1. POESÍA DE LOS
SIGLOS DE ORO
De Garcilaso a Góngora:
Comparación de dos poemas

2. Renacimiento / Barroco
 Crece el imperio.  Decadencia política y social.
 Ilusión.  Escepticismo.
 Reforma religosa, erasmismo.  La Contrarreforma.
 Equilibrio.  Deformación formal.
 Belleza armónica.  Belleza artificiosa.
 Poesía: tema el amor.  Temas: la muerte y el dolor…
 Naturaleza idealizada.  Deforme y a veces horrible.
 Primavera, verano.  Otoño e invierno.
 Tema en torno a la vida.
 Temas en torno a la muerte.
 Predomina la juventud.
 Predomina la vejez.
 Paisaje, Locus amoenus.
 Gusto por las ruinas.
 Mujer símbolo de perfección.
 Mitología equilibrada.
 Es imperfecta.
 Recursos excesivamente culto.
De Garcilaso a Góngora: evolución del tema amoroso.

3. Garcilaso: Soneto XXIII
En tanto que de rosa y d'azucena
se muestra la color en vuestro gesto,
y que vuestro mirar ardiente, honesto,
con clara luz la tempestad serena;
y en tanto que'l cabello, que'n la vena
del oro s'escogió, con vuelo presto
por el hermoso cuello blanco, enhiesto,
el viento mueve, esparce y desordena:
coged de vuestra alegre primavera
el dulce fruto antes que’l tiempo airado
cubra de nieve la hermosa cumbre.
Marchitará la rosa el viento helado,
todo lo mudará la edad ligera
por no hacer mudanza en su costumbre.
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4. El contenido
 Utilización del tópico “carpe diem”.
 Equilibrio entre la tensión: juventud-belleza y el
futuro que conlleva la vejez.
 Perfecta disposición del contenido a través del
soneto:
los dos cuartetos describen
los tercetos muestran la conclusión y la reflexión
general.
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5. La construcción sintáctica del poema:
 Se estructura mediante el verbo “coged” que
aparece en el primer terceto.
 Los cuartetos muestran oraciones
subordinadas adverbiales del tiempo:
El paso del tiempo se enlaza al carpe diem.
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6. coged
El dulce fruto
ANTES QUE
LLEGUE LA VEJEZ
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7. De Garcilaso a Góngora: evolución del tema amoroso.

8. Hay toda una relación semántica:
En tanto que de rosa y d'azucena
se muestra la color en vuestro gesto,
y que vuestro mirar ardiente, honesto,
con clara luz la tempestad serena;
y en tanto que'l cabello, que'n la vena
del oro s'escogió, con vuelo presto
por el hermoso cuello blanco, enhiesto,
el viento mueve, esparce y desordena:
De Garcilaso a Góngora: evolución del tema amoroso.

9. Observemos la relación
rostro
rosa azucena
pasión pureza
Mirar ardiente Mirar honesto
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10. Analicemos la gradación:
 El viento mueve,
esparce y desordena.
 Es lo único que tiene
movimiento en el
poema, porque todo es
estático
De Garcilaso a Góngora: evolución del tema amoroso.

11. El motivo:
 El deseo de “atrapar” el instante en el que la
belleza femenina se muestra en su
esplendor, deseando –aunque se sepa que
es imposible- alejarla de lo que el tiempo
hará en ella.
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12. De ahí los últimos versos del soneto:
Marchitará la rosa el viento helado,
todo lo mudará la edad ligera
por no hacer mudanza en su costumbre.
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13. La forma
SONETO
1R. CUARTETO ABBA
2 CUARTETO ABBA
1 TERCETO CDE
2 TERCETO DCE
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14. El análisis métrico del primer cuarteto
 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11
 _ ▼ _ _ _ ▼ _ _ _▼ _ 11A
 _ ▼ _ _ _ ▼ _ _ _ ▼_ 11B
 _ _ ▼ _ _ ▼ _ _ _ ▼ _ 11B
 _ _ _ ▼ _ _ _ ▼ _ ▼ _ 11A
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15.  Los dos primeros versos son dos
endecasílabos heroicos;
 El tercero un melódico
 El cuarto un sáfico.
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16. De Garcilaso a Góngora: evolución del tema amoroso.

17. GÓNGORA
Mientras por competir con tu cabello
oro bruñido al sol relumbra en vano;
mientras con menosprecio en medio el llano
mira tu blanca frente el lilio bello;
mientras a cadal abio, por cogello,
siguen más ojos que a clavel temprano;
y mientras triunfa con desdén lozano
del luciente cristal tu gentil cuello;
goza cuello,cabello, labio y frente,
antes que lo que fue en tu edad dorada
oro, lilio, clavel, cristal luciente
no sólo en plata o Viola troncada
se vuelva, mas tú y ello juntamente
en tierra. en humo, en polvo, en sombra, en nada.
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18. El soneto de Góngora
 Rinde homenaje a Garcilaso.
 Parte de la misma temática pero duplica el
sentido temporal:
 En vez de dos oraciones subordinadas
temporales tiene cuatro.
 El cuadro ya no es estático, sino que fluye
con un movimiento que lleva a la nada.
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19. Fijémonos en las formas verbales:
 Los dos cuartetos: presente de indicativo.
 Primer terceto: imperativo “goza”
 A partir de aquí aparecen: pretérito perfecto
simple “fue” y presente de subjuntivo “se
vuelva”
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20. La novedad y acierto del poema de
Góngora:
 Es la enumeración de los elementos que ha
ido citando en los dos cuartetos en los
tercetos siguientes, para acabar con la
gradación:
“en sombra, en humo, en polvo, en nada”
Que nos da la imagen pesimista barroca,
lejos del equilibrio renacentista del poema de
Garcilaso.
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21. Además:
 El poema utiliza la hipérbole, tan del gusto
barroco, recargando el poema hasta el
extremo de convertir a la mujer no en algo
bello, sino en algo desproporcionado.
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22. De Garcilaso a Góngora: evolución del tema amoroso.

23. Aspectos que hay que observar:
 Diferencias formales entre un soneto
renacentista y otro barroco.
 Observar la estructura métrica.
 Observar la retórica del poema: qué aspectos
pueden variar las de por sí archiconocidas
metáforas.
 El uso de la antítesis y de la gradación.
 La reflexión moral y filosófica (profundamente
escéptica) que adopta el poema barroco.
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24. Curso 2012-13
1º de Bachillerato
Carmen L. Martínez
IES DR. FAUSTÍ BARBERÀ