1. ARTE PALEOCRISTIÁ Arquitectura

2. Imperio romano oriental

3. Catacumbas de Roma.

4. Catacumbas de Priscilla. Roma.

5. Tumba Santa Priscilla Arcosolia

6. Catacumba de San Calisto Loculi Criptas (galerías)

7. Tumba de Santa Sabina. Cubículo

8. Catacumbas de Domitila. Roma.

9. Tumba de Santa Domitila

10. Catacumbas de San Marcellino. Roma.

11. O Bo Pastor. Catacumbas de Priscilla. Roma.

12. Casa de comunidade cristiá en Doura-Europos. Ca. 230

13. Plantas basilicais

14. Estructura dunha basílica.

15. Planta e vista aérea da Basílica de San Pedro. S. IV. Roma.

16. Reconstrucción da Basílica de San Pedro. S. IV. Roma.

17. Primitiva basílica de San Pedro (reconstrucción) Atrio nartex Testero Naves longitudinales Diaconicum (sacristía) Prótasis (Preparación Eucaristía)

18. Alzado interior de Sta. Inés Extramuros

19. San Pablo Extramuros

20. San Pablo Extramuros Reconstrucción s. XIX

21. Interior de Sta. María a Maior. Roma.

22. Santa María la Mayor

23. Santa Sabina. Interior Inspiración en basílicas romanas (edificios con funciones judiciales y comerciales) Planta rectangular o cruciforme Atrio porticado Nartex Galería columnada destinada a los catecúmenos Tres naves * 1 (central más ancha y elevada) Testero * 2 Ábside semicircular y con bóveda de horno Dos torres flanquean entrada Tres naves separadas por arquerías de medio punto peraltados sostenidas por columnas corintias Aprovechan mayor altura de nave central para abrir vanos Cubierta adintelada con casetones ( a diferencia de las basílicas romanas que preferían la bóveda de cañón) * 1 * 2 presbiterio Banco semicircular corrido adosado al muro para clero Cátedra del obispo Altar Salas laterales Diaconicum (sacristía) Prótasis (preparación eucaristía) Tres ventanas (símbolo de Santisima Trinidad) El iconostasio separa el presbiterio de las naves Debajo de altar solía haber cripta con restos de mártires Construida en s. V es la única que se conserva bastante fiel al estilo original Equilibrio, proporción, ritmo, simetría, etc.

24. Santa Sabina. Plano

25. Interior de Sta. Sabiña. 422 – 432. Roma.

26. Santa Sabina. Interior

27. Mausoleo de Santa Constanza. Plano y alzado

28. Mausoleo de Sta. Constanza. 354. Roma.

29. Mausoleo de Santa Constanza. Interior

30. Mausoleo de Santa Constanza

31. Planta e interior de Sta. Constanza. 354. Roma.

32. Mausoleo de Sta. Constanza. 354. Roma.

33. Mausoleo de Sta. Constanza. 354. Roma. Motivos decorativos

34. Mausoleo de Sta. Constanza. 354. Roma. Motivos decorativos

35. Baptisterio de San Xoan de Letrán. Roma. Séc. V.

36. San Juan de Letrán. Interior

37. Baptisterio de San Xoan de Letrán. Roma. Séc. V.

38. San Juan de Letran. Baptisterio

39. ARTE PALEOCRISTIÁ Escultura

40. Monogramas de crismón

41. Iconos de anclas. Símbolo de cruz Y de solidez

42. Iesus (Jesús) Krhistus (Ungido) Theou (de Dios) Yos (Hijo) Soter (Salvador) Anagrama y acróstico de pez (ICHTHYS en griego)

43. O Bo Pastor e Crismón.

44. Sarcófago Traditio Legis

45. Sarcófago 174. Mediados s. IV. Museo Pío. Roma.

46. Sarcófago Dogmático. 330 - 340. Museo Pío. Roma.

47. Sepulcro de Moisés y David

48. Sarcófago dos dous irmáns. 330 - 340. Museo Pío. Roma.

49. Sarcófago de Xuño Basso. 359. Gruta de San Pedro. Roma.

50. Sarcófago de Junius Bassus

51. Sarcófago Marmollos

52. Relieve sobre Jonás

53. Relieve de paloma (Símbolo del alma)

54. ARTE PALEOCRISTIÁ Pintura e mosaico

55. Mosaico paleocristiano s. IV

56. Pavo real. Símbolo de resurrección

57. Vendimia. Símbolo de Eucaristía

58. Cristo orante

59. El buen pastor Arte paleocristiano Carácter alegórico Tendencia al antinaturalismo: expresionismo de ojos, esquematización, fondos planos, simplificacion de vegetación, etc.

60. El buen pastor

61. Adán y Eva

62. BIZANCIO Arquitectura

63. Expansión de imperio bizantino con Justiniano

64. Características arquitectura bizantina materiales Sillares bien labrados sobre todo en Siria y Palestina módulo de anchura de muros ( entre 75 y 80 cm.) Ladrillos especialmente empleados en cubiertas exteriores: desnudos o con algún adorno columnas, jambas, dinteles, frisos Mármol zonas interiores: decoración polícroma (lujo) elementos fuste cilíndrico con ligero éntasis central y prefieren sin aristas Columnas capitel Corintios Simples: hojas de acanto Compuestos (acanto y volutas) Teodosio Hojas más planas Acabado a Trépano (horadado) Muros Dinámicos Relación equilibrada masa-vanos (preferencia por los arcos de medio punto) Tipos: mampostería sillares zona oriental y mampostería ladrillos y piedra irregular Muros austeros, con pocos adornos Reflejan estructura interna cubiertas Sustitución de espacios longitudinales bóvedas de cañón cubiertas de madera por cubiertas de espacios cuadrangulares mampostería Bóveda de arista Bóveda de media naranja Antes: octógono y trompas Ahora: cúpula sobre Pechinas* *Pechinas Origen en Gerasa (Jordania) s. II Triángulos curvilíneos que unen arcos torales con anillo cupular Arcos Arquería (medio punto) apoyada en columnas aisladas Capitel presenta mayor superficie de contacto Intercalando trozos de arquitrabe Colocando un cimacio (tronco de cono invertido)

65. Columnas bizantinas Ligero éntasis central Fuste liso

66. Capiteles bizantinos Corintio Teodosio cimacio

67. Capitel Teodosio

68. Techumbre. Principal aportación. Cúpula sobre pechinas

69. Plano de San Sergio y Baco. Planta centralizada

70. Planta de Santos Serxio e Baco. Constantinopla. 1ª metade do s. VI

71. Sergio y Baco Materiales sillares mármol ladrillo

72. Hosios Lukas muros Relación masa-vanos Austeridad decorativa Exterior refleja estructura interna

73. Santa Sofía de Bulgaria. Pobreza muros exteriores

74. San Apolinar del puerto. Planta longitudinal

75. Interior de San Apolinar in Classe. 549. Italia.

76. Antemio de Tralles e Isidoro de Mileto Santa Sofía. Exterior y planta Fusión de planta longitudinal con planta centralizada atrio nartex División en tres naves, central más ancha y elevada. Se sacrifican naves laterales para ensalzar nave central: Los cuatro gruesos pilares que sostienen la inmensa cúpula se meten en naves laterales, apareciendo salientes al igual que los contrapilares interrumpiendo el desarrollo longitudinal de las mismas. A cambio la nave central aparece totalmente diáfana Cubierta dinámica: A) Gran cúpula central (31 m. diámetro) B) Empujes recogidos por dos cúpulas de cuarto de esfera en el eje longitudinal C) Descarga en nichos situados en la diagonal de las semicúpulas D) Descarga en muros exteriores A B B c c c c D El juego dinámico de la cúpula central trasladando empujes y contrarrestos a bóvedas secundarias y terciarias crea un diálogo tectónico de tendencia centrífuga (Bruno Zevi) En época musulmana se le añaden los minaretes y otras dependencias anejas

77. Santa Sofía. Exterior

78. Santa Sofía. Maqueta

79. Perspectiva axonométrica de Sta. Sofía. 532 – 537. Istambul.

80. Planta do conxunto de Sta. Sofía. 532 – 537. Istambul.

81. Santa Sofía. Plano

82. Santa Sofía. Alzado

83. O sistema estructural de Santa Sofía é audaz, pero sinxelo. Levantouse un enorme rectángulo, de 71 por 77 m, aproximadamente 225 por 240 pés bizantinos. Dentro del, catro enormes piares, dispostos de norte a sur, alzáronse nos ángulos dun cadrado de 100 pés bizantinos de lado. A 70 pés do chan tendéronse catro arcos, os dos lados norte e sur embebidos nos muros laterais da nave e apenas perceptibles desde o interior, pero fortemente marcados ó exterior por enriba do teito. Catro pechinas de forma irregular ligan os arcos. Sobre os vértices dos arcos e as catro pechinas que os unen álzase a cúpula principal, unha cuncha gallonada por 40 nervos e 40 plementos curvos. Está reforzada no exterior mediante 40 nervaduras curtas colocadas a estreitos intervalos, e que enmarcan pequenas fiestras. Os piares norte e sur sobresaen por enriba das naves laterais para servir de estribo ós empuxes laterais dos arcos oriental e occidental e, indirectamente, da cúpula maior. (...) Este núcleo, de precaria estabilidade, composto por piares, arcos, cúpulas, semicúpulas e cunchas, constitúe o corazón interno da composición de doble casco. Éun baldaquino, que se alza libre no espacio, independente das unidades espaciais secundarias que o envolven. As naves laterais, o nártex e as tribunas interveñen pouco en conxunto no xogo de forzas do núcleo interno. (...) Santa Sofía de Constantinopla (532-537) Antemio deTralles Isidoro de Mileto

84. Exterior de Sta. Sofía. 532 – 537. Istambul.

85. Muros cortinas Cúpula sobre pechinas Antemio de Tralles e Isidoro de Mileto Santa Sofía. Interior Lua elemento integrador: Vanos de muros, tribunas, nichos, anillo de vanos de cúpula central, y de muro de arcos torales: dan sensación de ingravidez, como si la enorme masa no pesase Naves laterales divididas en dos pisos. Segundo cuerpo tribuna para la corte Ritmos dinámicos y curvilíneos de arcos, bóvedas, cúpula, columnatas Arcos torales desvían la carga hacia los cuatro gruesos contrafuertes Columnas bizantinas con cimacio Espacio diáfano Contraste pobreza decorativa exterior con lujo interior (aunque muy transformado por musulmanes)

86. Santa Sofía. Interior

87. Interior de Sta. Sofía. 532 – 537. Istambul.

88. Santa Sofía. Incidencia de la luz

89. Santa Sofía. Cúpula

90. Interior de Sta. Sofía. 532 – 537. Istambul.

91. Santa Sofía. Muros pantalla

92. Santa Sofía. Absidiolos laterales

93. Interior de Sta. Sofía. 532 – 537. Istambul.

94. Santa Sofía. Nave lateral Gruesos pilares

95. Capitel de S. Vital de Rávena. S. VI Capitel de Sta. Sofía de Constantinopla. S. VI

96. San Vital de Rávena. Vista aérea

97. Planta e perspectiva axonométrica de San Vital. 522 – 532. Rávena.

98. San Vital de Rávena. Exterior

99. Exterior de San Vital. 522 – 532. Rávena.

100. San Vital de Rávena. Interior

101. Interior de San Vital. 522 – 532. Rávena.

102. San Vital de Rávena. Riqueza decorativa interior

103. San Vital de Rávena. Plano

104. San Vital de Rávena. Detalle de arcuaciones

105. Santa Sofía de Kiev

106. Santa Sofía de Novgorod

107. San Marcos de Venecia

108. San Marcos de Venecia (consagrada en 1073)

109. San Marcos de Venecia. Interior

110. BIZANCIO Mosaico y pintura

111. San Apolinar el Nuevo Desfile de mártires Colores Irreales (brillantes) Canon Estilizado. (9 cabezas. 3 torsos) Perspectiva Invertida. (Hacia fuera) Contornos marcados Fondos dorados (infinito) Isocefalia Concepto de paisajes (elemento repetido) Lujo y suntuosidad Escasez de Sombras y claroscuros Ritmo, armonía

112. San Vital de Rávena. Ábside. Disposición en altura Zona baja Zócalo mármoles (mundo terrenal) Zona intermedia (zona de tránsito) Zona superior (zona celestial

113. San Vital de Rávena. Interior. División en paneles

114. San Vital de Rávena. Justiniano y su séquito Características generales (en diapositivas anteriores) Escudo con el crismón (símbolo del Señor, empleado por Constantino para vencer en Puente Mulvio y adoptado como símbolo cristiano imperial) Monarquía bizantina apoyada en ejército (general Belisario) y la iglesia (obispo Maximiano) Pies abiertos con sensación de ingravidez Situado en una pared lateral del presbiterio, enfrente del mosaico que representa a su esposa (a continuación) Justiniano ofrece un recipiente de oro por la recuperación de Rávena Halo o nimbo destinado a santos porque se consideraba el décimo tercer apóstol Ropajes amplios que disimulan anatomías (lo importante es la esencia, el espíritu) Se realza a Justiniano con la capa oscura

115. San Vital de Rávena. Justiniano Opus tesellatum Teselas inclinadas en dirección a fuente de luz Colores brillantes Armónicos o contrapuestos Antinaturalismo (hieratismo, simetría,etc) Canon Cabeza 3 módulo nariz (Santísima Trinidad) 1 2 3

116. San Vital de Rávena. Justiniano y su séquito

117. Mosaico san Vital: Xustiniano e séquito. 532. Rávena.

118. San Vital de Rávena. Teodora y su séquito Características generales Elementos alegóricos (fuente de la vida = bautismo) Emperatriz Teodora sobresale de los demás y está enmarcada por ábside trasero Enmarcada por columnas corintias y frisos de marcado carácter decorativo

119. San Vital de Rávena. Teodora y su séquito

120. Mosaico san Vital: Teodosia e séquito. 532. Rávena.

121. San Vital de Rávena. Córdero místico Cúpula

122. San Apolinar el Nuevo. Desfile de santos

123. San Apolinar. Ábside

124. San Apolinar el Nuevo. Adoración de los Reyes Magos

125. San Vital de Rávena Icono Cristo Cosmócrator

126. Icono Pantócrator

127. Santa Sofía de Kiév Pantócrator

128. Hosios Lukas Icono Theotokos (madre sentada)

129. Icono Hodigetria (conductora)

130. Virgen Hodigetria. Juan II Comneno e Irene

131. Icono galaktotrophousa (Virgen amamantando)

132. Virgen Nikopeia (victoriosa)

133. Icono Virgen Orante. (Brazos en plegaria)

134. Virgen orante

135. Mausoleo Gala Placidio Cruz cósmica

136. San Juan de la Fuente. Nápoles Cruz de la victoria

137. Icono Hetimasía

138. León IV ante Dios. Deisis

139. Hosios Lukas Crucifixion

140. Icono de Anástasis (Descenso a los infiernos

141. Virgen con sacerdotes

142. Icono Pentecostés

143. Dormición de la Virgen

144. Exaltación de la Cruz

145. ARTE PRERROMÁNICA 1.Arte Carolingia 2.Arte Visigoda 3.Arte Asturiana 4.Arte Mozárabe

146. ARTE PRERROMÁNICA 1.Arte Carolingia

149. Endes de Netz Interior da capela palatina de Aquisgrán. 792. Aachen, Alemaña.

150. Endes de Netz Cúpula da capela palatina de Aquisgrán. 792. Aachen, Alemaña.

151. ARTE PRERROMÁNICA 2. Arte Visigoda

155. Planta e exterior de Sta. Comba de Bande. S. VII. Ourense.

156. Interior da nave de Sta. Comba de Bande. S. VII. Ourense.

157. Bóveda do ciborio de Sta. Comba de Bande. S. VII. Ourense.

158. San Pedro da nave: Planta e exterior. S. VII. Zamora.

159. San Pedro da nave: Interior. S. VII. Zamora.

160. San Pedro da nave: Capiteis. S. VII. Zamora.

161. San Xoán de Baños: exterior. 661. Palencia.

163. San Xoán de Baños: exterior. 661. Palencia.

164. San Xoán de Baños: exterior e interior . 661. Palencia.

165. Quintanilla das Viñas. S. VII. Burgos.

166. Relevo de Quintanilla das Viñas. S. VII. Burgos.

167. Coroa votiva de Recesvinto

168. ARTE PRERROMÁNICA 3. Arte Asturiana

169. Santullano (812-842). Oviedo. Planta e sección lonxitudinal.

170. Santullano (812-842). Oviedo. Fachada.

171. Santullano (812-842). Oviedo. Cabeceira.

172. Santullano (812-842). Oviedo. Interior.

173. Santullano (812-842). Oviedo. Decoracións do interior.

174. Planta de San Miguel de Lillo. S. IX. Oviedo.

175. San Miguel de Lillo. S. IX. Oviedo.

176. Exterior de San Miguel de Lillo. S. IX. Oviedo.

177. Relevos de San Miguel de Lillo. S. IX. Oviedo.

178. Sta.Mª do Naranco. Plantas. 842 – 850. Oviedo.

179. Sta.Mª do Naranco. Alazado desde o Oeste e corte transversal. 842 – 850. Oviedo.

180. Sta.Mª do Naranco. Reconstrucción. 842 – 850. Oviedo.

181. Sta.Mª do Naranco. Elementos de soporte e arcos. 842 – 850. Oviedo.

182. Sta.Mª do Naranco. Exterior. 842 – 850. Oviedo.

183. Sta.Mª do Naranco. Exterior. 842 – 850. Oviedo.

184. Sta.Mª do Naranco. Interior. 842 – 850. Oviedo.

185. Sta.Mª do Naranco. Columnas e capiteis da planta superior. 842 – 850. Oviedo.

186. Sta. Cristina de Lena. Século IX. Planta.

187. Sta. Cristina de Lena. S. IX. Oviedo.

188. Sta. Cristina de Lena: interior. S. IX. Oviedo.

189. San Salvador de Valdediós. 893. Planta e alzado. Asturias.

190. San Salvador de Valdediós. 893. Asturias.

191. San Salvador de Valdediós. 893. Asturias.

192. ARTE PRERROMÁNICA 4. Arte Mozárabe

193. Sta. María de Melque Sta. María de Lebeña

194. Santiago de Peñalba. Pranta, Ca. 930

195. Santiago de Peñalba. Interior e porta lateral

196. S. Baudilio de Berlanga. Comenzos do sécuo XI

197. S. Baudilio de Berlanga. Interior

198. S. Cebrián de Mazote.

199. S. Cebrián de Mazote.

200. San Cebrián de Mazote. Detalle de arcos e cúpula. S. X. Valladolid.

201. San Miguel da Escalada. 913. León.

202. San Miguel da Escalada. 913. León.

203. San Miguel da Escalada. 913. León.

204. San Miguel da Escalada. 913. León.

205. San Miguel de Celanova. Planta e sección. 936. Ourense.

206. San Miguel de Celanova. Exterior. 936. Ourense.

207. San Miguel de Celanova. Interior. 936. Ourense.

208. Beato de Liébana. A Arca de Noé . Xénese VI, 14 ss. Beato de Liébana. O Señor e os 24 anciáns. .Apocalipse,V,, 8.

209. Beato de Liébana. O Señor, Alfa e Omega,... Ap ocalipse,1-8. Beato de Liébana. Xoan non adora ó anxo, senón só a Deus. Apocalipse, XXII, 8.