Gcm#3 グリーモバイルサウンドの歩み・変遷

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グリーモバイルサウンドの歩み・変遷
2015/11/12
グリー株式会社
山上毅

自己紹介
グリー株式会社
Art部サウンドチーム所属
サウンドディレクション、作編曲、効果音制
作、音声収録、ミキシング・エンジニア等、
サウンド全般に携わる
iOS/Androidタイトル：
「el」「CubicTour」「ホラー夏休み」
「パズクエ」「聖戦ケルベロス」などを担当
2
山上毅

1. 音の無い時代
2. サウンドの必要性
3. 音を入れる試み
1. ハイブリッドアプリのサウンド
2. Webゲームのサウンド
3. Nativeゲームのサウンド
4. 現在の取り組み、今後の展望

グリーモバイルサウンドの歩み
Web
2007
ハイブリッド
音の無い時代
音の実装
▼
適切な実装
▼
内容面での強化
▼
音声・BGM・効果音検証、実装
（HTML Audio / Web Audio Api）
音声・BGM・効果音
適切な実装
簡易的な音の
実装
音の内容の強化
容量増、音のバリ
エーション
20152012 2013 2014
Native
制御の強化

音の無い時代
5

音の無い時代
■2007年5月GREE公式モバイルソーシャルゲーム
「釣り★スタ」リリース
「釣り★スタ」
ジャンル：アクション
対応機種：Android/iOS
お気に入りの釣り竿でさまざまな種類の魚を釣る
本格釣りゲーム
6

音の無い時代
■その後「踊り子クリノッペ」「探検ドリラン
ド」などリリース
■長く続いた「音の無い」時代
7

なぜ音がないのか？
8

音の無い時代
■Webブラウザ仕様上の制限
■ファイルサイズ容量、モバイル回線容量
技術的な制限、制約もあるが・・・
9

音の無い時代
■モバイルゲームの歴史
もともとモバイルゲームそのものは、
JAVAアプリ時代に音がありリッチ化も進んでいた
10

音の無い時代
■ソーシャルゲーム（Webゲーム）
ユーザー同士のコミュニティ形成が最大の目的
11

音の無い時代
グラフィック、シナリオ、演出を徹底的に
シンプルにした
12

音の無い時代
たとえばバトルで戦闘を行ったら演出を入れず、
結果だけが表示される。数値やパラメーターのみ
が反映される
13

音の無い時代
演出そのものがあえて必要とされない
ゲームにおけるサウンドは、グラフィックやシ
ナリオ、ゲームシステムと共に演出を構成する
要素の一つ
14

意図的に音が必要と
されなかった
15

音が必要とされるには？
16

「演出面で、サウンドがあるから良
い！」をまだ体感していない
ユーザーと開発メンバーに
伝えていく必要がある！
17

サウンドの必要性
■ハイブリッドアプリの登場
19

■ハイブリッドアプリとは
AppStoreやGooglePlayから配信されるスマホ
用アプリ。表示やコンテンツはHTMLで作られ
ている（WebとNativeのハイブリッド）
20

■ハイブリッドアプリ
• 音を複数同時再生できる仕様
• グリーの海外展開
2011年末から音を入れる試みが始まる
21

■当時はサウンド専門でないスタッフが兼任で
サウンド発注を担当
色々な問題が発生・・・
22

サウンドスタッフがいないと・・・
23

全部非圧縮wav！
容量大丈夫！？
24

尺が考慮されてない！
ループ作ってない！
25

音量小さすぎ！
音入ってるはずなのに
聞こえない！
26

全部同時に鳴って音割れ！
BGMだけ音大きすぎ！
27

フリー素材！？
権利大丈夫？？？
28

もっとかっこ良い曲にして
下さい！
リテイク何回目！？
29

■サウンドスタッフがいないことで起きる問題
点
• 音の鳴り方、バランス、容量が考慮されてい
ない！（仕様面）
• リテイク多すぎる！（発注面）
30

音は必要ということへの理解は進む
（ただし鳴るのみ）
31

サウンドスタッフ1名（たまたま）入社！
32

本当に必要とされる音を
入れていく
33

■具体的にどうするか
1. 中身として品質が高いものを提供
2. Webゲームの制作スピードにあわせた提供
3. イメージの共有
4. 仕様の理解
34

当時グリーの状況
• タイトル数が多い
• Webゲームの開発スピードが早い（約2ヶ
月）
• リリース済みアプリのローカライズもある
• サウンド担当1人
35

1. 中身として品質が高いものを提供（外部と協
力）
2. Webゲームの制作スピードにあわせた提供
（外部と協力）
3. イメージの共有（社内）
4. 仕様の理解（社内）
36

■サウンドスタッフの役割
サウンドに必要な様々な業務
• BGM、効果音、音声（制作面）-外部
• 鳴らすタイミング、音量、定位、発音優先度
（演出・技術面）-社内
• 発注指示、制作管理（発注面）-社内
• 著作権、契約（権利面）-社内
37

ハイブリッドアプリのサウンド
（具体例）
38

■実例
「絶対防衛レヴィアタン」
ジャンル：RPG
2013年4月リリース
現在サービス終了
40

■サウンド仕様
• 音声
• BGM
• 効果音
42

■サウンドの取り組み
• 「ゲームとしてミニマムで必要なサウンドの要
素」をすべて織り込む（音声・BGM・効果音）
43

• 全部鳴らすだけでなく、発音タイミングやバラン
ス。これらを織り交ぜて必要な所で最適に鳴らし
ていく
• それまでソーシャル・モバイル業界で出来ていな
かったことだが、これらがきちんとできているこ
とを目指して行った
44

■サウンドにおける課題
• 音を鳴らす仕組みは簡易的なもの
• フェードイン・フェードアウト処理や、発音優先
度が固定
• サウンド演出をもっと充実させるため、エンジニ
アと制御部分を構築していく
45

Webゲームのサウンド
（具体例）
46

■2007～2012年当時、Webゲームでの音の実
装は無し
■当時の再生仕様は単発再生のみのため、ほぼ
鳴らすものがない状態
48

■Webの進化（2013年～2014年）
HTML5 WebAudioAPI
• 特定のブラウザ、OSで音の同時再生が出来る
• それぞれ、どういう鳴らし方ができるのか検
証を行った
49

■Webの進化（2013年～2014年）
HTML5 WebAudioAPI
• 「踊り子クリノッペ」で部分的に実装
• 「聖戦ケルベロス」で音声、BGM、効果音同
時再生実装へ
50

「聖戦ケルベロス」
ジャンル：シミュレーションRPG
サービス中
当初、音の実装は無し
51

2015年4月（4周年イベント）
• 音声
• BGM、キャラクターソング
• 効果音
52

• スマートフォンの普及や回
線環境の向上で、音声、
BGM、効果音全て鳴らして
も問題ないことを確認、実
装へ
53

HTML5 WebAudioAPI (Theatrical Audio)
再生、停止、フェードイン、フェードアウト、
BGM・効果音・音声の同時再生、端末機種に合
わせた再生環境支援
54

Nativeゲームのサウンド
（具体例）
55

「ハコニワふしぎな手紙とどうぶつ島」
ジャンル：育成シミュレーション
2013年リリース
サービス中
57

• 効果音
• BGM
58

• 物量を増やす
• 細かい制御よりも、ネイティブならではの容
量や演出に合わせた音のバリエーション、
ムービーを見せる
59

「天と大地と女神の魔法」
ジャンル：カジュアルストラテジー
2014年リリース
サービス終了
61

「天と大地と女神の魔法」
• ネイティブならではの大容量、リッチな演出に加
え、サウンドの制御部分の強化を行っていく
62

グリーモバイルサウンドの歩み
Web
2007
ハイブリッド
音の無い時代
音の実装
▼
適切な実装
▼
内容面での強化
▼
音声・BGM・効果音実装（HTML
Audio / Web Audio Api）
音声・BGM・効果音
適切な実装
簡易的な音の
実装
音の内容の強化
容量増、音のバリ
エーション
20152012 2013 2014
Native
制御の強化

「消滅都市」
ジャンル：ドラマアクションRPG
サービス中
64

「消滅都市」
• 容量や音を鳴らす制御
はクリア出来てきた
• サウンドコンテンツの
中身を充実させるよう
試みた
65

ネイティブ開発タイトルが増え
サウンド実装も進むが・・・
66

ネイティブアプリ開発自体の
ノウハウが発展途上のため、
開発そのものが途中で頓挫する、
最終形で世に出ていないタイトルも多い
67

まとめ
■音を入れる試み
演出面でサウンドの必要性や理解を得る
• BGM・効果音・音声といったゲームサウンド
に必要な要素を全て入れていく
• ただ鳴らすだけでなく、発音タイミングやバ
ランスを織り交ぜて必要な所で最適に鳴らし
ていく
68

まとめ
技術の進化に合わせた取り組みを行う
• 細かい制御よりも、ネイティブならではの容
量や演出に合わせた音のバリエーション、
ムービーを見せる
• ネイティブならではの大容量、リッチな演出
に加え、サウンドの制御部分の強化を行って
いく
69

まとめ
技術の進化に合わせた取り組みを行う
• サウンドコンテンツの中身を充実させる
70

現在の取り組み、今後の展望
71

現在の取り組み、今後の展望
■新しいデバイスへの対応、取り組み
VR、Unity5を使用した実装、調整
■サウンド・クリエイター個人の売り出し
音楽配信、CDパッケージ販売展開、書籍監訳
72

新しいデバイスへの対応、取り組み
73

「サラと毒蛇の王冠」
ジャンル：3Dバーチャル
リアリティ
謎解き脱出ゲーム
対応機種：Oculus Rift
TGS2015で公開
74

■グリー初の取り組み
Oculus Rift対応のバー
チャルリアリティゲーム
75

■課題
• 短期間（約1ヶ月）での
サウンド制作、実装、
調整
• 3D空間での音の実装、
調整
76

短期間（約1ヶ月）でのサウンド制作、実装、調
整
• サウンドを内製する
• サウンドディレクター1名
• サウンドクリエイター（BGM効果音）1名
77

整
サウンドを内製することでフットワークが軽い
柔軟で実験的な取り組みが行いやすい
78

整
本当は？
79

おもしろそう！
80

3D空間で音を鳴らす
• 鳴らすタイミングだけでなく、リスニングポ
イントや音が鳴る方向など、2Dと比べて調整
項目が多い
81

• サウンドクリエイターと組み込みエンジニア
間のやり取りや、音の調整を行う際のコミュ
ニケーション量が膨大に
82

• Unity5を使用した実装、調整
音の制御や音のバランスの調整を非エンジニアのサウ
ンドクリエイター自身がUnity5を使用して直接行う
83

• Unity5を使用した実装、調整
本当は？
84

たのしそう!!!
85

サウンドクリエイター個人の売り出し
86

■ソーシャルゲームのサウンド
• 現状、著名なゲームサウンドクリエイターへ
制作依頼することが多い
• ネームバリューや実績、経験、ノウハウと
いったビジネス上のメリットや制作上のメ
リットが大きい
87

■ソーシャルゲームのサウンド
• 著名な方に発注を依頼するだけでなく、ソー
シャルゲーム発のサウンドクリエイターとし
て自分たちで積極的に発信していく
88

■音楽配信、CDパッケージ販売展開、書籍監訳
• 関連事業としてビジネス展開
• サウンドクリエイター個人の発信
89

音楽配信
「消滅都市」
■ドラマ×アクション×RPG
『消滅都市』サウンドトラック
iTunes他で配信中
『消滅都市オリジナルサウンド
トラック vol.1 』
『消滅都市オリジナルサウンド
トラック vol.2』
90

CDパッケージ販売展開
「消滅都市」
■ドラマ×アクション×RPG
『消滅都市』サウンドトラック
CD『消滅都市 ORIGINAL
SOUNDTRACK』
2015年11月25日発売
配信版未収録楽曲含む全33曲、
リマスタリング収録
91

サウンドディレクション
BGM作曲
弊社竹内雅樹
92

音楽配信
「el」
93
■全世界240万DLを記録したア
クションアドベンチャーアプリ
「el」サウンドトラック
iTunes他で配信中
『el Original Sound Track』

サウンドディレクション
BGM作曲
弊社山上毅
94

まとめ
■ソーシャルゲームでは意図的に音が必要とさ
れてこなかった
■「音が本当に必要とされるために」を形にし
ていく
• 演出面でサウンドの必要性や理解を得る
• 技術の進化に合わせた取り組みを行う
95

ご清聴ありがとうございました
96

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