Tolo lo necesario para realizar correctamente un ensayo

1. Guías y actividades de segundo
PRIMERA ACTIVIDAD:
PRUEBA DE DIAGNÓSTICO
2do. AÑO
2009
I.- Tipología textual
1.- quot; Mi tía es una mujer de unos 40 años, delgada y morena. Me gusta porque es muy alegre. Al leer el enunciado quot;Me gusta porque es muy alegre” Esto corresponde
a
a) Definición c) Caracterización e) Narración
b) Descripción d) Comparación
2.- quot;quot;Como buen Sagitario, Nicolás es el centauro alegre y optimista que avanza a paso firme en una vida llena de obstáculos. Expansivo; en este caso, además de
apuesto y seductor”. Esto corresponde a
a) Definición c) Descripción e) Narración
b) Caracterización d) Comparación
3.- Cuál de las siguientes afirmaciones corresponde a la secuencia temporal de la información, en un texto expositivo:
I.- quot;Uno de los primeros astrónomos ingleses Sir John, observó la luna desde su telescopio y creyó descubrir cosas asombrosas: campos, montañas, lagos, etc. Poco
después, se descubrió con mejores telescopios una imagen más exacta de la luna. Más tarde, los primeros astronautas norteamericanos (Borman, Lovel y Anders) que
rodearon la luna observaron su superficie…quot;
2.- quot;Actualmente estamos frente a una sociedad de consumo. El objetivo esencial de estos tiempos parece ser consumir sin reflexionar convirtiendo a los sujetos en
auténticos autómatas. Una de las explicaciones de este fenómeno es que en general se asocia el consumo al desarrollo o al progreso. De este modo, la persona que
consume es una persona que progresa…quot;
3.- “Antes de preparar el guiso, se debe cocer la carne con las especias, para después darles un hervor con las verduras.”
a) Solo I b) Solo II c) Solo III d) I y II e) I y III
4.- Cuál de las siguientes afirmaciones corresponde a la relación causal de la información, en un texto expositivo:
1.- quot;Los volcanes y los terremotos son dos procesos geológicos que alteran la forma de la tierra por erosión.
2.- quot;La Corte Suprema rechazó, en un fallo dividido, la reconexión de Terri Schiavo a la sonda gástrica que la alimenta artificialmente y que le permitiría seguir
viviendo en estado vegetativo persistente. Los jueces argumentaron que no había evidencia médica de que la mujer tuviera alguna posibilidad de recuperarse de su
estado neurológico actualquot;.
3.- quot;Uno de los conflictos actuales más importantes es el nivel de cesantía. Frente a ello una de las medidas que se han tomado es proponer la jubilación anticipada y
voluntaria para que el trabajador pueda disfrutar antes de los beneficios del ocio y dejar plazas de trabajo libres para contratar a personas cesantesquot;.
a) Solo I b) Solo II c) Solo III d) I y II e) I y III
1

2. 5.- El texto presenta qué organización de la información DEL TEXTO EXPOSITIVO: “La habitación estaba decorada por una mesita de luz pequeña, una cama que
dejaba ver el paso del tiempo, uno de esos armarios antiguos que solo se encuentran en los anticuarios, un sillón desvencijado y una repisa con libros encuadernados
en cuero.”
a) Enumeración Descriptiva b) Relación causal c) relación problema solución
d) Secuencia temporal e) comparación o contraste
6. Son características del discurso expositivo
I.- una relación jerárquica entre emisor y receptor.
II.- hacer comprensibles al receptor los objetos de que trata.
III.- el acrecentamiento del conocimiento que produce en el receptor.
A. Solo I C. Solo I y III E. I, II y III
B. Solo II D. Solo II y III
“Hemos hablado en la introducción de la importancia de que profesores y alumnos compartan un lenguaje común para referirse a las dificultades inevitables que
surgen en la comprensión y redacción de un texto. Ahora quisiéramos poner de manifiesto que desarrollar esta idea no es precisamente una tarea fácil”.
7.-¿A qué parte de un discurso expositivo pertenece el fragmento leído?
A. Introducción. C. Desarrollo. E. Prólogo.
B. Conclusión. D. Desenlace.
8. “Forma discursiva que refiere a las propiedades o rasgos constitutivos de los objetos”.
El fragmento anterior se refiere al concepto de
A. definición. C. opinión. E. narración.
B. exposición. D. caracterización.
9. “Conjunto de recursos que usa el constructor de un texto para ligarlo semánticamente y favorecer su interpretación como un todo”.
Margarita Bassols, Modelos textuales. La definición se refiere al concepto de
A. cohesión textual. D. secuencia textual.
B. coherencia textual. E. referencia.
C. nexos o conectores.
10.- Esta definición corresponde a qué de texto: ”Se utiliza para explicar un tema de estudio, para informar a alguien de nuestras ideas, para informar a alguien de
nuestras ideas, para dar una noticia... Y también son textos de esta clasificación, los tratados científicos y técnicos, los libros didácticos, los manuales de
instrucciones, y todos aquellos textos cuya finalidad consiste en informar sobre conceptos, sobre hechos o sobre la manera como se realiza un proceso.
a) Argumentativo b) Descriptivo c) Expositivos d) Narrativo e) Instructivos
11.- Cuál de las siguientes alternativas corresponde a la intención comunicativa del texto expositivo.
a) Relata hechos que suceden a unos personajes c) Reproduce literalmente las palabras de los personajes.
b) Cuenta cómo son los objetos, personas, d) Explica de forma objetiva unos hechos.
lugares, animales, sentimientos... e) Defiende ideas y expresa opiniones.
12.- Cuál de las siguientes alternativas corresponde a la intención comunicativa del texto argumentativo.
a) Relata hechos que suceden a unos personajes
b) Cuenta cómo son los objetos, personas, lugares, animales, sentimientos... c) Reproduce literalmente las palabras de los personajes.
d) Explica de forma objetiva unos hechos.
e) Defiende ideas y expresa opiniones.
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3. 13.- Cuál de las siguientes alternativas corresponde a la intención comunicativa del texto descriptivo.
a) Relata hechos que suceden a unos personajes
b) Cuenta cómo son los objetos, personas, lugares, animales, sentimientos...
c) Reproduce literalmente las palabras de los personajes.
d) Explica de forma objetiva unos hechos.
e) Defiende ideas y expresa opiniones.
14.- Cuál de las siguientes alternativas corresponde a la intención comunicativa del texto narrativo.
a) Relata hechos que suceden a unos personajes
b) Cuenta cómo son los objetos, personas, lugares, animales, sentimientos... c) Reproduce literalmente las palabras de los personajes.
d) Explica de forma objetiva unos hechos.
e) Defiende ideas y expresa opiniones.
15.- Texto es toda producción verbal situada, oral o escrita, breve o extensa, que posee rasgos comunes: ¿ Cuál de estos no corresponde?
a) está compuesto de frases articuladas unas con otras según reglas composicionales más o menos estrictas;
b) se realiza mediante mecanismos de textualización y de enunciación destinados a asegurar su coherencia interna;
c) exhibe un modo determinado de organización de su contenido referencial;
d) está en relación de interdependencia con las propiedades del contexto en el cual se produce.
e) Ninguna de las anteriores
“En Alemania, en el siglo XVI, el anciano doctor Fausto decide poner fin a su vida, bebiendo un veneno. Oye desde el exterior los cantos
del día de Pascua de Resurrección y, atormentado por la nostalgia, llama al demonio para que venga en su ayuda”.
16. El texto anterior es de tipo:
A) expositivo. C) informativo. E) descriptivo.
B) argumentativo. D) narrativo.
“Las aventuras del Ingenioso Hidalgo Don Quijote de la Mancha y su fiel escudero, concebida en el siglo XVI por Miguel de Cervantes es una obra trascendental
de la literatura española, que narra los últimos días de un enloquecido hidalgo, que de tanto leer historias de caballería sueña con convertirse en caballero y buscar a
su amada”.
17. El texto anterior es de tipo:
A) narrativo. C) expositivo. E) descriptivo.
B) informativo. D) argumentativo.
“Cuando Pérez Prado llegó a Lima con su orquesta, fuimos a esperarlo a la Córpac, y Cuéllar, a ver quién se aventaba como yo, consiguió abrirse paso entre la
multitud, llegó hasta él, lo cogió del saco y le gritó : ‘¡Rey del mambo!’. Pérez Prado le sonrió y también me dio la mano, les juro, y le firmó su álbum de autógrafos,
miren”.
18. El texto anterior es de tipo:
A) descriptivo. C) argumentativo. E) narrativo.
B) expositivo. D) informativo.
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4. II.- Segunda sección
19.- La función expresiva incide sobre
a) Hechos, cosas e ideas. c) El oyente e) El propio mensaje
b) El propio hablante d) El canal de comunicación
20.- La función apelativa incide sobre
a) Hechos, cosas e ideas. c) El oyente e) El propio mensaje
b) El propio hablante d) El canal de comunicación
21.- La función poética incide sobre
a) Hechos, cosas e ideas. c) El oyente e) El propio mensaje
b) El propio hablante d) El canal de comunicación
22.- La función metalingüística incide sobre
a) Hechos, cosas e ideas. c) El código e) El propio mensaje
b) El propio hablante d) El canal de comunicación
23- La función fática incide sobre
a) Hechos, cosas e ideas. c) El oyente e) El propio mensaje
b) El propio hablante d) El canal de comunicación
24.- La intención de la función expresiva es
a) informar b) expresar c) Hacer que d) Abrir, cerrar y mantener el canal
sentimientos actúe el receptor e) Causar extrañeza
25.- La intención de la función apelativa
a) informar b) expresar c) Hacer que d) Abrir, cerrar y mantener el canal
sentimiento actúe el receptor e) Causar extrañeza
26.- La intención de la función fática es
a) informar b) expresar c) Hacer que d) Abrir, cerrar y mantener el canal
sentimiento actúe el receptor e) Causar extrañeza
27.- La intención de la función poética es
a) informar b) expresar c) Hacer que d) Abrir, cerrar y mantener el canal
sentimiento actúe el receptor e) Causar extrañeza
28.- La intención de la función referencial es
a) informar b) expresar c) Hacer que d) Abrir, cerrar y mantener el canal
sentimiento actúe el receptor e) Causar extrañeza
29.- La intención de la función metalingüística es
a) informar b) expresar c) Compartir el d) Abrir, cerrar y mantener el canal
sentimiento código e) Causar extrañeza
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5. 30.- Cuál de las siguientes definiciones corresponde al acto asertivo
a) su propósito es representar un estado de cosas como real. Se utilizan verbos como ser, estar, hacer, describir, creer, etc. Yo estoy en Santiago
b) su propósito es crear una situación nueva. Se usan verbos como declarar, Bautizar, etc. Ej.: Los declaro marido y mujer
c) su objeto es comprometer al oyente con un curso de acción futura, con verbos como invitar u ordenar. Ej.: Te invito a salir. ¡Te ordeno esperar¡
d) su objeto es comprometer al hablante con un curso de acción futuro. Se usan verbos como prometer, jurar, asegurar, etc. Ej.: “Te prometo que nunca más
lo haré”
e) sirven para manifestar sentimientos y actitudes del hablante, mediante verbos como felicitar, agradecer, etc. Ej.: Te felicito por tu ascenso. Me siento muy
bien
Texto 1
Los actos de habla se emplean conversaciones cotidianas en las interacciones emplean en las conversaciones cotidianas comunicativas que implican
factores éticos, lógicos y psicológicos y que hacen de cada enunciado un acto con funciones específicas. Por ejemplo: Algunas palabras, no necesariamente
las que denotan emociones, en un contexto de emotividad, son apropiadas para quot;desahogarquot; emociones, para expresar los sentimientos de quien habla o
para provocar sentimientos en el que escucha.
John Searle (1980) afirma que “existen ciertos paradigmas de conocimiento, y que se considera que estos paradigmas forman el modelo del conocimiento.
Aunque los paradigmas varían enormemente…”
Su afirmación hace referencia a la profusa forma de construir enunciados que de alguna manera comparten ciertas características comunes, o sea de que “los
conceptos que componen el conocimiento son esencialmente físicos, o físicos y mentales”.
Lo anterior hace referencia al conocimiento de tipo sistemático, que denota conocimientos empíricos pero el hombre en su intercomunicación, por su
condición humana, quot;realiza actos que trascienden las experiencias meramente sensoriales y permean sus actos lingüísticos con su mundo expresivo emotivo.
Según la teoría pragmática, quot;los actos de hablaquot; como acción humana tienen una finalidad de la cuál no es necesariamente consciente el actor hablante.
Dice Brunner que quot;la acción intencional tiene lugar, en gran parte, por debajo del umbral de conciencia, que podemos comunicar a los demásquot;.
No se afirma aquí que en el desconocimiento de la quot;intenciónquot; comunicativa entren todos los quot;actos de hablaquot;. De estos los hay de naturaleza ética que
implican la verdad, el acto de compromiso, peticiones, aseveraciones que no eximen al hablante de su total conciencia al hablar.
31. ¿A qué tipo de macro acto de habla corresponde este texto?
A) Expresivo C) Compromisorio E) Directivo
B) Asertivo D) Declarativo
32.- ¿Cual afirmación es verdadera con respecto al texto?
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6. A) Los actos de habla tienen sólo una B) Los actos de habla son conscientes pero también pueden tener una finalidad inconsciente
connotación ética C) Los paradigmas son conocimientos lingüísticos
D) AyC
E) Todas las anteriores
33.- La frase: “…los paradigmas varían enormemente”, es del tipo:
a) asertiva c) compromisoria e) emotiva
b) expresiva d) declarativa
34.- En la frase: “John Searle (1980) afirma que “existen ciertos paradigmas de conocimiento, y que se considera que estos paradigmas forman el modelo del
conocimiento. Aunque los paradigmas varían enormemente…”, encontramos actos de tipo:
I. Locutivas
II. Ilocutivas
III. Perlocutivas
a) Sólo I c) Sólo II y III e) I, II y III
b) Sólo II d)I y II
35.- Cuando Brunner dice que: “la acción intencional tiene lugar, en gran parte, por debajo del umbral de conciencia, que podemos comunicar a los demásquot;.,
quiere decir:
a) las experiencias lingüísticas superar a los paradigmas
b) Los actos de habla nacen en el nivel inconciente
c) Los actos de habla son traspasados, muchas veces, por la emocionalidad del hablante
d) Fuerza ilocutiva es equivalente a fuerza perlocutiva
e) Ninguna de las anteriores
III.- tercera sección plan de redacción
36. Los emoticones
1. Cada signo representa una emoción o estado de ánimo
2. Lenguaje visual: Una imagen dice más que mil palabras
3. Formas de comunicación no verbal: imágenes y lenguaje kinésico.
4. Usuarios de emoticones: El mayor porcentaje corresponde a los jóvenes
5. Los emoticones: Conjunto de íconos asociado al lenguaje chat
a) 2 – 3 – 5 – 4 – 1
b) 3 – 2 – 5 – 1 – 4
c) 3 – 5 - 2 – 1 – 4
d) 3 – 2 – 5 – 4 – 1
6

7. e) 2 – 5 – 1 – 4 – 3
37. Ariadne y Dionisios
1. Dionisios y Ariadna viven un amor intenso y feliz al fondo del océano.
2. Teseo, auxiliado por Ariadne, quien se ha enamorado de él, da muerte al Minotauro que habitaba al fondo del Laberinto
3. Impulsada por la angustia, Ariadne decide arrojarse al mar y es salvada por Dionisios.
4. Dionisios, que ama a Ariadna, provoca en Teseo el olvido de su enamorada.
5. La corona de Ariadne, que muere al dar a luz, se transforma en una constelación celestial.
a) 2 – 4 – 3 – 1 – 5 d) 2 – 3 – 4 – 1 – 5
b) 1 – 2 – 4 – 3 – 5 e) 3 – 1 – 2 – 4 – 5
c) 1 - 2 – 3 – 4 – 5
38. Samuel Beckett
1. Leit motiv de su obra : El sentido de la existencia humana
2. Nacionalidad: irlandés
3. Premio Nóbel de Literatura en 1969
4 . Autor dramático
5. Tendencia literaria: Teatro del absurdo
a) 2 – 4 – 5 – 1 – 3 d) 3 – 2 – 4 – 5 – 1
b) 4 – 2 – 5 – 1 – 3 e) 2 – 3 – 4 – 5 – 1
c) 4 – 3 – 2 – 1 – 5
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8. 39. Personajes literarios
1. Procedimientos de caracterización: caracterización directa y caracterización indirecta.
2. Criterios de clasificación: Relevancia en la obra; naturaleza del personaje
3. Un nombre al que se cuelga un conjunto de características
4. Grandes personajes en la historia de la literatura
5. Sicología siempre humana, al margen de su aspecto exterior
a) 4 – 3 – 5 – 1 – 2 c) 3 – 5 – 2 – 1 – 4 e) 4 – 5 – 2 – 1 – 3
b) 5 – 3 – 2 – 1 – 4 d) 5 – 4 – 3 – 2 – 1
40. La antipoesía
1. Entre las tendencias poéticas del siglo XX se encuentra la antipoesía
2. La literatura del siglo XX se caracteriza por su vocación innovadora y rupturista
3. Se reconoce a Ernesto Cardenal como el principal representante de la antipoesía americana
4. Los antipoetas son irreverentes: no respetan ni los temas, ni el lenguaje, ni la forma propios de la poesía.
5. La poesía contemporánea suele renunciar a la musicalidad del ritmo y la rima
a) 1 – 2 – 5 – 3 – 4 c) 1 – 2 – 5 – 4 – 3 e) 2 – 5 – 1 – 4 – 3
b) 2 - 1 – 4 - 5 –3 d) 2 – 5 – 1 – 3 – 4
41. Matrix
1. Por la pantalla desfilan tres tipos de personajes: los humanos, los autómatas y un género intermedio que actúa como salvador.
2. La problemática central es el poder de las máquinas creadas para servir al hombre y que en definitiva lo transforman en esclavo de su propia obra.
3. La cinta es heredera de una larga tradición de literatura de ciencia ficción sobre el futuro de la humanidad.
4. Al igual que sus antecesoras anticipa un mundo despersonalizado y deshumanizado.
5. Uno de los aspectos más destacables del filme es el despliegue de efectos especiales que generan ilusión de realidad en un mundo muy distante al de la experiencia
cotidiana.
a) 2 – 3 – 4 – 5 – 1 c) 2 – 4 – 3 – 1 – 5 e) 3 – 4 – 2 – 1 – 5
b) 3 – 2 – 4 – 5 – 1 d) 4 – 3 – 2 – 5 – 1
42 ¿Tetera o Pava?
1. Las lenguas humanas son organismos vivos; están sujetas a la intervención de los hablantes
2. En Hispanoamérica todos hablamos español, pero no todos lo hablamos igual
3. Nuestras diferencias lingüísticas se expresan tanto en el léxico como en la fonética.
4. Causas de las variantes lingüísticas
5. Las lenguas indígenas originales y la diversidad migratoria de las distintas regiones de Hispanoamérica han permeado el español y afectado la evolución de nuestra
lengua
a) 2 – 1 – 4 – 5 – 3 c) 1 – 2 – 4 – 5 – 3 e) 2 – 3 – 4 – 5 – 1
b) 1 – 2 – 3 – 4 – 5 d) 1 – 2 – 4 – 3 – 5
43. El humor y la política

9. 1. Los chilenos tenemos una larga tradición de humor político
2. Cualquier debilidad de nuestros ministros, senadores, alcaldes y concejales se transforma de inmediato en materia prima para un chiste, una ironía o una parodia
3. Formas de socialización del humor político: la trasmisión oral, la prensa escrita, la radio, la televisión y la web.
4. El aspecto físico, la gestualidad, la forma de hablar, un frase desafortunada, etc puede ser objeto de los dardos del humorista.
5. Los personajes públicos siempre han sido un buen tema para el discurso humorístico
a) 5 – 1 – 2 – 4 – 3 c) 5 – 2 – 1 – 3 – 4 e) 1 – 5 – 3 – 2 – 4
b) 1 – 5 – 2 – 4 – 3 d) 1 – 5 – 4 – 2 – 3
44. Lo real maravilloso en la literatura hispanoamericana
1. El mundo real maravilloso: Ampliación del concepto común de realidad para incorporar la
“maravilla”.
2. Materia prima: Historia, geografía e idiosincrasia americana.
3. Literatura y “maravilla”: La conciencia mágica del mundo tiene expresión literaria en todas las culturas.
4. Lo real maravilloso en la literatura hispanoamericana: un fenómeno propio del siglo XX
5. El proceso de recepción: El lector debe estar dispuesto a compartir las reglas del juego que se le proponen.
a) 4 – 3 – 1 – 2 – 5 c) 3 – 4 – 1 – 2 – 5 e) 4 – 2 – 1 – 5 – 3
b) 3 – 4 – 2 – 1 – 5 d) 1 – 2 - 5 – 4 – 3
45. Preparando un discurso público
1. Organización del discurso
2. Definición de la tesis o punto de vista
3. Selección de un tema de interés para la audiencia
4. Recursos de oratoria
5. Recopilación de antecedentes argumentativos
a) 2 – 1 – 3 – 5 – 4 c) 3 – 2 – 5 – 1 – 4 e) 3 – 2 – 1 – 5 - 4
b) 5 – 3 - 2 – 1 – 4 d) 2 – 3 – 5 – 1 – 4
46.- “El mito de Aqueronte”
1.-En la mitología griega fue considerado uno de los ríos infernales que las almas debían cruzar para llegar a su última morada.
2.- El más importante de ellos tiene un extraño curso.
3.-Este hecho indujo a los antiguos a pensar que este río era una de las entradas al infierno.
4.-Después de recorrer una región montañosa, inicia un cauce subterráneo y vuelve a la superficie cerca del mar formando un pantano.
5.-Con este nombre se designa a varios ríos de la Antigua Grecia.
1) 5-2-4-1-3
2) 5-4-3-2-1
3) 5-2-4-3-1
4) 3-4-1-5-2
5) 3-1-5-2-4

10. 48.- “Ovidio”
1) 43 A.C. - 17 D.C.
2) De familia prosápica.
3) Es uno de los más grandes poetas de todos los tiempos.
4) Tuvo una educación muy completa.
5) Estuvo exiliado durante el reinado de Augusto.
a) 1-3-2-4-5
b) 1-2-3-4-5
c) 2-3-1-5-4
d) 3-1-2-4-5
e) 3-2-1-5-4

11. 1.- A.-
La clonación ofrece una vista interesante al poder de creación que la humanidad ha incorporado a su
Ensayo
por repertorio. Un análisis teológico propone que los humanos son cocreadores con Dios; quizás sería más
compara- exacto decir que los humanos se están acercando cada vez más a un formato de hacer bebés, en vez
ción de tener bebés. La clonación representa una prueba notable de refrenamiento humano, de sabiduría, y
de desarrollo institucional. Esta prueba en muchas formas identificará las características morales de la
biotecnología del Siglo 21.
2da actividad:hoy, la clonación en mamíferos utilizando este proceso dela dirección nuclear, ha resultado en
Hasta Power Point sobre el ensayo Ver en transferencia
http://www.slideshare.net/guestfeec3/el-ensayo-power-point
el nacimiento de cientos de organismos. Sin embargo, el número de embriones obtenidos por medio de
la transferencia nuclear que fracasan durante la preñez es mucho mayor que aquellos que fracasan
durante la reproducción sexual. También, una mayoría substancial de los animales clonados que han
3era actividad: Lectura silenciosa algún defecto serio al nacer.
sobrevivido hasta nacer, han tenido de texto
escrito nLa reproducción, o más exactamente, la replicación de la identidad a nivel del ADN de un organismo,
º 1 y 2 (ensayo parte teórica)
no ocurre normalmente en animales, con la excepción de los nacimientos de mellizos, los cuales
siempre producen nacimientos simultáneos de hermanos. Los únicos organismos que se reproducen por
replicación de una generación a la otra son las plantas. El prospecto de este tipo de replicación en
seres humanos ha resultado en el debate más controversial que ha aparecido en la civilización N º 1
occidental.
Además de los riesgos obvios al primer niño, aquellos que se oponen a la clonación de humanos Actividad: Une la columna “ A” (de tipos de ensayo) con la columna B (ejemplos de
destacan la repugnancia de este estilo de reproducción con su potencial tan profundo para la vanidad, ensayos)Luego que hayas hecho la s relaciones correctas entre las columnas,
argumentando que la libertad de los niños y la naturaleza de la familia están en peligro. relaciona cada ensayo con su título respectivo. (preocúpate del vocabulario
Quizás, los problemas éticos, legales y sociales más urgentes acerca de la clonación aparecen en el desconocido)
contexto y en el proceso que puede llevar al nacimiento del primer clon humano. Esto existe, tal y como A.- GUERRILLAS Y PARAMILITARES EN COLOMBIA
ha sido enfatizado por académicos y políticos, porque es muy probable que los primeros experimentos
B.- LA INGENIERIA GENÉTICA RETO AL PODER DE DIOS
en humanos produzcan un número de fracasos clínicos y abortos, la necesidad de inducir docenas o
cientos de abortos, o el nacimiento de bebés masivamente deformados. Estudios recientes en clonación C.- EL HOMBRE Y LA TECNOLOGÍA
de mamíferos también sugieren que los defectos que a menudo se crean durante el proceso de D.- ES MUY DÍFICIL REALIZAR EL MONTAJE DE UNA OBRA DE TEATRO
reprogramación del huevo no se manifiestan hasta más tarde en la vida del clon resultante. Esto ha
resultado en la muerte impredecible, y a veces espectacular, de clones maduros.
Las leyes que podrían prevenir el nacimiento del primer clon son difíciles porque ellas traversas áreas
complejas de la jurisprudencia, en particular, protegiendo una vida aún no existente contra los peligros
reproductivos. Esto en una sociedad occidental que favorece la autonomía reproductora, por los menos
en la ley de estatutos y en la ley de precedentes.3,4
Pero los peligros para el primer clon palidecen en comparación con los problemas éticos que
aparecerán una vez que se logre la producción de un niño saludable y una vez que el proceso pase a
ser parte del repertorio de tecnologías reproductoras que se ofrecen a aquellos con suficiente dinero.
Nº2
2.- B
Colombia ha tenido a lo largo de su historia una larga y variada gama de violencia, desde su
Ensayo
ACTIVIDAD:
por colonización y conquista por parte de lo españoles, seguida de las guerras civiles de la llamada época
razones de la violencia y, a los conflictos actuales de múltiples actores armados. LEE ATENTAMENTE EL SIGUIENTE TEXTO Y DETERMINA CUÁLES SON
Las guerrillas liberales de los 50 se transforman en la guerrilla comunista fuerzas armadas
LAS DIEZ PISTAS QUE MENCIONA EL AUTOR, PARA ELLO ENUMERA CADA
revolucionarias de Colombia (FARC) en 1964 inspirándose en la revolución soviética; el año siguiente se
PÁRRAFO DONDE APAREZCA POR PRIMERA VEZ LA PISTA Y LUEGO
organizó el ejército de liberación nacional ( ELN), con una filosofía marxista-leninista e influenciada por
RESÚMELA COMO CORRESPONDA.
la revolución cubana; y poco después surgió el ejército popular de liberación (EPL) inspirado en la
revolución china; posteriormente el M19 el Quitin lame, y el ERP cada unos de estos con naturaleza y
filosofías diferentes. Para 1988 los tres primeros grupos guerrilleros cooperaron en la coordinadora DIEZ PISTAS PARA LA COMPOSICIÓN DE UN ENSAYO
nacional de guerrillas. Estos genero como respuestas que los grupos guerrilleros de inspiración
Fernando Vásquez Rodríguez
extranjera en su mayoría, pero que nacieron con ideales altruistas y de justicia, con importantes vínculos
Un ensayo es una mezcla entre el arte y la ciencia (es decir, tiene
con sectores universitarios y académicos que se apropiaron de la imagen de Bolívar.
Este origen idealista y soñador de las guerrillas ha permitido, el reconocimiento internacional y nacional un elemento creativo, literario y otro lógico, de manejo de ideas). En
de su status político, por su tipo de rebelión altruista, que permitió calificar sus acciones como delitos
esa doble esencia del ensayo (algunos hablarán por eso de un
políticos y no comunes. Por ejemplo durante los diálogos en el Caguán, el gobierno de Pastrana
género híbrido) es donde radica su potencia y su dificultad. Por ser
concedió el status político a las FARC, como interlocutores políticos con un ideal propio de estado. Sin
embargo, hoy este reconocimiento está en tela de juicio por las consideraciones internacionales de
terrorismo.
Como respuesta a todos estos grupos guerrilleros se forman en 1979 grupos contrarrevolucionarios en
el magdalena medio, las autodefensas campesinas, nacidas en el sector ganadero, con el fin de frenar
el avance de las fuerzas revolucionarias de la región, posteriormente se expandieron a Antioquia,
Córdoba, los llanos y el resto del país.

12. un centauro, mitad de una cosa y mitad de otra, el ensayo puede cobijar todas las áreas del conocimiento, todos los temas. Sin embargo, sea el motivo que
fuere, el ensayo necesita de una quot;finezaquot; de escritura que lo haga altamente literario.
Un ensayo no es un comentario (la escritura propia de la opinión) sino una reflexión, casi siempre a partir de la reflexión de otros (esos otros no
necesariamente tienen que estar explícitos, aunque, por lo general, se los menciona a pie de página o en las notas o referencias). Por eso el ensayo se
mueve más en los juicios y en el poder de los argumentos (no son opiniones gratuitas); en el ensayo se deben sustentar las ideas. Mejor aún, la calidad de
un ensayo se mide por la calidad de las ideas, por la manera como las expone, las confronta, las pone en consideración. Si no hay argumentos de peso, si
no se han trabajado de antemano, el ensayo cae en el mero parecer, en la mera suposición.
Un ensayo discurre. Es discurso pleno. Los buenos ensayos se encadenan, se engarzan de manera coherente. No es poniendo una idea tras otra, no es
sumando ideas como se compone un buen ensayo; es tejiéndolas de manera organizada; jerarquizando las ideas, sopesándolas (recordemos que ensayo
viene de quot;exagiumquot;, que significa, precisamente, pesar, medir, poner en balanza). Si en un ensayo no hay una lógica de composición, así como en la música,
difícilmente los resultados serán aceptables. De allí también la importancia de un plan, de un esbozo, de un mapa - guía para la elaboración del ensayo.
En tanto que discurso, el ensayo requiere del buen uso de los conectores (hay que disponer de una reserva de ellos); los conectores son como las bisagras,
los engarces necesarios para que el ensayo no parezca desvertebrado. Hay conectores de relación, de consecuencia, de causalidad; los hay también para
resumir o para enfatizar. Y a la par de los conectores, es indispensable un excelente manejo de los signos de puntuación. Gracias a la coma y al punto y
como (este es uno de los signos más difíciles de usar), gracias al punto seguido..., es como el ensayo respira, tiene un ritmo, una transpiración. Es el
conocimiento inadecuado o preciso de los signos de puntuación lo que convierte nuestros ensayos en monótonos o livianos, interesantes o densos, ágiles o
farragosos.
Hay dos grandes tipos de ensayos: uno, línea Montaigne (pueden leerse, por ejemplo, quot;De cómo el filosofar es aprender a morirquot;, quot;De la amistadquot;, quot;De los
librosquot;); y otro, línea Bacon (léanse, al menos dos: quot;De los estudiosquot;, quot;De las vicisitudes de las cosasquot;). En el primer caso, el ensayo es más subjetivo, abunda
la citación de manera muy propia; en el segundo, el ensayo es más objetivo, y no hay ninguna referencia explícita, o son muy escasas. Tanto Montaigne
como Bacon son maestros para desarrollar las ideas. Tanto uno como otro hacen lo evidente, profundo; lo cotidiano, sorprendente. Ambos apelan a otras
voces, ambos recurren al pasado, a otros libros, para exponer sus puntos de vista. Ambos emiten un juicio: se aventuran a exponer su pensamiento. Es
importante releer a estos dos autores; fuera de ser un goce y un reencuentro con la buena prosa, son ensayos- modelo, aprovechables por cualquiera que
desee aprender o perfeccionar su escritura ensayística. En el mismo sentido, deberíamos apropiarnos de la creación ensayística de Emerson y Chesterton,
recomendada una y otra vez por Jorge Luis Borges.
Otros ensayos exquisitos son los escritos por Alfonso Reyes y Pedro Henríquez Ureña. Un mexicano y un dominicano. Ensayos de peso, con profundidad y,
sobre todo, realizados con todos los recursos literarios y el poder de la imaginación. Quién haya leído, quot;Notas sobre la inteligencia americanaquot; de Reyes, o
quot;Seis ensayos en busca de nuestra expresiónquot; de Ureña, no ha sentido como una revelación de la escritura potente, de la escritura gestora de mundos. Hay
una quot;quot;arca de estiloquot;quot;en estos dos ensayistas, una quot;improntaquot; personalísima, que pone al ensayo en el mismo nivel del cuento o el poema. Cuando uno lee
los ensayos de Reyes o de Ureña, lo que lee, además de un pensamiento vigoroso, es una excelente literatura.

13. Reyes y Ureña son los iniciadores, por decirlo así, de una larga tradición que va hasta Sábato y Borges. Consúltese la compilación El Ensayo
hispanoamericano del siglo XX, hecha por John Skirius; en este texto se condensan voces de ensayistas latinoamericanos valiosos: Manuel González Prada,
Fernando Ortiz, José Carlos Mariátegüi, Ezequiel Martínez Estrada, Luis Alberto Sánchez, Germán Arciniegas, Arturo Uslar Pietri, Eduardo Caballero
Calderón, Enrique Anderson Imbert...y, por supuesto, Octavio Paz, Julio Cortázar y Gabriel García Márquez. Puede mirarse, de igual manera, la selección
hecha por José Luis Martínez, el ensayo mexicano moderado; en este libro resaltan los ensayos de José Vasconcelos, Ramón López Velarde, Julio Torri,
Xavier Villaurrutia, Jorge Cuesta, Edmundo O'Gorman y Leopoldo Zea, entre otros. Y para una perspectiva más nuestra, sería interesante y necesario
conocer la selección elaborada por Jorge Eliécer Ruiz y Juan Gustavo Cobo -Borda, ensayistas colombianos del siglo XX; en esta selección descubriremos
voces poco conocidas, la de Baldomero Sanín Cano (quot;De lo exóticoquot;, quot;La civilización manualquot;), y la de hermano Téllez (quot;La originalidad literariaquot;, Traducción).
Basten estos textos y estos autores para mostrar cómo hay una enorme tradición en la producción ensayística. Tómese, entonces, como abrebocas o quot;textos
de iniciaciónquot;.
El ensayo no debe ser tan corto que parezca una meditación, ni tan largo que se asemeje a un trabajo. Hay una zona medianera: entre tres a diez páginas
(por decir alguna magnitud). Pero sea cual sea la extensión, en cada ensayo debe haber una tesis (con sus pros y sus contra), y la síntesis necesaria. No
olvidemos que el ensayo es una pieza de escritura completa. Las anteriores puntualizaciones no son excluyentes con otros estilos o con otras maneras de
elaboración del ensayo, ni pueden leerse como una camisa de fuerza; son tan sólo recomendaciones, indicaciones generales, indicios.
Cuando el ensayo oscila entre las dos y las tres páginas, sobran los subtítulos. Cuando tiene un número de páginas mayor, puede recurrirse a varios
sistemas: uno, subtitulando; otro, separando las partes significativas del ensayo con numerables (yo llamo a este tipo de ensayo de quot;cajas chinasquot;). No debe
olvidarse que cada una de las partes del ensayo precisa estar interrelacionada. Aunque quot;partamosquot; el ensayo (con subtítulos, frases o números), la totalidad
del mismo (el conjunto) debe permanecer compacta. Si dividimos un ensayo, las piezas que salgan de él exigen estar en relación de interdependencia.
No podría terminar estas diez pistas para la elaboración de ensayos, sin mencionar el papel fundamental del género para el ejercicio y el desarrollo del
pensamiento. Por medio del ensayo es que quot;nos vamos ordenando la cabezaquot;; es escribiendo ensayos como comprobamos nuestra quot;lucidezquot; o nuestra
quot;torpeza mentalquot;. Cuando Theodor Adorno, en un escrito llamado, precisamente, quot;El ensayo como formaquot;, señala el papel crítico de este tipo de escritura, lo
que en verdad sugiere es la fuerza del ensayo como motor de la reflexión, como generador de la duda y la sospecha, el ensayo siempre quot;pone en cuestiónquot;,
diluye las verdades dadas, se esfuerza por mirar los grises de la vida y de la acción humana. El ensayo saca a la ciencia de su quot;excesivo formalismoquot; y pone
la lógica al alcance del arte. Es simbiosis. Otro tanto había escrito Georg Lukács en su carta a Leo Popper: la esencia del ensayo radica en su capacidad para
juzgar. Los ensayistas de oficio saben que las verdades son provisionales, que toda doctrina contiene también su contrario, que todo sistema alberga una
figura. Y el ensayo, que es siempre una búsqueda, no hace otra cosa que quot;hurgarquot; o remover en esas grietas de las estructuras. Digamos que el ensayo,
puro ejercicio del pensar, es el espejo del propio pensamiento.
3era actividad: ACTIVIDADES
Lectura silenciosa de
1.- LEE DETENIDAMENTE EL TEXTO Y RELACIONA LA COLUMNA DE CONCEPTOS E IDEAS CON CADA UNO DE
texto escrito n º 3 y 4
LOS PÁRRAFOS ENUMERADOS. (Anota el concepto o idea sobre el párrafo enumerado)
(ensayo parte teórica
I. COHERENTE

14. II. CONCLUSIÓN
III. CONSISTENTE
IV. CUALIDADES RELACIONADAS AL ESTILO
V. DEFINICIÓN
VI. FINALIDAD
VII. INTRODUCCIÓN
VIII. PARTES ESTRUCTURALES DE UN ENSAYO
IX. CUALIDADES FUNDAMENTALES
X. PRECISO
XI. PRODUCCIÓN DE UN ENSAYO
XII. SUSTENTADO
XIII. TIPOS DE ENSAYOS
XIV. CONCISO Y CLARO
XV. TITULO
2.- Luego de realizar el primer desafío, intenta, en forma ordenada y completa, un mapa conceptual con toda la parte
teórica del texto.
3.- Considerando el criterio deductivo del plan de redacción, realiza un ejercicio aplicando este esquema.
4.- Actividades generales
4.-1.- Anota las palabras subrayadas y en negrita y búscalas en el diccionario.
4.-2.- Encuentra un sinónimo contextual a cada palabra trabajada para tu fichero personal
4.-3.- Realiza una oración nueva con el concepto encontrado
Texto
1. El ensayo: El arte de contar ideas
2. Un ensayo es un escrito en prosa consistente en la exposición de ideas acerca de un tema filosófico, político, social,
etc. desde un punto de vista muy personal del autor.
3. El ensayo se reduce a una serie de divagaciones, la mayoría de las veces de aspecto crítico, en las cuales el autor
expresa sus reflexiones acerca de un tema determinado, o incluso, sin tema alguno.
Un ensayo es un escrito en prosa, generalmente breve, que expone con hondura, madurez y sensibilidad, una
interpretación personal sobre cualquier tema, sea filosófico, científico, histórico, literario, etc. No lo define el objeto

15. sobre el cual se escribe sino la actitud del escritor ante el mismo; en el fondo, podría ser una hipótesis, una idea que
se ensaya. El ensayo es producto de largas meditaciones y reflexiones, lo esencial es su sentido de exploración, su
audacia y originalidad, es efecto de la aventura del pensamiento.
4. Ensayo literario: El término quot;ensayoquot; aplicado a un género literario fue escogido por el escritor francés Miguel de
Montaigne (1533-1592) para denominar sus libros: Essais. Algunas de las condiciones que debe satisfacer el ensayo
literario es la variedad y libertad temática. El tema literario corresponde más a un problema de forma que de fondo.
Ensayo científico: Una de las fronteras entre ciencia y poesía está en el ensayo. Se le ha llamado género quot;literario-
científicoquot; porque parte del razonamiento científico y de la imaginación artística. La creación científica arraiga, como la
poética, en la capacidad imaginativa, ésta no se puede ignorar totalmente; sin embargo no se aparta de la naturaleza o
de la lógica. El ensayo comparte con la ciencia uno de sus propósitos esenciales: explorar más a fondo la realidad,
aproximarse a la quot;verdadquot; de las cosas. Comparte con el arte la originalidad, la intensidad y la belleza expresiva.
Según la intención comunicativa del autor, los ensayos se pueden clasificar en expositivos, argumentativos, críticos y
poéticos.
El ensayo expositivo, como su nombre lo indica, expone ideas sobre un tema, presentando información alrededor del
mismo y matizando esta información con la interpretación del autor y opiniones personales interesantes alrededor del
tema en cuestión.
El ensayo argumentativo tiene como propósito defender una tesis con argumentos que pueden basarse en citas o
referencias, datos concretos de experiencias investigativas, alusiones históricas, políticas, u otras, fundamentos
epistemológicos.
El ensayo crítico describe o analiza un hecho, fenómeno, obra o situación, emitiendo un juicio ponderado.
El ensayo poético expresa la sensibilidad de su autor, utilizando lenguaje literario.
5. Introducción o planteamiento: Es una de las partes fundamentales del ensayo, para poder cautivar – atrapar o
hechizar al lector. Esta se hace a partir de una opinión, de una pregunta, de una hipótesis o de un pensamiento
metafórico.
Desarrollo: tiene que ver con el proceso argumentativo de las ideas principales, secundarias y periféricas, las cuales
acompañadas de citas, ejemplos, pruebas y registros lograrán sustentar la tesis principal del ensayo.

16. Conclusión: Si el comienzo del ensayo, se presenta una tesis, una hipótesis es necesario desarrollarla para poderla
comprobar o desaprobar a través del proceso argumentativo
6. Con respecto a la extensión del ensayo, podríamos plantear que es relativa, pues un ensayo argumentativo, puede
requerir mayor cantidad de hojas que un ensayo expositivo, crítico o poético. Algunos autores plantean rangos entre 3
ó 10 hojas. Al respecto es necesario aclarar que sea cual sea la extensión, debe de existir el planteamiento de una
tesis, en su respectivo desarrollo de pros y contras, lo mismo que las síntesis correspondientes, pues el ensayo es una
pieza de escritura completa.
En el ensayo no hay en realidad un estilo definido, sino muchos según el carácter del autor. Pero sí existe una condición
esencial que todos debemos cumplir: la claridad de expresión y transparencia que puede dar al lector una mayor
comprensión de la autenticidad del pensamiento plasmado por el ensayista. Debe de ser de característica lúdica, es
decir agradable, ameno, agil, atractivo, libertario y en la medida de lo posible con una alta dosis del sentido humor. De
esta forma el ensayo debe atrapar y hechizar al lector
7. Un buen ensayo, con relación a las reglas estilísticas, debe ser:
(A)……………. El ensayo se encuentra delimitado y jerarquizado en sus componentes y en sus contenidos. Es
necesario clasificar y trabajar las dominaciones jerárquicas del texto para que sea claro y preciso. Por otra parte, si
existen muchas ideas el texto se vuelve confuso; el ensayo debe ser claro para que el pensamiento del que escribe,
penetre sin esfuerzo en la mente del lector.
(B)…………….. Es necesario utilizar términos precisos y no ambiguos. Muchos escritores creen que utilizando
palabras rebuscadas o sinónimos solucionan este problema. Recordemos que los sinónimos no tienen igual
significado, pues dependen del contexto y la cultura. Ejemplo: Perezoso, ocioso.
(C) ……………. La dirección y la unidad del ensayo, se encuentran determinados en gran medida por la articulación
lógica que le demos a las oraciones y a los párrafos. El ensayo debe tener como mínimo dos planos básicos; el plano
del contenido y el de su expresión lingüística. Los conceptos a través de sintagmas, las proposiciones por oraciones y
los subtemas por párrafos.
(D) ……………. Un ensayo adquiere consistencia en su cuerpo cuando al presentar las argumentaciones, no admite
contradicciones, originando de esta forma que el texto sea natural, espontáneo, claro y preciso.
(E) ……………. Se utiliza mucho, pues los ensayos de corte argumentativo, en los cuales la hipótesis y las tesis
principales, deben de ser desarrolladas con profundidad argumentativa, a diferencia del ensayo expositivo el cual es de

17. carácter esquemático, pues solo describe con evidencias simples, que muchas veces no requieren de procesos de
confrontación teórica o de demostraciones experimentales.
8. El ensayo debe actuar como motor de reflexión, generador de duda y de sospecha, productor de ideas nuevas. El
ensayo se hizo para diluir los designios de las lógicas Aristotélicas e introducirnos al mundo de la lógica borrosa
donde no solo podemos hablar de una verdad o una falsedad, sino de una posibilidad o de una incertidumbre.
Para escribir un buen ensayo, no solo se requieren ideas, sino que se requiere una alta dosis de lectura pertinente,
para poder escribir al respecto. La inspiración para el ensayo no surge de la nada, surge de la experiencia lectora y
escritora que tengamos.
9. En síntesis, un buen ensayo, es como una buena pintura: las frases al igual que los colores, se deben combinar de una
forma agradable. La armonía resultante de esta mezcla es el gran secreto de los ensayistas; pero no basta que las
ideas de un ensayo, sean armoniosas, deben ser además, como los elementos de un cuadro, es decir vivos y
pintorescos, para que puedan mostrar las tesis confrontadas por los argumentos de una forma cautivante y atrayente.
10. ¿Cómo escribir un ensayo?
Tú puedes escribir un ensayo sobre cualquier tema y disciplina siempre y cuando cumplas con los criterios que
requiere.
Para elaborar correctamente tu trabajo escrito utiliza la mayoría de tus habilidades de razonamiento. Aplica las
estrategias del pensamiento crítico toma en cuenta que el proceso de pensar no es lineal, a veces podrás sentirte
confundido, pero hazte preguntas que te guíen para elaborar correctamente un trabajo escrito, aunque este proceso no
se evidencie en el producto final.
En otras palabras, para escribir un ensayo tendrás que responderte a ti mismo algunas preguntas relacionadas con el
pensamiento crítico, estas preguntas no aparecerán en el ensayo, pero es posible que sí aparezcan varias de tus
respuestas.
5ta Actividad: Lee detalladamente la descripción de los diferentes pasos a seguir para elaborar un buen ensayo. Y luego establece la
conexión entre los conceptos e ideas que se encuentran en el apartado con lo párrafos enumerados
A. Establecer la intención
B. Investigar y documentarse bibliográficamente
C. Elaboración del diseño

18. D. Elaboración del esquema
E. Redacción
F. Órdenes de la información
Recursos retóricos
G.
H. Estructura interna de un ensayo
Texto
1. En cualquier trabajo de redacción se parte de una clara determinación de su propósito. Este requisito permite saber si lo
que se requiere es un ensayo u otro tipo de escrito; también ayuda a concretar el enfoque que debe darse, el nivel, los
recursos por aplicar, etc.
2. Un segundo paso en el proceso de producción de un ensayo es investigar los contenidos que se desea desarrollar. La
bibliografía es la base de esta labor. El objetivo es ampliar la mirada inicial, contrastar con posiciones distintas, conocer
los antecedentes de lo que se ha escrito o discutido al respecto. La revisión que se haga debe realizarse en función de un
planteamiento base e ir incorporando, para ilustrar, contrastar o comparar, las ideas de otros autores.
3. En literatura se denomina diseño a la disposición que el autor decide darle a la información del texto. Es realmente el
producto de su creatividad. Diseño del ensayo podría ser, por ejemplo, la decisión de empezar por un planteamiento
general para incluir, posteriormente, los argumentos; presentar detallados antecedentes y pasar luego a una rápida
resolución; desarrollar, una por una, las partes del planteamiento; etc.
4. Una vez establecido el diseño, vale decir, la forma de organización general del ensayo, es conveniente preparar un
esquema de redacción.
Dentro de cada apartado propuesto puede pensarse en algún tipo de ordenamiento de las ideas: presentarlas
cronológicamente, en orden causa-efecto, de manera comparativa, etc.
El esquema es una herramienta imprescindible para la generación de un texto amplio.
5. Lo normal es que se requieran varios borradores sucesivos. El resultado, de acuerdo con un generalizado precepto de
redacción, puede guardarse algunos días entre una versión y otra.
A continuación se tratan algunos recursos específicos de redacción.

19. 6. El orden es el criterio con que se clasifica la información en un texto. En los escritos de carácter práctico, los órdenes más
corrientes en el ensayo son tres: cronológico, causa-efecto, comparativo.
Se denomina orden cronológico al que permite distribuir la información según el criterio del tiempo. Esta forma de organizar la
información domina la referencia de hechos históricos, los procesos de elaboración o transformación de productos, etc.
El orden causa-efecto se evidencia, entre otros, por medio de los siguientes conectores: por tanto, en consecuencia, debido a
ello, por esto, como resultado de ello.
El uso de conectores en la redacción ayuda a ilustrar mejor las relaciones entre las ideas. No obstante, es necesario tratar con
mesura este recurso para no recargar el texto.
7. La retórica es la técnica del bien decir, de dar al lenguaje eficacia para deleitar, persuadir o conmover. Se le asocia
generalmente con la oratoria, por ser este arte pionero en la preocupación de utilizar todos los medios posibles para
lograr su efecto persuasivo. El ensayo, por ser una forma de literatura en la que sobresale el afán de convencer, tiene a
la retórica como uno de sus medios principales. Los recursos retóricos se clasifican dos grandes campos: Figuras de
dicción y Figuras de significación
Las figuras de dicción, por adornar el texto en su nivel fónico (su sonido), tienen papel fundamental en la poesía. En cambio,
las figuras de significación, que son las que permiten resaltar una idea, aunque desempeñan un importante papel en los otros
géneros literarios, poseen participación especial en el ensayo. A continuación se tratan algunas de estas figuras que pueden
aplicarse en el ensayo.
Sentencia. Es la exposición breve y enérgica de una enseñanza profunda.
Gradación. Se colocan las ideas en forma ascendente o descendente.
Paradoja. Reúne ideas al parecer contradictorias, para poner más de relieve la profundidad del pensamiento.
Antítesis. Contrapone unos pensamientos a otros, unas palabras a otras, para que resalte más la idea principal.
Interrogación. Expresa el efecto en forma de una pregunta cuya respuesta no se ignora.
Hipérbole. Exagera una verdad para inculcarla con más fuerza.
Prosopopeya. Da vida a los seres inanimados.
En el ensayo las figuras retóricas deben usarse con mesura y plena justificación. Es necesario que estén al servicio de las
ideas fundamentales que se quiere impulsar.
8. Para que el escrito resulte preciso, es adecuado considerar lo siguiente: en el desarrollo del tema debe emplearse un

20. 60% de síntesis, o sea, las ideas de los autores pero expresadas con las palabras de uno mismo; un 20% de resumen, o
sea, textos o frases de los autores, copiados al pie de la letra, entre comillas y con la referencia bibliográfica al pie de
página; y un 20% de comentario, o sea, los aportes, las propuestas, las reflexiones, las críticas personales.
6ta actividad: Prueba Pendiente (en construcción)
formativa sobre
vocabulario
7ma actividad:
Desarrollo de
actividades del texto 5
ACTIVIDAD:
1.- ENCUENTRA EL ORDEN CORRECTO A ESTE TEXTO QUE DELIBERADAMENTE SE TE ENTREGA DESORDENADO
A. Pero todo ensayo, se caracteriza, por la exploración del tema en cuestión, al igual que su investigación,
desarrollo y reflexión sobre el mismo. Pero sin duda, todo ensayo, está cargado por la visión personal de
quien lo redacta. Este es un factor, que nunca se nos puede olvidar. El escritor, entrega una visión
personal y única sobre la materia a tratar.
B. Pero todo aquel, que desee escribir un ensayo, deberá cuidar la redacción misma de éste. Al igual que el
vocabulario a ocupar. Un ensayo es un escrito, donde la forma, es tan importante como el fondo. Son
materias complementarias.
C. La palabra ensayo, proviene del latín, exagium. Lo que quiere decir, pesar algo. Y eso es justamente lo que
hace un ensayo. Ya que todo ensayo, trata sobre un tema en particular. El cual, puede ser elegido, de la
manera más libre que se desee. A menos que sea pedido, en la escuela o la universidad. Sobretodo en la
última, los ensayos se han vuelto muy utilizados, por los catedráticos, para medir la capacidad
investigativa de los alumnos. Ya que en un ensayo, es primordial el trabajo de recolección de información,
que puede llegar a realizar, la persona que lo va a desarrollar.
D. La idea en un ensayo, es poder demostrar, lo que se desea expresar. Para ello, hay que utilizar un pensar,
guiado por la razón crítica. Con lo cual, lo cognitivo, ocupa un lugar fundamental. . Poder contestar de
manera inmediata, cualquier tipo refutación, que se quiera hacer frente a lo que estamos exponiendo.

21. Aparte de usar la creatividad, al momento de escribir. Por lo mismo, el ensayo, es un trabajo netamente
intelectual. Se trabaja con lo cognitivo, las ideas y su posterior desarrollo. Asimismo, en cualquier
ensayo, es importante apoyarse y comprobar nuestras ideas, por medio de una buena bibliografía.
E. En todo ensayo, es importante, el tener una introducción al tema, luego desarrollarlo y por último,
presentar una conclusión. Es algo muy parecido a lo que hacen los periodistas, todos los días, al escribir
sus reportes de prensa.
F. Dentro de los ensayos más característicos, se encuentran los de corte literario (de hecho, es considerado
como un género literario), donde cabrían los periodísticos y otros, de la misma categoría. Por otra parte,
encontramos los ensayos científicos, los cuales son escritos con la rigurosidad del método científico
(observación, experimentación y cuantificación).
Orden correcto
La palabra ensayo, proviene del latín, exagium. Lo que quiere decir, pesar algo. Y eso es justamente lo que hace
un ensayo. Ya que todo ensayo, trata sobre un tema en particular. El cual, puede ser elegido, de la manera más
libre que se desee. A menos que sea pedido, en la escuela o la universidad. Sobretodo en la última, los ensayos
se han vuelto muy utilizados, por los catedráticos, para medir la capacidad investigativa de los alumnos. Ya que
en un ensayo, es primordial el trabajo de recolección de información, que puede llegar a realizar, la persona que
lo va a desarrollar.
En todo ensayo, es importante, el tener una introducción al tema, luego desarrollarlo y por último, presentar una
conclusión. Es algo muy parecido a lo que hacen los periodistas, todos los días,al escribir sus reportes de prensa.
Dentro de los ensayos más característicos, se encuentran los de corte literario (de hecho, es considerado como
un género literario), donde cabrían los periodísticos y otros, de la misma categoría. Por otra parte, encontramos
los ensayos científicos, los cuales son escritos con la rigurosidad del método científico (observación,
experimentación y cuantificación).

22. Pero todo ensayo, se caracteriza, por la exploración del tema en cuestión, al igual que su investigación,
desarrollo y reflexión sobre el mismo. Pero sin duda, todo ensayo, está cargado por la visión personal de quien lo
redacta. Este es un factor, que nunca se nos puede olvidar. El escritor, entrega una visión personal y única sobre
la materia a tratar.
Pero todo aquel, que desee escribir un ensayo, deberá cuidar la redacción misma de éste. Al igual que el
vocabulario a ocupar. Un ensayo es un escrito, donde la forma, es tan importante como el fondo. Son materias
complementarias.
La idea en un ensayo, es poder demostrar, lo que se desea expresar. Para ello, hay que utilizar un pensar,
guiado por la razón crítica. Con lo cual, lo cognitivo, ocupa un lugar fundamental. . Poder contestar de manera
inmediata, cualquier tipo refutación, que se quiera hacer frente a lo que estamos exponiendo. Aparte de usar la
creatividad, al momento de escribir. Por lo mismo, el ensayo, es un trabajo netamente intelectual. Se trabaja
con lo cognitivo, las ideas y su posterior desarrollo. Asimismo, en cualquier ensayo, es importante apoyarse y
comprobar nuestras ideas, por medio de una buena bibliografía.
8va actividad: TAREA 1:
Resolver actividad del
CONSIDERANDO LA INTRODUCCIÓN (GUÍA ENSAYO) ENTREGADA SOBRE EL ASPECTO TEÓRICO DEL
texto _6
ENSAYO, DETERMINA Y EXPLICA CUÁL O CUÉLES DE LA(S) CARACTERÍSTICA(S) QUE APERECEN, POSEE EL
ENSAYO ENTREGADO POSTERIORMENTE. ADEMÁS DETERMINA QUÉ TIPO DE ENSEYO ES.

23. GUÍA ENSAYO
El ensayo es un texto escrito en prosa que describe, analiza o comenta con cierta
profundidad un tema histórico, científico, filosófico, literario, político, entre otros, y
presenta las siguientes características:
- Libertad : esta característica se aprecia no sólo en la elección del tema, sino también
en la estructura del ensayo.
- Brevedad : por tratar un solo tema, el ensayo tiene una extensión limitada.
-Interpretación personal : generalmente el ensayo contiene rasgos subjetivos de su
autor y el tratamiento de su tema refleja juicios críticos personales.
- Estilo ameno : la exposición del tema debe hacerse en forma agradable, ágil y atractiva
para el lector.
• TIPOS DE ENSAYOS
Según la intención comunicativa del autor, los ensayos se pueden clasificar en
expositivos, argumentativos, críticos y poéticos.
El ensayo expositivo , como su nombre lo indica, expone ideas sobre un tema,
presentando información alrededor del mismo y matizando esta información con la
interpretación del autor y opiniones personales interesantes alrededor del tema en
cuestión.
El ensayo argumentativo tiene como propósito defender una tesis con argumentos que
pueden basarse en citas o referencias, datos concretos de experiencias investigativas,
alusiones históricas, políticas, u otras, fundamentos epistemológicos.
El ensayo crítico describe o analiza un hecho, fenómeno, obra o situación, emitiendo un
juicio ponderado.
El ensayo poético expresa la sensibilidad de su autor, utilizando lenguaje literario.
Un ensayo se caracteriza también porque su interpretación puede ser: Psicolingüístico
con elementos como: unidades de análisis, jerarquización macroproposicional y modelos
semánticos. Y Sociolingüísticos con elementos como: autor (fuentes y filtros). Y texto
(claves lingüísticas, huellas y superestructura.
El término ensayo, en buena medida, ha terminado por convertirse en una denominación confusa que los profesores
suelen utilizar para solicitar de sus alumnos cierta forma de trabajo académico. Aunque raras veces se intenta definirlo con
claridad, parece existir, no obstante, un acuerdo tácito sobre sus características. En realidad, sobre ninguna otra noción
abundan tantos sobreentendidos y vaguedades y, al mismo tiempo —por paradoja—, una exigencia tan precisa acerca de sus
alcances como sobre este género de escritura.

24. La consideración unánime del ensayo como el medio ideal del trabajo académico se debe sin duda a la relación casi in-
disoluble que ha mantenido en los últimos tiempos con las más destacadas formas de transmisión del saber. Esta admiración
y este reconocimiento, sin embargo, no bastan por sí solos para que surja de inmediato, como consecuencia inevitable, su
escritura generalizada. A pesar de su relación permanente con toda labor académica, su práctica debería erigirse más bien en
resultado de un proceso y no propiamente en su inicio. La observación de los más reconocidos maestros del género permite
concluir que aparece como expresión de una sobreabundancia y no como fruto de una carencia o de una necesidad. No se
puede perder de vista que el gran ensayista es también un gran conocedor.
En el ámbito académico, algunos proceden como si esta forma de escritura consistiera en un esquema de evaluación que el
estudiante pudiera llenar con algunos datos variables, según el tema o la ocasión. Pero su escritura —como corresponde a un
proceso gradual de aprendizaje— sólo puede sobrevenir como consecuencia de un camino recorrido. Este género, en otras
palabras, no se escribe para mostrar que hay mucho por aprender, sino porque existe, de hecho, un amplio dominio sobre un
tema específico y, además, un lenguaje capaz de expresarlo.
Aunque el término ensayo pueda aproximarse al de intento, tal tentativa resulta más válida en quien está provisto de un arma
adecuada, que en aquel otro que dispara a ciegas y de espaldas al blanco. Si el objetivo consiste en medir el nivel de
conocimientos del estudiante, no existe razón válida para que el profesor lo someta a una prueba improcedente. Si se mira
bien, no se requiere un método muy elaborado para distinguir el conocimiento de la ignorancia. Aun el medio más simple y
espontáneo puede cumplir a la perfección con este cometido.
Si se tomara, en cambio, la escritura en general como parte esencial de un método de conocimiento —no otra debe ser su
función—, el ensayo abandonaría esa condición de único y obsesivo recurso docente (que sólo logra muchas veces
desalentar al estudiante consciente), para adquirir por fin el carácter libre y personal que le corresponde. En rigor, resulta por
lo menos inconveniente exigir su escritura, cuando un informe o un resumen pueden cumplir a cabalidad con la misión de dar
cuenta de un saber específico.
Algunas formas de escritura, miradas quizá con cierto desdén, satisfacen necesidades concretas y pueden servir, también,
como soporte y adiestramiento para una ulterior escritura del ensayo. Puesto que no existe todavía una fórmula mágica que
garantice su escritura de buenas a primeras, sólo por un mandato del profesor, la única posibilidad consiste en adoptar un
método progresivo y consciente.
Carece de competencia para escribir un ensayo, como es lógico, quien no posee habilidades para redactar una reseña y,
mucho menos, claro está, una reseña crítica. De modo que actividades como éstas pueden proporcionar poco a poco los
instrumentos necesarios para una escritura más ambiciosa y más creativa. Un informe de lectura, por ejemplo, representa una
actividad nada desdeñable y, practicada con seriedad y aplicación, deja al estudiante en capacidad de abordar otras formas
de escritura más exigentes como el trabajo de investigación, la monografía, o la tesis.

25. Y es que otorgar el nombre de ensayo a cualquier clase de escrito entraña no sólo una inexactitud formal, sino un indicio pre-
ocupante de que el saber ha caído en un relativismo conceptual. Si un geómetra jamás denomina escolio a un axioma, no se
debe a un mero asunto de terminología: tal confusión significaría, ni más ni menos, la disolución de su saber. Cuando se
posee sobre el ensayo una noción difusa, su escritura correrá, por fuerza, la misma suerte. La adopción de este género, para
quien tiene la competencia requerida, no resulta una labor más difícil que la demandada por un estudio, un análisis o un
comentario. La plena conciencia del medio utilizado, más bien, contribuye a su fácil ejecución. De ahí que no se tenga noticia
aún de un gran ensayista que desconociera lo que escribía. Desde Tomás de Iriarte se sabe que nadie puede resoplar por
casualidad sobre un instrumento musical y producir una obra maestra. La escritura consciente —lejos de la emoción y lejos
del dictado de la musa— supone, por supuesto, un saber específico; pero, también, un conocimiento relativo a las
propiedades y a los alcances del lenguaje escrito.
Por lo general, cuando se habla de ensayo en el medio académico se piensa, pues, en un escrito sin normas claras ni
técnicas específicas, aunque inteligente y bien redactado. Esta aspiración, sin embargo, raras veces se colma, puesto que a
esta suerte de escritura, abierta y creativa, sólo logra acceder un escritor después de haber asimilado a tal grado las normas y
las técnicas, como para olvidarlas luego. Y el medio académico, como bien se sabe, valora muy poco el olvido.
Ese género indefinido de escritura, que a falta de mejor nombre algunos insisten en llamar ensayo, surge como consecuencia
de la falta de rigor, de la imprecisión y del desconcierto que con frecuencia se apoderan de la actividad académica, y su
escritura se encarga de reforzar tales defectos. Una indeterminación en el método de trabajo ocasiona que los resultados,
inevitablemente, queden sujetos al azar. De modo que, aunque se siga considerando el ensayo como el medio más idóneo
para la transmisión del saber, inexplicablemente se obvia el conocimiento de la técnica que le es característica, o se relega su
explicación al especialista en el género.
En este punto, conviene enfatizar que la escritura de un ensayo no es ajena a ninguna disciplina o, expresado de otro modo,
que ningún saber posee exclusividad sobre esta forma de expresión. Quienes consideran, por ejemplo, que el cuidado del
lenguaje constituye un asunto exclusivo de lingüistas y de literatos, olvidan que las ideas y los conceptos se expresan por
medio de palabras, y que no pueden existir vigor y profundidad independientemente del lenguaje. Cualquier saber implica,
fundamentalmente, conocer el modo de expresarlo.
Al tratar la expresión como un simple empaque formal, o cómo una realidad adjetiva e independiente, se soslaya un aspecto
esencial del conocimiento, esto es, que cualquier concepto se expresa como lenguaje, y no sólo por medio del lenguaje. El
descuido en el manejo del medio expresivo representa, en último término, una deficiencia en el modo de razonar. Sólo lo que
se piensa bien, en consecuencia, se puede decir bien. Puesto que todo pensamiento está a la altura de su expresión, resulta
absurda y carente de eficacia la labor de corregir el aspecto externo de un escrito en la creencia de que, por el mismo hecho,
mejorará su concepción. Corregir las palabras, sin modificar al que escribe, deja intacto el problema. “Quien no sepa
expresarse con sencillez y claridad —escribió Karl Popper— no debe decir nada y, más bien, debe seguir trabajando hasta
que pueda lograrlo”.

26. El asunto, pues, no se reduce al mejoramiento de la expresión, como creen algunos formalistas. Todo radica, más bien, en el
ajuste perfecto entre el pensamiento y su expresión. La corrección no es la última fase de la escritura —según suponen
quienes ven esta labor como un afeite o un maquillaje—, sino que hace parte del proceso mismo de la configuración de las
ideas. Estilo y pensamiento, por tanto, son indisolubles y suceden simultáneamente. Un buen aprendizaje consistirá en
comprender que el manejo de las palabras corre simultáneo con la forma de razonar. ¿O podría, acaso, existir un pen-
samiento impecable, expresado en un lenguaje incorrecto o deficiente?
Lo que se llama comúnmente escribir bien tampoco garantiza mayor cosa, pues un escrito formalmente intachable puede te-
ner grandes probabilidades de convertirse en un lugar común o una idea convencional. Y ello ocurre porque un lenguaje
establecido induce con facilidad a un pensamiento igualmente establecido. “Toda conjunción imprevista de palabras, que se
salga de los moldes gramaticales —razonó con perspicacia Luis Tejada—, significa la existencia de una idea nueva, o al
menos, acusa una percepción original de la vida, de las cosas”. Por esta razón, quienes plantean una noción estricta de la
escritura difícilmente poseerán, al mismo tiempo, una visión abierta de la ciencia y del pensamiento. La rigidez académica,
con seguridad, terminará manifestándose en ambos sentidos. De ahí que el pensamiento establecido recurra a un lenguaje ya
consolidado y a unos procedimientos invariables. La retórica, como bien se sabe, no es otra cosa que la expresión de una
forma de poder.
Puesto que el objetivo de lo académico se ha limitado a la transmisión rigurosa de un saber, resulta lógico, entonces, que este
medio se muestre más bien contrario a la novedad y a la originalidad en la expresión del pensamiento. El medio académico
tiende a privilegiar por encima del aporte del individuo, el pensamiento oficial, es decir, aquello que posee un carácter in-
discutible y un respaldo bibliográfico respetable. Debido a que lo propio del ensayo reside en la visión personal del escritor, se
puede deducir con facilidad que cuando esta forma de expresión no entra en abierta contradicción con lo académico, termina
por subyugarse ante él, en cuyo caso pierde su esencia, aunque siga conservando su nombre vació. Lo que en la universidad
se denomina ensayo, en la mayoría de los casos consiste en un informe obsecuente y previsible, redactado casi siempre en
un lenguaje para iniciados. El saber se reduce al empleo de un vocabulario.
La academia admira y establece como modelo la libertad y la creatividad de los grandes ensayos, claro está, pero no favorece
su escritura; antes bien, muchas veces, estos se deben escribir a pesar de su influjo, cuando no contra su opresiva autoridad.
Actualmente se estudia la obra de Montaigne en algunas universidades, es cierto, pero se ignora que su pensamiento —
cercano al individuo y enemigo de los grupos ilustrados— no tuvo cabida en los estudios formales de su época, y que
permaneció en el olvido de las bibliotecas durante un siglo. Aún hoy, por tal razón, a no pocos profesores les sigue pareciendo
un pensador excesivamente informal. Un buen número de académicos se califican a sí mismos de ensayistas por el prestigio
que ha adquirido esta denominación en los últimos tiempos, pero no estarían dispuestos a compartir con el creador de este
género su despreocupación por la solemnidad y su repudio por el pensamiento establecido o de moda.
Ahora bien, el calificativo de bien escrito, como ya se dijo, no se agota en meros aspectos gramaticales o literarios. Un buen

27. ensayo científico, por ejemplo, consiste en una creación insuperable en su campo, que ningún literato, por más habilidad que
posea, podría escribir mejor. Los grandes ensayistas científicos, en tal sentido, no añaden a su dominio de una parcela del
saber el arte de la expresión, sino que su peculiaridad consiste precisamente en entender la ciencia en el lenguaje en que la
escriben. De no escribir como lo hacen, no existiría su pensamiento, caracterizado, además, por virtudes como la claridad, la
gracia y la agudeza. En el caso del gran ensayista científico, pues, la conciencia de las palabras no es nada distinto de la con-
ciencia de las cosas.
La escritura de un buen ensayo carecería de sentido si se redujera a una muestra de habilidad por parte de un escritor aisla-
do; este hecho posee, además, un carácter ejemplar. Aparte de las repercusiones sobre el lenguaje en general, un buen
ensayo evidencia que el lenguaje utilizado posee el vigor suficiente para expresar el pensamiento, y que otros también
podrían valerse de él del mismo modo. Una generación de grandes escritores en una tradición literaria no se explicaría tan
sólo como una coincidencia en el tiempo, sino que esta eventualidad obedecería a lo que Ezra Pound consideraba como un
deber de los literatos: “Mantener la salud y la limpieza del medio expresivo”. Es evidente que para un ensayista no significa lo
mismo escribir en un período dominado por la claridad, que en otro caracterizado por una oscuridad engañosa. Aún los
mismos embaucadores podrían caer en las redes del lenguaje que utilizan, tal como lo ha ilustrado el caso de Alan Sokal y su
impostura satírica (“Transgrediendo las fronteras: hacia una hermenéutica transformativa de la gravitación cuántica”) pu-
blicada por Social Text.
La decadencia de un idioma, en términos de George Orwell, se debe a causas económicas y políticas, y crea un círculo vi-
cioso que debe ser interrumpido por quienes tienen la responsabilidad pública de manejar el lenguaje y el pensamiento. Cuan-
do en una sociedad las palabras sirven más para esconder que para revelar, cuando algunos buscan como propósito
contribuir a la confusión general, se impone en quienes escriben —casi como un deber ético— una radical reforma del
lenguaje que consiste, sencillamente, en llamar a cada cosa por el nombre que le corresponde. A esta actitud se refería
Voltaire cuando expresó: “Si queréis conversar conmigo, definid primero vuestros términos”. Y es que si las palabras no
nombraran lo mismo para todos, hablar se convertiría en un acto ilusorio.
La confusión conceptual que rodea el ensayo, por ejemplo, la originan en buena medida quienes emplean esta palabra para
intentar mejorar la apariencia de sus análisis, sus opiniones o sus comentarios. Puesto que el término posee un renombre que
se acomoda a su presunción, se prefiere este vocablo a otros, más modestos y precisos, que podrían nombrar con acierto sus
escritos. En este caso resulta contradictorio, por decir lo menos, que la gracia, la claridad y el respeto por el lector —virtudes
que caracterizaron el género desde su origen— pretendan ser suplantadas hoy por la pesadez y el engreimiento. De ahí que
la palabra ensayo en la actualidad sirva para nombrar cualquier clase de escrito, especialmente si está dominado por un
lenguaje cifrado, o si responde a un rígido método de análisis. El verdadero asunto, si se mira bien, no consiste tanto en la
problematización del término —que significaría su enriquecimiento semántico y conceptual—, sino en su aniquilación,
producida por la ausencia de un contenido específico: si todo puede ser un ensayo, nada es un ensayo.

28. Con el fin de acceder con posibilidades a este género, algunos consideran que el método más eficaz consiste en negarle la
lucidez y el humor que le infundió desde el principio su creador. La severidad del trabajo académico se convierte en una
excusa apropiada para desechar el estilo entretenido que lo ha caracterizado siempre. Ante esta perspectiva cerrada, sin
embargo, convendría repetir con un personaje de Umberto Eco: “Aun en los libros engañosos puede el lector sagaz percibir
un pálido reflejo de la sabiduría divina”, y por esa razón, “hay esa clase de obras en la biblioteca”.
Un ensayo sin técnicas ni exigencias, tomado como punto de partida de la labor académica, sólo puede producir como re-
sultado la repetición de errores. La razón es que su escritura consiste más en un efecto que en una causa. A él se llega como
consecuencia de un desarrollo consciente de adquisición de conocimientos, de exposición y de debate del pensamiento; pero,
sobre todo, de formación de un criterio propio. El método de arrojar los niños al agua para que aprendan a nadar solos puede
tener cierta conformidad con la naturaleza, pero ofende las técnicas desarrolladas por la cultura y por la civilización. El ensayo
no consiste, en tal sentido, en una forma espontánea de expresión; ni siquiera posee esta característica en Montaigne, su
espontáneo creador. Su aparente informalidad encubre en realidad una compleja y bien tejida relación con los saberes a que
hace referencia. Sin embargo, y en contra de cierta tendencia malsana, no demanda tanto un derroche de erudición como de
saber. De ahí que su escritura se sitúe en la fase más elevada del conocimiento, y no propiamente en sus inicios. Se trata, por
tanto, de un género de madurez.
Ningún científico serio tendría la pretensión de expresar en un ensayo todo su saber, aunque en cualquier frase suya sea
posible advertir la profundidad de sus conocimientos. Su propósito no se reduce tampoco a la expresión condensada de una
ciencia, ya que el objeto de un ensayo puede estar constituido por una realidad en apariencia irrelevante. Al dividir Isaiah
Berlin a los pensadores en zorras y erizos —siguiendo un enigmático verso de Arquíloco—, recurre a un método de
clasificación, peculiar y único, que le permite, no obstante, explicar las diversas formas de pensamiento a lo largo de la
historia. Como ensayista, Berlin adopta un método de trabajo personal, descubierto a propósito del tema, y ajeno, por tanto, a
cualquier esquema conocido. Y es en este punto, justamente, donde se presenta otra contradicción con respecto al trabajo
académico, pues mientras éste procede horizontalmente, el ensayo lo hace de modo vertical.
La intensidad propia de un buen ensayo contrasta con la exposición extensa que caracteriza la labor académica. Un curso,
como es apenas lógico, busca un propósito exhaustivo que la misma naturaleza del ensayo repele. Este género de escritura
puede representar un apoyo invaluable dentro de la actividad académica, sin duda, pero el verdadero soporte de un curso
reside en el tratado, cuya finalidad consiste en cubrir lineal y secuencialmente los diversos aspectos de un saber. A pesar,
pues, del prestigio, y hasta de la fascinación que ejerce el ensayo, resulta también en este aspecto comprensible su rareza en
el medio académico.
Así como la noción de ensayo no se identifica con la de un escrito cualquiera, tampoco podrían definirse de manera indudable
sus límites. Por esta razón, al sistema educativo, tan afecto a las fórmulas, no le queda, ante la imposibilidad de situarlo de
manera precisa, una salida distinta de un pragmatismo conceptual, que induce a ver en este género una forma abierta de
escritura sin antecedentes históricos ni implicaciones teóricas. Sus características se reducen, así, a la mayor o menor

29. capacidad especulativa del estudiante. De ahí que por ensayo se entienda, en último término, una digresión interesante para
el medio académico, pero sin incidencia efectiva en la realidad. Y la prueba de ello es que buena parte de la producción
intelectual universitaria permanece en las aulas de clase, en una suerte de autismo y de complicidad que eluden la
confrontación y el riesgo.
Un ensayo sin interlocutor difícilmente conservaría su nombre, pero también lo perderían aquellos escritos redactados con el
solo propósito de halagar la vanidad y los intereses del profesor. Mientras un buen ensayo posee un carácter libre, la mayoría
de los trabajos académicos se escriben por encargo, y con la manifiesta intención de cumplir un determinado objetivo. La
reducción a un propósito, a una verdad y a un lenguaje, termina por convertir este género en una forma de pertenencia a una
sociedad secreta, tal como se percibe en ciertas publicaciones especializadas, destinadas sólo a miembros del grupo. Aunque
una de las funciones del conocimiento consista precisamente en formalizar y clasificar, esta actividad, paradójicamente,
parece no operar con respecto al ensayo, sometido en la práctica a una continua disolución de sus principales características.
A pesar de que un análisis detenido de los principales representantes del género permitiera extraer una fórmula útil y estable,
este hallazgo tranquilizador no serviría tampoco gran cosa. Si un ensayo, por ejemplo, llegara a definirse, sin mayores re-
sistencias conceptuales, como la combinación de ideas expositivas y argumentativas, no quedarían excluidos otros, igual-
mente válidos, que utilizaran descripciones o narraciones para alcanzar sus propósitos. Porque ensayo quiere decir también
experimento. Antes que en una fórmula de lenguaje, los aspectos que definen este género residen en la actitud del escritor, es
decir, en una manera peculiar de comunicar las ideas, más que en una serie inmutable de procedimientos para llegar a este
objetivo. De la misma manera que resulta difícil explicar que una gran bailarina hace algo más que repetir una sucesión
estricta de pasos, también se podría afirmar que este género no se reduce a la transmisión de ideas, aunque consista
precisamente en tal cosa. Algo indefinible permite que en manos de un buen ensayista un tema cualquiera se convierta en
una gran obra, mientras abordado por un escritor inexperto no pase de una simple y aburrida lección.
A despecho de la pesadez y de la monotonía, inherentes a la labor académica, conviene aclarar que el ensayo científico no
tendría por qué ser más limitado, más severo o más tedioso que el llamado ensayo literario. Para hablar en términos
científicos de la sangre, por ejemplo, el escritor Miroslav Holub, investigador en inmunología, se vale de una rata almizclera
que ha caído en una alberca de su jardín al comienzo de la primavera. De manera parecida, el médico Lewis Thomas para
expresar su idea —es decir, la idea científica— de la muerte, se refiere a sucesos en apariencia intrascendentes que ocurren
en el patio de su propia casa. Para un buen ensayista científico, hasta la sangre de una rata de jardín posee moléculas de
hemoglobina, y un humilde ratón que cuelga, laxo, en las fauces de un gato, también segrega endorfinas que aminoran el
dolor en el umbral de la muerte. En vez de acometer en frío el dato universalmente válido, Holub y Thomas —sólo por citar
dos modelos significativos— hacen perceptible su vigencia en la vida diaria. Lejos de la aridez y hasta de cierta aspereza
conceptual, el gran ensayo pugna contra la deshumanización e intenta encontrar un punto efectivo de unión con el ser
humano concreto.

30. Ante la ciencia, como se sabe, el individuo como tal no representa nada, ni a nadie, pero ante el ensayista científico se
convierte en interlocutor —en el único interlocutor posible— por mediación sobre todo del punto de vista adoptado. En este
caso, el individuo siente que el ensayo se escribió para él, pues una de las peculiaridades de esta clase de ensayista consiste
en que evita a toda costa abrumar al lector.
Una concepción humanista de los conocimientos no es exclusiva de este género de escritura y, más bien, podría decirse que
debe regir el método educativo en general, ya que un estudiante no podría de otro modo asumir como suyos la ciencia y el
saber. Por esta razón, la incapacidad académica para acceder a esta forma de escritura no debería entenderse como falta de
información sobre sus técnicas específicas, sino como un fracaso del sistema educativo en general. La explicación es que
para escribir un ensayo se requiere un ser humano informado, con sensibilidad y con criterio propio, ¿y no reside
precisamente en estos tres aspectos la finalidad de la educación?
9na actividad:
Elaborar un texto escrito a partir de los apuntes tomados e insertándole citas del texto escrito Nº 6
10ma actividad: Trabajo grupal: cada grupo tendrá que revisar un ensayo y determinar las características del mismo aplicando
todos sus conocimientos
11ava actividad: Tarea N º 1
Investigar ejercicios de PSU, tanto de conocimiento sobre el ensayo como de plan de redacción
12ava actividad: Disertar los ejercicios encontrados o hechos ejercicios
13ava actividad: Actividad final
Se le pedirá a los alumnos y alumnas que lean los textos literarios dados y desarrollen un ensayo personal
sobre cada una de las temáticas dadas para dichos textos, aplicando todos sus conocimientos sobre el ensayo y
sobre el texto leído.

31. 31