1. LES VINYETES

2. La vinyeta és la unitat mínima de significació i, a més és la unitat de base -espacial i temporal- que permet articular el relat segons una lògica seqüencial.

3. MACRO VINYETA

4. Es tracta d’una pàgina de la revista el jueves, el còmic de la parejita s.a. de Manel Fontdevila que dibuixa setmanalment per a aquesta revista. La vinyeta no té una significació fixe i absoluta, dependrà de la Interpretació del lector Pot existir narració sense vinyetes

6. Les línies demarcatòries o requadre de la vinyeta Acostumen a ser rectes, però hi ha dibuixants que utilitzen línies corbes. De vegades, un personatge o un globus pot ocupar part de l'espai de la línia de la vinyeta. Quant a la narració es produeixen canvis de temps cronològic, la vinyeta es presenta amb línies corbes enllaçades, amb línies discontínues, línies formades per punts....

7. És el cas dels salts al passat - flashback - quan el personatge recorda, el cas dels salts al futur - flash forward -, quan el personatge s'anticipa als esdeveniments, o també quan el personatge somnia. Actualment, es solen representar amb canvis de color o amb grisos

10. la vinyeta serveix com a recolzament estructural a la narració La grandària de la vinyeta condiciona el ritme de lectura de la historieta. La disposició de les vinyetes està relacionada amb la concepció del temps del lector . En el còmic temps i espai van de bracet. Les vinyetes petites es llegeixen més ràpid…

11. En canvi les vinyetes més grans...

12. són més contemplatives

13. Aquestes vinyetes tenen una presència sempiterna, perpètua. Exemple de entender el cómic de Scott Mc Cloud Les vinyetes impreses a sang fan una al·lusió a un espai temps il·limitat.

14. Aquesta escena de lluita del còmic la dama de Faris de Ryo Mizuno y Akihiro Yamada també està impresa a sang. Comporta que la seva presència cobri importància i ajuda a crear, al lector, una atmosfera i una sensació de lloc en tota la seqüència.

15. La relació de la grandària de les vinyetes adquireix valor expressiu en el muntatge i dóna pistes al lector del temps que dura cada una:

16. L’espai entre vinyeta i vinyeta també és important, a més distància més temps:

19. i sense requadre les vinyetes també allarguen el temps.

20. Entender el cómic de Scott McCloud

21. Auschwitz de Pascal Croci

22. El text en el còmic

23. El cartutx o cartel·la

24. Niño malo de Victor jiménez Normalment s’util·litza el cartutx o cartel·la per escriure-hi la veu “on off”, escrits del narrador de la història que estem llegint etc :

25. 300 de Frank Miller Més cartel·les rectangulars

26. Però el text del narrador pot estar representat en una gran diversitat de suports. Record of Lodoss war de Ryo Mizuno i Akihiro Yamada

27. Dragon Ball d’Akira Toriyama

28. Més Dragon Ball

29. Adolf de Osamu Tezuka

30. Globus o bafarades · La bafarada captura i fa visible el so. No sempre conté paraules escrites, pot tenir símbols o dibuixos per comunicar idees. ·Contribueixen a medir el temps en la vinyeta i en la narració.

31. Exemples: ¡Corre, Bon-gu! De Byun Byung-Jun

32. Dragon Ball . Parlant en veu baixa.

33. Obispo MORALEY de JA i Clara de noche publicats a la jueves

34. Tintín d’Hergé amb les bafarades rectangulars i la seva personal tipografia de còmic.

35. La bolsa de Laguinda publicat a jueves.

36. DINERO de Miguel Brieva publicat a la jueves Niño Malo de Victor Jiménez

37. Adolf de Osamu Tezuka. Exemples de globus en forma de crit.

38. La tipografia utilitzada i la seva rotulació dóna una idea al lector de com pot ser el so o la seva intensitat. En aquest exemple no hi ha bafarada per explicar les aclamacions de la multitud al dictador.

39. Auscwitz de Pascal Croci

40. Una tipografia en negreta i més gran pot indicar un volum de veu més fort, per exemple

41. Onomatopèia

42. Akira de Katsuhiro Otomo

43. Onomatopèia

44. Onomatopeia també dins de la bafarada i en la línia demarcatòria de la vinyeta