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ANÁLISIS Y COMENTARIO DEL POEMA     LA “CANCIÓN DEL PIRATA” DE JOSÉ DE ESPRONCEDA                                   A la v...
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1. ASUNTOLas ideas vertebradoras de la canción son:A1. Un velero pirata perseguido y libre.A2. Un capitán feliz porque es ...
ANÁLISIS ESTRUCTURAL DE LA FORMA.a. Por la forma es una canción. Poema lírico de tema amoroso, religioso, patriótico o fil...
La alta frecuencia de aparición de los sustantivos (136) es debida, fundamentalmente, a que estamos enpresencia de un text...
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Esponceda comentario canción del pirata

"Canción del pirata" de José de Espronceda

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Esponceda comentario canción del pirata

  1. 1. ANÁLISIS Y COMENTARIO DEL POEMA LA “CANCIÓN DEL PIRATA” DE JOSÉ DE ESPRONCEDA A la voz de "¡barco viene!" es de ver cómo vira y se previene a todo trapo a escapar; que yo soy el rey del mar, y mi furia es de temer. En las presas yo divido lo cogido por igual; sólo quiero por riqueza la belleza sin rival. Que es mi barco mi tesoro, que es mi dios la libertad, mi ley, la fuerza y el viento,Con diez cañones por banda, mi única patria, la mar.viento en popa, a toda vela, no corta el mar, sino vuela un velero bergantín. Bajel pirata que llaman, por su bravura, El Temido, en todo mar conocido del uno al otro confín. La luna en el mar riela en la lona gime el viento, ¡Sentenciado estoy a muerte! y alza en blando movimiento Yo me río olas de plata y azul; no me abandone la suerte, y va el capitán pirata, y al mismo que me condena, cantando alegre en la popa, colgaré de alguna antena,Asia a un lado, al otro Europa, quizá; en su propio navío y allá a su frente Istambul: Y si caigo, ¿qué es la vida? Por perdida ya la di, cuando el yugo del esclavo, como un bravo, sacudí. Que es mi barco mi tesoro, que es mi dios la libertad, Navega, velero mío mi ley, la fuerza y el viento, sin temor, mi única patria, la mar. que ni enemigo navío ni tormenta, ni bonanza tu rumbo a torcer alcanza, ni a sujetar tu valor. Veinte presas hemos hecho a despecho del inglés y han rendido sus pendones cien naciones a mis pies. Son mi música mejor Que es mi barco mi tesoro, aquilones, que es mi dios la libertad, el estrépito y temblor mi ley, la fuerza y el viento, de los cables sacudidos, mi única patria, la mar. del negro mar los bramidos y el rugir de mis cañones.
  2. 2. Y del trueno al son violento, y del viento al rebramar, yo me duermo Allá; muevan feroz guerra sosegado, ciegos reyes arrullado por un palmo más de tierra; por el mar. que yo aquí; tengo por mío cuanto abarca el mar bravío, Que es mi barco mi tesoro, a quien nadie impuso leyes. que es mi dios la libertad, mi ley, la fuerza y el viento, Y no hay playa, mi única patria, la mar. sea cualquiera, ni bandera de esplendor, que no sienta mi derecho y dé pechos mi valor. Que es mi barco mi tesoro, que es mi dios la libertad, mi ley, la fuerza y el viento, mi única patria, la mar.Glosario:Tengo por mío / por perdida la di: Lo considero como mío / la considero perdida.es de ver: se puede ver.banda: cada uno de los lados del barco.bergantín: es un tipo de barco de vela que tiene dos mástiles.Bajel pirata: barco pirata.confín: límite, término de un territorio.riela (del verbo rielar): referido a la luz, significa que brilla de forma temblorosa.lona: tela fuerte con la que se fabrican velas de barcos, toldos, tiendas de campaña, etc.gime (del verbo gemir): que emite sonidos o voces que expresan dolor o pena.bonanza: tiempo tranquilo en el mar.a despecho de: expresión que significa ‘en contra de la voluntad de alguien’. pendones: banderas. palmo: en este contexto, un espacio muy pequeño de tierra.a toda vela / a todo trapo: a mucha velocidad, porque el barco navega con todas las velas izadas al viento.presas: lo que se ha apresado o robado.entena: antena, el cable de un barco.yugo sacudí: sacudir (se) un yugo significa ‘liberarse del dominio de otro’.aquilones: vientos.estrépito: ruido muy fuerte.bramidos: gritos que demuestran ira, irritación o un dolor muy fuerte.son: sonido agradable, especialmente musical.sosegado: tranquilo, calmado, sobre todo después de una agitación.arrullado: arrullar es hacer que un niño se duerma gracias a canciones o a sonidos agradables.
  3. 3. Estructura formal Estructura del contenido1 1 Octavilla italiana abbcdeec 1 1-4 Introducción 5-8 Descripción 1 (8) del bajel 16 Octavilla italiana 16 9-12 Presencia 13-16 del paisaje Descripción del abbcdeec (8) capitán 17 Sextilla de pie quebrado 17 Subtema del poder y del valor A 22 a8 b4 a8 c8 c8 b8 22 23 Octavilla italiana 23 Justifica el subtema B 30 abbcdeec (4) 30 31 Estribillo 31 Grandes temas románticos: no hay C ley; mi Dios la libertad; única patria: 34 Cuarteta asonantada (8) 34 la mar2 35 Sextilla de pie quebrado 35 Subtema del desprecio y valor D 2 romántico 40 a8 b4 a8 c8 c8 b8 40 41 Octavilla italiana 41 Justifica el subtema E 47 a8 b4 a8 c8 c8 b8 47 48 Estribillo 48 F 51 Cuarteta asonantada (8) 513 52 Sextilla de pie quebrado 52 Idea republicana G 3 57 a8 b4 a8 c8 c8 b8 57 Subtema: ímpetu y generosidad 58 Octavilla italiana 58 Justifica el subtema H 65 abbcdeec (4) 65 66 Estribillo 66 I 69 Cuarteta asonantada (8) 694 70 Sextilla de pie quebrado 70 Subtema: ironía y sarcasmo J 4 75 abbcdeec (4) 75 Aceptación destino y adversidad 76 Octavilla italiana 76 Justifica el subtema K 83 abbcdeec (4) 83 84 Estribillo 84 L 87 Cuarteta asonantada (8) 875 88 Sextilla de pie quebrado 88 Subtema: ímpetu, fuerza L 5 L 93 a8 b4 a8 c8 c8 b8 93 Identificación con naturaleza embravecida 94 Octavilla italiana 94 Justifica el subtema M 101 abbcdeec (4) 101 102 Estribillo 102 N 105 Cuarteta asonantada (8) 105
  4. 4. 1. ASUNTOLas ideas vertebradoras de la canción son:A1. Un velero pirata perseguido y libre.A2. Un capitán feliz porque es libre.A3. Nadie puede detenerlos.A4. Luchan con valor contra los poderosos, que están aferrados a sus bienes.A5. Su refugio seguro es el mar.A6. Reiteración de los ideales de libertad. 2. ARGUMENTOEl escenario de la canción es el mar. Adoptando una técnica narrativa el poeta nos cuenta aspectos de la vidade un capitán pirata que a bordo de su bajel “El Temido” va haciendo estragos entre los poderosos de latierra. Nadie puede resistirse a su valor y todos le temen porque su fuerza está en su inquebrantable yrotunda fe en los ideales de libertad. 3. TEMALa libertad. Claro, breve y exacto. Es un tema clave que sirvió de lema a los movimientos de liberación dela época. Tema de la afirmación romántica y como escenario el mar, símbolo de lo que es libre.En la expresión del tema podemos observar perfectamente la ideología romántica y personal de autor. Hayen él una protesta violenta y hostil contra las trabas y convenciones sociales de un determinado tipo desociedad podrida, y un canto a la libertad al margen de las estructuras establecidas en el que se evidencia elindividualismo anarquizante y byroniano del poeta (estribillo).El tema es original, no sólo por el tratamiento (francamente nuevo en literatura) sino por la estructuraciónque del mismo hace (como veremos en el análisis de la estructura). Si observamos el esquema anterior de laestructura del contenido apreciaremos que nuestro autor, para desarrollarlo, se va apoyando en una serie desubtemas con sus respectivas justificaciones para reiterar machaconamente en el estribillo sus grandesideales: libertad, exaltación, vivencia intensa.Igualmente, aparecen en el poema, como una especie de reforzamiento general de la canción, dos grandestemas que definen la forma de ser romántica: la inseguridad vv.73,77-80 (inseguridad: esto es, que la tablade salvación del romántico es sentimental, de modo que hay angustia; para el neoclasicismo la Razón erauna forma de afirmación existencial); el recurso al viaje como evasión (en este caso Estambul) v 16; lafigura heroica y, a la vez, sentimental que forja del pirata, vv.99-102; los paisajes románticos de la noche, laluna, los vientos y las tempestades son un apoyo más a la idea temática de la libertad.
  5. 5. ANÁLISIS ESTRUCTURAL DE LA FORMA.a. Por la forma es una canción. Poema lírico de tema amoroso, religioso, patriótico o filosófico. Lacanción es un tipo de composición poética en la que predomina un profundo subjetivismo.b. En cuanto a la métrica, si observamos detenidamente la estructura formal del esquema anteriormentepropuesto nos daremos cuenta de que realmente uno de los datos más significativos del romanticismo es elque hace referencia a la revolución que en este movimiento supuso la versificación y el estilo. Losrománticos fueron hombres que lucharon por la libertad a cualquier nivel, y libertad, también, para emplearformas métricas desfasadas o inventar y adoptar nuevas formas para el presente.En este sentido Espronceda encuadra perfectamente en este esquema: hombre apasionado por la libertadilimitada, de vida regida por el impulso. Su verso es espontáneo, enérgico y desigual. Pasa súbitamente de losublime a lo grotesco, del feo cinismo a la sinceridad apasionada, de ponderar y sopesar las verdades eternasa frivolear con rimas pueriles y fútil fraseología.La estructura formal-métrica de la canción pone de manifiesto que Esproceda fue un revolucionario de laversificación, que gozó combinando estrofas y ritmos para, de este modo, provocar hondas reacciones en ellector.El poema consta de dos bellas y sugerentes octavillas italianas (vv.1-16) a la manera de una narraciónintroductoria, y cinco núcleos formados por tres unidades estróficas que se repiten paralelísticamente:sextilla de pie quebrado, octavilla italiana y cuarteta asonantada (estribillo).En este apartado, aparte del análisis de los ritmos, conviene fijar nuestra atención en un hecho muysignificativo: todos los versos de la canción son llanos, excepto el cuarto de cada estrofa que es agudo.Analizándolos detalles anteriores sacamos tres conclusiones interesantes:1. Que el hecho de presentar esta distribución aguda no es casual. Si leemos de nuevo el poema podremosconstatar que ese cuarto verso agudo le da a la canción un carácter marcial.2. Que el verso corto y tajante de las octavillas italianas cuatrisílabas (vv. 23-30; 41-48; 59-66; 77-84;95-102) encaja perfectamente con el tono brusco y austero de un capitán pirata.3. Que hay anomalías en los vv. 40, 66, 76 y 94, que deberían ser, según la concepción del autor, agudos yson llanos. La irregularidad no debe extrañarnos, pues confirma la teoría general de que el romántico fue unversificador muy irregular y desigual. Pero tampoco este “defecto” es casual. Son hombres pocopreocupados por el estilo. Lo que realmente les preocupa es impresionar al lector, por eso buscan efectosaparatosos, aunque con ellos desmerezca el estilo.c. El plano fonemático no presenta ninguna peculiaridad. Su estudio es particularmente interesante entextos medievales (donde se podrá ver el estado sincrónico o diacrónico de la lengua) o en textos dialectales,en los que se podrán detectar los niveles léxicos y las variantes.d. Plano prosodemático: en el poema hay gran variedad de entonaciones. Las dos primeras octavillas(vv.1-16) son relajantes, tienen una entonación suave. El estribillo tiene una melodía plácida, serena,tranquilizadora. En cambio, las diferencias tonales de las octavillas cuatrisílabas y de las sextillas de piequebrado ya son más significativas. En las sextillas va aumentando bruscamente el tono para hacersecortante, alterado, reivindicativo y exultante en las octavillas cuatrisílabas.e. Plano morfológico. No hay ninguna peculiaridad en cuanto a la utilización de los morfemas intensos yextensos y de la formación de palabras (excepto el “rebramar” (v.98) que es una palabra formada porprefijo + lexema).
  6. 6. La alta frecuencia de aparición de los sustantivos (136) es debida, fundamentalmente, a que estamos enpresencia de un texto narrativo. Notemos, también, que estos sustantivos en un porcentaje bastante alto sonconcretos. El autor hace un esfuerzo por no irse "por las nubes" y de este modo descender a su dramapersonal y social, por eso rehúsa el sustantivo abstracto. La casi ausencia de adjetivos está justificada porquese trata de un texto narrativo.Otro asunto sería si estuviéramos ante un texto descriptivo. Con toda seguridad los términos se invertirían.Espronceda quiere hacernos ver que el drama del pirata que el drama del pirata, su drama, no es algo quedeba considerarse con perspectivas de futuro sino que requiere soluciones inmediatas, actuales. Por eso delos 46 verbos de la canción, 40 están en presente, 5 en pasado y tan sólo uno en futuro. Además, la narraciónno es estática sino dinámica, exaltada, violenta. De ahí que predominen en ella los verbos de movimiento.Un nuevo dato que confirma el ritmo trepidante que confiere Espronceda a su poema es la presencia de sóloun verboide gerundio en todo el texto. Sabemos que el empleo del gerundio confiere al texto la sensación dereposo y morosidad.También viene a confirmar ese afán de actualizar su gran problema el hecho de que de los 60 artículos deltexto, 56 son determinados, y sólo 4 indeterminados. Las preposiciones y las conjunciones, como palabras-herramienta que son no ofrecen peculiaridades especiales. Lo mismo debemos decir de los 21 adverbios delpoema, aunque predominan los de negación y de lugar.El elemento morfológico demostrará también esa característica romántica del egocentrismo, que el mundoes su mundo, que la vida es su vida. Por eso no nos extraña que de los 48 pronombres utilizados, 9 seanpersonales y 39 posesivos.f. Plano sintáctico. La sintaxis de la canción no es complicada. También en esto el fondo y la forma estáninterrelacionados. Una sintaxis compleja daría lentitud, cosa que no interesa en este caso al poeta, que estásumido en una exaltación trepidante. Por eso domina en el texto la coordinación y la yuxtaposición. Hayalguna subordinada adjetiva (v.5.6) y bastante atribución.Queda muy bien con la forma de ser de un capitán pirata ese estilo directo con que se presenta el poema apartir del v.17.El poema, en general, es muy artificioso, y para conseguirlo Espronceda utiliza un hipérbaton suave.g. Plano léxicosemántico. Las principales transgresiones semánticas de la canción son la prosopopeya (vv.10, 17-18, 93-94) y la hipérbole (vv. 3, 7-8, 23-30, 57-58).Como hemos podido observar en el esquema el poema consta de cinco grandes núcleos estructurales (vv.1-34, 35-52, 53-70, 71-88 y 80-106) y, a su vez, cada uno de estos núcleos está formado por tressubnúcleos (D-E-F; G-H-I; J-K-L; LL-M-N), excepto el primer núcleo que, además de tener estructuratripartita (A-B-C) consta de otro subnúcleo (vv 1-16) dividido en cuatro subnúcleos (1-4, 5-8, 9-12 y13-16), que se corresponde con lo que hemos llamado "introducción" de la canción.

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