1. Es un modelo estructural que sirve como criterio para
clasificar y agrupar textos literarios. Se distinguen los
géneros naturales o fundamentales y los géneros
históricos..
2. LÍRICO (interioridad del escrito función emotiva
DRAMÁTICO (obra a representar, apela a otro personaje y
al público función apelativa
NARRATIVO (se refiere a hechos función referencial
3. Los géneros históricos son especificaciones de los
grandes géneros o formas fundamentales de la
literatura, de menor longevidad.
Aparecen y desaparecen con mayor o menor rapidez en
la historia de la literatura
5. Floreció en el siglo V a.C. con autores como
Esquilo, Sófocles y Eurípides.
Las obras son solemnes.
Escritas en verso y estructuradas en escenas
(episodios) entre personajes (nunca hay más de tres
actores hablando en una escena).
Intervenciones del coro en forma de canciones (odas).
Se caracterizaba por la exhibición de un conflicto entre
personajes humanos nobles y la fuerza del destino que
siempre lograba vencerlos. La tragedia presenta un
final desfavorable para sus protagonistas, que con
frecuencia mueren al terminar la historia.
6. Representación dramática de carácter alegórico que
trata sobre un dogma de la Iglesia católica y tiene como
fondo la exaltación del sacramento de la Eucaristía.
Fue en los años posteriores al Concilio de Trento
cuando este tipo de obras se estructuran y alcanzan un
gran apogeo.
La festividad del Corpus Christi se celebraba con autos
alegórico-religiosos.
7. Surge alrededor 1930 en Inglaterra.
Empezaron a prestar atención a la vida del momento, a
las cuestiones domésticas y, aparentemente, a temas
más serios.
El énfasis pasó del espectáculo y la emoción a la
recreación de lo local y de la vida en el hogar.
Este cambio requería nuevas prácticas de puesta en
escena, las cuales allanarían el terreno hacia la
escenografía moderna.
8. El género no realista más popular del siglo XX
Tiende a eliminar gran parte de la relación
causa-efecto en los episodios
Niega el poder de comunicación del lenguaje.
Reduce los personajes a arquetipos.
Los lugares donde se desarrolla la acción no son
concretos y muestra el mundo alienante e
incomprensible.
10. Género poético que se caracteriza por la majestuosidad de
su tono y su estilo.
Relata sucesos legendarios o históricos de importancia
nacional o universal.
Por lo general se centra en un individuo.
A menudo introduce la presencia de fuerzas sobrenaturales
que configuran la acción, y son frecuentes en ella las
descripciones de batallas y otras modalidades de combate
físico.
11. Invocación de las musas.
La afirmación formal del tema.
La participación de un gran número de personajes.
Abundancia de parlamentos en un lenguaje elevado.
12. Género literario que floreció en Francia a finales del siglo
XI.
Precedente inmediato = cantos épicos.
Influidos, posteriormente, por la tradición y el folclore
germánicos; otros opinan que los cantares son
exclusivamente fruto de la imaginación de los troveros y
trovadores.
Los manuscritos originales datan de los siglos XI a XV y en
ellos se basan los romances en verso de Chrétien de Troyes.
Los poemas se ocupan principalmente de los
acontecimientos heroicos ocurridos durante el reinado de
Carlomagno y sus sucesores.
13. Género narrativo que tuvo su máximo desarrollo en
España entre los siglos XIV y XVI, y que en su
momento también se llamó libro de caballerías.
Los libros de caballería se basan en la odisea de un
caminante que se enfrenta a múltiples azares:
batallas, desafíos, amores, pérdidas, reencuentros y
tránsitos; normalmente en un espacio lejano y exótico.
14. El género se originó en España a mediados del siglo XVI y
tomó su nombre de la figura del pícaro.
El primer ejemplo de novela picaresca español es el
Lazarillo de Tormes (1554), de autor desconocido.
La novela picaresca es uno de los géneros más
representativos, genuinos y populares de la literatura
española y posteriormente derivó hacia la novela de
aventuras o cuadros de costumbres.
Entre las principales obras del género cabe mencionar el
Guzmán de Alfarache (1599), de Mateo Alemán, o la
Historia del buscón llamado don Pablos (1626), de Francisco
de Quevedo.
15. Autobiográfica
Antihéroe
Sátira social
Anagnórisis
Sirve a varios
amos
No puede cambiar
de clase social
Orígenes sociales
bajos
Degradación del
personaje
Pesimismo
Paisaje
Sexo
Orígenes
16. La mayoría de las veces consistía en un diálogo en que
diversos pastores idealizados se cuentan sus
amores, afortunados o no.
La temática es siempre amorosa y ofrece una visión
estática de la naturaleza.
17. Relato de carácter amoroso mezclado con aventuras
con un desenlace feliz
18. Se centra en la detección de claves que llevan al
protagonista a resolver algún enigma, habitualmente
relacionado con un crimen
19. Los temas reproducen los conflictos de la sociedad de
la época: las tensiones políticas y religiosas, la
hipocresía social, las relaciones humanas, el mundo
del trabajo o la importancia del dinero.
Los personajes ya no son héroes, sino individuos
extraídos de la realidad cotidiana, que se eligen para
ser observados.
20. La novela experimental es una consecuencia de la
evolución científica del siglo.
Plantea que todo está regido por un determinismo
absoluto para todos los fenómenos humanos.
Predomina el realismo por el idealismo.
21. Surge en 1800, sin embargo, su apogeo es en el siglo
XX.
Se contextualiza en un futuro posible
Plantea el desarrollo científico y tecnológico causas
inmediatas de la destrucción de la Humanidad y de la
Tierra.
Carácter profético verosimilitud.
Distopía.
23. Escuela literaria española de los siglos XII y XIII que se
entendía como un oficio de hombres cultos.
Arte poética: combinación estrófica llamada
'cuaderna' (del latín quaterna, 'cuatro cada vez') cuya
vía es un curso rimado consonante de cuatro versos a
sílabas contadas (isosilabismo): alejandrinos divididos
en dos hemistiquios de siete sílabas cada uno.
24. La cuaderna vía = finales del siglo XIV.
Con oscilaciones entre versos de 14 y versos de 16
sílabas, dado el vigor en español del octosílabo.
La rigidez de la cuaderna vía hizo que muchos poetas
abandonasen el alejandrino en busca de otras
combinaciones métricas.
Lo fundamental del mester de clerecía es la tendencia
hacia una composición isosilábica, cualquiera que sea
el metro elegido.
25. Mayor libertad métrica.
Influencia juglaresca = Las vacilaciones en la rima y en
la medida de los versos.
Su momento de máximo apogeo corresponde a los
siglos XII y XIII aunque se prolongó hasta el XIV.
El mester de juglaría se apoya en la tradición oral y sus
temas son las hazañas y gestas de héroes
reales, históricos o míticos.
26. Poesía popular que interpretaba los ideales de un
pueblo y cuya estructura formal mantenía las
características del verso popular de los cantares de
gesta.
Romances Viejos o Históricos:. Giran en torno a los
grandes héroes del pasado reales o imaginarios en
un ambiente histórico, geográfico determinado.
Romances Artísticos o nuevos: son creados por la
imaginación del artista, por lo tanto carecen de
ambientación histórica o geográfica y pasan a ser
más universales.
27. Se desarrolla principalmente en el Renacimiento.
Se centra en problemáticas propias del ser
humano, como el amor o la muerte, ya no vistas desde
una perspectiva religiosa como en la Edad Media.
Habitualmente estos poemas eran protagonizados por
pastores (en una visión idealizada de ellos), situados
en un entorno natural también paradisíaco.