Diese Präsentation wurde erfolgreich gemeldet.
Wir verwenden Ihre LinkedIn Profilangaben und Informationen zu Ihren Aktivitäten, um Anzeigen zu personalisieren und Ihnen relevantere Inhalte anzuzeigen. Sie können Ihre Anzeigeneinstellungen jederzeit ändern.

12 15 المحاضرة الثانية عشرة - الخامسة عشر

11.392 Aufrufe

Veröffentlicht am

Theories of Architecture

12 15 المحاضرة الثانية عشرة - الخامسة عشر

  1. 1. ‫ﻣﺤﺎﺿﺮات ﻓﻲ ﻣﺎدة:‬‫ﻧﻈﺮﻳﺎت اﻟﻌﻤﺎرة‬‫ﻣﻘﺮر اﻟﻔﺮﻗﺔ اﻟﺜﺎﻟﺜﺔ ﻋﻤﺎرة‬ ‫إﻋﺪاد:‬ ‫د.م. ﺧﺎﻟﺪ ﻋﻠﻲ ﻳﻮﺳﻒ‬ ‫ﻗﺴﻢ اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ‬ ‫آﻠﻴﺔ اﻟﻬﻨﺪﺳﺔ - ﺟﺎﻣﻌﺔ أﺳﻴﻮط‬
  2. 2. ‫اﻟﻤﺤﺎﺿﺮة اﻟﺜﺎﻣﻨﺔ – اﻟﺤﺎدﻳﺔ ﻋﺸﺮة‬ ‫ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫ﻣﺤﺘﻮى اﻟﻤﺤﺎﺿﺮة:‬ ‫١- ﻣﻮﻗﻊ ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ ﻣﻦ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة‬ ‫٢- ﻣﺴﺘﺠﺪات ودواﻓﻊ ﻇﻬﻮر ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫٣- اﻟﻔﻠﺴﻔﺔ اﻟﻌﺎﻣﺔ ﻟﻌﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫٤- اﺗﺠﺎهﺎت ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫٥- ﻧﻘﺪ ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫اﻟﻤﺤﺎﺿﺮ: د.م. ﺧﺎﻟﺪ ﻋﻠﻲ ﻳﻮﺳﻒ‬ ‫ﻣﺤﺎﺿﺮات ﻓﻲ ﻣﺎدة: ﻧﻈﺮﻳﺎت اﻟﻌﻤﺎرة - ٣ع‬‫اﻟﻤﺤﺎﺿﺮة اﻟﺜﺎﻣﻨﺔ – اﻟﺤﺎدﻳﺔ ﻋﺸﺮة : ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫ﺷﺮﻳﺤﺔ رﻗﻢ ٢ ﻣﻦ ٥٢‬
  3. 3. ‫١- ﻣﻮﻗﻊ ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ ﻣﻦ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة‬‫٠٥٧١‬ ‫اﺗﺠﺎهﺎت ﻋﻤﺎرة اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫أﻃﻮار ﻋﻤﺎرة اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫ﻋﻤﺎرة‬ ‫ﻋﻤﺎرة‬ ‫اﻟﻤﻴﻼد‬ ‫١- ﻣﻮﻗ ﻊ ﻋﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ ﺑﻌ ﺪ‬ ‫اﻻﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻌﻘﻼﻧﻴﺔ‬ ‫اﻻﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻌﻘﻼﻧﻴﺔ‬ ‫اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫اﻟﺤﺪاﺛﺔ ﻣﻦ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة‬ ‫اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫اﻟﻤﺮﺣﻠﺔ‬ ‫اﻟﻤﺮﺣﻠﺔ‬ ‫اﻟﺘﺼﻌﻴﺪ‬ ‫اﻷوﻟﻰ‬ ‫اﻷوﻟﻰ‬ ‫‪Modern‬‬ ‫‪Modern‬‬ ‫‪Architecture‬‬ ‫‪Architecture‬‬ ‫٢- ﻣ ﺴﺘﺠﺪات ودواﻓ ﻊ ﻇﻬ ﻮر‬ ‫اﻻﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻌﺎﻃﻔﻴﺔ‬ ‫اﻻﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻌﺎﻃﻔﻴﺔ‬ ‫ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫اﻟﺬروة‬‫٠٥٩١‬ ‫٣- اﻟﻔﻠﺴﻔﺔ اﻟﻌﺎﻣ ﺔ ﻟﻌﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ‬ ‫اﻟﻤﺮﺣﻠﺔ‬ ‫اﻟﻤﺮﺣﻠﺔ‬ ‫اﻹﻧﻬﻴﺎر اﻟﺤﺪاﺛﻲ ﻓﻲ اﻟﻌﺎﻟﻢ اﻟﻐﺮﺑﻲ ‪Failure of Modern Architecture‬‬ ‫اﻹﻧﻬﻴﺎر اﻟﺤﺪاﺛﻲ ﻓﻲ اﻟﻌﺎﻟﻢ اﻟﻐﺮﺑﻲ ‪Failure of Modern Architecture‬‬ ‫ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫اﻟﺜﺎﻧﻴﺔ‬ ‫اﻟﺜﺎﻧﻴﺔ‬‫٠٦٩١‬ ‫٤- اﺗﺠﺎه ﺎت ﻋﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ ﺑﻌ ﺪ‬ ‫اﻟﻤﺮﺣﻠﺔ‬ ‫اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫اﻟﻤﺮﺣﻠﺔ‬ ‫ﻋﻤﺎرة اﻟﺤﺪاﺛﺔ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫ﻋﻤﺎرة اﻟﺤﺪاﺛﺔ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫اﻟﺜﺎﻟﺜﺔ‬ ‫اﻟﺜﺎﻟﺜﺔ‬ ‫ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﻤﺘﻄﻮرة‬ ‫ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﻤﺘﻄﻮرة‬ ‫ﺑﻌﺾ اﺗﺠﺎهﺎت اﻟﺘﺼﺪي ﻟﻠﺘﺪاﻋﻴﺎت اﻟﺒﻴﺌﻴﺔ‬ ‫ﺑﻌﺾ اﺗﺠﺎهﺎت اﻻﺳﺘﺠﺎﺑﺔ ﻟﻠﺘﻘﺪم اﻟﺘﻘﻨﻲ‬ ‫٥- ﻧﻘﺪ ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫‪Late Modern‬‬ ‫‪Post Modern‬‬ ‫‪Architecture‬‬ ‫‪Architecture‬‬‫٠٨٩١‬ ‫‪Late Modern‬‬ ‫‪Post Modern‬‬ ‫‪Architecture‬‬ ‫‪Architecture‬‬ ‫اﻟﻌﻤﺎرة اﻻﻓﺘﺮاﺿﻴﺔ‬ ‫اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﺴﺘﺪاﻣﺔ‬ ‫اﻟﻌﻤﺎرة اﻻﻓﺘﺮاﺿﻴﺔ‬ ‫اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺨﻀﺮاء‬ ‫اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﺴﺘﺪاﻣﺔ‬ ‫‪Intelligent/Smart‬‬ ‫اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﺆﺗﻤﺘﺔ‬ ‫اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺨﻀﺮاء‬ ‫‪Intelligent/Smart‬‬ ‫اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﺆﺗﻤﺘﺔ‬ ‫‪Environmental‬‬ ‫اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺒﻴﺌﻴﺔ‬ ‫‪Environmental‬‬ ‫اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺬآﻴﺔ‬ ‫اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺒﻴﺌﻴﺔ‬ ‫اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺬآﻴﺔ‬ ‫‪Architecture‬‬ ‫‪Architecture‬‬ ‫‪Architecture‬‬ ‫‪Architecture‬‬ ‫‪Architecture‬‬ ‫‪Architecture‬‬ ‫‪Architecture‬‬ ‫‪Architecture‬‬ ‫‪Architecture‬‬ ‫‪Architecture‬‬ ‫‪Architecture‬‬ ‫‪Architecture‬‬ ‫‪Sustainable‬‬ ‫‪Automated‬‬ ‫‪Sustainable‬‬ ‫‪Automated‬‬ ‫اﻟﻤﺮﺣﻠﺔ‬ ‫‪Virtual‬‬ ‫اﻟﻤﺮﺣﻠﺔ‬ ‫‪Virtual‬‬ ‫‪Green‬‬ ‫‪Green‬‬ ‫اﻟﺮاﺑﻌﺔ‬ ‫اﻟﺮاﺑﻌﺔ‬‫ﺣﺘﻰ اﻵن‬ ‫اﻟﻤﺤﺎﺿﺮ: د.م. ﺧﺎﻟﺪ ﻋﻠﻲ ﻳﻮﺳﻒ‬ ‫ﻣﺤﺎﺿﺮات ﻓﻲ ﻣﺎدة: ﻧﻈﺮﻳﺎت اﻟﻌﻤﺎرة - ٣ع‬‫اﻟﻤﺤﺎﺿﺮة اﻟﺜﺎﻣﻨﺔ – اﻟﺤﺎدﻳﺔ ﻋﺸﺮة : ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫ﺷﺮﻳﺤﺔ رﻗﻢ ٣ ﻣﻦ ٥٢‬
  4. 4. ‫٢- ﻣﺴﺘﺠﺪات ودواﻓﻊ ﻇﻬﻮر ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫• اﻹﺧﻔﺎﻗﺎت اﻟﻜﺒﻴﺮة ﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺤﺪاﺛﺔ )ﻣﻈﺎهﺮ أزﻣﺔ ﻋﻤﺎرة‬ ‫اﻟﺤﺪاﺛﺔ(‬ ‫١‬ ‫١- ﻣﻮﻗ ﻊ ﻋﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ ﺑﻌ ﺪ‬ ‫اﻟﺤﺪاﺛﺔ ﻣﻦ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة‬ ‫• ﻏﻴﺎب ﺷﺨﺼﻴﺔ اﻟﻨﺘﺎج اﻟﻤﻌﻤﺎري اﻟﺤﺪاﺛﻲ وﺗﺸﺎﺑﻪ‬ ‫ﺧﺼﺎﺋﺼﻪ اﻟﺘﺸﻜﻴﻠﻴﺔ، آﻨﺘﻴﺠﺔ ﻟﻤﻤﺎرﺳﺎت اﻟﺘﻨﻤﻴﻂ واﻟﺘﻜﺮار‬ ‫٢- ﻣ ﺴﺘﺠﺪات ودواﻓ ﻊ ﻇﻬ ﻮر‬ ‫واﻟﺘﻮﺣﻴﺪ اﻟﻘﻴﺎﺳﻲ واﻟﺘﻘﻴﻴﺪ ﺑﺎﻟﻤﻮدﻳﻮل اﻟﻤﺘﻌﺎﻣﺪ‬ ‫ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫٣- اﻟﻔﻠﺴﻔﺔ اﻟﻌﺎﻣ ﺔ ﻟﻌﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ‬ ‫• ﻓﻘﺪان اﻟﻨﺘﺎج اﻟﻤﻌﻤﺎري اﻟﺤﺪاﺛﻲ ﺗﻮاﺻﻠﻪ ﻣﻊ اﻟﻤﺴﺘﺨﺪم،‬ ‫ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫آﻨﺘﻴﺠﺔ ﻣﺒﺎﺷﺮة ﻟﺘﻌﺎﻣﻞ اﻟﻌﻤﺎرة ﻣﻊ اﻹﻧﺴﺎن اﻟﻤﺠﺮد‬ ‫أزﻣﺔ‬ ‫٤- اﺗﺠﺎه ﺎت ﻋﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ ﺑﻌ ﺪ‬ ‫ﻋﻤﺎرة‬ ‫اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫• إﻓﺮاط اﻟﻤﻌﻤﺎري اﻟﺤﺪاﺛﻲ ﻓﻲ اﺳﺘﺨﺪام أﻗﺼﻰ‬ ‫اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎت اﻟﻤﺘﺎﺣﺔ، اﻷﻣﺮ اﻟﺬي ﺟﻌﻠﻬﺎ أﺣﺪ اﻟﻤﻮﺟﻬﺎت‬ ‫اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫٥- ﻧﻘﺪ ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫اﻷوﻟﻰ ﻟﻠﺤﻠﻮل، ﻣﻤﺎ أدى إﻟﻰ ارﺗﻔﺎع اﻟﺘﻜﻠﻔﺔ اﻟﻨﻬﺎﺋﻴﺔ ﻟﺒﻌﺾ‬ ‫اﻷﻋﻤﺎل اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ‬ ‫• ﺗﺤﻮل اﻟﻤﻌﻤﺎري إﻟﻰ ﺷﺨﺼﻴﺔ ﺑﺮاﺟﻤﺎﺗﻴﺔ، ﺧﻀﻌﺖ ﻟﻀﻐﻂ‬ ‫وﺳﻴﻄﺮة اﻟﻤﺠﺘﻤﻊ اﻟﺮأﺳﻤﺎﻟﻲ اﻟﻤﺎدي اﻟﻤﺘﻘﺪم‬ ‫اﻟﻤﺤﺎﺿﺮ: د.م. ﺧﺎﻟﺪ ﻋﻠﻲ ﻳﻮﺳﻒ‬ ‫ﻣﺤﺎﺿﺮات ﻓﻲ ﻣﺎدة: ﻧﻈﺮﻳﺎت اﻟﻌﻤﺎرة - ٣ع‬‫اﻟﻤﺤﺎﺿﺮة اﻟﺜﺎﻣﻨﺔ – اﻟﺤﺎدﻳﺔ ﻋﺸﺮة : ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫ﺷﺮﻳﺤﺔ رﻗﻢ ٤ ﻣﻦ ٥٢‬
  5. 5. ‫٢- ﻣﺴﺘﺠﺪات ودواﻓﻊ ﻇﻬﻮر ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫• اﻧﻬﻴﺎر اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﻨﻈﺮﻳﺎت اﻟﻤﺎدﻳﺔ، وﻇﻬﻮر اﻟﺪﻋﻮة إﻟﻰ‬ ‫ﺿﺮورة اﻹﻳﻤﺎن ﺑﺎﻟﻤﻴﺘﺎﻓﻴﺰﻳﻘﺎ وﻋﻠﻮم ﻣﺎ وراء اﻟﻤﺎدة‬ ‫واﻟﻄﺒﻴﻌﺔ، وﺗﻀﻤﻴﻦ اﻟﻘﻴﻢ اﻟﺮوﺣﻴﺔ داﺧﻞ اﻟﻨﺘﺎج اﻟﻤﻌﻤﺎري.‬ ‫٢‬ ‫١- ﻣﻮﻗ ﻊ ﻋﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ ﺑﻌ ﺪ‬ ‫اﻟﺤﺪاﺛﺔ ﻣﻦ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة‬ ‫• إﺛﺮ اﻧﺘﻬﺎء اﻟﺤﺮب اﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ اﻟﺜﺎﻧﻴﺔ وﺑﺪاﻳﺔ اﻟﺤﺮب اﻟﺒﺎردة،‬ ‫ﺗﻨﺼﻠﺖ اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﺪول ﻋﻦ ﻓﻜﺮة اﻟﺸﻤﻮﻟﻴﺔ واﻟﻤﺮآﺰﻳﺔ‬ ‫٢- ﻣ ﺴﺘﺠﺪات ودواﻓ ﻊ ﻇﻬ ﻮر‬ ‫ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫)ﻣﺒﺎدئ اﻟﻜﺘﻠﺔ اﻻﺷﺘﺮاآﻴﺔ( وﺗﻌﺰﻳﺰ اﻻﺗﺠﺎﻩ ﻧﺤﻮ اﻟﺘﻌﺪدﻳﺔ‬ ‫اﻟﺘﻐﻴﺮات‬ ‫واﻟﻼﻣﺮآﺰﻳﺔ اﻟﻤﺘﻤﺜﻠﺔ ﻓﻲ ﻣﺒﺎدئ اﻟﺠﺎﻧﺐ اﻟﺮأﺳﻤﺎﻟﻲ.‬ ‫٣- اﻟﻔﻠﺴﻔﺔ اﻟﻌﺎﻣ ﺔ ﻟﻌﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ‬ ‫اﻟﻌﻠﻤﻴﺔ‬ ‫ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫• ﺷﻬﺪ اﻟﻌﺎﻟﻢ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺮب اﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ اﻟﺜﺎﻧﻴﺔ اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ ﺣﺮآﺎت‬ ‫واﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ‬ ‫٤- اﺗﺠﺎه ﺎت ﻋﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ ﺑﻌ ﺪ‬ ‫اﻻﺳﺘﻘﻼل، واﻟﺮﻏﺒﺔ ﻓﻲ اﻟﺘﺤﺮر ﻣﻦ اﻟﺘﺒﻌﻴﺔ ﻟﻠﻌﺎﻟﻢ اﻟﻐﺮﺑﻲ.‬ ‫اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫وأدت هﺬﻩ اﻟﺪواﻓﻊ اﻻﻗﺘﺼﺎدﻳﺔ واﻟﺴﻴﺎﺳﻴﺔ إﻟﻰ ﺣﻴﻮد‬ ‫واﻻﻗﺘﺼﺎدﻳﺔ‬ ‫٥- ﻧﻘﺪ ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫ﻣﻌﻤﺎرﻳﻲ ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ ﻋﻦ ﻣﻔﺎهﻴﻢ اﻟﺸﻤﻮل واﻟﻜﻢ واﻹﻧﺘﺎج‬ ‫واﻟﺴﻴﺎﺳﻴﺔ‬ ‫ﺑﺎﻟﺠﻤﻠﺔ، إﻟﻰ ﻣﻔﺎهﻴﻢ اﻟﺘﻌﺪدﻳﺔ واﻟﺬاﺗﻴﺔ واﻻﺳﺘﻘﻼﻟﻴﺔ.‬ ‫واﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ‬ ‫• اﻟﺮﻏﺒﺔ ﻓﻲ اﻟﺘﺄآﻴﺪ ﻋﻠﻰ اﻟﻬﻮﻳﺔ واﻟﺘﻮاﺻﻞ اﻟﺜﻘﺎﻓﻲ وإﺣﻴﺎء‬ ‫اﻟﺘﺮاث وﺗﺤﺮﻳﺮ اﻟﻌﻤﺎرة ﻣﻦ ﺗﺒﻌﻴﺘﻬﺎ ﻟﺼﻨﺎع اﻟﻘﺮار،‬ ‫واﻟﺠﻬﺎت اﻻﺳﺘﺜﻤﺎرﻳﺔ أو اﻟﻨﺨﺒﺔ ﻣﻦ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﻴﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ.‬ ‫اﻟﻤﺤﺎﺿﺮ: د.م. ﺧﺎﻟﺪ ﻋﻠﻲ ﻳﻮﺳﻒ‬ ‫ﻣﺤﺎﺿﺮات ﻓﻲ ﻣﺎدة: ﻧﻈﺮﻳﺎت اﻟﻌﻤﺎرة - ٣ع‬‫اﻟﻤﺤﺎﺿﺮة اﻟﺜﺎﻣﻨﺔ – اﻟﺤﺎدﻳﺔ ﻋﺸﺮة : ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫ﺷﺮﻳﺤﺔ رﻗﻢ ٥ ﻣﻦ ٥٢‬
  6. 6. ‫٣- اﻟﻔﻠﺴﻔﺔ اﻟﻌﺎﻣﺔ ﻟﻌﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫ارﺗﻜﺰت ﻓﻠﺴﻔﺔ اﺗﺠﺎهﺎت ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ اﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﻋﻠﻰ ٤ دﻋﺎﺋﻢ رﺋﻴﺴﻴﺔ:‬‫•ﺗﺤﻄﻴﻢ ﻣﺒﺪأ اﻟﺸﻔﺮة اﻟﺤﺪاﺛﻴﺔ اﻷﺣﺎدﻳﺔ ‪ Single-Coding‬اﻟﺘ ﻲ ﺗ ﺴﺒﺒﺖ ﻓ ﻲ‬ ‫١- ﻣﻮﻗ ﻊ ﻋﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ ﺑﻌ ﺪ‬ ‫ﻇﻬﻮر ﻋﻤﺎرة أﺣﺎدﻳﺔ اﻟﺘﻮﺟﻪ )اﻻﺳﺘﻐﻼل اﻷﻗﺼﻰ ﻟﻠﺘﻄﻮر اﻟﺘﻘﻨﻲ(.‬ ‫اﻟﺸﻔﺮة اﻟﻤﺰدوﺟﺔ‬ ‫اﻟﺸﻔﺮة اﻟﻤﺰدوﺟﺔ‬ ‫اﻟﺤﺪاﺛﺔ ﻣﻦ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة‬‫•ﺗﻀﻤﻴﻦ ﺑﻌﺪ ﺁﺧﺮ داﺧﻞ اﻟﻌﻤﻞ اﻟﻤﻌﻤﺎري )اﻻﻗﺘﺒﺎس ﻣﻦ اﻟﻤﻔ ﺮدات، اﻟﺘﻌﺒﻴ ﺮ ﻋ ﻦ‬ ‫‪Double-Coding‬‬ ‫‪Double-Coding‬‬ ‫اﻟﺒﻴﺌﺔ اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ، واﻻﺳﺘﻌﺎرة ﻣﻦ اﻟﺮﻣﻮز واﻟﻤﻔﺮدات اﻟﻤﺤﻴﻄﺔ ذات اﻟﺪﻻﻟﺔ(‬ ‫٢- ﻣ ﺴﺘﺠﺪات ودواﻓ ﻊ ﻇﻬ ﻮر‬‫•رﻓ ﺾ اﻟﻨﻈ ﺮة اﻷﺣﺎدﻳ ﺔ اﻟ ﺸﻤﻮﻟﻴﺔ ﻟﻌﻤ ﺎرة اﻟﺤﺪاﺛ ﺔ )اﻟﻤ ﺴﺘﺨﺪم آ ﺎﺋﻦ ﻣﺠ ﺮد(،‬ ‫ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫واﻟﻤﻄﺎﻟﺒﺔ ﺑﻀﺮورة أن ﺗﺨﺎﻃﺐ اﻟﻌﻤﺎرة ﺟﻤﻴﻊ ﺷﺮاﺋﺢ وﻓﺌﺎت اﻟﻤﺠﺘﻤﻊ.‬‫•ﺗﺤﻘﻴﻖ ﻟﻐﺔ ﻣﻌﻤﺎرﻳﺔ ﺛﺮﻳﺔ ﻣﺘﻌﺪدة اﻟﻤﺴﺘﻮﻳﺎت ‪،multi-level language‬‬ ‫اﻟﺘﻌﺪدﻳﺔ‬ ‫اﻟﺘﻌﺪدﻳﺔ‬ ‫٣- اﻟﻔﻠﺴﻔﺔ اﻟﻌﺎﻣ ﺔ ﻟﻌﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ‬ ‫ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫ﺗﺨﺎﻃﺐ اﻟﻨﺨﺒﺔ واﻟﻌﺎﻣﺔ ﻋﻠﻰ ﺣﺪ ﺳﻮاء.‬ ‫ٍ‬ ‫٤- اﺗﺠﺎه ﺎت ﻋﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ ﺑﻌ ﺪ‬‫•اﻟﺘﺄآﻴﺪ ﻋﻠﻰ ﺗﺄﺛﻴﺮ اﺧ ﺘﻼف اﻟﺒﻴﺌ ﺎت واﻟﺜﻘﺎﻓ ﺎت اﻟﻤﺤﻠﻴ ﺔ واﻻﻋﺘﺒ ﺎرات اﻹﻧ ﺴﺎﻧﻴﺔ‬ ‫اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫ﺗﺤﻘﻴﻖ اﻟﺘﻮاﺻﻞ‬ ‫ﺗﺤﻘﻴﻖ اﻟﺘﻮاﺻﻞ‬ ‫واﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ، ﻋﻠﻰ ﺻﻨﻊ اﻟﻘﺮار ﻓﻲ اﻟﻌﻤﻠﻴﺔ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ.‬ ‫٥- ﻧﻘﺪ ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬‫•اﻟﺤﻮار اﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻲ ﺑﻴﻦ اﻟﻌﻤﻞ اﻟﻤﻌﻤﺎري وﻣ ﺸﺎهﺪﻳﻪ، ﺗﺤﻘﻴ ﻖ اﻟﻬﻮﻳ ﺔ اﻟﻤﺤﻠﻴ ﺔ،‬ ‫اﻟﺜﻘﺎﻓﻲ، واﻟﺘﻌﺒﻴﺮ‬ ‫اﻟﺜﻘﺎﻓﻲ، واﻟﺘﻌﺒﻴﺮ‬ ‫واﻟﺘﻮاﺻﻞ اﻟﺜﻘﺎﻓﻲ ﺑﻴﻦ اﻷﻋﻤﺎل اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة وﺟﻴﺮاﻧﻬﺎ ﻣﻦ اﻷﻋﻤﺎل اﻟﻜﻼﺳﻴﻜﻴﺔ.‬ ‫ﻋﻦ اﻟﺰﻣﺎن واﻟﻤﻜﺎن‬ ‫ﻋﻦ اﻟﺰﻣﺎن واﻟﻤﻜﺎن‬‫• ﻧﻬﺎﻳﺔ اﻟﺼﺮاع اﻟﺪاﺋﻢ ﺑﻴﻦ اﻟﻤﺘﺒﺎﻳﻨﺎت، آﺎﻟﻌﻘﻞ واﻟﻌﺎﻃﻔﺔ، إﻣﻜﺎﻧﺎت اﻟﺤﺎﺿﺮ‬‫واﻟﻨﺰﻋﺔ اﻟﺤﻨﻴﻨﻴﺔ ﻟﻠﻤﺎﺿﻲ، واﻻﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻌﻘﻼﻧﻴﺔ واﻻﺗﺠﺎهﺎت اﻟﻌﺎﻃﻔﻴﺔ،‬‫اﻷﻗﻄﺎب اﻟﺜﻼﺛﺔ ﻟﻠﺘﺎرﻳﺦ: اﻟﻤﺎﺿﻲ واﻟﺤﺎﺿﺮ واﻟﻤﺴﺘﻘﺒﻞ، اﺣﺘﻴﺎﺟﺎت اﻟﻌﺎﻣﺔ‬ ‫ﺗﺤﻘﻴﻖ اﻟﺘﻜﺎﻓﻞ‬ ‫ﺗﺤﻘﻴﻖ اﻟﺘﻜﺎﻓﻞ‬ ‫وﺗﻄﻠﻌﺎت اﻟﻨﺨﺒﺔ، ﺑﺴﺎﻃﺔ اﻟﻠﻐﺔ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ وﻋﻤﻖ وﺛﺮاء اﻟﻤﻌﻨﻰ اﻟﻤﺘﻀﻤﻦ.‬ ‫اﻟﻤﺤﺎﺿﺮ: د.م. ﺧﺎﻟﺪ ﻋﻠﻲ ﻳﻮﺳﻒ‬ ‫ﻣﺤﺎﺿﺮات ﻓﻲ ﻣﺎدة: ﻧﻈﺮﻳﺎت اﻟﻌﻤﺎرة - ٣ع‬‫اﻟﻤﺤﺎﺿﺮة اﻟﺜﺎﻣﻨﺔ – اﻟﺤﺎدﻳﺔ ﻋﺸﺮة : ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫ﺷﺮﻳﺤﺔ رﻗﻢ ٦ ﻣﻦ ٥٢‬
  7. 7. ‫٤- اﺗﺠﺎهﺎت ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫اﺧﺘﻠﻒ اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﻮن واﻟﻨﻘﺎد ﺣﻮل ﻣﺴﻤﻴﺎت وﺗﺼﻨﻴﻒ اﺗﺠﺎهﺎت ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ، ﻟﻜﻦ أآﺜﺮهﺎ ﺗﻜﺎﻣﻼ‬ ‫ً‬ ‫وﻣﻮﺿﻮﻋﻴﺔ ﺗﺼﻨﻴﻒ ‪.Charles Jencks‬‬ ‫١- ﻣﻮﻗ ﻊ ﻋﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ ﺑﻌ ﺪ‬ ‫اﻟﺤﺪاﺛﺔ ﻣﻦ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة‬ ‫اﺗﺠﺎهﺎت ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫اﺗﺠﺎهﺎت ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫٢- ﻣ ﺴﺘﺠﺪات ودواﻓ ﻊ ﻇﻬ ﻮر‬ ‫ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫ﻓﻲ اﻟﻔﺘﺮة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ ))٠٨٩١((‬ ‫ﻓﻲ اﻟﻔﺘﺮة ﻣﺎ ﺑﻴﻦ ))٠٦٩١--٠٨٩١((‬ ‫٣- اﻟﻔﻠﺴﻔﺔ اﻟﻌﺎﻣ ﺔ ﻟﻌﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ‬ ‫ﻓﻲ اﻟﻔﺘﺮة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ ٠٨٩١‬ ‫ﻓﻲ اﻟﻔﺘﺮة ﻣﺎ ﺑﻴﻦ ٠٦٩١ ٠٨٩١‬ ‫ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫اﻻﺗﺠﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫٤- اﺗﺠﺎه ﺎت ﻋﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ ﺑﻌ ﺪ‬ ‫اﻻﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫اﻻﺳﺘﻌﺎري‬ ‫اﻻﺳﺘﻌﺎري‬ ‫اﻻهﺘﻤﺎﺎم‬ ‫اﻻهﺘﻤ م‬ ‫اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ‬ ‫اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ‬ ‫اﻹﺣﻴـﺎء‬ ‫اﻹﺣﻴـﺎء‬ ‫اﻹﻗﻠﻴﻤــﻲ‬ ‫اﻹﻗﻠﻴﻤــﻲ‬ ‫اﻟﻜﻼﺳﻴﻜﻲ‬ ‫اﻟﻜﻼﺳﻴﻜﻲ‬ ‫اﻟﺘﺎرﻳﺨﻲ‬ ‫اﻟﺘﺎرﻳﺨﻲ‬ ‫اﻟﻤﻴﺘﺎﻓﻴﺰﻳﻘﻲ‬ ‫اﻟﻤﻴﺘﺎﻓﻴﺰﻳﻘﻲ‬ ‫ﺑﺎﻟﻤﻀﻤﻮن‬ ‫ﺑﺎﻟﻤﻀﻤﻮن‬ ‫اﻟﺠﺪﻳـﺪة‬ ‫اﻟﺠﺪﻳـﺪة‬ ‫اﻟﺼﺮﻳـﺢ‬ ‫اﻟﺼﺮﻳـﺢ‬ ‫٥- ﻧﻘﺪ ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫ﺗﺤﻘﻴﻖ اﻟﺘﻮاﺻﻞ‬ ‫ﺗﺤﻘﻴﻖ اﻟﺘﻮاﺻﻞ‬ ‫اﻟﺸﻔﺮة اﻟﻤﺰدوﺟﺔ‬ ‫اﻟﺸﻔﺮة اﻟﻤﺰدوﺟﺔ‬ ‫ﺗﺤﻘﻴﻖ اﻟﺘﻜﺎﻓﻞ‬ ‫ﺗﺤﻘﻴﻖ اﻟﺘﻜﺎﻓﻞ‬ ‫اﻟﺜﻘﺎﻓﻲ، واﻟﺘﻌﺒﻴﺮ‬ ‫اﻟﺜﻘﺎﻓﻲ، واﻟﺘﻌﺒﻴﺮ‬ ‫اﻟﺘﻌﺪدﻳﺔ‬ ‫اﻟﺘﻌﺪدﻳﺔ‬ ‫‪Double‬‬ ‫‪Double‬‬ ‫ﻋﻦ اﻟﺰﻣﺎن واﻟﻤﻜﺎن‬ ‫ﻋﻦ اﻟﺰﻣﺎن واﻟﻤﻜﺎن‬ ‫‪Coding‬‬ ‫‪Coding‬‬ ‫** هﺬا اﻟﺘﺼﻨﻴﻒ ﻟﻺﻃﻼع‬ ‫واﻹﺳﺘﻴﻌﺎب ﻓﻘﻂ وﻟﻴﺲ‬ ‫ﻣﻄﻠﻮﺑﺎ ﻣﻦ اﻟﻄﺎﻟﺐ ﺣﻔﻈﻪ‬ ‫ً‬ ‫اﻟﻤﺤﺎﺿﺮ: د.م. ﺧﺎﻟﺪ ﻋﻠﻲ ﻳﻮﺳﻒ‬ ‫ﻣﺤﺎﺿﺮات ﻓﻲ ﻣﺎدة: ﻧﻈﺮﻳﺎت اﻟﻌﻤﺎرة - ٣ع‬‫اﻟﻤﺤﺎﺿﺮة اﻟﺜﺎﻣﻨﺔ – اﻟﺤﺎدﻳﺔ ﻋﺸﺮة : ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫ﺷﺮﻳﺤﺔ رﻗﻢ ٧ ﻣﻦ ٥٢‬
  8. 8. ‫٤- اﺗﺠﺎهﺎت ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫اﻟﻔﺘﺮة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ )٠٨٩١(‬ ‫اﻟﻔﺘﺮة ﻣﺎ ﺑﻴﻦ )٠٦٩١-٠٨٩١(‬ ‫اﻻﺗﺠﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﻻﺳﺘﻌﺎري‬ ‫اﻻﺳﺘﻌﺎري‬ ‫اﻻهﺘﻤﺎﺎمم‬ ‫اﻻهﺘﻤ‬ ‫اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ‬ ‫اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ‬ ‫اﻹﺣﻴـﺎء‬ ‫اﻹﺣﻴـﺎء‬ ‫اﻹﻗﻠﻴﻤــﻲ‬ ‫اﻹﻗﻠﻴﻤــﻲ‬ ‫اﻟﻜﻼﺳﻴﻜﻲ‬ ‫اﻟﻜﻼﺳﻴﻜﻲ‬ ‫اﻟﺘﺎرﻳﺨﻲ‬ ‫اﻟﺘﺎرﻳﺨﻲ‬ ‫١- ﻣﻮﻗ ﻊ ﻋﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ ﺑﻌ ﺪ‬ ‫اﻟﻤﻴﺘﺎﻓﻴﺰﻳﻘﻲ‬ ‫اﻟﻤﻴﺘﺎﻓﻴﺰﻳﻘﻲ‬ ‫ﺑﺎﻟﻤﻀﻤﻮن‬ ‫ﺑﺎﻟﻤﻀﻤﻮن‬ ‫اﻟﺠﺪﻳـﺪة‬ ‫اﻟﺠﺪﻳـﺪة‬ ‫اﻟﺼﺮﻳـﺢ‬ ‫اﻟﺼﺮﻳـﺢ‬ ‫اﻟﺤﺪاﺛﺔ ﻣﻦ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة‬ ‫ﺗﻮﻇﻴﻒ اﻟﻤﻮروث اﻟﻤﺎدي واﻻﻗﺘﺒﺎس ﻣﻦ اﻟﻤﻔﺮدات اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﺘﺎرﻳﺨﻴﺔ، ﺑﻬﺪف ﺗﺤﻘﻴﻖ اﻟﺘﻮاﺻﻞ‬ ‫٢- ﻣ ﺴﺘﺠﺪات ودواﻓ ﻊ ﻇﻬ ﻮر‬ ‫ﺑﻴﻦ اﻷﻋﻤﺎل اﻟﻤﻌﻤﺎرﻳﺔ اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة واﻟﻜﻼﺳﻴﻜﻴﺔ.‬ ‫ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫‪Philip‬‬ ‫٣- اﻟﻔﻠﺴﻔﺔ اﻟﻌﺎﻣ ﺔ ﻟﻌﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ‬ ‫,‪Johnson‬‬ ‫ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫‪AT&T‬‬ ‫,‪Building‬‬ ‫٤- اﺗﺠﺎه ﺎت ﻋﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ ﺑﻌ ﺪ‬ ‫,‪New York‬‬ ‫اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫.2891-8791‬ ‫اﻻﻗﺘﺒﺎس ﻣﻦ‬ ‫٥- ﻧﻘﺪ ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫ﻣﻔﺮدات اﻟﻌﻤﺎرة‬ ‫اﻟﻜﻼﺳﻴﻜﻴﺔ، آﺄﺣﺪ‬ ‫أهﻢ ﻣﻼﻣﺢ اﻻﺗﺠﺎﻩ‬ ‫اﻟﺘﺎرﻳﺨﻲ.‬ ‫وأﻋﺘﺒﺮ اﻟﻨﻘﺎد هﺬا اﻻﻗﺘﺒﺎس اﻟﺸﻖ اﻟﺜﺎﻧﻲ اﻟﻤﻜﻮن ﻟﻠﺸﻔﺮة اﻟﻤﺰدوﺟﺔ ﻟﻨﺘﺎج ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ.‬ ‫وأﺷﺎر هﺆﻻء إﻟﻰ ﻣﺪى ﻓﺎﻋﻠﻴﺔ هﺬﻩ اﻟﻠﻐﺔ اﻟﺠﺪﻳﺪة آﺄدﻟﺔ ﻟﺘﺤﻘﻴﻖ اﻟﺘﻮاﺻﻞ ﻣﻊ اﻟﻤﺴﺘﺨﺪم.‬ ‫اﻟﻤﺤﺎﺿﺮ: د.م. ﺧﺎﻟﺪ ﻋﻠﻲ ﻳﻮﺳﻒ‬ ‫ﻣﺤﺎﺿﺮات ﻓﻲ ﻣﺎدة: ﻧﻈﺮﻳﺎت اﻟﻌﻤﺎرة - ٣ع‬‫اﻟﻤﺤﺎﺿﺮة اﻟﺜﺎﻣﻨﺔ – اﻟﺤﺎدﻳﺔ ﻋﺸﺮة : ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫ﺷﺮﻳﺤﺔ رﻗﻢ ٨ ﻣﻦ ٥٢‬
  9. 9. ‫٤- اﺗﺠﺎهﺎت ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫اﻟﻔﺘﺮة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ )٠٨٩١(‬ ‫اﻟﻔﺘﺮة ﻣﺎ ﺑﻴﻦ )٠٦٩١-٠٨٩١(‬ ‫اﻻﺗﺠﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﻻﺳﺘﻌﺎري‬ ‫اﻻﺳﺘﻌﺎري‬ ‫اﻻهﺘﻤﺎﺎمم‬ ‫اﻻهﺘﻤ‬ ‫اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ‬ ‫اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ‬ ‫اﻹﺣﻴـﺎء‬ ‫اﻹﺣﻴـﺎء‬ ‫اﻹﻗﻠﻴﻤــﻲ‬ ‫اﻹﻗﻠﻴﻤــﻲ‬ ‫اﻟﻜﻼﺳﻴﻜﻲ‬ ‫اﻟﻜﻼﺳﻴﻜﻲ‬ ‫اﻟﺘﺎرﻳﺨﻲ‬ ‫اﻟﺘﺎرﻳﺨﻲ‬ ‫١- ﻣﻮﻗ ﻊ ﻋﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ ﺑﻌ ﺪ‬ ‫اﻟﻤﻴﺘﺎﻓﻴﺰﻳﻘﻲ‬ ‫اﻟﻤﻴﺘﺎﻓﻴﺰﻳﻘﻲ‬ ‫ﺑﺎﻟﻤﻀﻤﻮن‬ ‫ﺑﺎﻟﻤﻀﻤﻮن‬ ‫اﻟﺠﺪﻳـﺪة‬ ‫اﻟﺠﺪﻳـﺪة‬ ‫اﻟﺼﺮﻳـﺢ‬ ‫اﻟﺼﺮﻳـﺢ‬ ‫اﻟﺤﺪاﺛﺔ ﻣﻦ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة‬ ‫اﻟﻨﻘﻞ اﻟﻤﺒﺎﺷﺮ واﻟﺼﺮﻳﺢ ﻟﻤﻔﺮدات اﻟﻌﻤﺎرة‬ ‫٢- ﻣ ﺴﺘﺠﺪات ودواﻓ ﻊ ﻇﻬ ﻮر‬ ‫اﻟﻜﻼﺳﻴﻜﻴﺔ، وﺗﺤﻮﻳﻠﻬﺎ إﻟﻰ أﺧﺮى ﻣﺼﻨﻮﻋﺔ ﻣﻦ‬ ‫ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫اﻟﺨﺮﺳﺎﻧﺔ اﻟﻤﺴﻠﺤﺔ وﻣﻮاد اﻟﺒﻨﺎء اﻟﺤﺪﻳﺜﺔ.‬ ‫٣- اﻟﻔﻠﺴﻔﺔ اﻟﻌﺎﻣ ﺔ ﻟﻌﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ‬ ‫ﻇﻬﺮ ﻣﺘﺤﻒ ‪ Getty‬وآﺄﻧﻪ ﻗﻄﻌﺔ ﺗﻨﺘﻤﻲ‬ ‫ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫ﻟﻠﻌﻤﺎرة اﻟﺮوﻣﺎﻧﻴﺔ اﻟﻜﻼﺳﻴﻜﻴﺔ، ﻟﻴﻮاﺟﻪ اﻟﻌﻤﻞ‬ ‫٤- اﺗﺠﺎه ﺎت ﻋﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ ﺑﻌ ﺪ‬ ‫ﺣﻤﻠﺔ ﻋﻨﻴﻔﺔ ﻣﻦ اﻟﻨﻘﺪ واﻻﻋﺘﺮاض ﻓﻲ أآﺜﺮ ﻣﻦ‬ ‫اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫اﺗﺠﺎﻩ، ﻣﻦ أهﻤﻬﺎ: اﻟﻤﺒﺎﻟﻐﺔ ﻓﻲ اﻟﺘﻜﻠﻔﺔ اﻟﺘﻲ‬ ‫٥- ﻧﻘﺪ ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫ﺗﺮاوﺣﺖ ﻣﺎ ﺑﻴﻦ )٠١-٧١( ﻣﻠﻴﻮن دوﻻر،‬ ‫ﺗﺨﻤﺔ اﻟﻌﻤﻞ ﺑﺎﻟﺘﻔﺎﺻﻴﻞ واﻟﻤﻌﺎﻟﺠﺎت اﻟﻤﻘﻠﺪة ﻋﻦ‬ ‫ﻧﻈﻴﺮﺗﻬﺎ اﻷﺻﻠﻴﺔ.‬ ‫,‪Neuerburg, Getty Museum‬‬ ‫.5791-0791 ,‪California‬‬ ‫اﻹﺣﻴﺎء اﻟﺼﺮﻳﺢ ﻟﻄﺮز وﻣﻔﺮدات‬ ‫اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺮوﻣﺎﻧﻴﺔ اﻟﻜﻼﺳﻴﻜﻴﺔ.‬ ‫اﻟﻤﺤﺎﺿﺮ: د.م. ﺧﺎﻟﺪ ﻋﻠﻲ ﻳﻮﺳﻒ‬ ‫ﻣﺤﺎﺿﺮات ﻓﻲ ﻣﺎدة: ﻧﻈﺮﻳﺎت اﻟﻌﻤﺎرة - ٣ع‬‫اﻟﻤﺤﺎﺿﺮة اﻟﺜﺎﻣﻨﺔ – اﻟﺤﺎدﻳﺔ ﻋﺸﺮة : ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫ﺷﺮﻳﺤﺔ رﻗﻢ ٩ ﻣﻦ ٥٢‬
  10. 10. ‫٤- اﺗﺠﺎهﺎت ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫اﻟﻔﺘﺮة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ )٠٨٩١(‬ ‫اﻟﻔﺘﺮة ﻣﺎ ﺑﻴﻦ )٠٦٩١-٠٨٩١(‬ ‫اﻻﺗﺠﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﻻﺳﺘﻌﺎري‬ ‫اﻻﺳﺘﻌﺎري‬ ‫اﻻهﺘﻤﺎﺎمم‬ ‫اﻻهﺘﻤ‬ ‫اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ‬ ‫اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ‬ ‫اﻹﺣﻴـﺎء‬ ‫اﻹﺣﻴـﺎء‬ ‫اﻹﻗﻠﻴﻤــﻲ‬ ‫اﻹﻗﻠﻴﻤــﻲ‬ ‫اﻟﻜﻼﺳﻴﻜﻲ‬ ‫اﻟﻜﻼﺳﻴﻜﻲ‬ ‫اﻟﺘﺎرﻳﺨﻲ‬ ‫اﻟﺘﺎرﻳﺨﻲ‬ ‫١- ﻣﻮﻗ ﻊ ﻋﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ ﺑﻌ ﺪ‬ ‫اﻟﻤﻴﺘﺎﻓﻴﺰﻳﻘﻲ‬ ‫اﻟﻤﻴﺘﺎﻓﻴﺰﻳﻘﻲ‬ ‫ﺑﺎﻟﻤﻀﻤﻮن‬ ‫ﺑﺎﻟﻤﻀﻤﻮن‬ ‫اﻟﺠﺪﻳـﺪة‬ ‫اﻟﺠﺪﻳـﺪة‬ ‫اﻟﺼﺮﻳـﺢ‬ ‫اﻟﺼﺮﻳـﺢ‬ ‫اﻟﺤﺪاﺛﺔ ﻣﻦ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة‬ ‫اﺳﺘﻬﺪف اﻟﻌﻤﻞ ﻣﻨﺘﺠﺎ ﻳﺤﻤﻞ اﻟﻬﻮﻳﺔ اﻹﻳﻄﺎﻟﻴﺔ‬ ‫٢- ﻣ ﺴﺘﺠﺪات ودواﻓ ﻊ ﻇﻬ ﻮر‬ ‫داﺧﻞ اﻟﻤﺠﺘﻤﻊ اﻷﻣﺮﻳﻜﻲ. وﺗﻀﻤﻦ اﻟﻌﻤﻞ اﻟﻌﺪﻳﺪ‬ ‫ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫ﻣﻦ ﻣﻔﺮدات ﻃﺮز اﻟﻌﻤﺎرة اﻹﻳﻄﺎﻟﻴﺔ اﻟﻜﻼﺳﻴﻜﻴﺔ‬ ‫٣- اﻟﻔﻠﺴﻔﺔ اﻟﻌﺎﻣ ﺔ ﻟﻌﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ‬ ‫ذات اﻟﺘﺄﺛﻴﺮ اﻟﺸﻌﺒﻲ. وﻧﺠﺢ اﻟﻌﻤﻞ ﻓﻲ آﺴﺐ‬ ‫ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫ﺗﺄﻳﻴﺪ آﺒﻴﺮ ﻋﻠﻰ ﻣﺴﺘﻮى اﻟﻨﺨﺒﺔ واﻟﻌﺎﻣﺔ، ﺣﻴﺚ‬ ‫٤- اﺗﺠﺎه ﺎت ﻋﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ ﺑﻌ ﺪ‬ ‫ﺧﺎﻃﺐ هﺬا اﻟﻌﻤﻞ وﺟﺪان اﻟﻤﺴﺘﺨﺪم، اﻟﻬﺪف‬ ‫اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫اﻷول ﻟﻠﻌﻤﻠﻴﺔ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ.‬ ‫٥- ﻧﻘﺪ ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫‪Moore, Piazza D’Italia, New‬‬ ‫.08-5791,‪Orleans ,Louisiana‬‬ ‫اﻹﺣﻴﺎء اﻟﺼﺮﻳﺢ آﺄﺣﺪ ﻣﺤﺎوﻻت إﺛﺒﺎت اﻟﻬﻮﻳﺔ‬ ‫اﻹﻳﻄﺎﻟﻴﺔ ﻓﻲ اﻟﻤﺠﺘﻤﻊ اﻷﻣﺮﻳﻜﻲ‬ ‫اﻟﻤﺤﺎﺿﺮ: د.م. ﺧﺎﻟﺪ ﻋﻠﻲ ﻳﻮﺳﻒ‬ ‫ﻣﺤﺎﺿﺮات ﻓﻲ ﻣﺎدة: ﻧﻈﺮﻳﺎت اﻟﻌﻤﺎرة - ٣ع‬‫اﻟﻤﺤﺎﺿﺮة اﻟﺜﺎﻣﻨﺔ – اﻟﺤﺎدﻳﺔ ﻋﺸﺮة : ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫ﺷﺮﻳﺤﺔ رﻗﻢ ٠١ ﻣﻦ ٥٢‬
  11. 11. ‫٤- اﺗﺠﺎهﺎت ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫اﻟﻔﺘﺮة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ )٠٨٩١(‬ ‫اﻟﻔﺘﺮة ﻣﺎ ﺑﻴﻦ )٠٦٩١-٠٨٩١(‬ ‫اﻻﺗﺠﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﻻﺳﺘﻌﺎري‬ ‫اﻻﺳﺘﻌﺎري‬ ‫اﻻهﺘﻤﺎﺎمم‬ ‫اﻻهﺘﻤ‬ ‫اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ‬ ‫اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ‬ ‫اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ‬ ‫اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ‬ ‫اﻹﺣﻴـﺎء‬ ‫اﻹﺣﻴـﺎء‬ ‫اﻹﻗﻠﻴﻤــﻲ‬ ‫اﻹﻗﻠﻴﻤــﻲ‬ ‫اﻟﻜﻼﺳﻴﻜﻲ‬ ‫اﻟﻜﻼﺳﻴﻜﻲ‬ ‫اﻟﺘﺎرﻳﺨﻲ‬ ‫اﻟﺘﺎرﻳﺨﻲ‬ ‫١- ﻣﻮﻗ ﻊ ﻋﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ ﺑﻌ ﺪ‬ ‫اﻟﻤﻴﺘﺎﻓﻴﺰﻳﻘﻲ‬ ‫اﻟﻤﻴﺘﺎﻓﻴﺰﻳﻘﻲ‬ ‫ﺑﺎﻟﻤﻀﻤﻮن‬ ‫ﺑﺎﻟﻤﻀﻤﻮن‬ ‫اﻟﺠﺪﻳـﺪة‬ ‫اﻟﺠﺪﻳـﺪة‬ ‫اﻟﺠﺪﻳـﺪة‬ ‫اﻟﺠﺪﻳـﺪة‬ ‫اﻟﺼﺮﻳـﺢ‬ ‫اﻟﺼﺮﻳـﺢ‬ ‫اﻟﺤﺪاﺛﺔ ﻣﻦ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة‬ ‫رﻏﺐ ﻣﻌﻤﺎرﻳﻮ هﺬا اﻻﺗﺠﺎﻩ ﻓﻲ ﻋﻤﺎرة إﻧﺴﺎﻧﻴﺔ ﺗﻌﻜﺲ اﻟﻮاﻗﻊ اﻟﻤﺤﻠﻲ، وﺗﺤﻤﻞ ﻟﻐﺔ ﺗﺸﻜﻴﻠﻴﺔ‬ ‫٢- ﻣ ﺴﺘﺠﺪات ودواﻓ ﻊ ﻇﻬ ﻮر‬ ‫ﺑﺴﻴﻄﺔ ﻳﺪرآﻬﺎ اﻟﻌﺎﻣﺔ واﻟﻨﺨﺒﺔ ﻋﻠﻰ ﺣﺪ ﺳﻮاء. وﻋﺒﺮ اﻟﻨﺘﺎج اﻟﻤﻌﻤﺎري ﻟﻬﺬا اﻻﺗﺠﺎﻩ ﻋﻦ‬ ‫ٍ‬ ‫ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫ﺗﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ ﻋﻤﺎرة اﻟﺤﺪاﺛﺔ، وﻗﻴﻢ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ ﻓﻲ اﻟﻘﺮن اﻟﺘﺎﺳﻊ ﻋﺸﺮ، ﻟﺘﺘﻜﻮن ﺑﺬﻟﻚ‬ ‫اﻟﺸﻔﺮة اﻟﻤﺰدوﺟﺔ اﻟﻤﻤﻴﺰة ﻟﻨﺘﺎج ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ. وﻓﻲ اﻟﺴﺒﻌﻴﻨﺎت، أﺿﺤﻰ اﺗﺠﺎﻩ‬ ‫٣- اﻟﻔﻠﺴﻔﺔ اﻟﻌﺎﻣ ﺔ ﻟﻌﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ‬ ‫اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ اﻟﺠﺪﻳﺪة اﻻﺗﺠﺎﻩ اﻟﺮﺳﻤﻲ ﻟﻠﻌﻤﺎرة ﻓﻲ إﻧﺠﻠﺘﺮا.‬ ‫ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫٤- اﺗﺠﺎه ﺎت ﻋﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ ﺑﻌ ﺪ‬ ‫وﻣﻦ أهﻢ ﻣﻼﻣﺢ هﺬا اﻻﺗﺠﺎﻩ:‬ ‫اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫• اﺳﺘﺨﺪام ﻣﻮاد اﻟﺒﻨﺎء اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ وﺗﻀﻤﻴﻦ ﻣﻔﺮدات اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﺒﻴﺌﻴﺔ، آﺎﻷﺳﻘﻒ‬ ‫٥- ﻧﻘﺪ ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫اﻟﻤﺎﺋﻠﺔ واﻟﻌﻘﻮد واﻟﺒﻨﺎء ﺑﺎﻟﻄﻮب اﻟﻈﺎهﺮ.‬ ‫• اﻟﺘﺄآﻴﺪ ﻋﻠﻰ اﻟﻘﻴﻢ اﻟﺘﻲ ﺗﻀﻔﻲ ﻋﻠﻰ اﻟﻌﻤﺎرة إﻧﺴﺎﻧﻴﺘﻬﺎ، آﺎﻟﺨﺼﻮﺻﻴﺔ واﻟﺬاﺗﻴﺔ‬ ‫واﻷﻟﻔﺔ واﻟﻤﻘﻴﺎس اﻹﻧﺴﺎﻧﻲ.‬ ‫• ﺗﻀﻤﻴﻦ ﻟﻐﺔ ﻣﻌﻤﺎرﻳﺔ ﺑﺴﻴﻄﺔ وﻗﻴﻢ ﺟﻤﺎﻟﻴﺔ ﻳﺪرآﻬﺎ اﻟﻤﺸﺎهﺪ اﻟﻤﺤﻠﻲ واﻟﻄﺒﻘﺔ‬ ‫اﻟﻤﺘﻮﺳﻄﺔ.‬ ‫اﻟﻤﺤﺎﺿﺮ: د.م. ﺧﺎﻟﺪ ﻋﻠﻲ ﻳﻮﺳﻒ‬ ‫ﻣﺤﺎﺿﺮات ﻓﻲ ﻣﺎدة: ﻧﻈﺮﻳﺎت اﻟﻌﻤﺎرة - ٣ع‬‫اﻟﻤﺤﺎﺿﺮة اﻟﺜﺎﻣﻨﺔ – اﻟﺤﺎدﻳﺔ ﻋﺸﺮة : ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫ﺷﺮﻳﺤﺔ رﻗﻢ ١١ ﻣﻦ ٥٢‬
  12. 12. ‫٤- اﺗﺠﺎهﺎت ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫اﻟﻔﺘﺮة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ )٠٨٩١(‬ ‫اﻟﻔﺘﺮة ﻣﺎ ﺑﻴﻦ )٠٦٩١-٠٨٩١(‬ ‫اﻻﺗﺠﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﻻﺳﺘﻌﺎري‬ ‫اﻻﺳﺘﻌﺎري‬ ‫اﻻهﺘﻤﺎﺎمم‬ ‫اﻻهﺘﻤ‬ ‫اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ‬ ‫اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ‬ ‫اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ‬ ‫اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ‬ ‫اﻹﺣﻴـﺎء‬ ‫اﻹﺣﻴـﺎء‬ ‫اﻹﻗﻠﻴﻤــﻲ‬ ‫اﻹﻗﻠﻴﻤــﻲ‬ ‫اﻟﻜﻼﺳﻴﻜﻲ‬ ‫اﻟﻜﻼﺳﻴﻜﻲ‬ ‫اﻟﺘﺎرﻳﺨﻲ‬ ‫اﻟﺘﺎرﻳﺨﻲ‬ ‫١- ﻣﻮﻗ ﻊ ﻋﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ ﺑﻌ ﺪ‬ ‫اﻟﻤﻴﺘﺎﻓﻴﺰﻳﻘﻲ‬ ‫اﻟﻤﻴﺘﺎﻓﻴﺰﻳﻘﻲ‬ ‫ﺑﺎﻟﻤﻀﻤﻮن‬ ‫ﺑﺎﻟﻤﻀﻤﻮن‬ ‫اﻟﺠﺪﻳـﺪة‬ ‫اﻟﺠﺪﻳـﺪة‬ ‫اﻟﺠﺪﻳـﺪة‬ ‫اﻟﺠﺪﻳـﺪة‬ ‫اﻟﺼﺮﻳـﺢ‬ ‫اﻟﺼﺮﻳـﺢ‬ ‫اﻟﺤﺪاﺛﺔ ﻣﻦ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة‬ ‫رﻏﺐ ﻣﻌﻤﺎرﻳﺎ اﻟﻌﻤﻞ ﻓﻲ ﺗﻀﻤﻴﻦ ﻟﻐﺔ واﺿﺤﺔ وﺑﺴﻴﻄﺔ ﻟﻠﻤﺴﺘﺨﺪم، ﻣﻦ ﺧﻼل اﻟﺤﻔﺎظ ﻋﻠﻰ اﻟﻨﺴﻴﺞ‬ ‫اﻷﺻﻠﻲ ﻟﻠﻤﺪﻳﻨﺔ واﺳﺘﺨﺪام ﻣﻔﺮدات اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ اﻟﻤﺮﺗﺒﻄﺔ ﺑﺎﻟﺴﻜﺎن آﺎﻷﺳﻘﻒ اﻟﻤﺎﺋﻠﺔ.‬ ‫٢- ﻣ ﺴﺘﺠﺪات ودواﻓ ﻊ ﻇﻬ ﻮر‬ ‫ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫٣- اﻟﻔﻠﺴﻔﺔ اﻟﻌﺎﻣ ﺔ ﻟﻌﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ‬ ‫ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫٤- اﺗﺠﺎه ﺎت ﻋﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ ﺑﻌ ﺪ‬ ‫اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫٥- ﻧﻘﺪ ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫.5791 ,‪Feilden & Mawson, Friars Quay Housing, Norwich‬‬ ‫اﻷﺳﻘﻒ اﻟﻤﺎﺋﻠﺔ، واﻻﻗﺘﺒﺎس ﻣﻦ ﻣﻔﺮدات اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ.‬ ‫اﻟﻤﺤﺎﺿﺮ: د.م. ﺧﺎﻟﺪ ﻋﻠﻲ ﻳﻮﺳﻒ‬ ‫ﻣﺤﺎﺿﺮات ﻓﻲ ﻣﺎدة: ﻧﻈﺮﻳﺎت اﻟﻌﻤﺎرة - ٣ع‬‫اﻟﻤﺤﺎﺿﺮة اﻟﺜﺎﻣﻨﺔ – اﻟﺤﺎدﻳﺔ ﻋﺸﺮة : ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫ﺷﺮﻳﺤﺔ رﻗﻢ ٢١ ﻣﻦ ٥٢‬
  13. 13. ‫٤- اﺗﺠﺎهﺎت ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫اﻟﻔﺘﺮة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ )٠٨٩١(‬ ‫اﻟﻔﺘﺮة ﻣﺎ ﺑﻴﻦ )٠٦٩١-٠٨٩١(‬ ‫اﻻﺗﺠﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﻻﺳﺘﻌﺎري‬ ‫اﻻﺳﺘﻌﺎري‬ ‫اﻻهﺘﻤﺎﺎم‬ ‫اﻻهﺘﻤ م‬ ‫اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ‬ ‫اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ‬ ‫اﻹﺣﻴـﺎء‬ ‫اﻹﺣﻴـﺎء‬ ‫اﻹﻗﻠﻴﻤــﻲ‬ ‫اﻹﻗﻠﻴﻤــﻲ‬ ‫اﻟﻜﻼﺳﻴﻜﻲ‬ ‫اﻟﻜﻼﺳﻴﻜﻲ‬ ‫اﻟﺘﺎرﻳﺨﻲ‬ ‫اﻟﺘﺎرﻳﺨﻲ‬ ‫١- ﻣﻮﻗ ﻊ ﻋﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ ﺑﻌ ﺪ‬ ‫اﻟﻤﻴﺘﺎﻓﻴﺰﻳﻘﻲ‬ ‫اﻟﻤﻴﺘﺎﻓﻴﺰﻳﻘﻲ‬ ‫ﺑﺎﻟﻤﻀﻤﻮن‬ ‫ﺑﺎﻟﻤﻀﻤﻮن‬ ‫اﻟﺠﺪﻳـﺪة‬ ‫اﻟﺠﺪﻳـﺪة‬ ‫اﻟﺼﺮﻳـﺢ‬ ‫اﻟﺼﺮﻳـﺢ‬ ‫اﻟﺤﺪاﺛﺔ ﻣﻦ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة‬ ‫ﺗﺘﻠﺨﺺ ﻓﻠﺴﻔﺔ اﻻﺗﺠﺎﻩ ﻓﻲ ﺿﺮورة اﺟﺘﻴﺎز اﻷزﻣﺔ اﻟﺤﺪاﺛﻴﺔ ﻣﻦ ﺧﻼل ﻋﺪة رؤى ﺟﻮهﺮﻳﺔ‬ ‫٢- ﻣ ﺴﺘﺠﺪات ودواﻓ ﻊ ﻇﻬ ﻮر‬ ‫ﺗﻤﺲ ﻣﻀﻤﻮن اﻟﻌﻤﻠﻴﺔ اﻟﺘﺼﻤﻴﻤﻴﺔ واﻟﺘﺨﻄﻴﻄﻴﺔ، وﻣﻦ أهﻤﻬﺎ:‬ ‫ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫• ﺗﺒﻨﻰ ﻓﻜﺮة "اﻟﻘﻠﺐ" أو "اﻟﻜﻮر اﻟﺮﺋﻴﺴﻲ" آﻤﺮآﺰ ﻟﻠﻤﺪﻳﻨﺔ، وﺿﺮورة ﻋﻮدة اﻟﺴﺎﺣﺎت‬ ‫٣- اﻟﻔﻠﺴﻔﺔ اﻟﻌﺎﻣ ﺔ ﻟﻌﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ‬ ‫اﻟﻤﺮآﺰﻳﺔ ذات اﻟﺒﻌﺪ اﻟﺘﺎرﻳﺨﻲ ﻟﺘﺸﺠﻴﻊ وﺗﻨﻤﻴﺔ اﻟﻌﻼﻗﺎت اﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ ﺑﻴﻦ اﻟﺴﻜﺎن. وﻣﻦ‬ ‫ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫اﻟﺠﺪﻳﺮ ﺑﺎﻟﺬآﺮ أن هﺬﻩ اﻟﻔﺮﺿﻴﺔ ﻗﺪ ﺗﻌﺎرﺿﺖ ﻣﻊ اﻟﻤﺒﺎدئ اﻟﺤﺪاﺛﻴﺔ، واﻟﺘﻲ اﻋﺘﺒﺮت ﻓﻜﺮة‬ ‫اﻟﻜﻮر واﻟﻤﺴﺎﺣﺎت اﻟﻤﺮآﺰﻳﺔ اﻣﺘﺪادا ﻟﻠﻌﺼﺮ اﻟﺪﻳﻜﺘﺎﺗﻮري اﻟﺒﺎﺋﺪ.‬ ‫ً‬ ‫٤- اﺗﺠﺎه ﺎت ﻋﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ ﺑﻌ ﺪ‬ ‫اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫•إﻋﺎدة اﺳﺘﺨﺪام اﻟﻤﻔﺮدات واﻷﻓﻜﺎر اﻟﺘﻘﻠﻴﺪﻳﺔ ﺟﻨﺒﺎ إﻟﻰ ﺟﻨﺐ ﻣﻊ اﻟﺮؤى اﻟﻌﺼﺮﻳﺔ اﻟﺤﺪﻳﺜﺔ.‬ ‫ً‬ ‫٥- ﻧﻘﺪ ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫ورﻓﺾ اﺗﺒﺎع اﺗﺠﺎﻩ اﻻهﺘﻤﺎم ﺑﺎﻟﻤﻀﻤﻮن ﺁﻟﻴﺔ ﺗﻄﻮﻳﺮ اﻟﻤﺪن ﺑﺎﻟﻬﺪم اﻟﻜﻠﻲ ﺛﻢ إﻋﺎدة اﻟﺒﻨﺎء،‬ ‫ﺣﻴﺚ ﺗﻀﻴﻊ ﻣﻊ هﺬﻩ اﻵﻟﻴﺔ ﺷﺨﺼﻴﺔ اﻟﻤﺪﻳﻨﺔ اﻷﺻﻠﻴﺔ وهﻮﻳﺘﻬﺎ.‬ ‫•ﺿﺮورة ﺗﻀﻤﻴﻦ اﻟﻤﻔﺮدات اﻟﺘﺎرﻳﺨﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﺸﻴﺮ إﻟﻰ اﻟﺰﻣﺎن واﻟﻤﻜﺎن، ﺑﻤﺎ ﻳﻀﻤﻦ ﻟﻠﻌﻤﻞ‬ ‫اﻟﻤﻌﻤﺎري هﻮﻳﺘﻪ وﺗﻌﺒﻴﺮﻩ ﻋﻦ اﻟﺤﺎﺿﺮ واﻟﻤﺎﺿﻲ ﻋﻠﻰ ﺣﺪ ﺳﻮاء.‬ ‫ٍ‬ ‫•ﺿﺮورة ﻣﺸﺎرآﺔ اﻟﻤﺴﺘﺨﺪم وﺗﺒﻨﻲ أﺳﻠﻮب اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﺠﻤﺎﻋﻲ، ﺑﻤﺎ ﻳﻀﻤﻦ ﻟﻐﺔ ﻣﺘﻌﺪدة‬ ‫اﻟﻤﺴﺘﻮﻳﺎت ﻣﺴﺘﻮﺣﺎة ﻣﻦ ﻣﺮﺟﻌﻴﺎت ذات دﻻﻟﺔ ﻟﻠﺸﺎﻏﻠﻴﻦ اﻷﺻﻠﻴﻴﻦ.‬ ‫اﻟﻤﺤﺎﺿﺮ: د.م. ﺧﺎﻟﺪ ﻋﻠﻲ ﻳﻮﺳﻒ‬ ‫ﻣﺤﺎﺿﺮات ﻓﻲ ﻣﺎدة: ﻧﻈﺮﻳﺎت اﻟﻌﻤﺎرة - ٣ع‬‫اﻟﻤﺤﺎﺿﺮة اﻟﺜﺎﻣﻨﺔ – اﻟﺤﺎدﻳﺔ ﻋﺸﺮة : ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫ﺷﺮﻳﺤﺔ رﻗﻢ ٣١ ﻣﻦ ٥٢‬
  14. 14. ‫٤- اﺗﺠﺎهﺎت ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫اﻟﻔﺘﺮة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ )٠٨٩١(‬ ‫اﻟﻔﺘﺮة ﻣﺎ ﺑﻴﻦ )٠٦٩١-٠٨٩١(‬ ‫اﻻﺗﺠﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﻻﺳﺘﻌﺎري‬ ‫اﻻﺳﺘﻌﺎري‬ ‫اﻻهﺘﻤﺎﺎم‬ ‫اﻻهﺘﻤ م‬ ‫اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ‬ ‫اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ‬ ‫اﻹﺣﻴـﺎء‬ ‫اﻹﺣﻴـﺎء‬ ‫اﻹﻗﻠﻴﻤــﻲ‬ ‫اﻹﻗﻠﻴﻤــﻲ‬ ‫اﻟﻜﻼﺳﻴﻜﻲ‬ ‫اﻟﻜﻼﺳﻴﻜﻲ‬ ‫اﻟﺘﺎرﻳﺨﻲ‬ ‫اﻟﺘﺎرﻳﺨﻲ‬ ‫١- ﻣﻮﻗ ﻊ ﻋﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ ﺑﻌ ﺪ‬ ‫اﻟﻤﻴﺘﺎﻓﻴﺰﻳﻘﻲ‬ ‫اﻟﻤﻴﺘﺎﻓﻴﺰﻳﻘﻲ‬ ‫ﺑﺎﻟﻤﻀﻤﻮن‬ ‫ﺑﺎﻟﻤﻀﻤﻮن‬ ‫اﻟﺠﺪﻳـﺪة‬ ‫اﻟﺠﺪﻳـﺪة‬ ‫اﻟﺼﺮﻳـﺢ‬ ‫اﻟﺼﺮﻳـﺢ‬ ‫اﻟﺤﺪاﺛﺔ ﻣﻦ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة‬ ‫٢- ﻣ ﺴﺘﺠﺪات ودواﻓ ﻊ ﻇﻬ ﻮر‬ ‫ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫٣- اﻟﻔﻠﺴﻔﺔ اﻟﻌﺎﻣ ﺔ ﻟﻌﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ‬ ‫ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫٤- اﺗﺠﺎه ﺎت ﻋﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ ﺑﻌ ﺪ‬ ‫اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫٥- ﻧﻘﺪ ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫,‪Krier, La Villette competition‬‬ ‫.6791 ,‪Paris, 2nd prize‬‬ ‫ﺑﻌﺚ ﻓﻜﺮة اﻟﻜﻮر واﻟﺴﺎﺣﺎت اﻟﻤﺮآﺰﻳﺔ ﻓﻲ ﺗﺸﺮﻳﺢ اﻟﻤﺪن.‬ ‫اﻟﻤﺤﺎﺿﺮ: د.م. ﺧﺎﻟﺪ ﻋﻠﻲ ﻳﻮﺳﻒ‬ ‫ﻣﺤﺎﺿﺮات ﻓﻲ ﻣﺎدة: ﻧﻈﺮﻳﺎت اﻟﻌﻤﺎرة - ٣ع‬‫اﻟﻤﺤﺎﺿﺮة اﻟﺜﺎﻣﻨﺔ – اﻟﺤﺎدﻳﺔ ﻋﺸﺮة : ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫ﺷﺮﻳﺤﺔ رﻗﻢ ٤١ ﻣﻦ ٥٢‬
  15. 15. ‫٤- اﺗﺠﺎهﺎت ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫اﻟﻔﺘﺮة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ )٠٨٩١(‬ ‫اﻟﻔﺘﺮة ﻣﺎ ﺑﻴﻦ )٠٦٩١-٠٨٩١(‬ ‫اﻻﺗﺠﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﻻﺳﺘﻌﺎري‬ ‫اﻻﺳﺘﻌﺎري‬ ‫اﻻهﺘﻤﺎﺎم‬ ‫اﻻهﺘﻤ م‬ ‫اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ‬ ‫اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ‬ ‫اﻹﺣﻴـﺎء‬ ‫اﻹﺣﻴـﺎء‬ ‫اﻹﻗﻠﻴﻤــﻲ‬ ‫اﻹﻗﻠﻴﻤــﻲ‬ ‫اﻟﻜﻼﺳﻴﻜﻲ‬ ‫اﻟﻜﻼﺳﻴﻜﻲ‬ ‫اﻟﺘﺎرﻳﺨﻲ‬ ‫اﻟﺘﺎرﻳﺨﻲ‬ ‫١- ﻣﻮﻗ ﻊ ﻋﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ ﺑﻌ ﺪ‬ ‫اﻟﻤﻴﺘﺎﻓﻴﺰﻳﻘﻲ‬ ‫اﻟﻤﻴﺘﺎﻓﻴﺰﻳﻘﻲ‬ ‫ﺑﺎﻟﻤﻀﻤﻮن‬ ‫ﺑﺎﻟﻤﻀﻤﻮن‬ ‫اﻟﺠﺪﻳـﺪة‬ ‫اﻟﺠﺪﻳـﺪة‬ ‫اﻟﺼﺮﻳـﺢ‬ ‫اﻟﺼﺮﻳـﺢ‬ ‫اﻟﺤﺪاﺛﺔ ﻣﻦ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة‬ ‫٢- ﻣ ﺴﺘﺠﺪات ودواﻓ ﻊ ﻇﻬ ﻮر‬ ‫ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫٣- اﻟﻔﻠﺴﻔﺔ اﻟﻌﺎﻣ ﺔ ﻟﻌﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ‬ ‫ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫٤- اﺗﺠﺎه ﺎت ﻋﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ ﺑﻌ ﺪ‬ ‫اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫٥- ﻧﻘﺪ ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫4791 ,‪Erskine, Byker Housing, Newcastle‬‬ ‫أﺣﺪ ﻧﻤﺎذج اﻟﻤﻨﺎزل ﻓﻲ ﻣﺠﻤﻊ ‪ ،Byker‬اﻟﺘﻲ‬ ‫ﺷﺎرك ﻓﻴﻬﺎ اﻟﻤﺴﺘﺨﺪم ﻓﻲ اﻗﺘﺮاح اﻟﺒﺪاﺋﻞ.‬ ‫اﻟﻤﺤﺎﺿﺮ: د.م. ﺧﺎﻟﺪ ﻋﻠﻲ ﻳﻮﺳﻒ‬ ‫ﻣﺤﺎﺿﺮات ﻓﻲ ﻣﺎدة: ﻧﻈﺮﻳﺎت اﻟﻌﻤﺎرة - ٣ع‬‫اﻟﻤﺤﺎﺿﺮة اﻟﺜﺎﻣﻨﺔ – اﻟﺤﺎدﻳﺔ ﻋﺸﺮة : ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫ﺷﺮﻳﺤﺔ رﻗﻢ ٥١ ﻣﻦ ٥٢‬
  16. 16. ‫٤- اﺗﺠﺎهﺎت ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫اﻟﻔﺘﺮة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ )٠٨٩١(‬ ‫اﻟﻔﺘﺮة ﻣﺎ ﺑﻴﻦ )٠٦٩١-٠٨٩١(‬ ‫اﻻﺗﺠﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﻻﺳﺘﻌﺎري‬ ‫اﻻﺳﺘﻌﺎري‬ ‫اﻻهﺘﻤﺎﺎمم‬ ‫اﻻهﺘﻤ‬ ‫اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ‬ ‫اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ‬ ‫اﻹﺣﻴـﺎء‬ ‫اﻹﺣﻴـﺎء‬ ‫اﻹﻗﻠﻴﻤــﻲ‬ ‫اﻹﻗﻠﻴﻤــﻲ‬ ‫اﻟﻜﻼﺳﻴﻜﻲ‬ ‫اﻟﻜﻼﺳﻴﻜﻲ‬ ‫اﻟﺘﺎرﻳﺨﻲ‬ ‫اﻟﺘﺎرﻳﺨﻲ‬ ‫١- ﻣﻮﻗ ﻊ ﻋﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ ﺑﻌ ﺪ‬ ‫اﻟﻤﻴﺘﺎﻓﻴﺰﻳﻘﻲ‬ ‫اﻟﻤﻴﺘﺎﻓﻴﺰﻳﻘﻲ‬ ‫اﻟﻤﻴﺘﺎﻓﻴﺰﻳﻘﻲ‬ ‫اﻟﻤﻴﺘﺎﻓﻴﺰﻳﻘﻲ‬ ‫ﺑﺎﻟﻤﻀﻤﻮن‬ ‫ﺑﺎﻟﻤﻀﻤﻮن‬ ‫اﻟﺠﺪﻳـﺪة‬ ‫اﻟﺠﺪﻳـﺪة‬ ‫اﻟﺼﺮﻳـﺢ‬ ‫اﻟﺼﺮﻳـﺢ‬ ‫اﻟﺤﺪاﺛﺔ ﻣﻦ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة‬ ‫وﻗﺪم اﻟﺮواد اﻷواﺋﻞ ﻟﻼﺗﺠﺎﻩ اﻻﺳﺘﻌﺎري‬ ‫٢- ﻣ ﺴﺘﺠﺪات ودواﻓ ﻊ ﻇﻬ ﻮر‬ ‫اﻟﻤﻴﺘﺎﻓﻴﺰﻳﻘﻲ ﺗﺼﻮرا ﺟﺪﻳﺪا ﻟﻨﺘﺎج ﻣﻌﻤﺎري،‬ ‫ً‬ ‫ً‬ ‫ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫ﻳﺤﻤﻞ ﻣﻌﻨﺎ ﺿﻤﻨﻴﺎ وﻟﻐﺔ ﻣﺘﻌﺪدة اﻟﻤﺴﺘﻮﻳﺎت،‬ ‫ً‬ ‫ً‬ ‫٣- اﻟﻔﻠﺴﻔﺔ اﻟﻌﺎﻣ ﺔ ﻟﻌﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ‬ ‫ﺗﺤﻘﻖ ﻟﻠﻤﺴﺘﺨﺪم ﻣﺎ أﺳﻤﻮﻩ "ﺳﻌﺎدة اﻟﺘﺨﻴﻞ".‬ ‫ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫ﻣﻼﻣﺢ اﻻﺗﺠﺎﻩ اﻻﺳﺘﻌﺎري‬ ‫وﺗﻠﺨﺼﺖ‬ ‫٤- اﺗﺠﺎه ﺎت ﻋﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ ﺑﻌ ﺪ‬ ‫اﻟﻤﻴﺘﺎﻓﻴﺰﻳﻘﻲ ﻓﻲ ﺗﻘﺪﻳﻢ ﻧﺘﺎج ﻣﻌﻤﺎري داﺧﻞ‬ ‫اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫ﻗﻮاﻟﺐ ﺗﺸﻜﻴﻠﻴﺔ ﻏﻴﺮ ﻣﺄﻟﻮﻓﺔ، ﻣﻦ ﺧﻼل‬ ‫٥- ﻧﻘﺪ ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫اﻻﺳﺘﻌﺎرة -اﻟﻀﻤﻨﻴﺔ أﺣﻴﺎﻧﺎ واﻟﺼﺮﻳﺤﺔ أﺣﻴﺎﻧﺎ‬ ‫ً‬ ‫ً‬ ‫أﺧﺮى- ﻣﻦ اﻟﻤﺤﻴﻂ ﺑﻮﺟﻪ ﻋﺎم وﻣﻦ ﺟﺴﻢ‬ ‫ٍ‬ ‫اﻹﻧﺴﺎن ﻋﻠﻰ وﺟﻪ اﻟﺨﺼﻮص.‬ ‫,‪Yamashito, Face House, Kyoto‬‬ ‫.4791,‪Japan‬‬ ‫اﻻﺳﺘﻌﺎرة اﻟﺼﺮﻳﺤﺔ ﻣﻦ ﺟﺴﻢ اﻹﻧﺴﺎن، أﺣﺪ أهﻢ‬ ‫ﻣﻼﻣﺢ اﻻﺗﺠﺎﻩ اﻻﺳﺘﻌﺎري اﻟﻤﻴﺘﺎﻓﻴﺰﻳﻘﻲ.‬ ‫اﻟﻤﺤﺎﺿﺮ: د.م. ﺧﺎﻟﺪ ﻋﻠﻲ ﻳﻮﺳﻒ‬ ‫ﻣﺤﺎﺿﺮات ﻓﻲ ﻣﺎدة: ﻧﻈﺮﻳﺎت اﻟﻌﻤﺎرة - ٣ع‬‫اﻟﻤﺤﺎﺿﺮة اﻟﺜﺎﻣﻨﺔ – اﻟﺤﺎدﻳﺔ ﻋﺸﺮة : ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫ﺷﺮﻳﺤﺔ رﻗﻢ ٦١ ﻣﻦ ٥٢‬
  17. 17. ‫٤- اﺗﺠﺎهﺎت ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫اﻟﻔﺘﺮة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ )٠٨٩١(‬ ‫اﻟﻔﺘﺮة ﻣﺎ ﺑﻴﻦ )٠٦٩١-٠٨٩١(‬ ‫اﻻﺗﺠﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠـــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠــﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﻻﺗﺠـﺎﻩ‬ ‫اﻻﺳﺘﻌﺎري‬ ‫اﻻﺳﺘﻌﺎري‬ ‫اﻻهﺘﻤﺎﺎمم‬ ‫اﻻهﺘﻤ‬ ‫اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ‬ ‫اﻟﻤﺤﻠﻴﺔ‬ ‫اﻹﺣﻴـﺎء‬ ‫اﻹﺣﻴـﺎء‬ ‫اﻹﻗﻠﻴﻤــﻲ‬ ‫اﻹﻗﻠﻴﻤــﻲ‬ ‫اﻟﻜﻼﺳﻴﻜﻲ‬ ‫اﻟﻜﻼﺳﻴﻜﻲ‬ ‫اﻟﺘﺎرﻳﺨﻲ‬ ‫اﻟﺘﺎرﻳﺨﻲ‬ ‫١- ﻣﻮﻗ ﻊ ﻋﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ ﺑﻌ ﺪ‬ ‫اﻟﻤﻴﺘﺎﻓﻴﺰﻳﻘﻲ‬ ‫اﻟﻤﻴﺘﺎﻓﻴﺰﻳﻘﻲ‬ ‫اﻟﻤﻴﺘﺎﻓﻴﺰﻳﻘﻲ‬ ‫اﻟﻤﻴﺘﺎﻓﻴﺰﻳﻘﻲ‬ ‫ﺑﺎﻟﻤﻀﻤﻮن‬ ‫ﺑﺎﻟﻤﻀﻤﻮن‬ ‫اﻟﺠﺪﻳـﺪة‬ ‫اﻟﺠﺪﻳـﺪة‬ ‫اﻟﺼﺮﻳـﺢ‬ ‫اﻟﺼﺮﻳـﺢ‬ ‫اﻟﺤﺪاﺛﺔ ﻣﻦ اﻟﻌﻤﺎرة اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة‬ ‫٢- ﻣ ﺴﺘﺠﺪات ودواﻓ ﻊ ﻇﻬ ﻮر‬ ‫ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫٣- اﻟﻔﻠﺴﻔﺔ اﻟﻌﺎﻣ ﺔ ﻟﻌﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ‬ ‫ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫٤- اﺗﺠﺎه ﺎت ﻋﻤ ﺎرة ﻣ ﺎ ﺑﻌ ﺪ‬ ‫اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫٥- ﻧﻘﺪ ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫اﻟﻤﺤﺎﺿﺮ: د.م. ﺧﺎﻟﺪ ﻋﻠﻲ ﻳﻮﺳﻒ‬ ‫ﻣﺤﺎﺿﺮات ﻓﻲ ﻣﺎدة: ﻧﻈﺮﻳﺎت اﻟﻌﻤﺎرة - ٣ع‬‫اﻟﻤﺤﺎﺿﺮة اﻟﺜﺎﻣﻨﺔ – اﻟﺤﺎدﻳﺔ ﻋﺸﺮة : ﻋﻤﺎرة ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺪاﺛﺔ‬ ‫ﺷﺮﻳﺤﺔ رﻗﻢ ٧١ ﻣﻦ ٥٢‬

×