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Construido con vidrio, travertino y distintas clases de mármol, el Pabellón se concibió para albergar la recepción oficial...
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MaterialesCristal, acero y cuatro tipos distintos de mármol (travertino romano, mármol verde de los Alpes, mármol verde an...
MATERIALESEl lenguaje moderno del edificio, expresado en su composición formal, se resalta a través del uso de materiales:...
La originalidad de Mies van der Rohe en el uso de los materiales no radica en la novedad de los mismos sino en el ideal de...
El acceso al pabellón propiamente dicho requiere del visitante <br />un giro de 180 grados. En lo personal me agrada mucho...
La escultura de Georg KolbeLa escultura en bronce de la que con el título de Amanecer realizó Georg Kolbe, artista contemp...
Desde el pasillo (...) se descubre la estatua sumergida por una avalancha de luz que la inunda , luz terrible, más brillan...
El pabellón fue desmontado al finalizar la exposición, pero con el tiempo esta obra se convirtió en un referente clave par...
Al aproximarse al conjunto es claro el énfasis horizontal en la composición, la que se acentúa por la fuerza que le otorga...
CONCEPTOLa radical composición del pabellón intentó representar la vanguardia de la República Alemana de Weimar (1919-33) ...
EMPLAZAMIENTOEl Pabellón Alemán se ubica en el extremo oeste de la Plaza de Carles Buigas, un espacio transversal al gran ...
El Pabellón se emplaza sobre un podio rectangular recubierto en travertino, a la manera de los templos romanos, con una in...
En el presente gráfico donde se aprecia la relación del pabellón con su entorno inmediato, la parte superior de la gráfica...
COMPOSICIÓNLa composición, basada en un juego independiente y ortogonal de planos, permite una absoluta fluidez espacial, ...
Exterior desde la poza. <br />
Pero si bien el edificio es vidriado algunos de los cristales son opacos, estableciendo un control de las vistas.<br />
En el interior, circunspecto y minimalista, el protagonista es uno de estos planos, recubierto con un exquisito ónice dora...
LA SILLA BARCELONALa famosa Silla Barcelona, diseñada exclusivamente para el pabellón, fue una colaboración de Mies Van de...
este pequeño pabellón ha servido de enorme influencia en muchas obras de la arquitectura moderna a lo ancho del planeta y ...
Muchos investigadores han encontrado paralelos entre el Pabellón Alemán y la arquitectura nipona tradicional, particularme...
Asimismo, la secuencia espacial de ambos no se encuentra regida por un <br />eje axial, los espacios se concatenan casi li...
Pabellon de barcelona
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explica la obra de mies van derohe

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Pabellon de barcelona

  1. 1.
  2. 2. fue diseñado por Ludwig Mies van der Rohe como pabellón nacional de Alemania para la Exposición Internacional de Barcelona en 1929 que se celebró en Montjuïc.<br />
  3. 3. El Pabellón de Barcelona, obra simbólica del Movimiento Moderno, ha sido estudiado e interpretado exhaustivamente al tiempo que ha inspirado la obra de varias generaciones de arquitectos. <br />
  4. 4. Construido con vidrio, travertino y distintas clases de mármol, el Pabellón se concibió para albergar la recepción oficial presidida por el rey Alfonso XIII junto a las autoridades alemanas.<br />
  5. 5. Tras la clausura de la Exposición, el Pabellón fue desmontado en 1930. Con el tiempo se convirtió en un referente clave tanto en la trayectoria de Mies van der Rohe como para el conjunto de la arquitectura del siglo XX. La significación y el reconocimiento del Pabellón llevaron a pensar en su posible reconstrucción.<br />
  6. 6. En 1980, Oriol Bohigas impulsó esta iniciativa desde la Delegación de Urbanismo del Ayuntamiento de Barcelona, e Ignasi de Solà-Morales, Cristian Cirici y Fernando Ramos fueron los arquitectos designados para la investigación, el diseño y la dirección de la reconstrucción del Pabellón.<br />
  7. 7. MaterialesCristal, acero y cuatro tipos distintos de mármol (travertino romano, mármol verde de los Alpes, mármol verde antiguo de Grecia y ónice doré del Atlas) fueron los materiales utilizados en la reconstrucción. Todos ellos de las mismas características y procedencia que los utilizados inicialmente en 1929.<br />
  8. 8. MATERIALESEl lenguaje moderno del edificio, expresado en su composición formal, se resalta a través del uso de materiales: vidrio, acero, y cuatro tipos de mármol que recubren la armazón metálica del edificio: travertino romano, mármol alpino verde, mármol antiguo verde de Grecia y ónice dorado de las montañas Atlas, en África. De hecho, las dimensiones del interior del pabellón provienen del bloque de ónice dorado que el propio Mies encontrara en un depósito de mármol en Hamburgo. Esto se debió a que había poco tiempo para la construcción y el bloque era el único que quedaba a la mano en los almacenes. Todos ellos de las mismas características y procedencia que los utilizados inicialmente en 1929.<br />
  9. 9. La originalidad de Mies van der Rohe en el uso de los materiales no radica en la novedad de los mismos sino en el ideal de modernidad que expresaban a través del rigor de su geometría, de la precisión de sus piezas y de la claridad de su montaje.<br />
  10. 10. El acceso al pabellón propiamente dicho requiere del visitante <br />un giro de 180 grados. En lo personal me agrada mucho la <br />potencia con la que Mies libera los planos de las paredes <br />y el techo para definir el ingreso principal de una manera <br />clara y contundente.<br />
  11. 11.
  12. 12. La escultura de Georg KolbeLa escultura en bronce de la que con el título de Amanecer realizó Georg Kolbe, artista contemporáneo a Mies van der Rohe. Está magistralmente situada en un extremo del estanque pequeño, en un punto donde no solamente se refleja en el agua sino también en el mármol y en los cristales, dando la sensación de que se multiplica en el espacio y contrastando sus líneas curvas con la pureza geométrica del edificio.<br />
  13. 13. Desde el pasillo (...) se descubre la estatua sumergida por una avalancha de luz que la inunda , luz terrible, más brillante y clara, por el contraste con la penumbra del pasillo en cuyo fondo aparece la estatua, desenmarcada de su oscuridad medrosa y protectora.<br />
  14. 14. El pabellón fue desmontado al finalizar la exposición, pero con el tiempo esta obra se convirtió en un referente clave para la historia de la arquitectura del siglo XX, así como para la trayectoria de Ludwig Mies van der Rohe<br />
  15. 15. Al aproximarse al conjunto es claro el énfasis horizontal en la composición, la que se acentúa por la fuerza que le otorgan los grandes voladizos de la cobertura. La ligereza de las columnas de acero que los soportan les da a los techos un carácter etéreo, casi como si estuvieran flotando.<br />
  16. 16.
  17. 17.
  18. 18.
  19. 19. CONCEPTOLa radical composición del pabellón intentó representar la vanguardia de la República Alemana de Weimar (1919-33) y su recuperación tras la Primera Guerra Mundial. No era un pabellón para albergar a grandes multitudes, si no más bien, por sus modestas dimensiones y elegantes materiales, concebido para la recibir distinguidos visitantes, como el rey Alfonso XIII. <br />
  20. 20. EMPLAZAMIENTOEl Pabellón Alemán se ubica en el extremo oeste de la Plaza de Carles Buigas, un espacio transversal al gran eje monumental del Montjuic que vincula visualmente en ambos extremos a la Plaza España y el Palau Nacional. En la intersección de ambas direcciones se ubica el espectáculo de la Fuente Mágica (originalmente se había asignado al Pabellón Alemán una ubicación más próxima a la fuente, pero Mies la rechazó por ser demasiado ruidosa, escogiendo un emplazamiento más sosegado). La obra se encuentra flanqueada por uno de los palacios feriales diseñados por el maestro modernista Puig i Cadafalch.<br />
  21. 21. El Pabellón se emplaza sobre un podio rectangular recubierto en travertino, a la manera de los templos romanos, con una integración visual franca hacia la plaza al Este y un poco más indirecta hacia el Oeste (donde se conecta a un camino que lleva al Pueblo Español, una atracción de Montjuic), pero cerrándose en sus extremos más cortos al norte y el sur.<br />
  22. 22. En el presente gráfico donde se aprecia la relación del pabellón con su entorno inmediato, la parte superior de la gráfica representa el oeste.<br />
  23. 23. COMPOSICIÓNLa composición, basada en un juego independiente y ortogonal de planos, permite una absoluta fluidez espacial, tanto al interior del edificio como en su diálogo con el exterior, gracias a sus generosos ventanales. Esta concepción de fluidez y transparencia buscaba transmitir la idea de libertad y progreso de la República Alemana, en contraposición al extinto Imperio Prusiano<br />
  24. 24.
  25. 25.
  26. 26. Exterior desde la poza. <br />
  27. 27. Pero si bien el edificio es vidriado algunos de los cristales son opacos, estableciendo un control de las vistas.<br />
  28. 28. En el interior, circunspecto y minimalista, el protagonista es uno de estos planos, recubierto con un exquisito ónice dorado. La solidez y elegancia de su textura contrasta con la cortina roja que lo enfrenta.<br />
  29. 29. LA SILLA BARCELONALa famosa Silla Barcelona, diseñada exclusivamente para el pabellón, fue una colaboración de Mies Van der Rohe y la diseñadora Lilly Reich, que basaron el diseño de la silla en la sella curulis, usada por los magistrados romanos, aunque obviamente se introdujeron variables ergonómicas, largamente experimentadas en los diseños de la escuela Bauhaus (de la cual Mies van der Rohe llegó a ser director).<br />
  30. 30. este pequeño pabellón ha servido de enorme influencia en muchas obras de la arquitectura moderna a lo ancho del planeta y por más de 80 años, incluyendo muchos estilos contemporáneos a los que algunos llaman “Neo-Miesianos”.<br />
  31. 31. Muchos investigadores han encontrado paralelos entre el Pabellón Alemán y la arquitectura nipona tradicional, particularmente en cuanto a la marcada horizontalidad en composición formal, la independencia entre columnas portantes y tabiques divisores del espacio, la asimetría, la organización espacial, la dinámica secuencia de movimiento, la integración del edificio a la naturaleza, e incluso la utilización de estanques de agua, predominantemente serenos.<br />
  32. 32. Asimismo, la secuencia espacial de ambos no se encuentra regida por un <br />eje axial, los espacios se concatenan casi libremente sin un objetivo <br />específico, aunque regidos por un orden geométrico. La transición espacial <br />entre el exterior y el interior es gradual, como lo es también el diferente <br />grado de transparencia según el tipo de papel en la arquitectura japonesa o<br /> el tipo de cristal en la versión miesiana.<br />

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