Diese Präsentation wurde erfolgreich gemeldet.
Wir verwenden Ihre LinkedIn Profilangaben und Informationen zu Ihren Aktivitäten, um Anzeigen zu personalisieren und Ihnen relevantere Inhalte anzuzeigen. Sie können Ihre Anzeigeneinstellungen jederzeit ändern.

Caso prático 1: A Anunciação de Leonardo da Vinci

39 Aufrufe

Veröffentlicht am

Pertence à Raiz Editores

Veröffentlicht in: Bildung
  • Als Erste(r) kommentieren

  • Gehören Sie zu den Ersten, denen das gefällt!

Caso prático 1: A Anunciação de Leonardo da Vinci

  1. 1. Paulo Simões Nunes A Anunciação de Leonardo da Vinci um Caso Prático em sala de aula MÓDULO 5
  2. 2. História da Cultura e das Artes | 10.º ano | Paulo Simões Nunes A Anunciação Leonardo da Vinci (1452-1519) Executado entre 1472 e 1475 Materiais: pintura a óleo sobre painel de madeira Dimensões: 2,17 m x 0,98 m Localização: Galeria degli Uffizi, Florença Obs.: A obra esteve oculta até 1867, ano em foi descoberta num mosteiro e transferida para a Galeria degli Uffizi, em Florença. Durante algum tempo a sua autoria foi atribuída a Ghirlandaio ou Verrochio. 1. Classificação 3 A Anunciação de Leonardo da Vinci
  3. 3. História da Cultura e das Artes | 10.º ano | Paulo Simões Nunes 2. Contexto histórico-cultural 2.1. A obra no seu tempo  O Quattrocento em Florença: renovação cultural e artística; o mecenato principesco.  O Renascimento: Humanismo, Antropocentrismo e a ancoragem à Antiguidade Clássica.  A corte de Lourenço, o Magnífico: a Academia neoplatónica.  A conciliação do pensamento platónico com a doutrina cristã.  A pintura é entendida como um exercício intelectual: pittura e cosa mentale (a pintura é coisa mental) 4
  4. 4. História da Cultura e das Artes | 10.º ano | Paulo Simões Nunes 2. Contexto histórico-cultural 2.2. A obra e o seu autor  Aprendizagem inicial na oficina de Verrochio: contacto com Ghirlandaio, Botticelli, Perugino e Filippo Lippi.  Contacto com importantes humanistas e figuras ligadas ao neoplatonismo.  Ampla formação na área das letras, das ciências e das artes.  Aprendizagem das técnicas do desenho, da pintura, escultura, modelagem.  Aprendizagem das técnicas da perspetiva.  A colaboração em O Batismo de Cristo de Verrochio. 5
  5. 5. História da Cultura e das Artes | 10.º ano | Paulo Simões Nunes O Batismo de Cristo, Andrea del Verrochio, 1472-1475 (óleo e têmpera sobre madeira, 1,77 m x 1,51 m)  A colaboração em O Batismo de Cristo de Verrochio.  A execução do anjo à esquerda.  Primeiras evidências da sua genialidade técnica. 6
  6. 6. História da Cultura e das Artes | 10.º ano | Paulo Simões Nunes Obras relevantes de Leonardo A Última Ceia, 1495-1497. (Refeitório de Santa Maria delle Grazie, Milão) Mona Lisa, 1503-1506. (Museu do Louvre, Paris) A Virgem com Santa Ana e o Menino, 1502-1516. (Museu do Louvre, Paris) 7
  7. 7. História da Cultura e das Artes | 10.º ano | Paulo Simões Nunes 3. Análise temática  A Anunciação: pintura religiosa, um dos temas mais comuns da iconografia cristã e da arte mariana católica romana.  O quadro fixa o momento em que o arcanjo Gabriel, enviado por Deus, anuncia à Virgem Maria ser ela a escolhida para conceber Jesus, Filho de Deus.  Apesar da sua virgindade, Maria viria a conceber milagrosamente o Filho de Deus, a quem daria o nome de Jesus (o “Salvador”).  De acordo com a Bíblia, a Anunciação ocorreu a 25 de março (no calendário juliano), exatamente 9 meses antes do Natal.  A Anunciação ocorreu no sexto mês de gravidez de Isabel, prima de Maria e mãe de João Batista.  A Anunciação é o primeiro ato da Encarnação Divina. 26. Quando Isabel estava no sexto mês, o anjo Gabriel foi enviado por Deus a uma cidade da Galileia, chamada Nazaré 27. a uma virgem prometida em casamento a um homem de nome José, da casa de David. A virgem se chamava Maria. 28. O anjo entrou onde ela estava e disse: “Alegra-te, cheia de graça! O Senhor está contigo.” 29. Ela perturbou-se com estas palavras e ficou a pensar no significado da saudação. 30. Então o anjo disse: “Nada temais, Maria! Encontraste graça junto a Deus, 31. Conceberás e darás à luz um filho e lhe porás o nome de Jesus.” Evangelho segundo São Lucas (Lucas 1:26-31) 8
  8. 8. História da Cultura e das Artes | 10.º ano | Paulo Simões Nunes Maria é surpreendida nos seus afazeres quotidianos. Segundo o Evangelho de S. João, Maria estaria a costurar um pano (a “tecer o Véu do Templo”), mas também pode surgir a folhear a Bíblia, numa premonição do destino, na versão de Leonardo. O anjo Gabriel acaba de chegar e anuncia: “Conceberás e darás à luz um filho e lhe porás o nome de Jesus”. A arca de mármore que recebe o ambão (a estante de leitura) é uma citação do Túmulo de Piero e Giovanni de Médicis de Verrochio, na Igreja de San Lorenzo, em Florença. Maria encontra-se num palácio de arquitetura florentina, num terraço sobre o jardim, numa zona mista interior-exterior. Maria ergue a mão esquerda em sinal de respeito e submissão. 3. Análise temática Um muro baixo cerca o jardim, mas abre-se a meio, deixando ver um caminho para a floresta, ao longe, por entre o rosto e a mão do anjo. 9
  9. 9. História da Cultura e das Artes | 10.º ano | Paulo Simões Nunes 4. Análise técnica, formal e plástica i) Aplicação das leis da perspetiva linear. 10 viii) Captação da dimensão psicológica das personagens. vi) As figuras estão modeladas através da técnica do chiaroscuro. vii) A paisagem, as flores e todos os elementos naturais evidenciam uma precisão naturalista e o conhecimento profundo de botânica. v) As figuras estão desenhadas a partir de rigorosos estudos de anatomia, movimento e expressão. iv) A estrutura da composição baseia-se numa pirâmide, o que lhe confere equilíbrio, escala e proporção. iii) A cena está organizada numa composição de ordem geométrica e clássica. ii) Aplicação das regras da perspetiva aérea e do sfumato no tratamento da paisagem.
  10. 10. História da Cultura e das Artes | 10.º ano | Paulo Simões Nunes 4. Análise técnica, formal e plástica A composição estrutura-se em duas áreas distintas, dominadas por cada uma das personagens. O centro da composição é a paisagem, esbatida ao fundo, evidenciando a técnica da perspetiva aérea. O recurso a um espaço arquitetónico permite utilizar a perspetiva linear e contextualizar as personagens. 11 Linha do horizonte ao nível dos olhos do anjo, enquadra toda a ação.
  11. 11. História da Cultura e das Artes | 10.º ano | Paulo Simões Nunes 4. Análise técnica, formal e plástica Uma linha intermédia acentua a absoluta geometrização da composição. A composição clássica, suportada por uma pirâmide, confere equilíbrio, ordem e escala ao tema. O ventre de Maria ocupa um “centro nevrálgico”, na interseção das linhas estruturantes. 12
  12. 12. História da Cultura e das Artes | 10.º ano | Paulo Simões Nunes 4. Análise técnica, formal e plástica As asas do anjo são reproduzidas com rigor científico a partir do estudo das asas dos pássaros. É no tratamento dos panejamentos que Leonardo evidencia o seu domínio da cor, da luz e do chiaroscuro. A paisagem, ao fundo, é representada através da técnica do sfumato e da perspetiva aérea. 12
  13. 13. História da Cultura e das Artes | 10.º ano | Paulo Simões Nunes 5. Leitura de significados Toda a ação incide na dimensão psicológica das personagens: nos seus gestos, nas suas expressões, nas suas motivações implícitas. A Virgem apresenta uma face humanizada, serena e inteligente, de acordo com o contexto cultural do Renascimento. O anjo Gabriel segura um lírio na mão esquerda, símbolo de brancura, da virgindade e da pureza de Maria. O muro que cerca o pátio é uma alusão ao Jardim de Éden, perdido para os homens, mas recuperado pela obediência de Maria que permitiu a Encarnação do Verbo. O “tapete” de flores que reveste o pátio representa a primavera e o reflorescimento da flora e da fauna. É uma referência a 25 de março, início da primavera (no calendário juliano), e dia da Anunciação. O centro da composição é a paisagem, o mar e as montanhas, constituindo um “vazio psicológico” onde se concentra a tensão dramática da ação. 14
  14. 14. História da Cultura e das Artes | 10.º ano | Paulo Simões Nunes 5. Leitura de significados Maria é representada numa expressão de extrema beatitude, humildade e encantamento. A luz divina incide sobre o rosto e faz brilhar os seus cabelos dourados. Os lábios do anjo Gabriel não esboçam nenhuma palavra, pois a mensagem é de ordem espiritual, ele é o mensageiro de Deus. O anjo segura um lírio na mão esquerda, símbolo da pureza de Maria. Maria está a ler a Bíblia, na passagem em que o profeta Isaías anuncia que uma virgem conceberá o Salvador. A concha (segundo a mitologia clássica) simboliza o sexo feminino e a fertilidade. A concha está, também, associada à água, à purificação e ao Batismo.(renovação de uma vida nova) 15
  15. 15. História da Cultura e das Artes | 10.º ano | Paulo Simões Nunes 5. Leitura de significados A porta entreabre-se deixando ver o tálamo (o leito conjugal), símbolo da união entre o divino e o humano, de um modo transcendente. O cipreste é a árvore da vida, símbolo da imortalidade e da ressurreição. O pinheiro representa a força vital, inquebrantável e imortal. 16 3 ciprestes dividem o espaço de ação do Anjo: representam o Filho, o Pai e o Espírito Santo. 7 pinheiros definem o pano de fundo da paisagem. O 4.º cipreste simboliza o Homem, pecador mas redimido através da submissão de Maria.
  16. 16. História da Cultura e das Artes | 10.º ano | Paulo Simões Nunes 5. Leitura de significados O Véu do Templo simboliza a separação do mundo terreno, e a entrada na intimidade com Deus. Espaço da arquitetura: meio terreno e material 17Espaço da natureza: meio divino e espiritual A montanha simboliza a transcendência, a ascensão ao Céu, representa o contacto do Homem com o divino. No Templo de Salomão (em Jerusalém), um Véu separava o Santo dos Santos do resto do Templo. Quando Cristo morreu, o Véu ter-se-á rasgado de alto a baixo, desvelando a Verdade, permitindo o acesso a Deus.
  17. 17. A finalidade da pintura não é recriar a aparência das coisas, mas sim representar a intenção da alma humana. Leonardo da Vinci, Cadernos 18
  18. 18. História da Cultura e das Artes | 10.º ano | Paulo Simões Nunes EXERCÍCIOS PRÁTICOS 1. Indique o nome do artista em cuja oficina Leonardo fez a sua aprendizagem inicial. 2. Situe A Anunciação no conjunto da obra de Leonardo. 3. Refira a fase da carreira de Leonardo em que foi produzida a obra A Anunciação. 4. Identifique as figuras assinaladas com 1 e 2. 5. Explicite a temática da obra A Anunciação. 6. Indique o nome do livro (3) que a personagem feminina está a ler. 7. Refira a mensagem de que o anjo é portador. 8. Indique o que transporta o anjo na mão esquerda (4) e explique o seu significado. 9. Explicite o significado do “tapete” de flores (5). 10. Evidencie a captação da dimensão psicológica das personagens (7) na pintura de Leonardo. 11. Explique o sentido da expressão “pittura e cosa mentale”, de Leonardo, relacionando-a com esta obra. 21 4 3 6 5 7 18 12. Refira a técnica e o material de suporte desta pintura. 13. Explicite a técnica com que Leonardo trata a paisagem (6) ao fundo. 14. Refira seis características pictóricas e plásticas presentes em A Anunciação. 15. Trace sobre a imagem as principais linhas estruturantes da composição e explique a organização do espaço.

×