Este proyecto busca recuperar un territorio deteriorado por la explotación del suelo para la producción de ladrillos mediante la creación de un trazado de muros que utiliza los materiales existentes como ladrillos y escombros. El trazado guiará el crecimiento de la vegetación nativa en tres etapas para restaurar paulatinamente el paisaje. Al resaltar la belleza de la imperfección de los elementos preexistentes, el proyecto pretende que las personas aprecien el paso del tiempo a través del crecimiento de la vegetación.
2. “El nuevo papel que Beuys confiere al artista, intérprete de la crisis, formulador
de otras temporalidades, escucha de civilizaciones, magnetizador de los elemen-
tos, agitador de los tiempos primordiales que, por su retraimiento e inaccesibi-
lidad, se ha de investir con el don y el poder de reactivar la cohesión colectiva y
la creatividad de todos por un retorno imaginario a los tiempos primordiales, al
pensamiento original de los ideales y las funciones prístinas”
Lamarhe-Vadel, Bernard. 1994. Joseph Beuys; Madrid: Editorial Siruela (Pg.52)
3. INDICE:
TEMA: .......................................................................................................................................................................................Pg 1-2
ESCALA: ............................................................................................... .................................................................................Pg 2-3
NOCIÓN DE TIEMPO: ............................................................................................................................................ .Pg 5-10
ARQUITECTURA COMO GNOMON.............................................................................................................. Pg 6
ARQUITECTURA COMO COMPÁS O TEMPO.......................................................................................... Pg 10
PARTICIPACIÓN: ........................................................................................................................................................ Pg 11-14
MATERIALES Y TÉCNICAS: ................................................................................................................................Pg 15-18
CONSULTAS CON EXPERTOS: .........................................................................................................................Pg 19-20
REFERENCIAS DE REPRESENTACIÓN: ....................................................................................................Pg 21-23
CITAS ILUSTRADAS DEL GRUPO ....................................................................................................................Pg 4-23
TEXTO DE LA REPRESENTACIÓN .................................................................................................................Pg 4-23
5. La propuesta consiste en generar un trazado en el territorio deteriorado por la explotación del suelo, haciendo uso de los
materiales propios del lugar y de esta forma se busca recuperar la vegetación. Así mismo, en una exploración para hallar
belleza en la imperfección, se destaca el contraste entre la forma irregular de los hornos en los chircales con el traza-
do uniforme generado por medio de los muros,además del uso de diferentes métodos de apilamiento que demuestran la
magnificencia de los impermanente e imperfecto. El trazado juega el papel de laberinto, despertando la curiosidad en las
personas e invitándolas a indagar y descubrir como la vegetación se apropia del territorio.
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7. El proyecto está planteado como una intervención a escala territorial; a esta escala no se aprecia la individualidad de las
hileras, sino la dirección de estas y como estas configuran y dan una lógica al paisaje, sin embargo, para propósitos del
entendimiento de las otras nociones, la propuesta converge en el chircal visitado en la salida académica, pues así se pue-
de apreciar con más detalle cómo están compuestas las líneas y que relaciones hay con lo pre-existente.
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9. ARQUITECTURA COMO GNOMON
El proceso de recuperar el terreno dará cuenta del tiempo pues el ritmo
al que las plantas crecen revela el transcurrir de este. El tiempo se puede
percibir en las diferentes etapas del proyecto. La primera consiste en la
construcción de los muros sobre los cuales se acondicionarán los bancos
de propagación para propiciar el crecimiento de una primera capa vegetal
(pasto) y permitir así el buen desarrollo de la segunda etapa. En esta, al
poblar con varios tipos de helechos y leguminosas se pretende generar di-
versidad, en este punto una vegetación mas grande se habrá apropiado del
terreno. Finalmente cuando los árboles, sembrados cada 16 metros, lleguen
a la madurez, en el territorio quedará un vínculo con el pasado marcado
por los restos de los chircales y una conexión con el futuro a través de la
vegetación que continuará creciendo y apropiándose del lugar.
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13. ARQUITECTURA COMO VESTIGIO
Arquitectura como vestigio: El trazado construido a partir de los mate-
riales existentes en los chircales -como los ladrillos y escombros- y los
hornos que quedan atrás, son el vestigio, la cicatriz que queda sobre el
territorio y que revelan el pasado de los terrenos explotados para la ela-
boración del ladrillo. Estos materiales quedarán sobre la planicie entre
Cogua, Tausa Nemocón envueltos por una vegetación, con la intención de re
forestar el lugar.
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15. El hombre participa en el proyecto recorriendo el lugar por entre
los caminos que arman los muros, el también participa escogien-
do el camino que va a tomar dentro del proyecto, para así mo-
verse hacia los lugares que le llamen la atención y que susciten
algún tipo de sensación. 12
16. El hombre mediante el recorrido que hace, reconoce los dife-
rentes elementos que componen y hacen contraste en el lugar;
de alguna manera, aun cuando no conoce el significado del Wabi
Sabi, puede apreciar la belleza de lo imperfecto y también el con-
traste entre lo perfecto (el trazado) y lo imperfecto (los hornos).13
17. El hombre puede ver el cambio y crecimiento a través del tiempo,
no solo del proyecto, sino de las cosas que pasan a su alrededor
junto con su ser. 14
19. Nuestro proyecto utiliza las hileras de
ladrillos preexistentes, sin embargo, no
dejando de lado la forma en la que estas
están conformadas, es de este modo que
pretendemos profundizar en los métodos
de apilamiento con elementos disponibles
en el lugar de la intervención partiendo
claramente, por los mismos ladrillos. Para
estos hemos decidido mezclar las hiladas
con ladrillos en diferentes etapas del pro-
ceso de cocción de ladrillos, aprovechando
las características que tiene cada uno y
así jugar con las diversas texturas que se
pueden generar. En la parte superior de la
hilada, se disponen los ladrillos en forma
de canal, para contener una capa de tierra
y generar el manto vegetal deseado. El se-
gundo elemento que detectamos en el lugar
fueron los escombros, para estos debido
a su forma irregular decidimos lograr la
hilada partiendo de un sistema de gaviones,
que permiten estabilizar los elementos, sin
afectar en gran medida las texturas que
generan. Debido a la geometría irregular
de los escombros, los espacios vacíos
se rellenan con tierra con el objetivo de
permitir el crecimiento espontaneo hacia
los costados del muro. 16
20. Como ya se mencionó, se tiene la intención
de conservar la organización de las hiladas,
por lo que se mantienen las dimensiones
originales de estas, de este modo, se dejan
80cm entre hiladas, justo para la circula-
ción, pero perfecto para potenciar la im-
presión de un segundo piso vegetal. Los dos
sistemas, tienen una viga de cimentación,
para estabilizar el muro, el cual está a una
altura de 1.20m, por lo que adicionalmente
se colocan refuerzos cada metro.17
21. Las especies fueron seleccionadas bajo
la ayuda de Alice Giunchi, profesora de
biología de la universidad, quien recomendó
especies pioneras capaces de generar una
población al llegar a una nueva área. Bajo
este criterio se buscaron algunas espe-
cies, pensando a la vez en las nociones de
tiempo que se buscan en el proyecto, por
lo que, para el primer momento, en donde
se busca pequeñas especies de rápido
crecimiento, optamos por las gramíneas,
las cuales no necesitan gran cantidad de
nutrientes y tienen una rápida extensión,
además son ideales los helechos, en
especial el Platycerium bifurcatum (cuerno
de alce) y Blechum Gracile que son dos es-
pecies de helechos que pueden adaptarse a
las condiciones del lugar. Para la segunda
etapa, buscamos especies un poco más
complejas, que impacten de mayor manera
las hileras, como la chilca, un arbusto
nativo, lo cual facilita su implantación.
Finalmente, la última etapa de vegetación
más frondosa, decidimos usar solamente
especies nativas del lugar como el nogal o
el cucharo, que no alteren el equilibrio del
lugar y como una opción de restauración
del ecosistema. 18
23. Claudia Pinzón
Ingeniera forestal
Jardin Botanico
Departamento de desarrollo cientifico
Aportó en la busqueda de especies de plantas con las caracteristicas suficientes para llevar acabo el
ejercicio. Recomendó plantas como las gramineas y arboles nativos.
Alice Giunchi
Biologa
Universidad de Los Andes
Departamento de Biologia
Aportó en la orientación de la busqueda de las especies de plantas lo suficientemente fuertes para repo-
blar el lugar y crecer sin muchos recursos. Recomendó las plantas de la familia Poaseae y plantas pione-
ras.
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25. Motoi Yamamoto
Artista Japonés
Motoi expresa su arte mediante la manipulación de la sal y el tema mas importante de sus obras es el
laberinto.
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26. Gustavo Zalamea
Artista Colombiano
Gustavo es un artista dibujante, realizó una gran cantidad de pinturas y obra gráfica, En su mayoría, el
tema de sus obras es la ciudad de Bogotá.
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27. About wabisabi “This concept
requires the art of "slowness", a
willingness to concentrate on the
things that are often overlooked,
the imperfections and the marks
recording the passing of time”
Richard Martin, Wabi Sabi, (2007) 15,
http://dt.pepperdine.edu/courses/greatbooks_v/gbv_101/Wabi-
%20Sabi.PDF
El tiempo que se requiere para que la
naturaleza por si misma cree las cárcavas
en el desierto de la Tatacoita es
bastante,
28. “Ese azar (…) se va haciendo cada vez más com-
plejo (muestra los hilos complejos de un
“orden”) “
Bravo, Victor. 2004. El orden y la paradoja :
Jorge Luis Borges y el pensamiento de la moder-
nidad, ; Rosario,Argentina: Beatriz Viterbo Edi-
tora (p.197)
EL orden con el cual los trabajadores de los
chircales apilan los ladrillos, a medida que va
creciendo se vuelve un complejo ordenado.
29.
30. 24
TEXTO DE PRESENTACIÓN
Los chircales, un terreno en el que la tierra es víctima de
actividad descontrolada por parte del hombre al explotar
sus recursos y convertirlos en piezas para la construcción,
los ladrillos. Situado entre los municipios de Cogua, Ne-
mocón y Tausa se ve reflejado que tras este proceso el de-
terioro es inminente, el suelo pierde sus propiedades para
soportar vida vegetal y por lo tanto la naturaleza es inexis-
tente. La cicatriz que deja atrás el trabajo de los chirca-
les, los hornos y los escombros, son subestimados por su
aparente inutilidad. Sin embargo, detrás de ésta hay una
belleza inminente la cual queremos rescatar. Para ello, el
concepto de wabisabi, el cual busca resaltar la belleza de lo
imperfecto, lo frágil, lo efímero y lo modesto.
Rescatando el trazado preexistente de las hiladas en ladri-
llo crudo, que en un principio son construidas para una
etapa de producción en la cual es secado el material, se
procura mantener la percepción de infinito que suscita la
sucesión de estos elementos. En contraste con la regula-
ridad de las hileras, los hornos resaltan por su escabrosa
formaydeestamaneraapareceenellosunanocióndemo-
numentalidad. Por otro lado, se aprecia la irregularidad
producida por el apilamiento de los muros que conforman
el trazado. Estos métodos procuran una exploración para
alternar las texturas y generar una contraposición con la
uniformidad de los recorridos entre los muros. A través de
estas dos posiciones se valora la belleza de lo imperfecto.
A partir de lo anterior se saca provecho del aparente se-
gundo nivel que se percibe debido a la continuidad y dis-
posición de las hiladas. Este segundo suelo que aparece
se convierte en el sistema para reconstruir el paisaje, de
modo que se propicia el crecimiento de vegetación sobre
sobre los muros y así se logra resucitar la naturaleza. Este
proceso le permite a las personas apreciar el paso del tiem-
po que se desarrolla en etapas progresivamente sobre el
mismo lugar, confrontando el pasado sobre el nivel infe-
rior con una proyección a futuro en el nivel superior.
La escala del proyecto abarca todo el territorio afectado
por esta actividad artesanal. Inicialmente, el trazado com-
prende una pequeña zona y con el tiempo se expande, gra-
dualmente, hasta comprender la región erosionada por
completo y restablecer el paisaje. Las hileras entrelazan la
vegetación que aún permanece convirtiéndose en la cos-
tura que unifica el territorio y cubre de vida las desoladas
superficies.
El material utilizado, los ladrillos en diferentes estados
de cocción y los escombros amontonados en los chircales,
permiten revelar una conexión con el territorio y su me-
moria. Para garantizar el crecimiento de vegetación sobre
y entre los muros, la forma de apilar las piezas admitirá el
aglomeramiento de tierra y bancos de propagación de gra-
31. 25
míneas para iniciar el proceso de restauración vegetal. Los
residuos y escombros se convertirán en muros dispuestos
en forma de gaviones, asegurando que el material del te-
rreno no sea desechado y olvidado.
El proceso de reforestación está dividido en tres etapas: La
primera consiste en la propagación de especies pioneras
como lo son las gramíneas y generar así una capa vegetal
bastante resistente y de rápido esparcimiento que pro-
picie y de lugar al crecimiento de otro tipo de vegetación
más abundante. La segunda etapa, compuesta por plan-
tas de mayores proporciones, que aunque no aparecen por
sí solas como las pioneras, se busca que en esta etapa ya
tendrían sustento para ser plantadas y sobrevivir en el lu-
gar; este tipo de vegetación está compuesta por variedad
de helechos y leguminosas, pues de esa forma se asegu-
ra un ecosistema diverso. Finalmente, se espera que los
árboles, previamente sembrados desde la primera etapa,
hayan crecido lo suficiente como para generar sombra y
atraer y sustentar la vida de la fauna endémica. La vegeta-
ción en general deberá ser nativa de la región y cumplirá
con las características suficientes para crecer en un medio
tan hostil.
El lugar se convertirá en una zona activa, donde la gente
participe de los extensos recorridos y aprecie la vegeta-
ción sin dejar de lado la historia que acompaña el lugar.
El proyecto conecta a la gente con el pasado, debido a las
ruinas de los hornos y ladrillos que permanecerán entre
los trazados y los vincula con el futuro que el crecimiento
y apropiación de la vegetación simboliza.
