1. Trabajo teoría del color
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Curso intersemestral
Presentado por: Katherine carrascal
Mercadeo y publicidad
Código: 08042012
Universidad de Santander
Cúcuta
31 de mayo

2. Tabla de contenido
Historia del color -----------------------------------------------------------------------------------------------------------4
¿Qué es el color? -------------------------------------------------------------------------------------------------------7
Propiedades y dimensiones del color. --------------------------------------------------------------------------------7
Absorción y reflexión -----------------------------------------------------------------------------------------------------9
El rojo de un cuerpo --------------------------------------------------------------------------------------- 10
Color de la luz luz, síntesis aditiva -------------------------------------------------------------------------------- 11
Color de pigmento, síntesis sustractiva ------------------------------------------------------------------------- 11
El circulo cromático ----------------------------------------------------------------------------------------------------- 12
En este círculo cromático podemos encontrar: --------------------------------------------------------------- 13
Colores complementarios --------------------------------------------------------------------------------------------- 14
Colores fríos, colores cálidos ------------------------------------------------------------------------------------------ 15
Efectos del color---------------------------------------------------------------------------------------------------------- 16
Contraste---------------------------------------------------------------------------------------------------------------- 16
Psicología del color ------------------------------------------------------------------------------------------------------ 17
Modos de color ----------------------------------------------------------------------------------------------------------- 24
Modelo RGB------------------------------------------------------------------------------------------------------------ 24

3. Modo de color CMYK ------------------------------------------------------------------------------------------------ 24
Conclusiones -------------------------------------------------------------------------------------------------------------- 26

4. Historia del color
El color nos produce sensaciones, sentimientos, transmite mensajes a
través de códigos universales, nos expresa valores, estados de
ánimo, situaciones y sin embargo... no existe más allá de nuestra
percepción visual.
Por definición, el color es el producto de las longitudes de onda que
son reflejadas o absorbidas por la superficie de un objeto, pero por
otro lado sin la intervención de nuestros ojos que captan esas
radiaciones electromagnéticas, de un cierto rango, que luego son
transmitidas al cerebro, ese color no existiría.
El color ha sido estudiado, analizado y definido por científicos, físicos,
filósofos y artistas. Cada uno en su campo y en estrecho contacto con
el fenómeno del color, llegaron a diversas conclusiones, coincidentes
en algunos aspectos o bien que resultaron enriquecedoras para
posteriores estudios.
El filósofo Aristóteles (384 - 322 AC) definió que todos los colores se
conforman con la mezcla de cuatro colores y además otorgó un papel
fundamental a la incidencia de luz y la sombra sobre los mismos.
Estos colores que denominó como básicos eran los de tierra, el fuego,
el agua y el cielo.
Siglos después, Leonardo Da Vinci (1452-1519) quien también
consideraba al color como propio de la materia, avanzó aún más
definiendo la siguiente escala de colores básicos: primero el blanco
como el principal ya que permite recibir a todos los demás colores,
después en su clasificación seguía amarillo para la tierra, verde para
el agua, azul para el cielo, rojo para el fuego y negro para la
oscuridad, ya que es el color que nos priva de todos los otros. Con la
mezcla de estos colores obtenía todos los demás, aunque también
observó que el verde también surgía de una mezcla.
Finalmente fue Isaac Newton (1642-1519) quien estableció un
principio hasta hoy aceptado: la luz es color.

5. En 1665 Newton descubrió que la luz del sol al pasar a través de un
prisma, se dividía en varios colores conformando un espectro.
Así es como observa que la luz natural está formada por luces de seis
colores, cuando incide sobre un elemento absorbe algunos de esos
colores y refleja otros. Con esta observación dio lugar al siguiente
principio: todos los cuerpos opacos al ser iluminados reflejan todos o
parte de los componentes de la luz que reciben.
Por lo tanto cuando vemos una superficie roja, realmente estamos
viendo una superficie de un material que contiene un pigmento el
cual absorbe todas las ondas electromagnéticas que contiene la luz
blanca con excepción de la roja, la cual al ser reflejada, es captada
por el ojo humano y decodificada por el cerebro como el color
denominado rojo.
Así como le debemos a Newton la definición física del color, también
le debemos a Johann Göethe (1749-1832) el estudio de las
modificaciones fisiológicas y psicológicas que el ser humano sufre
ante la exposición a los diferentes colores.
Para Göethe era muy importante comprender la reacción humana a
los colores, y su investigación fue la piedra angular de la actual
psicológica del color. Desarrolló un triángulo con tres colores
primarios rojo, amarillo y azul. Consideró que este triángulo como un
diagrama de la mente humana y ligó a cada color con ciertas
emociones.
Si continuamos explorando el estudio del color nos encontramos en
1950 con el Profesor Albert Münsell quien desarrolló un sistema,
mediante el cual ubica en forma precisa a los colores en un espacio
tridimensional. Para ello define tres atributos en cada color:
Matiz: la característica que nos permite diferenciar entre el rojo, el
verde, el amarillo, etc. que comúnmente llamamos color.
Existe un orden natural de los matices: rojo, amarillo, verde, azul,
púrpura y se pueden mezclar con los colores adyacentes para obtener
una variación continua de un color al otro. Por ejemplo mezclando el
rojo y el amarillo en diferentes proporciones de uno y otro se
obtienen diversos matices del anaranjado hasta llegar al amarillo. Lo

6. mismo sucede con el amarillo y el verde, el verde y el azul, etc.
Münsell denominó al rojo, amarillo, verde, azul y púrpura como
matices principales y los ubicó en intervalos equidistantes
conformando el círculo cromático. Luego insertó cinco matices
intermedios: amarillo - rojo, verde - amarillo, azul - verde, púrpura
azul y rojo púrpura.
Valor: indica la claridad de cada color o matiz. Este valor se logra
mezclando cada color con blanco o bien negro y la escala varía de 0
(negro puro) a 10 (blanco puro).
Intensidad: es el grado de partida de un color a partir del color
neutro del mismo valor. Los colores de baja intensidad son llamados
débiles y los de máxima intensidad se denominan saturados o
fuertes. Imagine un color gris al cual le va añadiendo amarillo y
quitando gris hasta alcanzar un amarillo vivo, esto sería una variación
en el aumento de intensidad de ese color. La variación de un mismo
valor desde el neutro (llamado color débil) hasta su máxima
expresión (color fuerte o intenso).
Espacio de color Münsell
El matiz, el valor y la intensidad pueden ser variados
independientemente de manera tal que absolutamente todos los
colores pueden ser ubicados en un espacio tridimensional, de acuerdo
con estos tres atributos. Los colores neutros se ubican a los largo de
la línea vertical, llamada eje neutral con el negro en la parte baja,
blanco en la parte de arriba y grises en el medio. Los matices se
muestran en varios ángulos alrededor del eje neutral. La escala de
intensidad es perpendicular al eje y aumenta hacia fuera.

7. ¿Qué es el color?
El color es una percepción visual que se genera en el cerebro al
interpretar las señales nerviosas que le envían los foto receptores de
la retina del ojo y que a su vez interpretan y distinguen las distintas
longitudes de onda que captan de la parte visible del espectro
electromagnético.
Es un fenómeno físico-químico asociado a las innumerables
combinaciones de la luz, relacionado con las diferentes longitudes de
onda en la zona visible del espectro electromagnético, que perciben
las personas y animales a través de los órganos de la visión, como
una sensación que nos permite diferenciar los objetos con mayor
precisión.
Todo cuerpo iluminado absorbe una parte de las ondas
electromagnéticas y refleja las restantes. Las ondas reflejadas son
captadas por el ojo e interpretadas en el cerebro como colores según
las longitudes de ondas correspondientes. El ojo humano sólo percibe
las longitudes de onda cuando la iluminación es abundante. A
diferentes longitudes de onda captadas en el ojo corresponden
distintos colores en el cerebro.
Con poca luz se ve en blanco y negro. En la denominada síntesis
aditiva (comúnmente llamada "superposición de colores luz" El color
blanco resulta de la superposición de todos los colores, mientras que
el negro es la ausencia de color. En la síntesis sustractiva (mezcla de
pinturas, tintes, tintas y colorantes naturales para crear colores) El
blanco solo se da bajo la ausencia de pigmentos y utilizando un
soporte de ese color y El negro es resultado de la superposición de
los colores Cian, magenta y amarillo.
La luz blanca puede ser descompuesta en todos los colores (espectro)
por medio de un prisma. En la naturaleza esta descomposición da
lugar al arco iris.
Propiedades y dimensiones del color.
El estudio del color es muchas veces confuso para los
estudiantes de arte porque no consiguen distinguir los
límites de su cometido específico. Los físicos se interesan
por el fenómeno de luz, la mezcla de luces cromáticas, la
clasificación del color a través de la comprensión de la
frecuencias y longitudes de onda de los rayos

8. Luminosos de colores y tocan sólo periféricamente el campo de los
pintores y diseñadores. La investigación de los fisiólogos versa sobre
nuestro aparato visual y la reacción neurológica ante la luz y los
colores y es más cercana a nuestros intereses. El interés de los
psicólogos se centra en la percepción y la influencia del color en
términos del simbolismo subjetivo, y está incluso más cercana al
centro de nuestros estudios, hasta el punto de que muchas veces se
superpone. Los intereses del artista se pueden considerar centrados
principalmente en a) el aspecto constructivo del color, es decir, cómo
funciona el color en distintas relaciones; y b) el aspecto expresivo del
color, es decir, su potencialidad para la traslación de la impresión
visual que tiene el mundo exterior y su potencialidad como vehículo
emocionalmente expresivo de su mundo interior de imaginería
simbólica. Pero estas subdivisiones son sólo teóricas y, en la práctica,
están en perpetua unión. Los colores tienen elementos diferentes que
los hacen únicos y cuya importancia visual se basa en el matiz, el
tono o valor, la saturación, temperatura y el contraste.
Matiz o tinte. El matiz es la primera cualidad del color, precisamente
por ser la característica que nos permite diferenciar un color de otro.
El matiz se emplea como sinónimo de color.
Valor o tono. Cada color se identifica por el tono que es la
frecuencia de la longitud de onda de un color dado. Como todos
sabemos, el rojo es diferente del verde, y el púrpura del café. El tono
es una identidad única de cualquier color dentro del espectro, aquello
que lo diferencia de lo otro. Que un color sea primario, secundario o
intermedio, o que se cree por un proceso sustractivo o aditivo, no
tiene importancia alguna en relación con el tono; a su vez, que un
color exista como una entidad única define el tono. El blanco y el
negro, son los valores de luz más alto y más bajo respectivamente. El
valor de color se refiere a la luminosidad u oscuridad del color. El
blanco tiene el grado más alto de reflexión de la luz, mientras que el
negro es el que tiene el grado más bajo de reflexión de la luz. En el
espectro de color, los tonos claros tienen un grado de reflexión de la
luz mayor que los colores oscuros. El valor del color, es su posición
respectiva en la escala blanco-negro. Cuando el color se aclara con
blanco, el tono resultante se llama degradado. El valor de color, es la
segunda cualidad de color. Distingue un color oscuro de uno claro. El
café chocolate es más oscuro que el marrón claro, y el azul cielo es
más claro que el marino. El valor de un color se define por la cantidad
de luz u oscuridad del mismo.
Saturación de color o cromo. También conocida como intensidad o
pureza, se puede concebir la saturación como si fuera la brillantez de
un color. Es la tercera dimensión del color. Es la cualidad que
diferencia un color intenso de uno pálido. Cada uno de los colores
primarios tiene su mayor valor de intensidad antes de ser mezclados

9. con otros. Así, el azul pavo real es muy brillante, mientras que el
marino es más bien opaco. De modo análogo, los populares colores
verde lima de los anuncios de neón que evocan la década de 1960
son mucho más intensos que un verde bosque. Para reducir la
intensidad, se agregan o quitan otros colores, el blanco, el negro o la
luz. Un color se encuentra en su estado más intenso y saturado por
completo cuando es puro y no se le han añadido negro, blanco u otro
color.
Un cuerpo opaco, es decir no transparente absorbe gran parte de la
luz que lo ilumina y refleja una parte más o menos pequeña. Cuando
este cuarto absorbe todos los colores contenidos en la luz blanca, el
objeto parece negro.
Cuando refleja todos los colores del espectro, el objeto parece blanco.
Los colores absorbidos desaparecen en el interior del objeto, los
reflejados llegan al ojo humano. Los colores que visualizamos son,
por tanto, aquellos que los propios objetos no absorben, sino que los
propagan.
Absorción y reflexión
Todos los cuerpos están constituidos por sustancias que absorben y
reflejan las ondas electromagnéticas, es decir, absorben y reflejan
colores.
Cuando un cuerpo se ve blanco es porque recibe todos los colores
básicos del espectro (rojo, verde y azul) los devuelve reflejados,

10. generándose así la mezcla de los tres colores, el blanco.
Si el objeto se ve negro es porque absorbe todas las radiaciones
electromagnéticas (todos los colores) y no refleja ninguno.
El rojo de un cuerpo
El tomate nos parece de color rojo, porque el ojo sólo recibe la luz
roja reflejada por la hortaliza, absorbe el verde y el azul y refleja
solamente el rojo. Un plátano amarillo absorbe el color azul y
refleja los colores rojo y verde, los cuales sumados permiten
visualizar el color amarillo.
La problemática del Color y su estudio, es muy amplia, pudiendo ser
abordada desde el campo de la física, la percepción fisiológica y
psicológica, la significación cultural, el arte, la industria etc. El
conocimiento que tenemos y hemos adquirido sobre Color en la
escuela elemental, hace referencia al color pigmento y proviene de
las enseñanzas de la antigua Academia Francesa de Pintura que
consideraba como colores primarios (aquellos que por mezcla
producirán todos los demás colores) al rojo, el amarillo y el azul. En
realidad existen dos sistemas de colores primarios: colores primarios
luz y colores primarios pigmento.
El blanco y negro son llamados colores acromáticos, ya que los
percibimos como "no colores".

11. Color de la luz luz, síntesis aditiva
Los colores producidos por luces (en el monitor de nuestro ordenador,
en el cine, televisión, etc.) tienen como colores primarios, al rojo, el
verde y el azul (RGB) cuya fusión de estos, crean y componen la luz
blanca, por eso a esta mezcla se le denomina, síntesis aditiva y las
mezclas parciales de estas luces dan origen a la mayoría de los
colores del espectro visible.
Color de pigmento, síntesis sustractiva
Los colores sustractivos, son colores basados en la luz reflejada de
los pigmentos aplicados a las superficies. Forman esta síntesis
sustractiva, el color magenta, el cyan y el amarillo. Son los colores
básicos de las tintas que se usan en la mayoría de los sistemas de
impresión, motivo por el cual estos colores han desplazado en la
consideración de colores primarios a los tradicionales.

12. La mezcla de los tres colores primarios pigmento en teoría debería
producir el negro, el color más oscuro y de menor cantidad de luz,
por lo cual esta mezcla es conocida como síntesis sustractiva. En
la práctica el color así obtenido no es lo bastante intenso, motivo
por el cual se le agrega negro pigmento conformándose el espacio
de color CMYK.
Los procedimientos de imprenta para imprimir en color, conocidas
como tricromía y cuatricromía se basan en la síntesis sustractiva.
El circulo cromático
El círculo cromático es una clasificación de los colores. Se
denomina círculo cromático al resultante de distribuir alrededor de un
círculo los colores que conforman el segmento de la luz. Los colores
más comunes de encontrar en un círculo cromático son seis: amarillo,
anaranjado, rojo, violeta, azul y verde, aunque para las artes gráficas
en el formato digital los colores sean amarillo, rojo, magenta, azul,
cian y verde. La mezcla de estos colores puede ser representada en
un círculo de 12 colores, haciendo una mezcla de un color con el
siguiente y así sucesivamente se puede crear un círculo cromático
con millones de colores.
El hexagrama es una estrella de seis picos que se coloca en el centro
del círculo cromático. Aunque depende del número de colores usados
en el círculo es la cantidad de picos que tenga dicha estrella. Esta
estrella muestra los colores complementarios.
Los colores opuestos en el círculo cromático son aquellos que se
encuentran uno frente al otro.

13. El amarillo es el color opuesto al azul
El magenta es el color opuesto al verde
El cian es el color opuesto al rojo
Y así sucesivamente con todos los colores, como podría ser el azul-
verde (verde mar) o el naranja-rojo (naranja rojizo).
El tono representa la cantidad de luz en un color. Esto es blanco o
negro según sea el caso. Cuanto mayor es el tono, mayor es la
cantidad de luz en un color, es decir más color blanco posee. El
blanco y el negro podrían considerarse opuestos, pero nunca colores
y por lo tanto no aparecen en un círculo cromático, el blanco es la
presencia de todos los colores y el negro es su ausencia total.
Sin embargo el negro y el blanco al combinarse forman el gris el cual
también se marca en escalas. Esto forma un círculo propio llamado
"círculo cromático en escala a grises" o "círculo de grises"
El color también es afectado por la intensidad y la saturación. Esto es
la palidez o la viveza del mismo.
Esta triada de colores no es la generadora de la infinitud de todos los
colores posibles de ser percibidos por el ojo o factibles de usarse en
las artes gráficas, ya que permite una finita cantidad de
subdivisiones. De esta triada por, ejemplo, no pueden obtenerse los
colores llamados "pasteles" que son los que tienen agregado de
blanco en diferentes proporciones.
En este círculo cromático podemos encontrar:
 los colores primarios: rojo, azul y amarillo;
 los colores secundarios: verde, violeta y naranja;
 los colores terciarios: rojo violáceo, rojo anaranjado,
amarillo anaranjado, amarillo verdoso, azul verdoso y azul
violáceo.
Los tonos secundarios se obtienen al mezclar partes iguales de dos
primarios.
Los tonos terciarios se consiguen al mezclar partes iguales de un tono
primario y de un secundario adyacente.
Los primarios son colores que se consideran absolutos y que no
pueden crearse mediante la mezcla de otros colores. Sin embargo,
mezclar los primarios en diversas combinaciones crea un número
infinito de colores.

14. La siguiente tabla muestra de forma más visual lo descrito
anteriormente:
Colores Primarios
En la Teoría Tradicional del Color son los que no se
pueden Formular a partir de cualesquiera otros colores y
son el amarillo, azul y rojo
Colores Secundarios
Los Colores secundarios son aquellos creados a partir de
la mezcla de los tres colores primarios mezclándolos con
su adyacente. (violeta, verde y naranja)
Colores Terciarios
Y los colores terciarios se obtienen a partir de la misma
"destilación" a partir de los Secundarios (rojo violáceo,
rojo anaranjado, amarillo anaranjado, amarillo verdoso,
azul verdoso y azul violáceo)
Colores complementarios
Los colores complementarios son aquellos colores que, en el
espectro circular, se encuentran justo uno frente al otro en un círculo
cromático. De esta forma la denominación complementaria depende
en gran medida del modelo empleado. Se obtiene mediante la
contraposición de un primario con un color secundario formado por

15. los otros dos primarios. Así por regla general (en el sistema RYB), el
complementario del color verde es el color rojo, el del azul es el
naranja y del amarillo el violeta.
Colores fríos, colores cálidos
Definición
Son denominados colores cálidos aquellos que van del rojo al
amarillo. Los colores fríos son los comprendidos entre el azul y el
verde.
La división de los colores en cálidos y fríos responde a la sensación
térmica y a la vez psicológica que producen y su relación con el
entorno y experiencia de las personas.
Descripción
A la fuerza le corresponde el calor, a la debilidad el frío. Cálidos son
el rojo, el amarillo y el naranja. Fríos el cian, azul, y el violeta.
La contraposición de estos grupos se le llama contraste cálido-frío.
El verde y el magenta son colores mediadores que dependen de la
tonalidad o el contenido de amarillo o azul que contengan
respectivamente. El verde "se dirige" hacia el frío, el magenta "se
dirige" hacia el calor.
El rojo en un extremo como máxima expresión de lo cálido, el azul
en el otro, expresando frío polar. El hielo es blanco azulado, el
fuego es rojo anaranjado. Frío parece el cielo azul, la amplitud, la
lejanía, lo devastado, rígido; cálido lo próximo, lo que crece
orgánicamente, lo repleto de savia, lo vivo.
Los colores según su posición frío-calor actúan directamente sobre
el sentimiento, y no por convención. Los colores fríos expresan
distanciamiento, transfiguración. Los cálidos expresan
aproximación, recogimiento, intimidad, estrechez personal. La
lejanía contiene colores más fríos que la cercanía.

16. Efectos del color
Más allá de las propiedades y relaciones, existen efectos
especiales de los colores. Estos efectos ocurren
principalmente debido a la manera como los colores se
combinan entre sí o se combinan con la luz o la
oscuridad. Los efectos que aparecen en la naturaleza
pueden ser creados por los artistas y diseñadores con el
fin de añadir curiosidad visual y emoción a un diseño, e
incluyen el lustre, la iridiscencia y la luminosidad.
Lustre. Los efectos brillantes que vemos en la seda o el satín tienen
que ver con el hecho de que la percepción visual de áreas luminosas
pequeñas se combina con contraste negro. Aunque esto se logra de
forma natural con cierta relación de la tela con la luz; los artistas
pueden crearlo apoyándose en el contraste negro con las áreas
lustrosas y el fondo.
Iridiscencia. Las conchas en el mar, por ejemplo, son atrayentes
por sus formas, texturas y colores. El efecto visual radiante hallado
en el interior de una concha se conoce como iridiscencia y
opalescencia, efecto que ocurre cuando contrastan el gris y la luz. Un
diseñador podrá lograr iridiscencia si usa gris en las mismas áreas de
contraste negro del lustre.
Luminosidad. Es la cualidad del brillo: luz y oscuridad. Cuanto más
delicado sea un contraste dentro de un diseño, más luminosa será su
apariencia. La luminosidad depende del contraste, del mismo modo
que el lustre y la iridiscencia; sin embargo, este contraste es tan
extremo sutil y el resultado es un efecto casi no terrenal.
Contraste
El contraste se define como la diferencia relativa en intensidad entre
un punto de una imagen y sus alrededores.
Un ejemplo simple es el contraste entre un objeto de brillo constante
sobre un fondo de un brillo constante. Si ambas superficies tienen el
mismo brillo, el contraste será nulo, y el objeto tanto física como
perceptivamente será indistinguible del fondo. Según se incrementa
la diferencia en brillo el objeto será perceptivamente distinguible del
fondo una vez alcanzado el umbral de contraste, que se sitúa
alrededor del 0,3% de diferencia en brillo.

17. Psicología del color
Los colores que tienen una mayor potencia de excitación, son
rojo, rojo-naranja y naranja, los más tranquilos, los azules y
azules verdes o violáceos. Un azul terqueza es algo más inquieto
que un azul ultramar, por la intervención en el primero del
amarillo y en el segundo del azul, que lo hace derivar al violeta.
Los colores más sedantes y confortables en decoración son los
verdes, azules claros y violetas claros, los matices crema, marfil,
beige, gamuza, y otros de cualidad cálida, son alegres, y tienen
cierta acción estimulante, pero tanto unos como otros, deben ser
usados en áreas amplias y adecuadamente.
Psicología del color
LA EXPRESIÓN DE LOS
COLORES DESDE EL PUNTO DE
VISTA PSICOLÓGICO.
Parece haber general
acuerdo sobre el hecho de
que cada uno de los colores
posee una expresión
especifica. La investigación
experimental sobre el tema
no abunda. Las
descripciones de Goethe de
los colores constituyen
todavía la mejor fuente.
No solo la apariencia de un color depende grandemente de su
contexto en el espacio y en el tiempo, sería también necesario
saber a qué tinte preciso se hace referencia, a que valor de
claridad, y a qué grado de saturación.
A todos nos sensacional el color y cada uno tiene sus propias
ideas sobre antipatías o simpatías, gusto o desagrado sobre aquel
o este color, pero de manera general, todos percibimos una
reacción física ante la sensación que produce un color, como la de
frío en una habitación pintada de azul o la de calor en otra pintada
de rojo.
En la psicología de los colores están basadas ciertas relaciones de
estos con formas geométricas y símbolos, y también la

18. representación Heráldica.
Los colores cálidos se consideran como estimulantes, alegres y
hasta excitantes y los fríos como tranquilos, sedantes y en
algunos casos deprimentes.
Aunque estas determinaciones son puramente subjetivas y
debidas a la interpretación personal, todas las investigaciones han
demostrado que son corrientes en la mayoría de los individuos, y
están determinadas por reacciones inconscientes de estos, y
también por diversas asociaciones que tienen relación con la
naturaleza.
El amarillo es el color que se relaciona con el sol y significa luz
radiante, alegría y estimulo. El rojo está relacionado con el fuego
y sugiere calor y excitación. El azul, color del cielo y el agua es
serenidad, infinito y frialdad. El naranja, mezcla de amarillo y
rojo, tiene las cualidades de estos, aunque en menor grado. El
verde, color de los prados húmedos, es fresco, tranquilo y
reconfortante. El violeta es madurez, y en un matiz claro expresa
delicadeza. En estos seis colores básicos se comprenden toda la
enorme variedad de matices que pueden ser obtenidos por las
mezclas entre ellos y también por la de cada uno con blanco y
negro; cada una de estas variaciones participa del carácter los
colores de que proceden, aunque con predominio de aquel que
intervenga en mayor proporción. El blanco es pureza y candor; el
negro, tristeza y duelo; el gris, resignación; el pardo; madurez; el
oro, riqueza y opulencia; y la plata, nobleza y distinción.
Como ya dijimos, los colores que tienen una mayor potencia de
excitación, son rojo, rojo-naranja y naranja, los más tranquilos,
los azules y azules verdes o violáceos. Un azul turquesa es algo
más inquieto que un azul ultramar, por la intervención en el
primero del amarillo y en el segundo del azul, que lo hace derivar
al violeta. Los colores más sedantes y confortables en decoración
son los verdes, azules claros y violetas claros, los matices crema,
marfil, beige, gamuza, y otros de cualidad cálida, son alegres, y
tienen cierta acción estimulante, pero tanto unos como otros,
deben ser usados en áreas amplias y adecuadamente.
Los colores a plena saturación son usados muy pocas veces en
superficies de gran tamaño; los rojos, naranjas, amarillos, azules
y otros colores vivos en toda su pureza no lo presenta nunca la
naturaleza en amplias extensiones, sino como acentos o pequeñas
áreas de animación.
Los colores expresan estados anímicos y emociones de muy

19. concreta significación psíquica, también ejercen acción fisiológica.
Podremos informarnos más acerca de estas propiedades más
adelante, cuando tratemos como tema la cromoterapia.
El rojo significa sangre, fuego, pasión, violencia, actividad,
impulso y acción y es el color del movimiento y la vitalidad;
aumenta la tensión muscular, activa la respiración, estimula la
presión arterial y es el más adecuado para personas retraídas, de
vida interior, y con reflejos lentos.
El naranja es entusiasmo, ardor, incandescencia, euforia y actúa
para facilitar la digestión; mezclado con blanco constituye una
rosa carne que tiene una calidad muy sensual. El amarillo es sol,
poder, arrogancia, alegría, buen humor y voluntad; se le
considera como estimulante de los centros nerviosos.
El verde es reposo, esperanza, primavera, juventud y por ser el
color de la naturaleza sugiere aire libre y frescor; este color libera
al espíritu y equilibra las sensaciones.
El azul es inteligencia, verdad, sabiduría, recogimiento, espacio,
inmortalidad, cielo y agua y también significa paz y quietud; actúa
como calmante y en reducción de la presión sanguínea, y al ser
mezclado con blanco forma un matiz celeste que expresa pureza y
fe. El violeta es profundidad, misticismo, misterio, melancolía y en
su tonalidad púrpura, realeza, suntuosidad y dignidad; es un color
delicado, fresco y de acción algo sedante.
Los colores cálidos en matices claros: cremas, rosas, etc.,
sugieren delicadeza, feminidad, amabilidad, hospitalidad y
regocijo, y en los matices oscuros con predominio de rojo,
vitalidad, poder, riqueza y estabilidad.
Los colores fríos en matices claros expresan delicadeza, frescura,
expansión, descanso, soledad, esperanza y paz, y en los matices
oscuros con predominio de azul, melancolía, reserva, misterio,
depresión y pesadez.
Cada color:
amarillo
Es el color más intelectual y puede ser asociado con una gran
inteligencia o con una gran deficiencia mental; Van Gogh tenía por
él una especial predilección, particularmente en los últimos años
de su crisis.
Este primario significa envidia, ira, cobardía, y los bajos impulsos,

20. y con el rojo y el naranja constituye los colores de la emoción.
También evoca satanismo (es el color del azufre) y traición.
Es el color de la luz, el sol, la acción, el poder y simboliza
arrogancia, oro, fuerza, voluntad y estimulo.
Mezclado con negro constituye un matiz verdoso muy poco grato
y que sugiere enemistad, disimulo, crimen, brutalidad, recelo y
bajas pasiones.
Mezclado con blanco puede expresar cobardía, debilidad o miedo
y también riqueza, cuando tiene una leve tendencia verdosa.
naranja
Es algo más cálido que el amarillo y actúa como estimulante de
los tímidos, tristes o linfáticos. Simboliza entusiasmo y exaltación
y cuando es muy encendido o rojizo, ardor y pasión. Utilizado en
pequeñas extensiones o con acento, es un color utilísimo, pero en
grandes áreas es demasiado atrevido y puede crear una impresión
impulsiva que puede ser agresiva.
Mezclado con el negro sugiere engaño, conspiración e intolerancia
y cuando es muy oscuro, opresión.
rojo
Se lo considera con una personalidad extrovertida, que vive hacia
afuera, tiene un temperamento vital, ambicioso y material, y se
deja llevar por el impulso, más que por la reflexión.
Simboliza sangre, fuego, calor, revolución, alegría, acción, pasión,
fuerza, disputa, desconfianza, destrucción e impulso, así mismo
crueldad y rabia. Es el color de los maniáticos y de Marte, y
también el de los generales y los emperadores romanos y evoca
la guerra, el diablo y el mal.
Como es el color que requiere la atención en mayor grado y el
más saliente, habrá que controlar su extensión e intensidad por
su potencia de excitación en las grandes áreas cansa
rápidamente.
Mezclado con blanco es frivolidad, inocencia, y alegría juvenil, y
en su mezcla con el negro estimula la imaginación y sugiere dolor,
dominio y tiranía.
violeta
Significa martirio, misticismo, tristeza, aflicción, profundidad y
también experiencia.
En su variación al púrpura, es realeza, dignidad, suntuosidad.
Mezclado con negro es deslealtad, desesperación y miseria.

21. Mezclado con blanco: muerte, rigidez y dolor.
azul
Se lo asocia con los introvertidos o personalidades reconcentradas
o de vida interior y está vinculado con la circunspección, la
inteligencia y las emociones profundas. Es el color del infinito, de
los sueños y de lo maravilloso, y simboliza la sabiduría, fidelidad,
verdad eterna e inmortalidad. También significa descanso, lasitud.
Mezclado con blanco es pureza, fe, y cielo, y mezclado con negro,
desesperación, fanatismo e intolerancia.
No fatiga los ojos en grandes extensiones.
verde
Es un color de gran equilibrio, porque está compuesto por colores
de la emoción (amarillo = cálido) y del juicio (azul = frío) y por su
situación transicional en el espectro.
Se lo asocia con las personas superficialmente inteligentes y
sociales que gustan de la vanidad de la oratoria y simboliza la
primavera y la caridad.
Incita al desequilibrio y es el favorito de los psiconeuroticos
porque produce reposo en el ansia y calma, también porque
sugiere amor y paz y por ser al mismo tiempo el color de los
celos, de la degradación moral y de la locura.
Significa realidad, esperanza, razón, lógica y juventud.
Aquellos que prefieren este color detestan la soledad y buscan la
compañía.
Mezclado con blanco expresa debilidad o pobreza.
Sugiere humedad, frescura y vegetación, simboliza la naturaleza y
el crecimiento.
blanco
Es el que mayor sensibilidad posee frente a la luz. Es la suma o
síntesis de todos los colores, y el símbolo de lo absoluto, de la
unidad y de la inocencia, significa paz o rendición.
Mezclado con cualquier color reduce su croma y cambia sus
potencias psíquicas, la del blanco es siempre positiva y afirmativa.
Los cuerpos blancos nos dan la idea de pureza y modestia.
gris
No es un color, sino la transición entre el blanco y el negro, y el

22. producto de la mezcla de ambos. Simboliza neutralidad, sugiere
tristeza y es una fusión de alegrías y penas, del bien y del mal.
negro
El color más oscuro. De hecho, el negro puro es la ausencia de
color y de luz. Sólo existe (en teoría) en los objetos estelares
conocidos como "Agujeros negros", que no dejan escapar
radicación alguna, luz visible incluida. No reflejan nada, no emiten
luz.
En la vida más normal, el negro es el color neutro más oscuro que
un aparato, pintura o tinta son capaces de reproducir. La cuestión
de la neutralidad (ausencia de predominio de una longitud de
onda concreta) es esencial para que el ojo humano considere
"negro" ese tono.
Símbolo del error y del mal. Es la muerte, es la ausencia del color.
Estiliza y acerca. También transmite nobleza y elegancia. Entre los
chinos y los egipcios, sin embargo, el negro fue signo de
fertilidad. Entre los primeros, además representaba el yin
femenino. Pese a la consideración negativa del negro, la razón por
la cual se impuso, sobre todo durante una época, el uso del color
negro como singularización de un determinado estatus social,
tiene que ver con la protección que este color ejercía contra los
movimientos del mal.
Numerosos test selectivos han demostrado que el orden de
preferencia de los colores es el azul, rojo y verde, los amarillos,
naranjas y violetas ocupan un segundo plano en el gusto
colectivo, las mujeres sitúan el rojo en primer lugar, y los
hombres el azul.
Cromoterapia
La Cromoterapia es una Terapia que se suele utilizar dentro de la
Medicina Natural y que se lleva a cabo a través de los colores en
que se divide el espectro de la luz solar.
Sin la luz solar, la vida no sería posible. Su influencia sobre los
seres vivos es fundamental. Este poderoso agente natural es, a la
vez, un notable elemento curativo.
La Naturaleza proporciona gratuitamente los mejores remedios

23. para preservar la salud y para recuperarla en caso de
enfermedad. Sólo los cuatro elementos, debidamente
combinados, el sistema naturista ha venido venciendo muchas de
las llamadas " enfermedades incurables”. La Cromoterapia es una
de las facetas de la Medicina Natural.
Conocida desde las más antiguas civilizaciones, la investigación
médica ha redescubierto ahora este medio de curación natural
que brinda a la Humanidad la posibilidad de alcanzar la salud sin
caer en el riesgo de las venenosas drogas sintéticas de la
Medicina moderna. Mediante los diversos rayos de la luz solar,
visibles e invisibles, se pueden sustituir con éxito centenares de
los medicamentos hoy en uso.
Químicamente muy rica, la luz solar transmite esta riqueza a la
Tierra, de manera que pueda ser asimilada por los organismos
vivos: animales y plantas.
De hecho, los colores existen en todas las sustancias del Universo.
La ciencia demuestra que cada una de ellas tiene un espectro
propio, desde los simples átomos a las más lejanas galaxias.
La utilización de los colores en la prevención y en el tratamiento
de las enfermedades, se basa en el hecho de que los sentidos
tienen una gran influencia sobre la mente, haciendo permeable al
ser humano según la información que recibe.
Así, de modo parecido al de las plantas, que transforman la luz
solar en energía por medio de la fotosíntesis, los seres humanos,
al percibir la luz coloreada, pueden asimilar sus diversas
vibraciones sutiles y aprovecharlas para regular eventuales
desarreglos energéticos de su organismo.
La Cromoterapia tiene su propio campo de acción, obteniendo
curaciones que otras técnicas no consiguen. Es una terapia suave,
ya que no es tóxica ni tiene efectos secundarios, pudiendo ser
aplicada en cualquier edad y asociarse con otras medicinas para
potenciar sus efectos.
La función de la Cromoterapia. En síntesis, consiste en activar los
mecanismos de defensa del organismo. Que esto lo consiga a
través del plano psíquico es tanto más comprensible por cuanto,
aparte de sus efectos terapéuticos, los colores influyen y son
influidos a distintos niveles.

24. Modos de color
Modelo RGB
Este espacio de color es el formado por los colores primarios luz que
ya se describieron con anterioridad. Es el adecuado para representar
imágenes que serán mostradas en monitores de computadora o que
serán impresas en impresoras de papel fotográfico.
Las imágenes RGB utilizan tres colores para reproducir en pantalla
hasta 16,7 millones de colores. RGB es el modo por defecto para las
imágenes de Photoshop. Los monitores de ordenador muestran
siempre los colores con el modelo RGB. Esto significa que al trabajar
con modos de color diferentes, como CMYK, Photoshop convierte
temporalmente los datos a RGB para su visualización.
El modo RGB asigna un valor de intensidad a cada píxel que oscile
entre 0 (negro) y 255 (blanco) para cada uno de los componentes
RGB de una imagen en color. Por ejemplo, un color rojo brillante
podría tener un valor R de 246, un valor G de 20 y un valor B de 50.
El rojo más brillante que se puede conseguir es el R: 255, G: 0, B: 0.
Cuando los valores de los tres componentes son idénticos, se obtiene
un matiz de gris. Si el valor de todos los componentes es de 255, el
resultado será blanco puro y será negro puro si todos los
componentes tienen un valor 0. Este espacio de color tiene su
representación en el selector de color de Photoshop.
Modo de color CMYK
El modelo CMYK se basa en la cualidad de absorber y rechazar luz
de los objetos. Si un objeto es rojo esto significa que el mismo
absorbe todas las componentes de la luz exceptuando la
componente roja. Los colores sustractivos (CMY) y los aditivos
(RGB) son colores complementarios. Cada par de colores
sustractivos crea un color aditivo y viceversa.
En el modo CMYK de Photoshop, a cada píxel se le asigna un valor
de porcentaje para las tintas de cuatricromía. Los colores más
claros (iluminados) tienen un porcentaje pequeño de tinta,

25. mientras que los más oscuros (sombras) tienen porcentajes
mayores. Por ejemplo, un rojo brillante podría tener 2% de cyan,
93% de magenta, 90% de amarillo y 0% de negro.
En las imágenes CMYK, el blanco puro se genera si los cuatro
componentes tienen valores del 0%. Se utiliza el modo CMYK en la
preparación de imágenes que se van a imprimir en cualquier
sistema de impresión de tintas. Aunque CMYK es un modelo de
color estándar, puede variar el rango exacto de los colores
representados, dependiendo de la imprenta y las condiciones de
impresión.

26. Conclusiones
La realización del presente trabajo supuso muchas horas de
navegación en Internet, que como es sabido, es un espacio
anárquico. Unas veces fue posible llegar a la información buscada por
casualidad, otras, después de una intensa búsqueda, con los llamados
buscadores.
Cuando ya los datos estuvieron reunidos, el problema fue depurarlos,
es decir, no toda la información sería incluida. De esta forma, antes
de descartar la información había que entrar en cada uno de los
enlaces para conocer su contenido y así poder clasificarla.
Cybergrafia
Google