1.
Gêneros literários
Hênio Tavares
By Alcione Alves
Teoria da Literatura
Uninorte – 2012/2

2.
 Tu moça, eu quase velho... Entre nós dois, que horror,
Vinte anos de distância. Entre nós dois, mais nada.
E hoje, pensando em ti, pus-me a sonhar de amor
Somente por que vi por acaso, na estrada,
Sobre um muro em ruína, uma roseira em flor...
(Vicente de Carvalho, in Folhas Soltas, do livro Poemas e Canções, pag. 162. São Paulo, 1954)

3.
LIRISMO
As palavras estão dispostas em linhas numa sucessão
ordenada de sons verbais, que despertam um ritmo
determinado pelo número de sílabas e pausas. Essas linhas
recebem o nome de VERSOS, isto é, unidade de ritmo.
Quanto ao fundo, é a primeira pessoa que fala. E fala sobre
si e de si, de maneira essencialmente SUBJETIVA; o
assunto é o amor, sentimento emotivo e pessoal por
excelência. Não há interferência de terceiros ou injunção de
diálogos, o autor simplesmente expõe (EXPOSITIVO). A
situação evocada faz-se mediante recursos de uma
linguagem expressiva pela qual as palavras traduzem
, através de associações sonoras ou sugestivas (figuras e
imagens), uma mensagem sentimental, decorrida num
momento PRESENTE

4.
Fanatismo Nos dois primeiros quartetos, o eu
lírico (feminino) revela a força do
amor que sente: seus olhos
Florbela Espanca enxergam apenas o amado (por isso
―andam cegos‖. Ele se transformou
 na sua própria vida. Por esse motivo
Minh'alma, de sonhar-te, anda perdida afirma ler sempre a mesma história
Meus olhos andam cegos de te ver! no ser amado: a história do seu
Não és sequer razão de meu viver,
Pois que tu és já toda a minha vida! amor, do sentimento que a arrebata
e toma conta de seu ser.
Não vejo nada assim enlouquecida...
Passo no mundo, meu Amor, a ler Ao ouvir a opinião de outras
No misterioso livro do teu ser pessoas sobre a transitoriedade
A mesma história tantas vezes lida! do amor (Tudo...passa) o eu
lírico responde com a ―lógica‖ dos
Tudo no mundo é frágil, tudo passa..."
Quando me dizem isto, toda a graça seus sentimentos: como o ser
Duma boca divina fala em mim! amado se tornou sua própria
vida, ele passou a ser seu
E, olhos postos em ti, vivo de rastros: ―Princípio‖ e seu ―Fim‖. É esse
"Ah! Podem voar mundos, morrer astros,
Que tu és como Deus: princípio e fim!..." raciocínio que nos leva a
compreender os versos finais :
não há acontecimento, por maior
que ele seja, capaz de
enfraquecer o poder desse
amor, a ponto de destruí-lo.

5.
UM ERRADIO
A PORTA abriu-se... Deixa-me contar a história à laia de
novela, dissé Tosta à mulher, um mês depois de casados, quando ela
lhe perguntou quem era o homem representado numa velha
fotografia, achada na secretária do marido. A porta abriu-se, e
apareceu este homem, alto e sério, moreno, metido numa infinita
sobrecasaca cor de rapé, que os rapazes chamavam opa.
- Aí vem a opa do Elisiário.
- Entre a opa só.
- Não, a opa não pode; entre só o Elisiário, mas, primeiro há de
glosar um mote. Quem dá o mote? Ninguém dava o mote. A casa era
uma simples sala, sublocada por um alfaiate, que morava nos fundos
com a família; Rua do Lavradio, 1866. Era a segunda vez que ia ali, a
convite de um dos rapazes. Não podes ter idéia da sala e da vida.
Imagina um município do país da Boêmia, tudo desordenado e
confuso; ...
(Machado de Assis. In: Um Erradio, do livro ―Páginas Recolhidas‖, pág. 35. São
Paulo, 1952‖)

6.
Em boca fechada bem-te-vi não
faz ninho

Campos de Melo passou todos os anos de sua vereança
sem dar uma palavra. Era o boca-de-siri da câmara
municipal de Cuité. Até que, uma tarde, ergueu o
busto, como quem ia falar. O presidente da Mesa, mais do
que depressa, disse:
— Tem a palavra o nobre vereador.
Então, em meio do grande silêncio, o grande mudo falou.
— Peço licença para fechar a janela, pois estou
constipado.
 In: http://www.releituras.com/jccarvalho_contos.asp

7.
Narração
 A forma não está disposta em linhas arranjadas
simetricamente; nem percebemos um ritmo continuado e
marcado como no anterior. As pausas que se fazem, são
decorrências exclusivas dos fatores de respiração e do
pensamento lógico. É o que chamamos de PROSA.
 Quanto ao CONTEÚDO ou FUNDO, o autor figura uma
personagem, que toma a palavra. E será essa pessoa que
começará a contar algo ACONTECIDO, portanto referindo-se
ao PASSADO. Na certa há de haver um protagonista (no
caso, ELISÁRIO) e o leitor perceberá no autor uma simulada
atitude de espectador. A composição apresenta-se mista:
EXPOSIÇÃO e REPRESENTAÇÃO (diálogo).
 O estilo despido de imagens sonoras, diluído em afirmativas
diretas e narração simples e impessoal, acusa de pronto a
ausência fundamental do elemento subjetivo. É OBJETIVO.

8.
Como se fazia um deputado
Ato I, cena VII França Júnior (Rio, 1882)
“Henrique - Como se está bem aqui! Disse um escritor que a vida da roça arredonda a
barriga e estreita o cérebro. Que amargo epigrama contra esta natureza grandiosa! Eu sinto-
me aqui poeta.
Limoeiro - Toma tenência, rapaz. Isto de poesia não dá para o prato, e é preciso que te
ocupes com alguma coisa séria.
Henrique - Veja, meu tio, como está aquele horizonte; o sol deita-se em brilhantes coxins de
ouro e púrpura, e a viração, embalsamada pelo perfume das flores, convida a alma aos mais
poéticos sonhos de amor.
Limoeiro - Está bom, está bom. Esquece estes sonhos de amor, que no fim de contas, são
sempre sonhos, e vamos tratar da realidade. Vira-te para cá. Deixa o sol, que tens muito
para ver, e responde-me ao que te vou perguntar.
Henrique - Estou às suas ordens
Limoeiro - Que carreira pretendes seguir?
Henrique - Tenho muitas diante de mim ... a magistratura...
Limoeiro - Podes limpar as mãos à parede.
Henrique - A advocacia, a diplomacia, a carreira administrativa...
Limoeiro - E esqueceste a principal, aquela que pode elevar-te às mais altas posições em
um abrir e fechar de olhos.
Henrique - O jornalismo?
Limoeiro - A política, rapaz, a política! ―

9.
Romeu e Julieta
Cena V
Uma sacada que dá para os aposentos de Julieta, sobre o
jardim.
 JULIETA — Já vai embora? Mas se não está nem perto
de amanhecer! Foi o rouxinol, não a cotovia, que
penetrou o canal receoso de teu ouvido. Toda a noite ele
canta lá na romãzeira. Acredita-me, amor, foi o rouxinol.
 ROMEU — Foi a cotovia, arauto da manhã, e não o
rouxinol. Olha, amor, as riscas invejosas que tecem um
rendado nas nuvens que vão partindo lá para os lados do
nascente. As velas noturnas consumiram-se, e o
dia, bem-disposto, põe-se nas pontas dos pés sobre os
cimos nevoentos dos morros. Devo partir e viver, ou fico
para morrer.

10.
Romeu e Julieta
Cena V
 ROMEU — Que me prendam! Que me matem! Se assim o
queres, estou de acordo. Digo que aquele acinzentado não é o
raiar do dia; antes, é o pálido reflexo da lua. Digo que não é a
cotovia que lança notas melodiosas para a abóbada do céu, tão
acima de nossas cabeças. Tenho mais ânsia de ficar que vontade
de partir. — Vem, morte, e seja bem-vinda! Julieta assim o quer. —
Está bem assim, meu coração? Vamos conversar... posto que
ainda não é dia!
 JULIETA — É dia sim, é dia sim. Corre daqui, vai-te embora de
uma vez! É a cotovia que canta assim tão desafinada, forçando
irritantes dissonâncias e agudos desagradáveis. Alguns dizem que
a cotovia separa as frases melódicas com doçura; não posso
acreditar, pois que ela vem agora nos separar. Alguns dizem que a
cotovia é o odiável sapo permutam seus olhos; como eu
gostaria, agora, que eles também tivessem permutado suas vozes!
Essa voz alarma-nos, afastando-nos um dos braços do outro, já
que vem te caçar aqui, com o grito que dá início à caçada deste
dia. Ah, vai-te agora; ilumina-se mais e mais a manhã.

11.
Romeu e Julieta
Cena V
 ROMEU — Ilumina-se mais e mais... enquanto anoitece em
nossos corações! (Entra a Ama.)
 AMA — Madame!
 JULIETA — Ama?
 AMA — A senhora tua mãe vem vindo para os teus aposentos.
Amanheceu. Sê prudente, cuida do que acontece à tua volta.
(Sai.)
 JULIETA — Então, janela, deixe entrar o dia e deixe fugir a vida.
 ROMEU — Adeus, adeus! Um beijo, e eu desço.
(Desce.)
 JULIETA — Estás indo embora assim? Meu esposo, meu
amor, meu amigo! Preciso ter notícias tuas todo dia, a cada
hora, pois num único minuto cabem muitos dias. Ah, por essa
contagem estarei velhinha antes de reencontrar o meu Romeu.

12.
Romeu e Julieta
Cena V
 ROMEU — Adeus! Não perderei oportunidade em que possa
transmitir a ti, amor, meus sentimentos.
 JULIETA — Acreditas que nos veremos de novo?
 ROMEU — Não duvido nem por um momento. E todas essas
aflições servirão de tema para doces conversas em nosso futuro.
JULIETA — Ah, Deus! Como minha alma é agourenta. Penso ver-
te, agora que estás aí embaixo, como alguém morto, no fundo de
uma tumba. Ou meus olhos estão me enganando ou estás muito
pálido.
 ROMEU — Acredita-me, amor, enxergo-te igualmente pálida. A
tristeza, insensível, nos bebe todo o sangue. Adeus, adeus!
(Sai, abaixo da sacada.)
~ William Shakespeare ~

13.
Drama
 Em forma de PROSA. Mas a técnica de sua composição
difere: é em forma dialogada. Ao contrário dos outros
trechos já vistos, não apela para a composição
expositiva, mas para a REPRESENTATIVA. O autor
parece inteiramente ausente à ação por ele criada. Quem
a vive são as personagens, que falam e que atuam.
Vemos, então, que o autor não é o protagonista (no 1º) ou
o espectador (no 2º), mas uma espécie de coordenador a
colocar em cena pessoas que se movimentam na
apresentação de seus interesses e de seus sentimentos.
E ainda mais: a ação decorre no presente, mas se projeta
no FUTURO, pois todo o interesse do que está
acontecendo se concentra naquilo que se pretende
alcançar (no caso, a carreira do sobrinho).

14.
Elementos básicos nos Gêneros
• Prosa
Forma • Verso
• Expositiva
Composição • Representativa
• Mista ou Expositiva-Representativa
• Subjetivo
Conteúdo • Objetivo

15.
Gêneros – Concepção Clássica
 Forma e conteúdo são
separáveis, predominando a primeira como
elemento fundamental da criação literária;
 Realização imitativa da natureza, consoante os
exemplos colhidos nas obras dos clássicos
antigos;
 Teoria normativa e preceptiva: os gêneros são
fixos e distintos. Wellek:
A teoria clássica é normativa e perceptiva. A teoria clássica
não somente crê que um gênero difere de outro tanto na
natureza como na hierarquia, como também que se deve
mantê-los separados.

16.
Gêneros – Concepção Moderna
Gênero Fases
Lirismo Infância
Épico Fase viril e da luta
Drama Corporifica os tempos modernos
 Victor Hugo: Os gêneros são três e representam cada
um dos estágios por que passa a humanidade.
 Bouvet – Usa as fases como atitudes individuais que o
homem assume perante a existência e o mundo.
 Richter – Inverte a ordem dos gêneros feita por Hugo

17.
Gêneros – Concepção Moderna
 Forma e conteúdo são indivisíveis;
 A moderna teoria é descritiva
 Os gêneros não são fixos e podem misturar-se.
 Wellek:
o A moderna teoria dos gêneros é manifestadamente
descritiva. Não limita o número de possíveis gêneros
nem dita regra aos autores. Supõe que os gêneros
tradicionais podem misturar-se ou mesclar-se e produzir
um novo gênero (como a tragicomédia) (p.111)

18.
CONTEÚDOS DA OBRA LITERÁRIA
LÍRICA ÉPICA DRAMÁTICA
Ele – isso
CONSIDER
Sujeito (Pessoa) Eu Tu
FATOR
ADO
Autor na obra Protagonista espectador Coordenador
Transposição
Personalidade Subjetividade Objetividade
mista
OBJETO Deus, amor, dor, Homem em
Tema Crise
natureza face de
Disposições Exaltação,
Propósito íntimas, dúvida, Apresentação
sentimentos interrogação
FORMA Expositiva,
enunciativa,
Retórica assertiva, Narrativa Dialogada
interrogativa,
exclamativa
Expressão,
Invocação,
Psicológica designação, Catarse
impressão
alusão

19.
CONTEÚDOS DA OBRA LITERÁRIA
LÍRICA ÉPICA DRAMÁTICA
Esfera da vivência Emocional Intencional Racional
Motivo atualizante
Sensação Acontecer Ação
da vivência
Realidade psíquica Abstração Ausência Presença
C Interior Exterior Figuração
Mundo refletido
Representativa
O Direção
Expressiva Impressiva Demonstrativa
N
T Transcendência ao
Totemismo Paganismo Cristianismo
religioso
E
Ú Existir
Valores
Conhecimento
D Ser ou substancialidade Atuar
Gnoseologia
O Relação filosófica (essências) Axiologia (Estudo
(Estudo do
Ontologia (Estudo do ser) dos valores
Conhecimento
morais)
humano)
Heroísmo, Conflito entre
Admiração, dor, alegria, ódio,
Sentimentos admiração, interesse e
amor, desinteresse, etc
interesse sentimento

20.
CONTEÚDOS DA OBRA LITERÁRIA
LÍRICA ÉPICA DRAMÁTICA
T Projeção Presente Passado Futuro
E Idade do homem Juventude Madureza Velhice
M
Idade da
P humanidade Primitiva Antiga moderna
O

21.
CONCEITUANDO GÊNERO LITERÁRIO
AUTOR DEFINIÇÃO
ARISTÓTELES Formas, conteúdos e atitudes do poeta
HEGEL Princípios de fragmentação da realidade estética.
VICTOR HUGO Expressões de distintas idades.
ORTEGA & Funções básicas da estética.
REYES
CASTAGNINO Usada com alcances diversos (retóricos, literários
propriamente ditos, filosóficos, históricos, etc). Algumas
vezes separa três grandes modos de tradução estética:
lírico, épico e dramático.
SOARES A combinação de um tipo de forma, com um tipo de
AMORA conteúdo e um tipo de composição.
H. TAVARES As diversas modalidades da expressão literária.

22.
Gêneros – Concepção Moderna
Subst/ Lirico Narrativo Satírico Épico Dramático Trágico
Adj ou ou
Épico Cômico
POESIA Poesia Poesia Poesia Poesia Poesia Poesia
Lírica Narrativa Satírica Épica Dramática Trágica
PROSA Prosa Narrativa Prosa Narrativa Narrativa Narrativa
DE Poética Satírica Épica Dramática Trágica
FICÇÃO
DRAMA Comédia Drama Tragédia

23.
Classificação dos Gêneros Literários:
Jônatas Serrano
Predominância Tipo Gênero
de elementos
Emocionais Verso Lírico
Épico
Prosa e verso Dramático
Prosa Oratório
Racionais Prosa Narrativo
Prosa e verso Epistolar
Didático
In: Antologia Brasileira, págs. 61-62

24.
Classificação dos Gêneros Literários:
Álvares Cardoso
TEXTO GÊNERO LITERÁRIO
Literatura Épico ou narrativo
(propriamente dita) Lírico ou sentimental
Dramático ou representativo
Descritivo
Didático-literário Oratório
Especial Epistolar
Literatura Didático
(impropriamente dita)
In: Iniciação Literária, pág. 143

25.
Classificação dos Gêneros Literários:
Antônio Soares Amora
FORMA COMPOSIÇÃO CONTEÚDO EXEMPLOS
Mundo psicológico
Mundo físico Oratória, história, crítica,
Expositiva
Mundo físico e moral, mística, jornalismo etc
psicológico
PROSA
Mundo físico Teatro (tragédia, comédia,
Representativa Mundo físico e drama, farsa, mistério,
psicológico milagre etc)
Mundo físico
Romance, novela, conto,
Mista Mundo físico e fábula, apólogo, anedota etc
psicológico
In: Teoria da Literatura, pág. 149

26.
Classificação dos Gêneros Literários:
Antônio Soares Amora
FORMA COMPOSIÇÃO CONTEÚDO EXEMPLOS
Mundo psicológico
Mundo físico Poesia, lírica, poesia satírica
Expositiva
Mundo físico e etc
psicológico
VERSO
Mundo físico Teatro (tragédia, comédia,
Mundo físico e drama, farsa, mistério,
Representativa
psicológico milagre, auto, diálogo,
monólogo etc)
Mundo físico Poema épico (poema
Mista Mundo físico e heroico, poema herói-
psicológico cômico)
In: Teoria da Literatura, pág. 149

27.
Classificação dos Gêneros Literários
• Há ainda a considerar uma subclassificação do
gênero: é o subgênero ou ESPÉCIE LITERÁRIA,
(acalanto – elegia – etc ) que é uma variante do
gênero, identificada por uma ou mais
características particularizadoras.
• Quando classificamos certas espécies em
determinados gêneros, não significa isso que
elas sejam exclusivas daqueles gêneros.
• Exemplo: o CONTO, classifcado genericamente
como NARRATIVO, pode pertencer a outro
gênero, coo o satírico ou o humorístico.
In: Teoria da Literatura, pág. 149

28.
Elementos a serem considerados na
classificação de obras literárias:
ELEMENTO CLASSIFICAÇÃO TIPO
Lírico
Fundamentais Épico ou Narrativo
Dramático ou Teatral
GÊNEROS (funções) Satírico e Humorístico
Oratório
Especiais
Epistolar
Didático
Prosa Conto, romance, etc
FORMA Verso Soneto, ode etc
Mista Prosa poética
Uma espécie pode comportar mais de um gênero – SOMENTE FACE A UMA OBRA
É QUE PODEMOS CLASSIFICÁ-LA. Exemplo as crônicas líricas e humorísticas; há
romances narrativos, romances líricos e romances satíricos; há máximas
humorísticas e máximas moralistas ou filosóficas etc.

29.
Elementos a serem considerados na
classificação de obras literárias:
ELEMENTO CLASSIFICAÇÃO TIPO
Diletante – Exemplo: Narrativa
de aventuras
Didático
Objetivo
Sério
Cômico ou Humorístico
Trágico etc
CONTEÚDO
Lírico ou sentimental
Psicológico ou Reflexivo
Subjetivo
Humorístico
Satírico etc
Objetivo-subjetivo ou
misto
Muitos confundem formas poéticas com espécies. As formas geralmente de
estrutura fixa, não pertencem essencialmente a gênero algum, mas a todos. Um
soneto ou uma trova podem conter os mais variados gêneros.

30.
ELEMENTO CLASSIFICAÇÃO TIPO
Expositivo Lírico
COMPOSIÇÃO Representativa Dramático
Mista Narrativo/Épico
Ode, hino, canção, elegia, madrigal, acalanto, líricas
epitalâmico etc
Epopeia, romance, novela, conto, poema narrativas
heroico, poema burlesco etc
Tragédia, comedia, drama, farsa, mistério, auto, dramáticas
milagre etc
ESPÉCIES Sátira, epigrama, poema humorístico, paródia, satíricas e
romance, conto, crônica etc humorísticas
Discurso, alocução, conferência, sermão, oratórias
homilia, prédica etc
Cartas literárias epistolar
Ensaio, tese, crítica, artigo, monografia, Didáticas
biografia, máximas etc
FORMAS Soneto, trova, sextina, oitava, acróstico, balada, triolé, rondó,
POÉTICAS rondel, pantum, vilancete, vilanela, décima, terceto, canto real,
dístico.

31.
GÊNERO LÍRICO
 Caracteriza-se por sua forma em VERSO e às vezes, a PROSA
de conteúdo SUBJETIVO particularmente poético (o que o
distingue dos outros) e de composição EXPOSITIVA;
 Nele predominam os sentimentos e emoções do autor, o artista
reflete a si mesmo como uma ―CONFISSÃO‖;
 Para assim ser classificado o texto terá uma composição
expositiva de conteúdo poético-subjetivo, mesmo que apareçam
elementos objetivos, como as descrições e as narrações.
 PROSA – A prosa poética
 VERSO – as formas poéticas de estrutura fixa e as espécies
literárias que se definem como líricas devido ao conceito ou fundo
(conteúdo).

32.
GÊNERO LÍRICO: Forma e Conteúdo
 Quanto à FORMA – somente são líricas quando o
FUNDO de que se revestem acusa o tom subjetivo e
poético do gênero .
 Um soneto, por exemplo, não é essencialmente lírico;
apenas a sua forma nada significa como elemento
identificador. Será lírico quando o seu conteúdo
encerrar sentimentos pessoais do autor.
FORMAS FIXAS FORMAS LÍRICAS
Soneto, trova, balada, sextina, oitava, Ode, hino, canção, elegia, madrigal,
acróstico, triolé, rondó, rondel, acalanto, epitalâmico genetlíaco,
pantum, vilancete, vilanela, décima, ditirambo, cantata, barcarola, noturno,
terza-rima, canto real etc. poema bucólico etc.

33.
GÊNERO LÍRICO: Forma e Conteúdo
 O lirismo grego, que floresceu no século VI a.C era de
ordinário cantado ao som de instrumentos, mormente da lira.
 É óbvio que a classificação das espécies no lirismo grego
difiram das que hoje se propõem no lirismo moderno.
 Enquanto aquelas estavam fundamentalmente sempre
ligadas à música, estas são agora muito mais para serem
lidas ou recitadas (podendo haver a intenção de musicar)
 Fontes líricas:
 1. Uma ideia para a inteligência.
 2. um sentimento para o coração.
 3. uma música para o ouvido.
 4. uma imagem para os olhos.

34.
Poesia Lírica:
ACALANTO
é uma cantiga para embalar crianças.

Deita, filho
E constrói teu sono
O medo já vem
Fecha os olhos dos ouvidos
Faz escuro aos ruídos
Amortece o brilho desse som.
A angústia gira muda
No longplei sem sulcos
Da noite sem insônia
Dorme filho
Faz silêncio na Amazônia.
Millôr Fernandes

35.
Poesia Lírica
ACRÓSTICO, poema em que letras dos versos
(mais usado as primeiras letras dos versos) no sentido
vertical formam o nome de pessoa ou uma frase ou
apenas uma palavra.
Menina
Menina de serenos olhos, Busco compreender os vôos inquietos da tua
Amiga daqueles que te rodeiam. fantasia,
Refletes nas tuas perfeitas feições Riqueza permitida apenas ao mundo-criança.
Todo o puro, verdadeiro e sincero Agrada-me saber que tens sonhos
Amor de tua alma-criança. Unicamente, porque aqueces os corações
Neles penetrando com a força de teu carinho.
Festejo cada encontro nosso,
Recolho cada palavra de carinho,
Mardilê Friedrich Fabre
Imagino cada emoção sentida...
Elevo o pensamento aos céus,
Depois da cada dia vivido,
Respeitosamente pedindo a tua felicidade.
Impresso na foto está o teu rosto sorridente
Colocado no porta-retrato da mente,
Habituando-me eu, assim, à tua presença.

36.
Poesia Lírica DÉCIMA, improviso com canto lento, próximo a
uma declamação, com estrofes de 10 versos. A décima era uma
estrofe da literatura clássica na Europa do século XV e XVI e,
segundo a maioria dos autores, veio para a América pelos
colonizadores e aqui ganhou força especialmente no canto
improvisado. Sua estrutura é a seguinte: rima abbaaccddc, com
versos setissílabos ou octossílabos.

As obras da natureza
São de tanta perfeição,
Que a nossa imaginação
Não pinta tanta grandeza!
Para imitar a beleza
Das nuvens com suas cores,
Se desmanchando em louvores
De um manto adamascado,
O artista, com cuidado,
Da arte, aplica os primores.
Ugolino do Sabugi

37.
Poesia Lírica: Décima
 Sua potencialidade poética é tão grande que pode ser vista como um poema. A
décima exige que o vate coloque um assunto por inteiro em dez versos. O tema
tem que ter início, meio e fim. Mesmo que um poema possua várias estrofes,
cada uma delas precisa desenvolver uma ideia completa. Ao seguir o mesmo
tema, o decimista tem que encontrar outra visão sobre ele e desenvolvê-la
totalmente. Algumas décimas apresentam o mote, que é uma sentença ou
pensamento, formado de um ou dois versos, com que se finalizam as estrofes.
Ao pé do monte Calvário,
Jesus chorava e gemia!
Junto de dois malfeitores,
Via-se um pobre moribundo:
Era o Salvador do mundo,
Senhor de todos senhores!
Refúgio dos pecadores,
De quem sofre nostalgia!
Se quisesse, sairia
Daquele estado precário:
Ao pé do monte Calvário,
Jesus chorava e gemia!

38.
Poesia Lírica ELEGIA, composição lírica inspirada por algum
acontecimento triste, como uma morte ou uma despedida. A elegia,
assim como a ode, tem forma variável. A elegia surgiu na Grécia
Antiga. Na literatura grega e latina, era composta em dísticos

(estrofe de dois versos).
Elegia crepuscular
A morte chegou
e arrebatou-te
sem teres tempo de te opores
Sabiamente soubeste
alegrar a tua existência
e
num longo adeus
deixtaste o espaço azul
e foste para o país do sonho
Nem tempo tiveste de pôr em prática
os sonhos que te banhavam
Adeus viajante do tempo
Rogério Saviniano Telo

39.
Poesia Lírica EPIGRAMA, dito espirituoso, breve e
incisivo, que pode ter forma poética. Esta composição poética
era comum entre os escritores da antiga Roma. Os epigramas
têm muitas vezes um caráter satírico. Bocage tornou-se
célebre pelos seus epigramas cômicos e satíricos, como, por
exemplo:

Aqui jaz um homem rico
Nesta rica sepultura:
Escapava da moléstia,
Se não morresse da cura.

40.
Poesia Lírica EPITÁFIO, em geral, são versos escritos
em túmulos para homenagear pessoas ali sepultadas,
mas figuradamente podem ser dirigidos a outros seres.
Aqui jaz o Sol Aqui jaz o Sol
Que criou a aurora O andrógino meigo
E deu luz ao dia E violento, que
E apascentou a tarde
Possuiu a forma
O mágico pastor De todas as mulheres
De mãos luminosas E morreu no mar.
Que fecundou as rosas
E as despetalou. Vinicius de Morais

41.
Poesia Lírica

HINO, poema ou cântico composto para glorificar
deuses ou heróis, canto solene em honra da
pátria e/ou de seus defensores, com refrão
(estribilho). Exemplo: Hino Nacional, Hino Rio-
Grandense, Hino à Bandeira, cuja letra é de Olavo
Bilac. O hino é originário da Grécia, onde era
entoado em honra aos deuses. É hoje
manifestação lírica subjetiva que se pode dedicar
a seres humanas e acontecimentos que se quer
comemorar.

42.
Poesia Lírica HAICAI é um poema de forma fixa de origem
japonesa. Foi no século XX que começou a ser praticado no Brasil.
 O haicai é um poema pequeno de apenas três versos, que
segue algumas normas:
a) o 1º e o 3º versos são redondilhas menores (5 sílabas) e o 2º é
uma redondilha maior (7 sílabas), com 17 sílabas métricas ao
todo;
b) os versos podem ser rimados ou não;
c) fala direta ou indiretamente sobre a natureza, representada
pelas estações do ano;
d) reflete um momento vivido pelo poeta;
e) linguagem simples;
f) não tem título
Manhã cor de cinza,
a geada cobre os campos.
Verde esmaecido.
Mardilê Friedrich Fabre

43.
Poesia Lírica MADRIGAL, como composição lírica,
manifesta um sentimento subjetivo; pela espécie de sentimento,
expressa um galanteio dirigido à formosura da mulher; pelo
tratamento, é gracioso e leve. Exprime um pensamento fino, terno
ou galante e que, em geral, se destina a ser musicada. O madrigal

aborda assuntos heróicos, pastoris e até libertinos.
Madrigal
Dormias, Márcia, e eu vi Cupido ansioso
Já dum, já do outro lado
Querer furtar-te um beijo gracioso,
Que tu, a cada arquejo descansado,
Na linda boca urdias.
Graciosíssimo, oh! Márcia!... Não sabias
Como o nume girava de alvoroço.
Escondendo-lhe o jeito
De o dar do melhor lado. Eu vim, e dei-to
Bem na boca, e logrei o esperto moço.
Francisco Manuel do Nascimento

44.
Poesia Lírica: SONETO
 pequena composição poética composta de 14 versos, com número
variável de sílabas, sendo o mais freqUente o decassílabo, e cujo
último verso (dito chave de ouro) concentra em si a ideia principal do
poema ou deve encerrá-lo de maneira a encantar ou surpreender o
leitor.
 Dentre os poemas de forma fixa, é o soneto o mais praticado, devido à
sua condensação e lógica interna.
 Ao que tudo indica, o soneto - do italiano sonetto, pequena canção ou,
literalmente, pequeno som - foi criado no começo do século XIII, na
Sicília.
 Alguns atribuem a Jacopo (Giacomo) Notaro, um poeta siciliano e
imperial de Frederico, a invenção do soneto, que surgiu como uma
espécie de canção ou de letra escrita para música, possuindo uma
oitava e dois tercetos, com melodias diferentes.
 Francesco Petrarca aperfeiçoou a estrutura poética iniciada na Sicília,
difundindo-a por toda a Europa em suas viagens.

45.
Poesia Lírica: SONETO

Rua dos Cataventos I
Escrevo diante da janela aberta.
Minha caneta é cor das venezianas:
verde!... e que leves, lindas filigranas
desenha o sol na página deserta!
Não sei que paisagista doidivanas
mistura os tons... acerta... desacerta...
Sempre em busca de nova descoberta,
vai colorindo as horas quotidianas
Jogos da luz dançando na folhagem!
Do que eu ia escrever até me esqueço...
Pra que pensar? Também sou da paisagem...
Vago, solúvel no ar, fico sonhando...
E me transmuto... iriso-me... estremeço...
Nos leves dedos que me vão pintando!
Mário Quintana

46.
Poesia Lírica QUADRA, forma poética escrita,
constituída de quatro versos rimados normalmente 2º
com o 4º versos.

Vem desde os séculos XI e XIV, quando os poetas portugueses já imitavam a
poesia provençal.
 O poeta expressa todo o seu pensamento em uma única estrofe, demonstrando
o poder da síntese semelhante à trova literária em que a rima é 1º com 3º versos
e 2º com o 4º.
 A quadrinha popular lusa é um poema de uma só quadra, setissílaba.
 No Brasil, é poema de forma fixa com rigores, unânimes, baixados pelas casas
trovadorescas, como no ritmo, na métrica e na exigência de mensagem
completa, sem o que seria apenas uma estrofe. É
 o mais curto poema que apresenta todos os requisitos básicos e de métrica
Coração que bate-bate...
Antes deixes de bater!
Só num relógio é que as horas
Vão passando sem sofrer.
Mário Quintana

47.
Poesia Lírica ODE, cujo sentido grego é canto, poema lírico
de forma complexa e variável, exprime alegria e entusiasmo.
Surgiu na Grécia Antiga, onde era cantado com acompanhamento
musical. A ode caracteriza-se pelo tom elevado e sublime com que

trata determinado assunto.
Ode

Eu nunca fui dos que a um sexo o outro
No amor ou na amizade preferiram. Assim das diferenças me separo
Por igual a beleza apeteço E onde amo, porque o amo ou não amo,
Seja onde for, beleza. Nem a inocência inata quando se ama
Julgo postergada nisto.
Pousa a ave, olhando apenas a quem Não no objecto, no modo está o amor
pousa Logo que a ame, a qualquer cousa amo.
meu amor nela não reside, mas
Pondo querer pousar antes do ramo; Em meu amor.
Corre o rio onde encontra o seu retiro
E não onde é preciso. Os deuses que nos deram este rumo
Também deram a flor pra que a colhêssemos
com melhor amor talvez colhamos
O que pra usar buscamos.
Fernando Pessoa (Ricardo Reis)

48.
Prosa Poética

49.
GÊNERO NARRATIVO ou ÉPICO
 Caracteriza-se por sua forma em PROSA ou em
VERSO, de conteúdo OBJETIVO ou OBJETIVO-
SUBJETIVO, cujo método fundamental é a
NARRAÇÃO, e de composição EXPOSITIVA
REPRESENTATIVA (mista);
FORMAS EM VERSO FORMAS EM PROSA
Romance ou Xácara Romance
Canção da gesta Epopeia
Balada Novela
Epopeia ou Poema Épico Conto e Crônica
Poema Heroico ou Narrativo Anedota
Poema Herói-Cômico Fábula
Poema Burlesco Apólogo
Poema Alegórico ou Prosopopaico Parábola
(Fábulas e Apólogos)

50.
Romance ou Xácara: romance etimologicamente significa ―língua
popular‖. Romance são poemas narrativos populares organizados em estrofes
geralmente livres (estíquica) e de extensão intermediária. Quanto à estrutura
rítmica, podem apresentar rimas assoantes ou consoantes, aparecendo também
versos soltos; quanto à métrica , os versos de redondilha maior são mais
frequentes, seguidos dos decassílabos e dos de redondilha menor , com
paralelismo ou o ritornelo.
Don’Alva, minha Senhora Nos vossos olhos a Aurora;
Que tanto amor me inspirais, E em trevas me mergulhais,
Hei de querer-vos, embora Don’Alva minha senhora,
Dona de risos fatais.
Don’Alva, não queirais.
Pois o querer-vos agora Don’Alva minha senhora,
Eu prefiro a tudo o mais, Senhora de olhos mortais.
Tanto esta alma vos adora
Don’Alva minha Senhora Tanto me desadorais!
Que tanto amor me inspirais,
Seja! Este amor não descora
Don’Alva, minha Senhora, Muito embora o maldigais,
Dona de risos fatais, Don'Alva, minha Senhora,
Senhora de olhos mortais.
Alegre, gárrula mora
Como um bando de gazais
Orlando Teixeira, in Xácara

51.
CANÇAO de GESTA: São composições em versos, geralmente, decassílabos e
assonânticos, cujo conteúdo é a exaltação de feitos heroicos, algumas também relatam
passagens religiosas e da vida de santos . Estilizadas em linguagem popular parecem ter
surgido mais ou menos no final do século XI.
II
 Excerto nº 2 : O grande
luto pela morte de A batalha é maravilhosa e pesada,
Rolando Muito bem golpeiam Olivier e Roland,
 Os Doze Pares não perdem tempo,
O combate é tremendo. E os franceses golpeiam todos juntos;
Os francos lutam muito Morrem os pagãos aos milhares e centenas:
Quem não foge não tem quem o salve.
unidos e causam imensas
Bom grado, mau grado, aí terminam seus dias.
perdas aos muçulmanos. Mas os francos perdem seus melhores defensores.
Mas, um a um vão Eles não voltarão a ver nem os pais, nem os parentes,
caindo. Fica só um Nem Carlos Magno, que nas montanhas os aguarda.
punhado de heróis. Eles
vão morrer. Entrementes,
simbólicos sinais da
tragédia aparecem no céu
da França.

52.
Poesia Narrativa

 Poema narrativo A bomba
 Um poema narrativo
Este é um exemplo
A bomba explode no oceano
Contar algo exclusivo e atira lágrimas de fogo
Em determinado momento (o homem treina para morrer).
Um canto de poesia fria
Pode ou não rimar brota, mirrado, entre os cardos
Uma estrofe de memória
O importante é estar Ponho o ouvido no chão
Contando uma história. e a mensagem de guerra
Divida o seu assunto em três me vem de tôdas as partes
pontos
O primeiro introduz a história
O segundo narra o conto
O último fecha a narratória

53.
Balada:

54.
 Balada do Amor através das Idades 
Mas quando ia te pegar
Eu te gosto, você me gosta e te fazer minha escrava,
desde tempos imemoriais. você fez o sinal-da-cruz
Eu era grego, você troiana, e rasgou o peito a punhal...
troiana mas não Helena. Me suicidei também.
Saí do cavalo de pau
para matar seu irmão. Depois (tempos mais amenos)
Matei, brigámos, morremos. fui cortesão de Versailles,
espirituoso e devasso.
Virei soldado romano,
Você cismou de ser freira...
Pulei muro de convento
perseguidor de cristãos. mas complicações políticas
Na porta da catacumba nos levaram à guilhotina.
encontrei-te novamente.
Mas quando vi você nua Hoje sou moço moderno,
caída na areia do circo remo, pulo, danço, boxo,
e o leão que vinha vindo, tenho dinheiro no banco.
dei um pulo desesperado Você é uma loura notável,
e o leão comeu nós dois. boxa, dança, pula, rema.
Seu pai é que não faz gosto.
Mas depois de mil peripécias,
Depois fui pirata mouro, eu, herói da Paramount,
flagelo da Tripolitânia. te abraço, beijo e casamos.
Toquei fogo na fragata
onde você se escondia Carlos Drummond de Andrade, in 'Alguma
Poesia'
da fúria de meu bergantim.

55.
Poesia Narrativa  ÚLTIMAS PALAVRAS
Mãe... Aqui estou eu...
 O Poema Narrativo Seu filho, o que morreu,
Lembras ainda de mim?
 conta uma história e Peço perdão se te fiz sofrer
geralmente é mais longo que Viria ao mundo, por seu querer,
os outros. Mas tu não quiseste assim.
 No poema dramático a história
Durante meses me protegeste
é contada por um narrador. Daí Sei que às vezes sofreste
que vem o nome poema E junto de te chorei
narrativo. Senti a barra que passavas
 As epopeias e as baladas Contudo, pensei que me amavas
Depois senti que me enganei.
estão entre os principais tipos
de poesia narrativa. Pois foste tu Oh! Mãe querida!
 Muitas das fábulas que Que um dia dar-me ia a vida
conhecemos hoje como textos Não permitiu que eu vivesse
em prosa, originalmente foram Pois antes de ver o mundo
Deparei-me com o lixo imundo
escritas como poemas Do beco em que me deixaste.
narrativos.
Mas, sabe Mãe, o meu perdão
Não se desfez com a solidão
Sequer, está esquecido ou morto
Meu perdão está vivo e presente
Neste coração que ainda sente
A cruel dor de um aborto.

56.
Poemas narrativos:
Espéci Versos Estrofe rima Conteúdo Obs.:
e
Roman redondilha geralmente assoantes Temática Lai de
ce ou maior livres ou popular bretanha é
Xácara (frequentes), (estíquica) consoantes um poema
decassílabos e , também curto de 12
redondilha versos estrofes em
menor , com soltos versos
paralelismo ou octossílabo
o ritornelo s sobre
lendas
medievais
Canção Decassílabos assonântica Feitos
da heroicos
gesta consagrado
s pela
tradição ou
pela história
ou
passagens
religiosas

57.
GÊNERO DRAMÁTICO ou TEATRAL
 É o gênero representativo ou figurativo, por excelência.
Caracteriza-se por sua forma em PROSA ou VERSO,
de conteúdo OBJETIVO ou OBJETIVO-SUBJETIVO,
cujo método fundamental é a NARRAÇÃO, e de
composição REPRESENTATIVA (para encenação em
palco);
Tragédia – Comédia – Drama
CRIAÇÕES CLÁSSICAS
Satiresco
CRIAÇÕES MEDIEVAIS Mistérios – Milagres – Auto – Farsa
CRIAÇÃO RENASCENTISTAS Tragicomédia
CRIAÇÃO ROMÂNTICA Drama
CRIAÇÕES POPULARES Variedades ou Revista Mágica
Ópera – Opereta – Melodrama -
CRIAÇÕES POÉTICO-MUSICAIS
Vaudeville

58.
Criações clássicas –
Criação Definição Característic
a
TRAGÉDIA - Ao pé da letra, significa ―canto do bode‖, por Partes:
nela se apresentarem os sátiros. prólogo –
- Seu final é sério intenta comover ou purificar episódios/ato
sentimentos nobres, inspirando-lhes terror e s (4); 3
compaixão; unidades
- Feitos da virtude (superação) ou do crime (ação / lugar /
(castigos); tempo)
- Tema: grandes passagens da história Versos.
nacional
COMÉDIA - prende-se as comemorações dionisíacas,
onde momentos de tristeza com instantes de
alegria, e orgias as pessoas saiam em
procissão com o ―phallus‖ .
DRAMA Seu fim era cultuar a memória de Baco, tendo
SATIRESCO por assunto episódios relacionados à vida
dessa divindade

59.
Criações medievais
Criação Definição Característic
a
MISTÉRIO Representação de episódios da vida de Cristo.
MILAGRE Representam de episódios em que figuram
homens e santos.
AUTO Era em Portugal toda obra representativa e Sentido geral
dramática. Procede de ―actum‖ – aito – auto. no que se
refere às
peças de
teatro
FARSA Modalidade cômica do auto

60.
Criações Renascentista e Romântica
Criação Definição Característic
a
TRAGICOMÉ- Acontecimentos funestos, mas o desfecho é
DIA feliz, embora não seja cômico. Nela o real e o
imaginário se mesclam, podendo haver o
elemento maravilhoso
DRAMA É a evolução natural da tragicomédia ou sua Shakespeare
modernização.
Espécie mista na qual se fundem os elementos
da tragédia e da

61.
Modo lírico Modo narrativo Modo dramático
Não tem narrador. Narrador da 1.ª ou de 3.ª Geralmente não tem
Emissor A voz que fala é a do «sujeito poético» pessoa. narrador. No palco, os
ou «eu poético» actores encarnam
directamente as
personagens.
Geralmente não tem personagens. As personagens são As personagens são
Quando existem são apenas «pretexto». indispensáveis. indispensáveis.
Tempo estático. Tempo dinâmico. Tempo dinâmico.
Geralmente não tem acção. Quando A acção é fundamental. A acção é fundamental.
existe, é apenas «pretexto».
Mensagem A narração, quando existe, é pretexto A narração é indispensável. A narração não existe, a
para a confissão emocional do eu não ser, ocasionalmente, na
poético. fala das personagens.
A descrição, quando existe, é pretexto A discrição geralmente A descrição é substituída
para a confissão emocional do eu existe. pelo texto didascálico; no
poético. palco, por roupas, cenário,
iluminação, etc.
O diálogo, quando existe, é pretexto O diálogo geralmente está O teatro é, essencialmente,
para a confissão emocional do eu presente. diálogo.
poético.
Tem acesso ao texto através da Tem acesso ao texto Tem acesso ao texto
Receptor leitura. através da leitura. através da leitura ou,
ao vivo, no teatro.

62.
Texto não literário Texto Literário
É, predominantemente, Sem deixar de ser informativo, abre
informativo. espaço, abre espaço à ficção, à
emoção, à
Expressão dos sentimentos.
É objetivo (cada palavra possui É subjetivo (aberto a várias
um só significado). interpretações); socorre-se de vários
recursos expressivos.
Tem intenção mais imediata, Tem uma intenção estética.
utilitária.
Usa uma linguagem impessoal Usa uma linguagem mais pessoal ( a
(o subjetividade do emissor é importante
emissor apaga-se para fazer na
ressaltar o conteúdo), isto é, fria análise do conteúdo).
e
direta.
O texto não literário diz, afirma, O texto literário sugere, insinua,
declara; é, por isso denotativo. evoca,

63.
OS ELEMENTOS DA OBRA LITERÁRIA:
CONTEÚDO (ou fundo)
• São as ideias, os conceitos, os sentimentos, os apelos e as
imagens imateriais que as palavras transmitem da mente do
escritor à do leitor.
• Quando o escritor produz sua obra, coloca nela a sua
visão do mundo, sua maneira de pensar e de sentir. Esta
maneira de ver as coisas através de sua consciência de
escritor é que constitui o conteúdo de sua obra. Isso não
significa que a obra, necessariamente represente a figura do
escritor, mas sim que sua figura está presente no conteúdo,
no significado dessa obra.
• O conteúdo é comumente confundido com ―assunto ou
mensagem‖ de uma obra.

64.
OS ELEMENTOS DA OBRA LITERÁRIA:
FORMA
• É a linguagem escrita ou falada ―veículo‖ das ideias e dos
sentimentos do escritor.
• Para Tolstoi, o conteúdo é a arte da comunicação; a
―forma‖ artística o meio para conquistar o público
mediante o conteúdo.
• Assim, na ―forma‖ temos os aspectos que envolvem a
construção do texto, ou seja, o vocabulário, a sintaxe, a
sonoridade, as imagens materiais, a disposição das
palavras no papel.
• Portanto, a forma envolve os aspectos linguísticos e
gráficos do texto.
• A forma é, por vezes, tomada por ―gênero ou espécie‖, o
que constitui um emprego abusivo.

65.
OS ELEMENTOS DA OBRA LITERÁRIA:
FORMA
• Para muitos estudiosos, não se separam conteúdo e
forma. Na verdade são indissociáveis:
- localizam-se no texto literário, o que equivale a dizer que
se concentram num único objeto, ―a palavra escrita‖.
- Têm uma categoria Dual, são um ―par de seres‖. Assim,
um romance, um conto, um poema, não tem conteúdo e
forma separadamente, mas possuem uma
forma/conteúdo. Isto é, se uma obra tem uma forma; já
está encerrada a ideia de conteúdo.

66.
OS ELEMENTOS DA OBRA LITERÁRIA:
FORMA
• Entretanto, parece fora de dúvida a existência, ao menos do
ponto de vista metodológico, de uma distinção entre ambas.
• Toda a vez que o leitor examina a gramática, as soluções
linguísticas do texto, está privilegiando a forma em prejuízo
do conteúdo.
• Preocupa-o antes ―como‖ o texto diz, do que ―o‖ que diz. Em
suma despreza o ―mundo‖, em favor da linguagem na qual o
texto se converteu.
• Esse procedimento nos dá uma visão parcial do texto, mas
também evidencia que a separação é possível e praticável.
• Todavia, a pesquisa completa do texto pressupõe a
sondagem ―do que se diz‖ e ―do modo como se diz‖.

67.
OS ELEMENTOS DA OBRA LITERÁRIA:
PROSA
 A forma de uma obra de literária pode apresentar-se sob dois aspectos diferentes: a prosa
e o verso.
PROSA
• Expressão natural da linguagem. Usada normalmente ao
conversarmos, ao escrevermos uma carta, ao fazermos uma redação,
sem metrificação intencional e não sujeita a ritmos regulares. Veículo
comum do pensamento.
 O texto divide-se em blocos chamados parágrafos, que é a
característica mais notória de um texto escrito em prosa.
 São compostos de períodos, orações ou frases que desenvolvem uma
única ideia.
• Num texto, a cada ideia diferente, acrescentada à anterior, deve
também corresponder, a um parágrafo diferente. Um novo parágrafo
deve sempre indicar um pensamento a mais.
 Por isso, na prosa, é essencial o uso correto da pontuação e a
paragrafação para obtermos um texto que transmita nossas ideias de
modo correto, claro, coerente e agradável de ler.

68.
OS ELEMENTOS DA OBRA LITERÁRIA:
PROSA POÉTICA
 Tem jeito de prosa; a disposição das palavras na folha de papel é
feita em parágrafos, mas não é difícil perceber numa leitura em
voz alta que há um ritmo marcado por pausas e ênfases. A esse
ritmo costuma-se chamar «ritmo poético» e aos textos em prosa
carregados de significação poética, em que predomina o ritmo
das frases, a sonoridade das palavras chamamos de ―prosa
poética‖.
 Compare os dois textos seguintes. O primeiro é um exemplo de
prosa comum. O segundo, um exemplo de prosa poética:

69.
OS ELEMENTOS DA OBRA LITERÁRIA:
PROSA POÉTICA
1 — Ouvíamos o apito do trem e logo depois o ranger de suas
rodas nos trilhos, bem ao lado de nossa casa. Era o trem de Belo
Horizonte. Sua passagem acordava-nos, fazia louças e panelas
caírem dos armários e toda a casa tremer como se ocorresse um
terremoto.
2 — Não há nada mais triste do que o grito de um trem no silêncio
noturno. É a queixa de um estranho animal perdido, único
sobrevivente de alguma espécie extinta, e que corre, corre,
desesperado, noite em fora, como para escapar à sua orfandade e
solidão de monstro. (Mário Quintana)

70.
OS ELEMENTOS DA OBRA LITERÁRIA: VERSO
 A simples apresentação de textos em versos permite sua imediata
identificação.
 Versos são as linhas descontínuas, quebradas, que formam o poema.
 Sem parágrafo, sem período, os versos de um poema, que podem ser
metrificados ou livres; cada bloco de versos forma uma estrofe.
 A linguagem poética sob o aspecto auditivo ou melódico se caracteriza
pelo ritmo, bem mais acentuado que na prosa, e pela eventual
utilização da rima.
 É a linguagem subjetiva, carregada de emoção e sentimento, com
ritmo melódico constante, bela e indefinível como o mundo interior do
poeta.
 Várias são as possibilidades de exploração da linguagem com esta
função poética: no material sonoro, nas palavras, na associação de
ideias, nas construções frasais.
 Para isto utilizam-se o ritmo, a harmonia imitativa, a rima, a aliteração,
as figuras de palavras, as figuras de pensamento, as figuras de
sintaxe; visando sempre um efeito estético (de beleza, belo).

71.
OS ELEMENTOS DA OBRA LITERÁRIA: VERSO
 Na forma clássica os versos possuem métrica, ritmo e rima.
1 — A métrica impõe ao verso uma quantidade definida de sílabas
poéticas, que se contam como se fala e não como se escreve. ―escandir‖
um verso é marcar suas sílabas poéticas.
2 — Metro é a medida ou a extensão da linha poética.
3 — A rima é a repetição de sons idênticos ou parecidos ao longo das
estrofes, mais comumente no final de versos alternados. Embora seja
elemento secundário e até mesmo dispensável, a rima é aproveitada
pelos poetas para comunicar aos versos mais harmonia e encantamento.
É um recurso musical que agrada aos ouvidos.
4 — O ritmo é feito através de sílabas fortes e fracas mantidas com uma
certa regularidade de posição no conjunto de versos. Um poema pode
abrir mão de tudo — rima, estrofe, métrica —, menos do ritmo.

72.
OS ELEMENTOS DA OBRA LITERÁRIA: ESTILO
 É a maneira típica de cada um exprimir seus
pensamentos, sentimentos e emoções, através da
linguagem. No estilo cumpre distinguir o aspecto material
ou linguístico (que são as possibilidades de expressão
que a língua oferece ao escritor e que este seleciona a
seu gosto e até mesmo recria) e o aspecto mental,
psíquico, subjetivo, ou seja, os traços psicológicos do
artista, suas tendências, seu modo de ver e julgar a vida e
o mundo em que vive. Da fusão desses dois elementos,
um externo, outro interno, é que resulta o estilo.

73.
OS ELEMENTOS DA OBRA LITERÁRIA: ESTILO
• Todo o escritor tem seu estilo próprio, isto é, sua expressão
tem uma forma característica, que nada mais é, do que a
manifestação de seus impulsos emotivos, da sua sensibilidade
e a aparência peculiar do seu próprio espírito.
• Podemos, pois, afirmar que o estilo é o espelho onde se reflete
a alma do escritor, a tela em que se projeta a personalidade do
artista.
• Mas, além destas características individuais que diferenciam os
autores uns dos outros, o estilo revela também os traços
psicológicos das raças e as tendências das diversas escolas
literárias.
• Daí dizermos que há um estilo clássico, um barroco, um
modernista, etc.