3.
INTRODUCCIÓN
Alterna la poesía tradicional y la vanguardista en la que destacó
durante los años 20. Su poesía tiene poemas de corte
tradicional y clasicista en los que destaca el romance, la
décima y el soneto. Sus temas son el paisaje, la religión, la
música, los toros, el amor, etc. Son destacados sus sonetos, en
especial “El Ciprés de Silos”, que es considerado el mejor
soneto de la literatura española. Debido a su inclinación por las
vanguardias, se inicia en el Creacionismo. La colocación de los
versos, las imágenes y la falta de signos de puntuación,
destacan en su poesía.. Más adelante se centrará en el
ultraísmo.
“Yo no soy responsable de que me atraigan simultáneamente el
campo y la ciudad, la tradición y el futuro; de que me encante el
arte nuevo y me extasíe el antiguo; de que me vuelva loco la
retórica hecha, y me torne más loco el capricho de volver a
hacérmela -nueva- para mi uso personal e intransferible”.
4.
Generación del 27
- Fue una constelación de autores ( 1927 )
- Se celebró el tricentenario de la muerte
del poeta barroco Luis de Góngora. Los
autores de esta generación aprovecharon
esta fecha para reivindicar la poesía que
este autor compuso en la última época de su
vida ( CULTERANISMO)
5.
Estética
- Entre lo intelectual y lo sentimental, entre
el concepto de inspiración y la elaboración
rigurosa y técnica
- Busca la belleza formal y la presencia de
las preocupaciones humanas.
- Es tanto culto como popular.
- Busca la renovación, pero no critica la
tradición literaria española
6.
Tradición y vanguardismo
- Desean encontrar nuevas fórmulas
poéticas.
- Admiración por el lenguaje poético de
Góngora, por nuestros autores clásicos y por
las formas populares del Romancero.
- Destaca el surrealismo. Los escritores
surrealistas exploran el mundo de lo
inconsciente y pretenden alcanzar la belleza
absoluta.
- Destaca la METÁFORA
7.
Intención estética
- Intentan encontrar la belleza a través de la
imagen.
- Desean la poesía pura.
- Quieren representar la realidad sin
describirlas
TEMÁTICA
Sienten especial interés por los grandes asuntos
del HOMBRE y los temas cargados de raíces
populares
8.
Estilo
- Se preocupan fundamentalmente por la
expresión lingüística.
- Buscan un lenguaje cargado de LIRISMO
LA VERSIFICACIÓN
-Estrofas tradicionales ( Romances , coplas ) y
clásicas (Sonetos, tercetos )
- Versos libres
-Buscan el ritmo y la repetición de palabras,
esquemas sintácticos o paralelismo de ideas.
9.
Biografía
Nace en Santander el 3-10-1896, y muere el 8-07-1987
en Madrid. Estudió letras en la universidad de DEUSTO
aunque se licenció en la universidad de Madrid. En 1920
obtuvo la plaza de catedrático de lengua y literatura.
Impartió clases como profesor de instituto en varias
ciudades españolas como Soria, Santander, Gijón o
Madrid. Su actividad literaria comenzó en una edad muy
temprana en 1918 publicó su primera obra, el cuento: ''La
caja del abuelo'' En el diario Montáñez. Durante estos
primeros años colaboró en la revista Grial, la revista
castellana, y diversas revistas vanguardistas como
Grecia, Reflector o Cervantes. Su primer libro de
10.
Poesía es '' El romancero de la novia '' de 1920, el cual
tenía cierta influencia de Juan Ramón Jiménez.
Tras una breve estancia en París donde hizo amistad
con Vicente Huidobro y conoció la pintura cubista, que
estaba basada en el creacionismo y en versos de gran
musicalidad. Durante su estancia en Gijón mantuvo una
gran actividad literaria fundando la revistas ''Carmen y
Lola'', también tuvo contacto con el resto de
integrantes de la generación del 27. Este grupo de
poetas se dió a conocer en la publicación de 1932 en su
antología, poesía española (1915-1931).
Durante los años de postguerra, Continua con su
actividad poética como ''Ángeles de Compostela'',
''Alondra de verdad'' o romances.
11.
Durante los pŕoximos años mantuvo intensa actividad,
publicando nuevos libros viajando, y recibiendo numerosos
homenajes y premios.
En 1972, obtuvo el Calderón de la barca con ''El cerezo y la
palmera''.
El gran reconocimiento del autor llega en 1979 con la
concepción del premio Miguel de Cervantes, que comparte con
Jorge Luis Borges.
Primero se apoyó en las formas tradicionales y después en las
vanguardistas. Críticos como Manuel Cossío, Eugenio de Nora
consideraron que la conjugación de ambas tendencias lo movió a
revitalizar formas estróficas, tradicionales, con contenidos
vanguardistas. También mostró una diversidad de emociones
como fundamento de un riguroso sistema poético. Contribuyó al
dominio del lenguaje con recursos técnicos y expresivos y un
desapego por el tono transcendentalista.
12.
Poética
Cuando llegó a Madrid se quedó fascinado por el
Creacionalismo de Vicente Huidobro (1893-1948)
crear con el arte un mundo propio en el que no tenía
nada que decir la lógica del mundo real. Al mismo
tiempo estaba escribiendo una poesía clásica de
admirable perfección. Fue clásico y vanguardista a la
vez.
Fue poeta humano y poeta deshumanizado. Es el poeta
del amor humano, del paisaje de Castilla y de los
campos de Soria es el poeta de la emoción cordial y
creacionista. Esta duplicada de Gerardo fue mal
comprendida por algunos.
13.
Gerardo fue participe con Juan Larrea del ultraísmo.
Su poesía sigue en la primera etapa los derroteros
de la tradición.
Para la crítrica, la mayor importancia de Gerardo
reside en su obra vanguardista.
Pero su obra poética mantiene un carácter unitario.
Utiliza con frecuencia el romance, lo que indica
influencia del Juan Ramón Jiménez primero,
considerado uno de los grandes maestros por los
poetas más jóvenes.
A lo largo de toda su carrera literaria, esta afición a
la música se haría notar en la belleza rítmica y
sonora de sus versos.
14.
Sus poemarios mas notables dentro de la línea clásica o
tradicional son: El romancero de la novia (1923), Versos
humanos (1925), Ángeles de Compostela (1940), Alondra de
verdad (1941), Soneto a Violante (1961), Mi Santander, mi
cuna, mi palabra (1961) y La suerte o la muerte (1963).
Sus principales libros vanguardistas son: Imagen (1922),
Manual de espumas (1924) y Limbo (1951) .
Gerardo permaneció fiel a su inspiración primera, a pesar
de los diferentes estilos que intento. Su disciplina,
objetividad y autenticidad pura le hacer ser un clásico. Es
un gran maestro de la expresión. Muestra la lucha
dialéctica entre la búsqueda de la autenticidad y una
poesía pura.
16.
ANTOLOGÍAS
1941.- “Primera antología de sus versos (1918-
1941)”
1948.- “Poemas: Antología” (selección y prólogo
de Manuel Altolaguirre)
1958.- “Antología: (Primer cuaderno, 1918-1940)”
1965.- “Poesía amorosa (1918-1961)”
1967.- “Segunda antología de sus versos (1941-
1967)”
1969.- “Antología poética (1918-1969)”
1970.- “Versos escogidos”
17.
ANTOLOGÍAS II
1973.- “Palma de mano abierta”
1974.- “Poesía de creación”
1980.- “Poemas mayores”
1980.- “Poemas menores”
1980.- “Imagen múltiple de Gerardo Diego”
1985.- “Gerardo Diego para niños”
18.
OBRAS PRINCIPALES
EL ROMANCERO DE LA NOVIA.
En 1920, primer libro de Gerardo Diego. Él mismo catalogó esta obra
como un “libro de adolescencia”, sin embargo, es muy alabado,
conteniendo poemas que tratan de recuperar los temas, métrica y
motivos tradicionales.
El tema principal es la descripción de un amor idealizado.
Se trata de un romance, formado por versos octosílabos. La rima es
asonante en los versos pares y los impares quedan sueltos.El poema
podría considerarse como una metáfora
Tiene una excelente personalidad propia,describe su propia historia
biográfica. En él consigue el poeta una hermosa representación de
este metro tradicional, enmarcando una historia de amor en un
contesto muy cercano al que recreaban Bécquer y posteriormente
Juan Ramón Jiménez en sus rimas.Utiliza sobre todo
antitesis,paralelismo,hipérbole,asíndenon ,encabalgamientos,entre
muchas otras...
19.
Fábulas Equis y Zeda
- Realizó una espléndida parodia de las fábulas mitológicas,
en homenaje a su equivalente Luis de Góngora.
-Compuesta mediante sextinas reales.
-La peculiar disposición tipográfica de algunas de las
palabras, la libertad formal y el elevado nivel metafórico
basado en la asociación de imágenes en un principio dispares,
son varias de sus principales características. Todo ello
confluye para dar a luz una poesía de aspecto irracional,
impenetrable en su sentido.
-Constituyen un buen ejemplo de la poesía creacionista que
alumbró en diversos momentos de su trayectoria poética. Para
el poeta de la ‘Generación del 27’, el arte debía poseer una
total autonomía, puesto que era pura ‘creación’.
21.
EL CIPRÉS DE SILOS
-Forma parte de versos humanos
-Escrito el 4 de julio de 1924.
-Es la expresión de un hombre creyente en
busca del afinamiento espiritual que dios
procura.
-El ciprés de Silos es, sin duda, uno de los
poemas más leídos y comentados de la
literatura en español
-Para el poeta, el ser humano no tiene
ninguna posibilidad de consolar su alma en
Dios.
-El tema principal es la desesperación de un
alma ante la imposibilidad de hallar alivio
a su angustia mística.
22.
'' Enhiesto surtidor de sombra y sueño que acongojas el cielo con
tu lanza.
Chorro que a las estrellas casi alcanza
Devanado a si mismo en loco empeño
Mástil de soledad, prodigio isleño,
flecha de fe, saeta de esperanza.
Hoy llego a ti, riberas del Arlanza,
Peregrina al azar, mi alma sin dueño.
Cuando te vi señero, dulce,firme
Que ansiedades sentí de diluirme
Y ascender como tú, vuelto en cristales,
Como tú, negra torre de arduos filos,
Ejemplo de delirios verticales,
Mudo ciprés en el fervor de silos”
24.
ESPERANZA
¿Quién dijo que se agotan la curva el oro el deseo
el legítimo sonido de la luna sobre el mármol
y el perfecto plisado de los élitros
del cine cuando ejerce su tierno protectorado?
Registrad mi bolsillo
Encontraréis en él plumas en virtud de pájaro
migas en busca de pan dioses apolillados
palabras de amor eterno sin
carta de aterrizaje
y la escondida senda de las olas.
