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Ministerio de Cultura y cine español

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Práctica realizada en la asignatura de "Sistema Global de Medios" -periodismo- en el curso 2010-2011.

Veröffentlicht in: Bildung, Unterhaltung & Humor, Technologie
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Ministerio de Cultura y cine español

  1. 1. EL CINE ESPAÑOL RESULTADOS 2010 Rodríguez Sandianes, Carmen Sosa Barrado, Fernando Sistema Global de Medios Grupo 33
  2. 2. <ul><li>Las películas españolas de más éxito fueron ‘Tres metros sobre el cielo’ (8,4 millones de euros y 1,3 millones de espectadores), ‘Los ojos de Julia’ (6,8 millones de euros y 1 millón de espectadores) y ‘Que se mueran los feos’ (6,7 millones de euros y 1,1 millones de espectadores). Estos tres títulos ocuparon las posiciones 18, 22 y 23respectivamente, del ranking general de películas más taquilleras. </li></ul>
  3. 3. A través de estas dos gráficas podemos observar la evolución en la producción de largometrajes y cortos durante la última década en nuestro país. La producción sigue creciendo, hasta las 201 películas (el mayor en los últimos cuarenta años) pero la orden ministerial que ha desarrollado el equipo de Ángeles González-Sinde pretende, con bastante criterio, que no se produzcan tantos títulos, ya que, al final se quedan en cajones sin que vean la luz y que no lleguen ni a estrenarse. El ‘chollo’ de las subvenciones parece que se repartirán en 2011 de acuerdo con este nuevo criterio.
  4. 4. <ul><li>Podemos observar gracias al gráfico facilitado por el ICAA que las películas exhibidas han decrecido junto con los espectadores durante la última década. Mientras la recaudación ha aumentado pero baja con respecto al año pasado en cerca de diez millones de euros. Esto es posible al aumento del coste de las entradas . </li></ul><ul><li>En este caso la producción de films y su visionado en los cines no son variables directamente proporcionales como se puede observar. </li></ul><ul><li>El análisis detallado de las cifras que facilita el ICAA confirma lo que era un secreto a voces, el desplome del cine de producción española, aunque las cifras ahora publicadas mejoran (como era de esperar) las provisionales ofrecidas a principios de año por otras entidades del sector. </li></ul>
  5. 5. <ul><li>El cine en general y el español en particular siguen su camino descendente. </li></ul><ul><li>Según el ICAA (Instituto de Cinematografía y de las Artes Audiovisuales) El pasado año fue el más funesto para la cartelera de nuestro país. El cine español recaudó 80 millones de euros en 2010 y atrajo a un 12,73% de los espectadores, lo que supone una pérdida de tres puntos en espectadores -4,5 millones menos de entradas vendidas- y los peores datos desde el año 2000. La falta de protagonistas importantes en nuestra cartelera como lo son Almodóvar o Torrente seguro que han contribuido a estos números. </li></ul>
  6. 6. <ul><li>Datos del propio ICAA muestran como en 2010 acudieron a las salas españolas un total de 101,5 millones de espectadores, frente a los casi 110 millones de 2009, lo que supone una diferencia de 8,1 millones. </li></ul><ul><li>Hay que retroceder hasta el año 1997 para encontrar una cifra total de espectadores similar a la de 2010.Este descalabro de nuestra cinematografía también se traduce en la recaudación del cine patrio que descendió un 34%. </li></ul>
  7. 7. <ul><li>Un dato curioso y que se revela en este artículo http:// bit.ly/fQaB0M pero no en los datos facilitados por el Ministerio de Cultura, es que es han sido las productoras dependientes de cadenas de televisión o de medios de comunicación las que han sostenido la producción española, aportando el 80% de los espectadores y de la recaudación. </li></ul><ul><li>A pesar del éxito de películas como ‘Primos’ o ‘Torrente 4 no han servido para maquillar el resultado de este año al que podemos calificar como uno de los peores ejercicios de nuestra cinematografía. También es notable que solamente dos cintas españolas TORRENTE 4 y ENCONTRARÁS DRAGONES esté entre las diez más vistas en nuestras salas. </li></ul>
  8. 8. <ul><li>El sistema no funciona, los criterios de rentabilidad parecen no existir y así se consigue que los beneficios se repartan entre unos pocos no primando la eficacia ni la calidad de las producciones. </li></ul><ul><li>En esta línea El director de la Semana Internacional de Cine de Valladolid (Seminci), Javier Angulo, considera que el debate actual sobre la crisis del cine español &quot;no es para tanto&quot;, más bien &quot;una tormenta en un vaso de agua&quot;, y que en todo caso no responde a cuestiones creativas sino &quot;de modelo, de industria&quot;. </li></ul>Lo que parece lógico y coherente es que resultan necesarios una serie de criterios serios que permitan ayudar la industria cinematográfica española tal y como se hace en países saneados como Francia o Italia.
  9. 9. El ex presidente de la Academia de las Artes y las Ciencias Cinematográficas de España, Álex de la Iglesia, entonó el &quot;mea culpa&quot; ante los candidatos a los premios Goya de este año, por no haber sido capaces de atraer al público a las salas, a pesar de haber facturado buenísimas películas. http://bit.ly/hhfqbO
  10. 10. <ul><li>Los piratas del retroproyector en el SXXI </li></ul><ul><li>Si analizamos el encarnizado debate que existe hoy en día en torno a la Internet (y el modo en que éste afecta al cine) junto con la cultura en general y cinematográfica en particular, nos damos cuenta de que por ejemplo, las descargas han afectado negativamente en los negocios dedicados a los contenidos digitales y que ni cultura, ni entretenimiento pueden vivir 100% gratis. </li></ul>
  11. 11. <ul><li>Los piratas del retroproyector en el SXXI </li></ul><ul><li>Casi podemos decir que el cine en España no ha parado de crecer en la última década, no obstante, desde los últimos meses (o en este último año), el hundimiento que ha sufrido se debe a la piratería, más que a los cambios de costumbres y de pensamiento de los espectadores. </li></ul><ul><li>El ex-presidente de la Academia, Álex de la Iglesia, afirmaba hace menos de 4 meses lo siguiente: “ ¿La cultura debe ser un bien de acceso universal no retribuido? ¿Somos partidarios del “todo gratis”? Creo que no, y ahora más que nunca. En el caso del cine, opino que nuestro deber es trabajar por su rentabilidad e independencia, y afianzar su aspecto industrial. La piratería no es precisamente una ayuda. </li></ul>
  12. 12. <ul><li>Cine Europeo vs Americano </li></ul><ul><li>Si tenemos que diferenciar entre nuestro cine y el cine 'yankee' deberemos hablar de ciertas variaciones que muestran el cómo ve cada una de sus sociedades el mundo y cómo entienden el cine. </li></ul><ul><li>  </li></ul><ul><li>Sin lugar a dudas, el cine es un arte. Es arte caro e industrial. Es necesario tener mucho dinero ya sea para producirlo y también para recaudar lo que se invirtió, pero y ¿qué hay del otro tipo de cine que los distribuidores no difunden? Se supone que es un cine que no interesa distribuir, aunque ¿quién dicta qué interesa y qué no? </li></ul>
  13. 13. <ul><li>Cine Europeo vs Americano </li></ul><ul><li>  </li></ul><ul><li>Mientras que en el cine americano predomina el brillo y el color, en el europeo los efectos son más pausados, los movimientos de la cámara más lentos y por momentos, podemos considerarlo, menos dinámico. El cine de América no es un fiel reflejo de su sociedad sino más bien, está creado y producido para vender. ¿Cuándo surgió? En la década de los 50 por ejemplo, las películas de Visconti (fue un aristócrata, actor y director de cine italiano) que tenía dos tipos de dosificados. Uno era para USA y el otro para el resto del mundo. “ Pequeños arreglos ” como a él le gustaba llamarlos. </li></ul><ul><li>  </li></ul>
  14. 14. <ul><li>Europa es un continente que ha producido y producirá grandes films y aún así, existen notables diferencias. El uso de los silencios, el manejo de los planos, las puestas de cámara, el tipo de rostros, los actores...La gran diferencia reside en el cómo se conceptualiza al cine “ ¿Es éste un medio de expresión, de reflexión y una forma de transitar esta vida de sobresaltos? No hay un cine norteamericano, no hay un cine europeo. </li></ul><ul><li>Hay cultura norteamericana, hay gentes y cultura europeas” . Hay quien se atreve a decir que ambos cines son igual de buenos y que el español no tiene nada que desmerecer al americano, tal y como dice el crítico de cine, Carlos Heredero: « el cine español es tan bueno como el estadounidense». </li></ul>
  15. 15. <ul><li>En relación con las cuestiones formales, las diferencias se acentúan. Ambas industrias han escogido rumbos distintos: unos prefieren un cine popular, comercial, de fácil acceso y otros, un “cine de élite” aunque de cualquier manera, las etiquetas sólo llevan implícito la forma más sencilla de decir determinadas cuestiones. </li></ul><ul><li>Las notables diferencias que existen entre uno y otro cine, pueden ser más entendidas si tenemos en cuenta que “ EE.UU., cuenta con unos 100 millones menos de habitantes que la UE, cuenta con un Producto Interior Bruto superior en un 25% y genera en cada habitante una renta media anual que casi supera en un 70% a la registrada por la UE ”, como dice Gustavo Buquet en su libro “El poder de Hollywood”. </li></ul>
  16. 16. <ul><li>La economía de las palomitas de maíz (El poder de Hollywood)‏ </li></ul><ul><li>Nunca las palomitas de maíz produjeron cifras tan astronómicas con las que se reportan con el cine. Como ya hemos dicho el cine es un arte y como tal se puede disfrutar tanto saboreando unas palomitas mientras uno se distrae o inmersos en un mundo paralelo que muchas veces sobrepasa a la realidad. </li></ul><ul><li>Las ganancias de una película americana se ven contrarrestada, en gran medida, por el coste masivo de la campaña publicitaria inicial y los estudios deben mirar al extranjero para amortizar las inmensas inversiones. </li></ul><ul><li>  </li></ul>
  17. 17. <ul><li>La economía de las palomitas de maíz (El poder de Hollywood)‏ </li></ul><ul><li>Los estudios de cine no ejercen demasiado control sobre sobre la manera en la que se exhiben sus productos, ya que son las propias cadenas de multisalas (muy de moda desde comienzos del siglo XXI) las que tienen ciertas consideraciones económicas. Estas, sustituyeron al concepto de los cines de antes y tienen una relación distinta y distante con los estudios cinematográficos. </li></ul><ul><li>Como detalle curioso, podemos decir que “ el beneficio principal no se deriva de la venta de entradas, de la publicidad en pantalla o de los productos que se venden antes de acceder a las salas, sino que son las palomitas ” como asegura Jay Epstein en su libro “La Gran Ilusión: Dinero y poder en Hollywood”. </li></ul><ul><li>  </li></ul>
  18. 18. <ul><li>En el año 2003, siempre según los datos extraídos de la obra de Gustavo Buquet Corleto ,«El poder de Hollywood»,los ingresos (en millones de dólares americanos) de los grandes estudios cinematográficos en los ocho mercados más importantes del extranjero eran los siguientes: </li></ul>PAIS RENTA EN LOS CINES JAPÓN ALEMANIA REINO UNIDO ESPAÑA FRANCIA AUSTRALIA ITALIA MÉXICO Total de los ocho países Total, todos los mercados extranjeros (sin contar con Canadá)‏ 450 392 344 248 242 166 154 124 2120 3272
  19. 19. <ul><li>Anexo Cultural </li></ul><ul><li>Y como no toda la cultura es cine aquí dejamos un reporte más que interesante sobre las estadísticas del ámbito de la cultura en nuestro país facilitado por el Ministerio de Cultura . </li></ul><ul><li>http ://bit.ly/gT1lUD </li></ul>
  20. 20. <ul><li>Conclusiones </li></ul><ul><li>La producción de largometrajes y cortos durante la última década en nuestro país sigue creciendo, hasta las 201 películas (la mayor en los últimos cuarenta años)‏ </li></ul><ul><li>Podemos observar gracias al gráfico facilitado por el ICAA que las películas exhibidas han decrecido junto con los espectadores durante la última década. Mientras la recaudación ha aumentado pero baja con respecto al año pasado en cerca de diez millones de euros. Esto es posible al aumento del coste de las entradas. </li></ul><ul><li>En este caso la producción de films y su visionado en los cines no son variables directamente proporcionales como se puede observar. </li></ul><ul><li>El análisis detallado de las cifras que facilita el ICAA confirma lo que era un secreto a voces, el desplome del cine de producción española, aunque las cifras ahora publicadas mejoran (como era de esperar) las provisionales ofrecidas a principios de año por otras entidades del sector. </li></ul>
  21. 21. <ul><li>La falta de protagonistas importantes en nuestra cartelera como lo son Almodóvar o Torrente seguro que han contribuido a que el pasado año fuera el más funesto para la cartelera de nuestro país. </li></ul><ul><li>El sistema no funciona, los criterios de rentabilidad parecen no existir y así se consigue que los beneficios se repartan entre unos pocos no primando la eficacia ni la calidad de las producciones. </li></ul><ul><li>Lo que parece lógico y coherente es que resultan necesarios una serie de criterios serios que permitan ayudar la industria cinematográfica española. </li></ul><ul><li>Álex de la Iglesia, afirmaba hace menos de 4 meses lo siguiente: “ ¿La cultura debe ser un bien de acceso universal no retribuido? ¿Somos partidarios del “todo gratis”? Creo que no, y ahora más que nunca. </li></ul><ul><li>Si tenemos que diferenciar entre nuestro cine y el cine 'yankee' deberemos hablar de ciertas variaciones que muestran el cómo ve cada una de sus sociedades el mundo y cómo entienden el cine. </li></ul>
  22. 22. <ul><li>Las notables diferencias que existen entre uno y otro cine, pueden ser más entendidas si tenemos en cuenta que “ EE.UU., cuenta con unos 100 millones menos de habitantes que la UE, cuenta con un Producto Interior Bruto superior en un 25% y genera en cada habitante una renta media anual que casi supera en un 70% a la registrada por la UE ”, como dice Gustavo Buquet en su libro “El poder de Hollywood”. </li></ul><ul><li>Las ganancias de una película americana se ven contrarrestada, en gran medida, por el coste masivo de la campaña publicitaria inicial y los estudios deben mirar al extranjero para amortizar las inmensas inversiones. </li></ul><ul><li>  </li></ul>
  23. 23.   ¡MUCHAS GRACIAS!

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