Romanticismo y Realismo

1. Romanticismo y Realismo

2. ROMANTICISMOROMANTICISMO
 Se desarrolla de formaSe desarrolla de forma
paralela alparalela al
Neoclasicismo y enNeoclasicismo y en
oposición a éste duranteoposición a éste durante
la 1ª mitad del S. XIX.la 1ª mitad del S. XIX.
Para mostrar elPara mostrar el
sentimiento agitado de lasentimiento agitado de la
época buscan en elépoca buscan en el
medievalismo y apelan almedievalismo y apelan al
sentimiento individual ysentimiento individual y
la pasión del artista enla pasión del artista en
obras donde el paisajeobras donde el paisaje
cobra especialcobra especial
relevancia.relevancia.
TURNER: Aníbal cruzando los Alpes

3.  IngresIngres
 Ingres no es, en sentido estricto, Ingres no es, en sentido estricto, neoclásiconeoclásico ni ni
académico, sino un ferviente defensor del académico, sino un ferviente defensor del
dibujodibujo, de la línea. Resulta a la vez clásico,, de la línea. Resulta a la vez clásico,
románticoromántico y y realistarealista. .
 Ingres constituye un claro exponente delIngres constituye un claro exponente del
romanticismo en cuanto a los temas, el trazoromanticismo en cuanto a los temas, el trazo
abstracto y las tintas planas de intensoabstracto y las tintas planas de intenso
colorido.colorido.

4. El Baño Turco,
Ingres

6.  TURNER: S.XVIII-XIXTURNER: S.XVIII-XIX
 De origen inglés,De origen inglés,
representa unarepresenta una
naturalezanaturaleza
tempestuosa detempestuosa de
incendios y tormentasincendios y tormentas
reales con efectos dereales con efectos de
luz que crean unaluz que crean una
atmósfera cambiante.atmósfera cambiante.
Es precursor delEs precursor del
Impresionismo.Impresionismo.
El Sol es Dios

7. Lluvia, vapor y velocidad. El ferrocarril del Oeste.Lluvia, vapor y velocidad. El ferrocarril del Oeste.

8. Gran Canal

9. Pescadores en el mar

10. La tempestad

11.  John ConstableJohn Constable
 sus paisajes presentan una vibración interior,sus paisajes presentan una vibración interior,
de sobria religiosidad, mediante la cual, lade sobria religiosidad, mediante la cual, la
naturaleza cobra vida propia, transpirannaturaleza cobra vida propia, transpiran
autenticidad y verdad.autenticidad y verdad.
 El espacio que nos ofrece está lleno deEl espacio que nos ofrece está lleno de
manchas de colores, que por si mismasmanchas de colores, que por si mismas
definen los objetos, se preocupa sobre tododefinen los objetos, se preocupa sobre todo
por captar los efectos de la luz y laspor captar los efectos de la luz y las
cambiantes condiciones atmosféricas a travéscambiantes condiciones atmosféricas a través
de una técnica, rápida y precisa.de una técnica, rápida y precisa.

12.  Su rasgo principal es el presentar unaSu rasgo principal es el presentar una
naturaleza serena y familiar. En obras comonaturaleza serena y familiar. En obras como ElEl
carro de henocarro de heno,, destaca la inmediatez de ladestaca la inmediatez de la
imagen percibida, como si el momento y laimagen percibida, como si el momento y la
atmósfera luminosa que recorre el cuadroatmósfera luminosa que recorre el cuadro
hubieran quedado congelados.hubieran quedado congelados.

14.  Friedrich: S. XVIII-Friedrich: S. XVIII-
XIXXIX
 Al igual que susAl igual que sus
compatriotascompatriotas
alemanes, opta por laalemanes, opta por la
quietud imaginaria dequietud imaginaria de
las cordilleras,las cordilleras,
acantilados y lagosacantilados y lagos
nórdicosnórdicos
contemplados porcontemplados por
silenciosossilenciosos
caminantes vueltos decaminantes vueltos de
espaldas alespaldas al
espectador.espectador.
Viajero frente al mar de niebla

15. Dos hombres contemplando laDos hombres contemplando la

16. Mujer ante la puesta de Sol

17. El mar de hielo

18. La catedral en las montañas

19.  Otros temas comunes serán las ruinas de las iglesiasOtros temas comunes serán las ruinas de las iglesias
que simbolizan la decadencia de la fe católica que hayque simbolizan la decadencia de la fe católica que hay
que revitalizar y los cementerios a la pálida luz de laque revitalizar y los cementerios a la pálida luz de la
luna como obsesión por la muerte y sus fantasmas, laluna como obsesión por la muerte y sus fantasmas, la
melancolía y la soledad.melancolía y la soledad.
El cementerio de
Cloister bajo la nieve

20. Delacroix S. XVIII-XIXDelacroix S. XVIII-XIX
 Este genial pintor,Este genial pintor,
bohemio, apasionadobohemio, apasionado
y defensor del colory defensor del color
frente a la rigidez delfrente a la rigidez del
dibujo, es el portavozdibujo, es el portavoz
del Romanticismodel Romanticismo
resumiendo en suresumiendo en su
obra las tendenciasobra las tendencias
europeas de esteeuropeas de este
movimiento.movimiento.

21.  Su propia obra es reflejo de su personalidad ySu propia obra es reflejo de su personalidad y
así encontramos el exotismo y heroísmo enasí encontramos el exotismo y heroísmo en
La matanza de QuíosLa matanza de Quíos rinde homenaje a losrinde homenaje a los
colonos griegos de esta isla que trataron decolonos griegos de esta isla que trataron de
independizarse de los turcos.independizarse de los turcos.
 EnEn La libertad guiando al puebloLa libertad guiando al pueblo exalta laexalta la
Revolución Francesa que permitió la llegadaRevolución Francesa que permitió la llegada
al poder de la burguesía liberal.al poder de la burguesía liberal.

22. La matanza deLa matanza de
QuíosQuíos

23. La libertad guiando al pueblo

24.  La sensibilidad oriental y el espíritu aventurero deLa sensibilidad oriental y el espíritu aventurero de
Delacroix se ve enDelacroix se ve en Mujeres de ArgelMujeres de Argel pintado a lapintado a la
vuelta de un viaje a Marruecos o envuelta de un viaje a Marruecos o en La muerte deLa muerte de
SardanápaloSardanápalo, rey legendario de Nínive que ante su, rey legendario de Nínive que ante su
derrota frente al enemigo decide suicidarse conderrota frente al enemigo decide suicidarse con
todas sus mujeres y caballos, mientras que latodas sus mujeres y caballos, mientras que la
inspiración mitológica la encontramos eninspiración mitológica la encontramos en La balsaLa balsa
de Dante.de Dante.
 Hay que señalar también que la proximidad deHay que señalar también que la proximidad de
España a África y su folclore harán que muchosEspaña a África y su folclore harán que muchos
románticos vengan aquí a buscar temática pararománticos vengan aquí a buscar temática para
sus obras y recreen la vena castiza y popular delsus obras y recreen la vena castiza y popular del
mundo de majas, toreros y bandoleros.mundo de majas, toreros y bandoleros.

25. Mujeres de ArgelMujeres de Argel

26. La muerte de Sardanápalo

27. La balsa de Dante

28. La balsa de medusa. Gericault

29. REALISMOREALISMO
 Hacia 1850, cuando la disputa entreHacia 1850, cuando la disputa entre
neoclásicos y románticos había llegado a suneoclásicos y románticos había llegado a su
fin, emergen los realistas.fin, emergen los realistas.
 Reaccionan ante la excesiva idealización deReaccionan ante la excesiva idealización de
ambos y optan por reproducir íntegramenteambos y optan por reproducir íntegramente
la realidad cotidiana. Pensaban que lala realidad cotidiana. Pensaban que la
historia no debía inspirar el arte sino lashistoria no debía inspirar el arte sino las
transformaciones de la ciencia y la industriatransformaciones de la ciencia y la industria
en el hombre. Políticamente los realistasen el hombre. Políticamente los realistas
fueron republicanos entregados a la clasefueron republicanos entregados a la clase
trabajadora.trabajadora.

30. Gustave Courbet S. XIXGustave Courbet S. XIX
 Nieto de revolucionarios y amigo del socialistaNieto de revolucionarios y amigo del socialista
Proudhon, será la cabeza de esteProudhon, será la cabeza de este
movimiento.movimiento.
 El proletariado es el protagonista de susEl proletariado es el protagonista de sus
cuadros: encuadros: en Los picapedrerosLos picapedreros eleva a valor deeleva a valor de
símbolo la mísera vida de los peones; ensímbolo la mísera vida de los peones; en LasLas
cribadoras de trigocribadoras de trigo, reivindica al obrero rural;, reivindica al obrero rural;
enen Las muchachas al borde del SenaLas muchachas al borde del Sena
denuncia la marginación de las prostitutas ydenuncia la marginación de las prostitutas y
enen La salida de los bomberos corriendo haciaLa salida de los bomberos corriendo hacia
un incendioun incendio expresa los accidentes laboralesexpresa los accidentes laborales
que sufren.que sufren.

31. Los picapedreros

32. Las cribadoras de trigo

33. Muchachas al borde del Sena

34. La salida de los bomberos corriendo hacia un
incendio

35.  El público y la crítica rechazaron estos temasEl público y la crítica rechazaron estos temas
como feos por romper la idea de elegancia quecomo feos por romper la idea de elegancia que
debía presidir la temática de la vida urbana o rural.debía presidir la temática de la vida urbana o rural.
Frente a ellos, Courbet afirma su deseo de reflejarFrente a ellos, Courbet afirma su deseo de reflejar
las costumbres, ideas y aspecto de su época,las costumbres, ideas y aspecto de su época,
hacer arte vivo.hacer arte vivo.

36.  En 1850 pintaEn 1850 pinta Un entierro en OrnansUn entierro en Ornans donde representa adonde representa a
medio centenera de paisanos de su pueblo natal asistiendomedio centenera de paisanos de su pueblo natal asistiendo
al sepelio de un campesino en el cementerio. Laal sepelio de un campesino en el cementerio. La
composición y el formato enlazan con los retratos de grupocomposición y el formato enlazan con los retratos de grupo
de la escuela barroca holandesa, pero los integrantes node la escuela barroca holandesa, pero los integrantes no
tienen las poses estudiadas y grandilocuencia académica.tienen las poses estudiadas y grandilocuencia académica.

37.  Alfred Bruyas, ricoAlfred Bruyas, rico
hacendado dehacendado de
Montepellier será elMontepellier será el
único comprador deúnico comprador de
este arte libre cuyaeste arte libre cuya
fuerza reside en lafuerza reside en la
pintura misma y nopintura misma y no
en el tema y frutoen el tema y fruto
de esta amistadde esta amistad
seráserá El encuentroEl encuentro
donde ambos sedonde ambos se
saludan.saludan.

38.  En 1855 ante el rechazo de sus obras por los jurados deEn 1855 ante el rechazo de sus obras por los jurados de
los salones oficiales decidió abrir un barracón frente a lalos salones oficiales decidió abrir un barracón frente a la
Exposición Universal de París al que pone de títuloExposición Universal de París al que pone de título
“Realista” y expone 43 cuadros presididos por“Realista” y expone 43 cuadros presididos por El estudioEl estudio
del pintordel pintor como una alegoría de su taller y dondecomo una alegoría de su taller y donde
demuestra su talento como paisajista y retratista.demuestra su talento como paisajista y retratista.
 En el centro Courbet se retrata pintando un paisaje queEn el centro Courbet se retrata pintando un paisaje que
le inspira su única musa, la Verdad, como jovenle inspira su única musa, la Verdad, como joven
desnuda. A la derecha, sus admiradores : Proudhon, eldesnuda. A la derecha, sus admiradores : Proudhon, el
poeta Baudelaire y Bruyas y a la izquierda el conjuntopoeta Baudelaire y Bruyas y a la izquierda el conjunto
de la sociedad, explotadores y explotados de cuyasde la sociedad, explotadores y explotados de cuyas
costumbres debía ocuparse el arte por igual.costumbres debía ocuparse el arte por igual.

40.  Su compromiso político con la Comuna le lleva a ocupar elSu compromiso político con la Comuna le lleva a ocupar el
cargo de Presidente de los Museos de Francia decretandocargo de Presidente de los Museos de Francia decretando
el desmantelamiento de la Comuna Vendome que servía deel desmantelamiento de la Comuna Vendome que servía de
peana a a una estatua de Napoleón.peana a a una estatua de Napoleón.
 Restablecido el orden será condenado por la AsambleaRestablecido el orden será condenado por la Asamblea
Nacional y huirá a Suiza, dedicándose a pintar paisajes yNacional y huirá a Suiza, dedicándose a pintar paisajes y
retratos hasta el final de sus días.retratos hasta el final de sus días.

41. Las espigadoras. Millet

42. El ángelus. Millet