Nell’età tardo moderna i differenti livelli della società, dalle identità individuali alle culture, devono essere concepiti come processi emergenti dalle pratiche riflessive di costruzione del sé. Attraverso uno sguardo etnografico è possibile osservare i percorsi biografici degli attori sociali che, attraversando i flussi culturali globali, producono nuove strutture sociali e nuove località. In particolare, dalla partecipazione giovanile all’interno dei media sociali (forum, chat, siti di Social Network) stanno emergendo i “pubblici connessi”, intesi sia come spazi sociali digitali che come comunità immaginate. In questo articolo l’autrice ripercorre le riflessioni sul rapporto tra media, identità e globalizzazione, in particolare focalizzandosi sulle culture di fan come esempio di sfere pubbliche translocali ad identità debole, in cui spettatori appassionati (fan) interagiscono nei pubblici connessi attorno ad un culto mediale, dando vita a comunità di pratica. L’autrice presenta quindi un’etnografia multi-situata del fandom telefilmico italiano con un caso di studio nella comunità di fansubbing ::Italian Subs Addicted::. I gruppi di fan pubblicano prodotti amatoriali nei media sociali traducendo e adattando i contenuti distribuiti dalle corporation dell’intrattenimento. I fan italiani dunque cooperano e collaborano all’interno dei pubblici connessi partecipando alla costruzione di un collettivismo di rete attorno a cui emerge una comunità immaginata transnazionale.

1. 1
Identità emergenti nei pubblici connessi
Un’etnografia nella comunità di pratica
::Italian Subs Addicted::
Agnese Vellar
Dottorato di ricerca in scienze del linguaggio e della comunicazione
Dipartimento di Scienze Sociali - Università degli Studi di Torino
Forum Giovani AIS – VII edizione – Napoli, 15 Ottobre 2009

2. 2
Identità emergenti nei pubblici connessi
1. Scenario: identità spettatoriali nella cultura convergente.
2. Metodologia: etnografia multi-situata.
3. Caso di studio: il fandom telefilmico e ItaSa.
4. Conclusioni: pubblici locali e panorami globali.

3. 3
Pubblici attivi e identità tardomoderne
audience situate:
 culture del gusto (Thornton 1996)
 audience naturali: famiglia (Lull 1990)
comunità immaginata
risorse
identitarie
encoding
deconding
Mass Media
narrazione biografica
(Giddens 1991)

4. 4
Pubblici transnazionali nella società in rete
produzione di località
Uno sguardo etnografico sui panorami culturali globali
(Appadurai 1996)
Internet
sistema socio - tecnico
Spazio dei flussi
(Castells 1996)
sfere
pubbliche
diasporiche
techno-élite comunità di pratica

5. 5
pubblici connessi
(Ito 2008, boyd 2008)
corporation
dell’intrattenimento
piattaforma
cross-mediale
media-mix
interazione online integrata nel quotidiano
Partecipazione nella cultura convergente
(Jenkins 2006)
produzioni
amatoriali

6. 6
Metodologia etnografica
1. Indagine esplorativa nel fandom telefilmico italiano
(Marzo 2008 – Luglio 2008).
2. Caso di studio nella comunità di pratica di ItaSa
(Agosto 2008 – Luglio 2009):
 osservazione partecipante multi-situata,
 analisi di contenuti multimediali (CAQDAS).
1. Interviste discorsive:
 interviste biografiche faccia a faccia (6 F, 6 M).
1. Auto-etnografia analitica:
 biografia narrativa,
 rappresentazioni visuali.

7. 7
Il fandom telefilmico italiano
meeting - convention
profili MySpacefansite fanforum
blog fansubs fanart
L’emergere di un collettivismo di rete (Baym 2007) transnazionale
Produzioni creative – Condivisione informazione – Interazione sociale

8. 8
::Italian Subs Addicted::
Produzione di sottotitoli di serie televisive statunitensi per il pubblico di lingua italiana
Forum
Chat
Telefilm festival 2009
Facebook
Twitter
Comunità di pratica multi-situata

9. 9
Portale
Forum
traduzione, revisione, moderazione, amministrazione
traduzione, revisione, moderazione
traduzione, revisione
traduzione
traduttori in prova
addetti al resync
dati riferiti al dicembre 2008
32 board
circa 30.000 thread
più di 1.000.000 di post
Ruolo utenti n°post n° utenti (130.000)
***JACOB*** 10.000 3
Gregory House 6500 ÷ 9999 3
Jack Bauer 5000 ÷ 6499 10
Christian Troy 3500 ÷ 4999 8
Hiro Nakamura 2000 ÷ 3499 25
Michael Scofield 1000 ÷ 1999 42
Dexter Morgan 500 ÷ 999 60
Earl Hickey 200 ÷ 499 174
Kyle 100 ÷ 199 175
Betty Suarez 50 ÷ 99 292
Meredith Grey 1 ÷ 50 più di 11.500
7
19
16
148
9
199
Sottotitoli di
• serie (circa 300);
• film;
• anime;
• documentari.
Staff (organizzazione gerarchica)
InterazioneonlineProduzionecreativa
partecipativiinterattivi

10. 10
Biografie di spettatori partecipativi
Auto-etnografia analitica
(Anderson 2006)
fanscholar-fan fan-scholar
Interviste narrative
(Bonica e Cardano 2008)

11. 11
Visibilità nei pubblici
connessi italiani
L’emergere di una comunità di pratica
competenze di traduzione
e adattamento
capacità tecniche
facoltà scientifiche  staff interdisciplinare  facoltà umanistiche
capitale culturale e sociale
abilità organizzative e di pubbliche relazioni
Collaborazione con
comunità internazionali
Attenzione dei mass media nazionali

12. 12
ItaSa come comunità di apprendimento
Organizzazione gerarchica
Cooperazione per la produzione di fansubs
apprendimento di lingue straniere
modelliaspirazione a diventare traduttore
formazione
e
valutazione
Collaborazione e competizione nella creazione di fan art
Circuito mediatico
co-costruzione identitaria media education
feedback
remix audiovisivi auto-formazione
auto-rappresentazione

13. 13
Identità collettive translocali
Gruppo online
Culto mediale
Comunità di apprendimento
Collaborazione e competizione
Comunità di pratica
Progettualità comune
senso di
appartenenza
Gruppi offline
Vicinanza territoriale
Acquisizione di
capitale culturale,
sociale e simbolico

14. 14
Pubblici locali e panorami globali
Piattaforma cross-mediale
spazio dei flussi
Narrowcaster
Broadcaster
Distribuzione commerciale
(walled garden)
Reti P2P
(open internet)
Comunità immaginata nazionale
Pubblici connessi italiani
GlobaleLocale
Pubblici connessi transnazionali
Mercati di nicchia
Free/Pay
Consumo / Partecipazione
Italiano/Inglese
Collettivismo di rete
comunità di pratica
Corporation dell’intrattenimento

15. 15
Grazie dell’attenzione.
Agnese Vellar
agnesevellar@gmail.com
http://agnesevellar.wordpress.com