y tal vez de locura. TalesSé que me acusan de soberbia, y tal vez de misantropía, y tal vez de locura. Tales
acusaciones (que yo castigaré a su debido tiempo) son irrisorias. Es verdad que noacusaciones (que yo castigaré a su debido tiempo) son irrisorias. Es verdad que no
salgo de mi casa, pero también es verdad que sus puertas (cuyo número es infinito)salgo de mi casa, pero también es verdad que sus puertas (cuyo número es infinito)
están abiertas día y noche a los hombres y también a los animales. Que entre el queestán abiertas día y noche a los hombres y también a los animales. Que entre el que
quiera. No hallará pompas mujeriles aquí ni el bizarro aparato de los palacios, peroquiera. No hallará pompas mujeriles aquí ni el bizarro aparato de los palacios, pero
sí la quietud y la soledad. Asimismo hallará una casa como no hay otra en la faz desí la quietud y la soledad. Asimismo hallará una casa como no hay otra en la faz de
la tierra. (Mienten los que declaran que en Egipto hay una parecida.) Hasta misla tierra. (Mienten los que declaran que en Egipto hay una parecida.) Hasta mis
detractores admiten que no hay un solo mueble en la casa. Otra especie ridícula esdetractores admiten que no hay un solo mueble en la casa. Otra especie ridícula es
que yo, Asterión, soy un prisionero. ¿Repetiré que no hay una puerta cerrada,que yo, Asterión, soy un prisionero. ¿Repetiré que no hay una puerta cerrada,
añadiré que no hay una cerradura? Por lo demás, algún atardecer he pisado la calle;añadiré que no hay una cerradura? Por lo demás, algún atardecer he pisado la calle;
si antes de la noche volví, lo hice por el temor que me infundieron las caras de lasi antes de la noche volví, lo hice por el temor que me infundieron las caras de la
plebe, caras descoloridas y aplanadas, como la mano abierta. Ya se había puesto elplebe, caras descoloridas y aplanadas, como la mano abierta. Ya se había puesto el
sol, pero el desvalido llanto de un niño y las toscas plegarias de la grey dijeron quesol, pero el desvalido llanto de un niño y las toscas plegarias de la grey dijeron que
me habían reconocido. La gente oraba, huía, se prosternaba; unos se encaramabanme habían reconocido. La gente oraba, huía, se prosternaba; unos se encaramaban
al estilóbato del templo de las Hachas, otros juntaban piedras. Alguno, creo, seal estilóbato del templo de las Hachas, otros juntaban piedras. Alguno, creo, se
ocultó bajo el mar. No en vano fue una reina mi madra; no puedo confundirme con elocultó bajo el mar. No en vano fue una reina mi madra; no puedo confundirme con el
vulgo, aunque mi modestia lo quiera.vulgo, aunque mi modestia lo quiera.
El hecho es que soy único. No me interesa lo que un hombre pueda trasmitir a otrosEl hecho es que soy único. No me interesa lo que un hombre pueda trasmitir a otros
hombres; como el filósofo, pienso que nada es comunicable por el arte de lahombres; como el filósofo, pienso que nada es comunicable por el arte de la
escritura. Loas enojosas y triviales minucias no tienen cabida en mi espíritu, que estáescritura. Loas enojosas y triviales minucias no tienen cabida en mi espíritu, que está
capacitado para lo grande; jamás he retenido la diferencia entre una letra y otra.capacitado para lo grande; jamás he retenido la diferencia entre una letra y otra.
Cierta impaciencia generosa no ha consentido que yo aprendiera a leer. A veces loCierta impaciencia generosa no ha consentido que yo aprendiera a leer. A veces lo
deploro, porque las noches y los días son largos.deploro, porque las noches y los días son largos.

19. Jorge Luis Borges, “La casa deJorge Luis Borges, “La casa de
Asterión” (Asterión” (El AlephEl Aleph, 1949), 1949)
Claro que no me faltan distracciones. Semejante al carnero que va a embestir, corroClaro que no me faltan distracciones. Semejante al carnero que va a embestir, corro
por las galerías de piedra hasta rodar al suel, mareado. Me agazapo a la sombra depor las galerías de piedra hasta rodar al suel, mareado. Me agazapo a la sombra de
un aljibe o a la vuelta de un corredor y juego a que me buscan. Hay azoteas desdeun aljibe o a la vuelta de un corredor y juego a que me buscan. Hay azoteas desde
las que me dejo caer, hasta ensangrentarme. A cualquier hora puedo jugar a estarlas que me dejo caer, hasta ensangrentarme. A cualquier hora puedo jugar a estar
dormido, con los ojos cerrados y la respiración poderosa. (A veces me duermodormido, con los ojos cerrados y la respiración poderosa. (A veces me duermo
realmente, a veces ha cambiado el color del día cuando he abierto los ojos.) Pero derealmente, a veces ha cambiado el color del día cuando he abierto los ojos.) Pero de
tantos juegos el que prefiero es el de otro Asterión. Finjo que viene a visitarme y quetantos juegos el que prefiero es el de otro Asterión. Finjo que viene a visitarme y que
yo le muestro la casa. Con grandes reverencias le digo:yo le muestro la casa. Con grandes reverencias le digo: Ahora volvemos a laAhora volvemos a la
encrucijada anteriorencrucijada anterior oo Ahora desembocamos en otro patioAhora desembocamos en otro patio oo Bien decía yo que teBien decía yo que te
gustaría la canaletagustaría la canaleta oo Ahora verás una cisterna que se llenó de arenaAhora verás una cisterna que se llenó de arena oo Ya verásYa verás
cómo el sótano se bifurcacómo el sótano se bifurca. A veces me equivoco y nos reímos buenamente los dos.. A veces me equivoco y nos reímos buenamente los dos.
No sólo he imaginado eso juegos, también he meditado sobre la casa. Todas lasNo sólo he imaginado eso juegos, también he meditado sobre la casa. Todas las
partes de la casa están muchas veces, cualquier lugar es otro lugar. No hay unpartes de la casa están muchas veces, cualquier lugar es otro lugar. No hay un
aljibe, un patio, un abrevadero, un pesebre; son catorce [son infinitos] los pesebres,aljibe, un patio, un abrevadero, un pesebre; son catorce [son infinitos] los pesebres,
abrevaderos, patios, aljibes, la casa es del tamaño del mundo; mejor dicho, es elabrevaderos, patios, aljibes, la casa es del tamaño del mundo; mejor dicho, es el
mundo. Sin embargo, a fuerza de fatigar patios con un aljibe y polvorientas galeríasmundo. Sin embargo, a fuerza de fatigar patios con un aljibe y polvorientas galerías
de piedra gris, he alcanzado la calle y he visto el templo de las Hachas y el mar. Esode piedra gris, he alcanzado la calle y he visto el templo de las Hachas y el mar. Eso
no lo entendí hasta que una visión de la noche me reveló que también son catorceno lo entendí hasta que una visión de la noche me reveló que también son catorce
[son infinitos] los mares y los templos. Todo está muchas veces, catorce veces, pero[son infinitos] los mares y los templos. Todo está muchas veces, catorce veces, pero
dos cosas hay en el mundo que parecen estar una sola vez: arriba, el intrincado sol;dos cosas hay en el mundo que parecen estar una sola vez: arriba, el intrincado sol;
abajo, Asterión. Quizá yo he creado las estrellas y el sol y la enorme casa, pero yaabajo, Asterión. Quizá yo he creado las estrellas y el sol y la enorme casa, pero ya
no me acuerdo.no me acuerdo.

20. Jorge Luis Borges, “La casa deJorge Luis Borges, “La casa de
Asterión” (Asterión” (El AlephEl Aleph, 1949), 1949)
Cada nueve años entran en la casa nueve hombres para que yo losCada nueve años entran en la casa nueve hombres para que yo los
libere de todo mal. Oigo sus pasos o su voz en el fondo de las galeríaslibere de todo mal. Oigo sus pasos o su voz en el fondo de las galerías
de piedra y corro alegremente a buscarlos. La ceremonia dura pocosde piedra y corro alegremente a buscarlos. La ceremonia dura pocos
minutos. Uno tras otro caen sin que yo me ensantgriente las manos.minutos. Uno tras otro caen sin que yo me ensantgriente las manos.
Donde cayeron, quedan, y los cadáveres ayudan a distinguir unaDonde cayeron, quedan, y los cadáveres ayudan a distinguir una
galería de las otras. Ignoro quiénes son, pero sé que uno de ellosgalería de las otras. Ignoro quiénes son, pero sé que uno de ellos
profetizó, en la hora de su muerte, que alguna vez llegaría mi redentor,profetizó, en la hora de su muerte, que alguna vez llegaría mi redentor,
Desde entonces no me duele la soledad, porque sé que vive miDesde entonces no me duele la soledad, porque sé que vive mi
redentor y al fin se levantará sobre el polvo. Si mi oído alcanzara losredentor y al fin se levantará sobre el polvo. Si mi oído alcanzara los
rumores del mundo, yo percibiría sus pasos. Ojalá me lleve a un lugarrumores del mundo, yo percibiría sus pasos. Ojalá me lleve a un lugar
con menos galerías y menos puertas. ¿Cómo será mi redentor?, mecon menos galerías y menos puertas. ¿Cómo será mi redentor?, me
pregunto. ¿Será un toro o un hombre? ¿Será tal vez un toro con carapregunto. ¿Será un toro o un hombre? ¿Será tal vez un toro con cara
de hombre? ¿O será como yo?de hombre? ¿O será como yo?
El sol de la mañana reverberó en la espada de bronce. Ya no quedabaEl sol de la mañana reverberó en la espada de bronce. Ya no quedaba
ni un vestigio de sangre.ni un vestigio de sangre.
¿Lo creerás, Ariadna? -dijo Teseo-. El minotauro apenas se defendió.¿Lo creerás, Ariadna? -dijo Teseo-. El minotauro apenas se defendió.

21. Narrativa existencial:Narrativa existencial:
Onetti y SábatoOnetti y Sábato
 Ernesto SábatoErnesto Sábato. En sus novelas indaga en. En sus novelas indaga en
las honduras del espíritu humano, en laslas honduras del espíritu humano, en las
fronteras de la locura y la lucidez, en lasfronteras de la locura y la lucidez, en las
razones del mal, en la importancia de lorazones del mal, en la importancia de lo
intuitivo e irracional y en los enigmas de laintuitivo e irracional y en los enigmas de la
existencia.existencia.
 Destacan sus novelasDestacan sus novelas Sobre héroes ySobre héroes y
tumbastumbas yy Abaddón el exterminadorAbaddón el exterminador..
 Juan Carlos OnettiJuan Carlos Onetti. Escribió unos cuarenta. Escribió unos cuarenta
cuentos y una docena de novelas dondecuentos y una docena de novelas donde
muestra su concepción pesimista de lamuestra su concepción pesimista de la
existencia, con personajes solitarios yexistencia, con personajes solitarios y
desorientados. Muestra el absurdo de la vida.desorientados. Muestra el absurdo de la vida.
Está influido por Faulkner. Destaca su novelaEstá influido por Faulkner. Destaca su novela
El pozoEl pozo..

22. El Realismo mágicoEl Realismo mágico
 Supone una ruptura con el realismo tradicional.Supone una ruptura con el realismo tradicional.
 Para estos escritores, la realidad americana, muy diferentePara estos escritores, la realidad americana, muy diferente
de la europea, tanto en su diversa y descomunal naturaleza,de la europea, tanto en su diversa y descomunal naturaleza,
como en la vida y las costumbres de los pueblos indios o decomo en la vida y las costumbres de los pueblos indios o de
los negros de origen africano, muestra perspectivas elos negros de origen africano, muestra perspectivas e
ingredientes difícilmente racionalizables para una mentalidadingredientes difícilmente racionalizables para una mentalidad
occidental.occidental.
 América pasa a identificarse con una realidad mágica,América pasa a identificarse con una realidad mágica,
maravillosa.maravillosa.
 Los elementos inverosímiles no reflejan una huida de laLos elementos inverosímiles no reflejan una huida de la
realidad, sino como una faceta más de la misma.realidad, sino como una faceta más de la misma.
 Los mitos forman también parte de lo real.Los mitos forman también parte de lo real.

23. Miguel Ángel AsturiasMiguel Ángel Asturias
 Guatemalteco.Guatemalteco.
 Conviven en su obra la realidadConviven en su obra la realidad
maravillosa americana, la denunciamaravillosa americana, la denuncia
social y las técnicas de vanguardia.social y las técnicas de vanguardia.
 El señor presidenteEl señor presidente es una de lases una de las
principales novelas de dictador,principales novelas de dictador,
centradas en la figura de un tirano.centradas en la figura de un tirano.
 EnEn Hombres de maízHombres de maíz se inserta en el realismo mágico.se inserta en el realismo mágico.
 En ella funde el experimentalismo formal, el interés porEn ella funde el experimentalismo formal, el interés por
los mitos americanos y la denuncia social, que será cadalos mitos americanos y la denuncia social, que será cada
vez más vigente en futuras obras.vez más vigente en futuras obras.
 Recibió el Premio Nobel de literatura en 1967.Recibió el Premio Nobel de literatura en 1967.

24. Alejo CarpentierAlejo Carpentier
 Cubano.Cubano.
 En el prólogo aEn el prólogo a El reino de este mundoEl reino de este mundo el define esteel define este
modelo literario como lo real maravilloso, sinónimo demodelo literario como lo real maravilloso, sinónimo de
realismo mágico.realismo mágico.
 En 1953 publica Los viajes perdidos, donde el protagonistaEn 1953 publica Los viajes perdidos, donde el protagonista
se inserta en la selva, lo que constituye un viaje haciase inserta en la selva, lo que constituye un viaje hacia
atrás desde la civilización hasta lo primitivo americano.atrás desde la civilización hasta lo primitivo americano.
 EnEn El siglo de la lucesEl siglo de la luces, una novela, una novela
histórica, yhistórica, y El recurso del métodoEl recurso del método, una, una
novela de dictador.novela de dictador.
 En sus novelas de estilo barroco,En sus novelas de estilo barroco,
desmitifica la realidad europea, cartesiana,desmitifica la realidad europea, cartesiana,
y ensalza la realidad maravillosay ensalza la realidad maravillosa
americana.americana.
 Recibió en 1977 el Premio Cervantes.Recibió en 1977 el Premio Cervantes.

25. El reino de este mundoEl reino de este mundo
(1949)(1949)  Novela ambientada en el Caribe duranteNovela ambientada en el Caribe durante
la Revolución Francesa. Es también unala Revolución Francesa. Es también una
novela indigenista.novela indigenista.
 La vida y las creencias de los esclavosLa vida y las creencias de los esclavos
negros haitianos dan lugar a lanegros haitianos dan lugar a la
novelización de mitos , ritos ynovelización de mitos , ritos y
hechicerías, lo que hace que convivanhechicerías, lo que hace que convivan
con naturalidad en la narración loscon naturalidad en la narración los
elementos mágicos y la realidadelementos mágicos y la realidad
sociopolítica.sociopolítica.
 El protagonista constituye una posición equidistante entreEl protagonista constituye una posición equidistante entre
el mundo europeo –la razón- de sus amos y el mundoel mundo europeo –la razón- de sus amos y el mundo
africano –la magia- de quienes se rebelan contra laafricano –la magia- de quienes se rebelan contra la
dominación blanca.dominación blanca.
 Este dualismo se resuelve en un viaje moral desde elEste dualismo se resuelve en un viaje moral desde el
mundo de los instintos al mundo de los valores.mundo de los instintos al mundo de los valores.

26. Julio CortázarJulio Cortázar
 Argentino.Argentino.
 Su modelo de lo fantástico, de influenciaSu modelo de lo fantástico, de influencia
francesa, es distinto. Se correspondefrancesa, es distinto. Se corresponde
más con la definición del género de lomás con la definición del género de lo
fantástico. Hace de lo anómalo yfantástico. Hace de lo anómalo y
fantástico algo verosímil, ganando unfantástico algo verosímil, ganando un
gran poder de sugestión.gran poder de sugestión.
 Para Cortázar, la literatura fantástica, al romper con la lógicaPara Cortázar, la literatura fantástica, al romper con la lógica
de la realidad conocida, pone en cuestión los pilares de unade la realidad conocida, pone en cuestión los pilares de una
sociedad erigida sobre la fe absoluta de la razón. Destacansociedad erigida sobre la fe absoluta de la razón. Destacan
sus colecciones de cuentossus colecciones de cuentos BestiarioBestiario oo Final de juegoFinal de juego..
 Su novela más famosa esSu novela más famosa es RayuelaRayuela, sobre la bohemia, sobre la bohemia
parisina. Rompe con el modelo de lectura tradicional medianteparisina. Rompe con el modelo de lectura tradicional mediante
la fragmentación. Realiza una experimentación formal.la fragmentación. Realiza una experimentación formal.
Demuestra su basta cultura musical. Contiene elementosDemuestra su basta cultura musical. Contiene elementos
autobiográficos.autobiográficos.

27. ““Continuidad en losContinuidad en los
parques”parques”
Había empezado a leer la novela unos días antes. La abandonó por negociosHabía empezado a leer la novela unos días antes. La abandonó por negocios
urgentes, volvió a abrirla cuando regresaba en tren a la finca; se dejabaurgentes, volvió a abrirla cuando regresaba en tren a la finca; se dejaba
interesar lentamente por la trama, por el dibujo de los personajes. Esa tarde,interesar lentamente por la trama, por el dibujo de los personajes. Esa tarde,
después de escribir una carta a su apoderado y discutir con el mayordomo unadespués de escribir una carta a su apoderado y discutir con el mayordomo una
cuestión de aparcerías, volvió al libro en la tranquilidad del estudio que mirabacuestión de aparcerías, volvió al libro en la tranquilidad del estudio que miraba
hacia el parque de los robles. Arrellanado en su sillón favorito, de espaldas a lahacia el parque de los robles. Arrellanado en su sillón favorito, de espaldas a la
puerta que lo hubiera molestado como una irritante posibilidad de intrusiones,puerta que lo hubiera molestado como una irritante posibilidad de intrusiones,
dejó que su mano izquierda acariciara una y otra vez el terciopelo verde y sedejó que su mano izquierda acariciara una y otra vez el terciopelo verde y se
puso a leer los últimos capítulos. Su memoria retenía sin esfuerzo los nombrespuso a leer los últimos capítulos. Su memoria retenía sin esfuerzo los nombres
y las imágenes de los protagonistas; la ilusión novelesca lo ganó casi eny las imágenes de los protagonistas; la ilusión novelesca lo ganó casi en
seguida. Gozaba del placer casi perverso de irse desgajando línea a línea de loseguida. Gozaba del placer casi perverso de irse desgajando línea a línea de lo
que lo rodeaba, y sentir a la vez que su cabeza descansaba cómodamente en elque lo rodeaba, y sentir a la vez que su cabeza descansaba cómodamente en el
terciopelo del alto respaldo, que los cigarrillos seguían al alcance de la mano,terciopelo del alto respaldo, que los cigarrillos seguían al alcance de la mano,
que más allá de los ventanales danzaba el aire del atardecer bajo los robles.que más allá de los ventanales danzaba el aire del atardecer bajo los robles.
Palabra a palabra, absorbido por la sórdida disyuntiva de los héroes, dejándosePalabra a palabra, absorbido por la sórdida disyuntiva de los héroes, dejándose
ir hacia las imágenes que se concertaban y adquirían color y movimiento, fueir hacia las imágenes que se concertaban y adquirían color y movimiento, fue
testigo del último encuentro en la cabaña del monte. Primero entraba la mujer,testigo del último encuentro en la cabaña del monte. Primero entraba la mujer,
recelosa; ahora llegaba el amante, lastimada la cara por el chicotazo de unarecelosa; ahora llegaba el amante, lastimada la cara por el chicotazo de una
rama. Admirablemente restañaba ella la sangre con sus besos, pero élrama. Admirablemente restañaba ella la sangre con sus besos, pero él
rechazaba las caricias, no había venido para repetir las ceremonias de unarechazaba las caricias, no había venido para repetir las ceremonias de una
pasión secreta, protegida por un mundo de hojas secas y senderos furtivos. Elpasión secreta, protegida por un mundo de hojas secas y senderos furtivos. El
puñal se entibiaba contra su pecho, y debajo latía la libertad agazapada. Unpuñal se entibiaba contra su pecho, y debajo latía la libertad agazapada. Un
diálogo anhelante corría por las páginas como un arroyo de serpientes, y sediálogo anhelante corría por las páginas como un arroyo de serpientes, y se
sentía que todo estaba decidido desde siempre.sentía que todo estaba decidido desde siempre.

28. ““Continuidad en losContinuidad en los
parques”parques”Hasta esas caricias que enredaban el cuerpo del amante como queriendoHasta esas caricias que enredaban el cuerpo del amante como queriendo
retenerlo y disuadirlo, dibujaban abominablemente la figura de otroretenerlo y disuadirlo, dibujaban abominablemente la figura de otro
cuerpo que era necesario destruir. Nada había sido olvidado:cuerpo que era necesario destruir. Nada había sido olvidado:
coartadas, azares, posibles errores. A partir de esa hora cada instantecoartadas, azares, posibles errores. A partir de esa hora cada instante
tenía su empleo minuciosamente atribuido. El doble repaso despiadadotenía su empleo minuciosamente atribuido. El doble repaso despiadado
se interrumpía apenas para que una mano acariciara una mejilla.se interrumpía apenas para que una mano acariciara una mejilla.
Empezaba a anochecer.Empezaba a anochecer.
Sin mirarse ya, atados rígidamente a la tarea que los esperaba, seSin mirarse ya, atados rígidamente a la tarea que los esperaba, se
separaron en la puerta de la cabaña. Ella debía seguir por la senda quesepararon en la puerta de la cabaña. Ella debía seguir por la senda que
iba al norte. Desde la senda opuesta él se volvió un instante para verlaiba al norte. Desde la senda opuesta él se volvió un instante para verla
correr con el pelo suelto. Corrió a su vez, parapetándose en los árbolescorrer con el pelo suelto. Corrió a su vez, parapetándose en los árboles
y los setos, hasta distinguir en la bruma malva del crepúsculo lay los setos, hasta distinguir en la bruma malva del crepúsculo la
alameda que llevaba a la casa. Los perros no debían ladrar, y noalameda que llevaba a la casa. Los perros no debían ladrar, y no
ladraron. El mayordomo no estaría a esa hora, y no estaba. Subió losladraron. El mayordomo no estaría a esa hora, y no estaba. Subió los
tres peldaños del porche y entró. Desde la sangre galopando en sustres peldaños del porche y entró. Desde la sangre galopando en sus
oídos le llegaban las palabras de la mujer: primero una sala azul,oídos le llegaban las palabras de la mujer: primero una sala azul,
después una galería, una escalera alfombrada. En lo alto, dos puertas.después una galería, una escalera alfombrada. En lo alto, dos puertas.
Nadie en la primera habitación, nadie en la segunda. La puerta delNadie en la primera habitación, nadie en la segunda. La puerta del
salón, y entonces el puñal en la mano, la luz de los ventanales, el altosalón, y entonces el puñal en la mano, la luz de los ventanales, el alto
respaldo de un sillón de terciopelo verde, la cabeza del hombre en elrespaldo de un sillón de terciopelo verde, la cabeza del hombre en el
sillón leyendo una novela.sillón leyendo una novela.

29. ““El perseguidor” enEl perseguidor” en LasLas
armas secretasarmas secretas (1959)(1959)
 Johnny Carter, alcohólico y delirante, tanto
como otro perseguidor, el poeta Dylan
Thomas, “persigue“ la armonía total y
eterna a través de la música y las drogas,
ese “más allá“ que intuye como una forma
superior de existencia. Carter se rebela
contra contra las apariencias del mundo
cotidiano y sus máscaras en esa búsqueda.
 Cuento o nouvelle, está inspirado en la vida del genial
jazzman Charlie Parker.
 El narrador del relato, su biógrafo Bruno; su circunstancial
compañera Dédeé y otros secundarios pertenecen a ese
mundo cuyo sistema de valores no comparte: la seguridad,
el confort, la apariencia y la moralidad.
 Johnny está condenado a padecer en un mundo del que se
desarraiga y rechaza para instalarse en la aventura de la
persecución del absoluto vedado a los hombres.

30. Augusto Roa BastosAugusto Roa Bastos
 Paraguayo. Paraguay y la cultura guaraní son precisamenteParaguayo. Paraguay y la cultura guaraní son precisamente
los puntos de partida de sus obras.los puntos de partida de sus obras.
 Sus novelas contienen elementos localistas, pero tambiénSus novelas contienen elementos localistas, pero también
una densa meditación tanto social y política, como estéticauna densa meditación tanto social y política, como estética
e incluso metafísica.e incluso metafísica.
 Destaca su novelaDestaca su novela Yo el supremoYo el supremo (1974), una novela de(1974), una novela de
dictador que relata los últimos días un dictador paraguayo.dictador que relata los últimos días un dictador paraguayo.
 La novela, sumamenteLa novela, sumamente
experimental, mezcla diferentesexperimental, mezcla diferentes
tipos de textos, es una reflexióntipos de textos, es una reflexión
sobre el poder, pero también sobresobre el poder, pero también sobre
el poder de la escritura, la escriturael poder de la escritura, la escritura
del poder, las relaciones entre eldel poder, las relaciones entre el
lenguaje oral y el escrito o de lalenguaje oral y el escrito o de la
figura del escritor en la sociedad.figura del escritor en la sociedad.

31. Juan RulfoJuan Rulfo
 Mexicano. Representa la culminación de la novela de laMexicano. Representa la culminación de la novela de la
Revolución mexicana.Revolución mexicana.
 Escribe un libro de cuentos,Escribe un libro de cuentos, El llano en llamasEl llano en llamas, una novela,, una novela,
Pedro PáramoPedro Páramo, y algunos guiones cinematográficos., y algunos guiones cinematográficos.
 El llano en llamasEl llano en llamas: 16 cuentos que reflejan un mundo hostil y: 16 cuentos que reflejan un mundo hostil y
cerrado, con personajes solitarios, determinados por el paisajecerrado, con personajes solitarios, determinados por el paisaje
de la región de Jalisco. Contiene una meditación de carácterde la región de Jalisco. Contiene una meditación de carácter
universal (incomunicación, soledad, violencia), un tono sobrio euniversal (incomunicación, soledad, violencia), un tono sobrio e
innovaciones técnicas, como el monólogo interior o losinnovaciones técnicas, como el monólogo interior o los
cambios de puntos de vista.cambios de puntos de vista.
 Pedro PáramoPedro Páramo: Juan Preciado busca en: Juan Preciado busca en
Comala a su padre, Pedro Páramo.Comala a su padre, Pedro Páramo.
 Comala es un espacio mítico, el ámbitoComala es un espacio mítico, el ámbito
fantasmal de la muerte.fantasmal de la muerte.
 La novela son retaos de conversaciones deLa novela son retaos de conversaciones de
personajes muertos en sus tumbas. Comalapersonajes muertos en sus tumbas. Comala
es como un purgatorio. Rulfo convierte laes como un purgatorio. Rulfo convierte la
realidad americana en un infierno,realidad americana en un infierno,
consecuencia de la Revolución.consecuencia de la Revolución.

32. Juan Rulfo,Juan Rulfo, Pedro PáramoPedro Páramo
(1955)(1955)Vine a Comala porque me dijeron que acá vivía mi padre, un talVine a Comala porque me dijeron que acá vivía mi padre, un tal
Pedro Páramo. Mi madre me lo dijo. Y yo le prometí que vendría aPedro Páramo. Mi madre me lo dijo. Y yo le prometí que vendría a
verlo en cuanto ella muriera. Le apreté sus manos en señal deverlo en cuanto ella muriera. Le apreté sus manos en señal de
que lo haría, pues ella estaba por morirse y yo en un plan deque lo haría, pues ella estaba por morirse y yo en un plan de
prometerlo todo. «No dejes de ir a visitarlo —me recomendó. Seprometerlo todo. «No dejes de ir a visitarlo —me recomendó. Se
llama de este modo y de este otro. Estoy segura de que le darállama de este modo y de este otro. Estoy segura de que le dará
gusto conocerte.» Entonces no pude hacer otra cosa sino decirlegusto conocerte.» Entonces no pude hacer otra cosa sino decirle
que así lo haría, y de tanto decírselo se lo seguí diciendo aunque así lo haría, y de tanto decírselo se lo seguí diciendo aun
después de que a mis manos les costó trabajo zafarse de susdespués de que a mis manos les costó trabajo zafarse de sus
manos muertas.manos muertas.
Todavía antes me había dicho:Todavía antes me había dicho:
—No vayas a pedirle nada. Exígele lo nuestro. Lo que estuvo—No vayas a pedirle nada. Exígele lo nuestro. Lo que estuvo
obligado a darme y nunca me dio... El olvido en que nos tuvo, miobligado a darme y nunca me dio... El olvido en que nos tuvo, mi
hijo, cóbraselo caro.hijo, cóbraselo caro.
—Así lo haré, madre.—Así lo haré, madre.
Pero no pensé cumplir mi promesa. Hasta que ahora prontoPero no pensé cumplir mi promesa. Hasta que ahora pronto
comencé a llenarme de sueños, a darle vuelo a las ilusiones. Y decomencé a llenarme de sueños, a darle vuelo a las ilusiones. Y de
este modo se me fue formando un mundo alrededor de laeste modo se me fue formando un mundo alrededor de la
esperanza que era aquel señor llamado Pedro Páramo, el maridoesperanza que era aquel señor llamado Pedro Páramo, el marido
de mi madre. Por eso vine a Comala.de mi madre. Por eso vine a Comala.

33. La narrativa de losLa narrativa de los
años sesenta: elaños sesenta: el boomboom
 Se produce la difusión internacional de narrativaSe produce la difusión internacional de narrativa
hispanoamericana (llamadohispanoamericana (llamado boomboom), debido en gran parte a), debido en gran parte a
la presencia en Europa de muchos de estos escritores.la presencia en Europa de muchos de estos escritores.
 Los nuevos novelistas han asimilado las innovacionesLos nuevos novelistas han asimilado las innovaciones
técnicas que se habían producido en la literatura universal ytécnicas que se habían producido en la literatura universal y
son deudores de la tradición narrativa hispanoamericana.son deudores de la tradición narrativa hispanoamericana.
Además, están influidos por la narrativa española clásica.Además, están influidos por la narrativa española clásica.

34. Gabriel GarcíaGabriel García
MárquezMárquez Colombiano, ganador del Nobel en 1982.Colombiano, ganador del Nobel en 1982.
Combina la labor periodística con laCombina la labor periodística con la
escritura de cuentos.escritura de cuentos.
 Crea el espacio de Macondo, lugarCrea el espacio de Macondo, lugar
imaginario donde se dan la mano lo míticoimaginario donde se dan la mano lo mítico
y lo histórico.y lo histórico.
 Su primera novela extensa esSu primera novela extensa es Cien años de soledadCien años de soledad (1967),(1967),
obra cumbre de la literatura española del siglo XX.obra cumbre de la literatura española del siglo XX.
 La obra gira en torno a dos temas obsesivos: el tiempo y laLa obra gira en torno a dos temas obsesivos: el tiempo y la
soledad. Se ambienta en Macondo.soledad. Se ambienta en Macondo.
 El tiempo es cíclico, porque muchos hechos se repiten y hay unEl tiempo es cíclico, porque muchos hechos se repiten y hay un
desorden del tiempo histórico. Además, Macondo es un símbolodesorden del tiempo histórico. Además, Macondo es un símbolo
de América Latina. La soledad rodea a los personajes. Además,de América Latina. La soledad rodea a los personajes. Además,
en la novela conviven lo insólito y lo cotidiano con absolutaen la novela conviven lo insólito y lo cotidiano con absoluta
naturalidad.naturalidad.
 Otras novelas destacadas:Otras novelas destacadas: El coronel no tiene quien le escribaEl coronel no tiene quien le escriba ,, ElEl
otoño del patriarcaotoño del patriarca oo El amor en los tiempos del cóleraEl amor en los tiempos del cólera..

35. Crónica de una muerte anunciadaCrónica de una muerte anunciada
(1981)(1981)
 La novela se basa en un hecho real. En ella seLa novela se basa en un hecho real. En ella se
relata un suceso: el asesinato de Santiagorelata un suceso: el asesinato de Santiago
Nasar por parte de los hermanos Vicario, queNasar por parte de los hermanos Vicario, que
buscaban vengar la deshonra de su hermana,buscaban vengar la deshonra de su hermana,
Ángela vicario.Ángela vicario.
 El discurso el orden de los acontecimientos noEl discurso el orden de los acontecimientos no
es cronológico: el lector debe reordenarlos. Eles cronológico: el lector debe reordenarlos. El
tiempo posee una estructura cíclica.tiempo posee una estructura cíclica.
 El termino crónica remite al género periodístico y supone laEl termino crónica remite al género periodístico y supone la
fusión de periodismo y literatura.fusión de periodismo y literatura.
 La obra también tiene relación con la novela policíaca, peroLa obra también tiene relación con la novela policíaca, pero
no busca aclarar un crimen, sino aclarar el enigma.no busca aclarar un crimen, sino aclarar el enigma.
 Entre los temas de la obra cabe destacar la violencia, laEntre los temas de la obra cabe destacar la violencia, la
religión y elreligión y el fatumfatum de protagonista, que no puede evitar sude protagonista, que no puede evitar su
muerte.muerte.

36. Carlos FuentesCarlos Fuentes
 Mexicano. Recibió el premio Cervantes en 1987.Mexicano. Recibió el premio Cervantes en 1987.
 La búsqueda de la identidad americana es el tema reiteradoLa búsqueda de la identidad americana es el tema reiterado
en sus textos.en sus textos.
 Escritor cosmopolita, de profesión diplomático, muestra unaEscritor cosmopolita, de profesión diplomático, muestra una
visión distanciada y crítica de México.visión distanciada y crítica de México.
 Su novela más destacada esSu novela más destacada es La muerte de Artemio CruzLa muerte de Artemio Cruz
(1962).(1962).
 Es una novela sobre laEs una novela sobre la
Revolución mexicana, peroRevolución mexicana, pero
incluye numerosasincluye numerosas
innovaciones écnicas yinnovaciones écnicas y
temática, como eltemática, como el
desdoblamiento de puntos dedesdoblamiento de puntos de
vista, la dislocación temporal ovista, la dislocación temporal o
los juegos narrativos.los juegos narrativos.

37. Mario Vargas LlosaMario Vargas Llosa
 Peruano. Ganador del premio Nobel de literatura enPeruano. Ganador del premio Nobel de literatura en
2010.2010.
 Su primera novela,Su primera novela, La ciudad y los perrosLa ciudad y los perros (1962), es(1962), es
inauguradora del boom. Se satiriza en ella con durezainauguradora del boom. Se satiriza en ella con dureza
el mundo cerrado y violento de la instrucción militar.el mundo cerrado y violento de la instrucción militar.
 Capacidad deCapacidad de
fabulación, virtuosismofabulación, virtuosismo
narrativo, realismonarrativo, realismo
mordaz y crítico que semordaz y crítico que se
aprecia en otras obrasaprecia en otras obras
suyas comosuyas como La guerraLa guerra
del fin del mundodel fin del mundo,,
novela de dictador.novela de dictador.

38. La narrativa delLa narrativa del
postboompostboom El términoEl término Post-BoomPost-Boom (o(o posboomposboom) define a la corriente de) define a la corriente de
la narrativa latinoamericana de las últimas décadas comola narrativa latinoamericana de las últimas décadas como
“modernista”.“modernista”.
 Es un grupo heterogéneo, pues sus autores presentanEs un grupo heterogéneo, pues sus autores presentan
diversas propuestas algunos de ellos reaccionan contra eldiversas propuestas algunos de ellos reaccionan contra el
boom y criticaron sus excesos técnicos. Otros en cambioboom y criticaron sus excesos técnicos. Otros en cambio
asimilaron algunos rasgos del boom.asimilaron algunos rasgos del boom.
 Entre sus rasgos destaca: a) abandonan la preocupación porEntre sus rasgos destaca: a) abandonan la preocupación por
la creación de nuevos tipos de literatura; b) Se prefiere unla creación de nuevos tipos de literatura; b) Se prefiere un
estilo más directo que es más fácil de leer; c) se da unaestilo más directo que es más fácil de leer; c) se da una
preferencia a la narrativa histórica; d) surgimiento de lapreferencia a la narrativa histórica; d) surgimiento de la
literatura femenina y un cambio en el tratamiento de laliteratura femenina y un cambio en el tratamiento de la
sexualidad en las obras.sexualidad en las obras.

39. Autores del postboomAutores del postboom
 Manuel PuigManuel Puig: es autor de ocho novelas y cuatro obras de: es autor de ocho novelas y cuatro obras de
teatro, además de relatos breves y guionesteatro, además de relatos breves y guiones
cinematográficos. Es muy reconocido por su uso de lacinematográficos. Es muy reconocido por su uso de la
polifonía literaria y el monólogo interior. Sobresale su obrapolifonía literaria y el monólogo interior. Sobresale su obra
El beso de la mujer arañaEl beso de la mujer araña..
 José DonosoJosé Donoso: es relevante su obra: es relevante su obra El obsceno pájaro de laEl obsceno pájaro de la
noche,noche, considerada una de las mas relevantes del siglo.considerada una de las mas relevantes del siglo.
 Antonio SkármetaAntonio Skármeta: su obra más famosa es: su obra más famosa es El cartero deEl cartero de
NerudaNeruda, adaptada al cine., adaptada al cine.
 Mario BenedettiMario Benedetti: poeta y dramaturgo, cabe destacar su: poeta y dramaturgo, cabe destacar su
novelanovela Primavera con una esquina rotaPrimavera con una esquina rota..
 Isabel AllendeIsabel Allende: Destaca su novela: Destaca su novela La casa de los espíritusLa casa de los espíritus..
 Roberto BolañoRoberto Bolaño: de enorme influencia y buena acogida: de enorme influencia y buena acogida
crítica, destaca porcrítica, destaca por Los detectives salvajesLos detectives salvajes..