2. VIII a.C.: la Península Itálica
estaba ocupada por un conjunto
de pueblos, entre los que
destacaban los ETRUSCOS y los
LATINOS. 754 a.C. los latinos
fueron dominados por los etruscos
y adoptaron su forma de gobierno,
la MONARQUÍA
Siglo VI a. C.: los latinos se
sublevaron contra la
dominación etrusca y
expulsaron de Roma a sus
reyes. Instauraron una nueva
forma de gobierno: la
REPÚBLICA.

3. EVOLUCIÓN DEL IMPERIO ROMANO

4. CON TEODOSIO: DIVISIÓN DEL IMPERIO ROMANO:
ORIENTE Y OCCIDENTE

5. CIVILIZACIÓN ROMANA
 Los romanos heredaron la cultura helénica y
la mezclaron con la suya. De esta fusión
surgió la denominada cultura greco-romana
SOCIEDAD POLÍTICA
TEOCÉNTRICA IMPERIALISTA
LEGADO
CULTURAL
ECLECTICISMO
ECONOMÍA CULTURAL
ROMANIZACIÓN, ESCLAVISTA
APORTACIONES:
alfabeto, calendario, RELIGIÓN
el latín, el derecho; las POLITEISTA
instituciones republicanas, la
arquitectura

6. EL ARTE ROMANO
 ECLECTICISMO: su arte adopta elementos
artísticos de los pueblos dominados.
 Los pueblos más influyentes en la creación
de este arte fueron:
 LOS ETRUSCOS: gusto por el
retrato, modelo de sarcófago, empleo del
arco y de la bóveda, columna toscana.
 LOS GRIEGOS: empleo del arquitrabe, de
los órdenes arquitectónicos y de algunos
tipos de edificios.

7. EL ARTE ROMANO
 Arte ecléctico: exposición a las influencias exteriores.
Yuxtaponen en una misma obra elementos de estilos
diferentes e incluso opuestos.
 El arte debe ser un vehículo donde canalizar los ideales
políticos del Estado. Predomina un arte estatal (de la Res
Pública), que cumple una doble función: adornar y ser
útil, aspectos básicos en el arte romano.
 Arte de propaganda del Poder.
 Pocos nombres de artistas y arquitectos. Muchos de ellos
son griegos. Arte hecho para glorificar a sus mecenas más
que para expresar la sensibilidad artística de sus creadores.

8. El romano está menos interesado por la
belleza, por la filosofía o por las artes en general que
el griego; si una palabra define su civilización ésta es
PRAGMATISMO; el arte debe ser un vehículo en el
cual canalizar los ideales políticos del Estado;
debe ser propaganda del Poder; si en Grecia el friso
del Partenón era un canto a la democracia ateniense y
a la lucha por la libertad, la escultura romana busca
seducir al súbdito proclamando las bondades del
Estado y, posteriormente, ensalzando la figura del
emperador, al cual se debe rendir culto.
Emperador
CESAR
AUGUSTO
FRISOS DEL PARTENÓN

9. INTERIOR DEL
PANTEÓN DE ROMA
ARQUITECTURA COMO
VOLUMEN INTERNO
El arco y el dintel en un mismo edificio.
Amplitud espacial, monumentalidad
que responde al ansia de propaganda
del imperio y al deseo de crear obras
duraderas.

10. ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS
 ELEMENTOS SUSTENTANTES:
- Muros: muy gruesos
- Columnas
- Pilares y pilastras
- Los órdenes arquitectónicos: tradición, eclecticismo
e innovación:
Toscano etrusco
Dórico, Jónico, Corintio,
Compuesto
 ELEMENTOS SUSTENTADOS:
- Cubierta arquitrabada
- Arco de medio punto, bóveda de aristas, de cañón
y cúpula semiesférica.

11. Combinación
de arco de
medio punto
y estructura
adintelada
ORDEN
COMPUESTO
ÓRDENES CLÁSICOS GRIEGOS MÁS ORDEN
OTROS DE INNOVACIÓN ROMANA: TOSCANO
EL TOSCANO Y EL COMPUESTO

12. ESTRUCTURA URBANA
LA CIUDAD
Es el centro de la vida política, social y comercial de la
civilización romana. El arte romano es un arte urbano.
En la ciudad había dos calles: Cardus (dirección N-S) y
Decumanus (dirección W-E). En el cruce de estas dos
calles estaba el FORO donde se concentraban los
principales edificios:
CURIA (GOBIERNO MUNICIPAL)
BASÍLICA (TRIBUNAL DE JUSTICIA)
TEMPLOS Y CAPITOLIO
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
EDIFICIOS LÚDICOS
INFRAESTRUCTURAS

13. TIPOS DE EDIFICIOS
 URBANOS E ACUEDUCTOS, PANTANOS, CALZADAS
INTERURBANOS PUENTES, PUERTOS, FAROS, MURALLAS,
CASAS, VILLAS
REUNIONES TERMAS
PÚBLICAS BASÍLICAS
ARCOS DE TRIUNFO
CONMEMORATIVOS COLUMNAS
TEATROS
ANFITEATROS
ESPECTÁCULOS
CIRCOS
TEMPLOS
RELIGIOSOS ARAS
Y FUNERARIOS TUMBAS

14. cardo CAMPAMENTO
ROMANO
PLANO
ORTOGONAL
Decumanus
LA ESTRUCTURA URBANA
tiene una doble
inspiración: plano
hipodámico griego y los
campamentos romanos

16. EL FORO: centro neurálgico de la ciudad venía a ser una
adaptación de las ágoras griegas, por ello se construían
como una gran plaza de reunión pública donde se levanta
un templo y comercios alrededor.
Cuando la ciudad evolucionó se añadieron monumentos
conmemorativos, edificios institucionales, etc.
En el caso concreto de la ciudad de Roma se multiplicaron
los foros, llegando a haber hasta 17, de los cuales los más
importantes fueron los de época de César (s. I a.C.) y
Trajano (s.II d.C.).
El esquema hipodámico (HIPODAMO DE MILETO) se adapta
perfectamente a la mentalidad práctica romana, por los que
no extraña que se aplicasen a los campamentos romanos y
a las ciudades de ahí generadas, puesto que permitían gran
rapidez en el desplazamiento en cualquier dirección.

17. Roma contó con 17 foros a lo largo de su
historia urbana.

18. Foro de Julio César
Foros
de
Roma
FORO DE AUGUSTO En un principio, el foro era un
(54 a. C. - 29 a. C.). espacio abierto, sin edificios, en
el que la gente se reunía los días
de mercado y en las fiestas
religiosas, para las elecciones y
para otros acontecimientos
públicos; con el tiempo, se
convirtió en el centro político
donde estaban los edificios
civiles y administrativos y los
templos más importantes.
Con frecuencia tenía arcos en
ambos extremos de las calles o
carreteras que lo atravesaban.
FORO DE TRAJANO. APOLODORO DE DAMASCO

19. FORO ROMANO: Templo de Saturno

20. ARQUITECTURA DOMÉSTICA
Cuando la vida urbana está muy desarrollada en
una civilización es porque ésta ha alcanzado un
grado de complejidad que se manifiesta en la gran
diversidad de actividades existentes en la
sociedad, entre cuyos miembros hay diferencias
económicas y sociales importantes.
Un símbolo de las mismas suele ser la vivienda que
se ocupa. Por esta razón entre los romanos
existieron diferentes tipos de casa, según la riqueza
o pobreza de cada cual.

21. LA DOMUS
Es la vivienda unifamiliar. Los mejores ejemplos están en
Pompeya, donde la domus era la residencia de los
ciudadanos ricos que la ocupaban con su familia, aunque
había casos en los que varias familias adquirían una casa
y se repartían el espacio.
-El modelo primitivo es de origen etrusco: planta
rectangular y de un solo piso en el que distinguimos tres
zonas: la entrada, un cuerpo central abierto al aire y la luz
-patio- y un jardín en la zona posterior.
-Las diversas dependencias interiores se destinan a un
solo uso: comedor, dormitorio,... Es una construcción muy
cerrada al exterior, sin apenas ventanas o si aparecen son
pequeñas e irregulares.

22. ATRIO con el
impluvium y el
compluvium
El triclinio era el comedor de lujo El peristilo, la parte más interior
de la casa romana. Adornaban las de la casa romana, consistía en
paredes con pinturas al fresco un jardín rodeado de un pórtico
sostenido por columnas
El mosaico
era otro
elemento
decorativo
de lujo

23. LAS VILLAS
La villa de los romanos era una granja en una finca de
explotación agrícola y residencia familiar, una casa para
descansar del ajetreo de la ciudad. Se situaban en el campo
o a las afueras de la ciudad, en medio de los campos de
labranza. Sus dimensiones y características dependían de la
riqueza de sus propietarios, generalmente senadores y ricos
hombres de negocios.
- COMO GRANJA dedicada a los trabajos propios del
campo, tenía una serie de construcciones aptas para esta
función. El conjunto de estas construcciones formaba la villa
rustica.
- COMO RESIDENCIA DEL SEÑOR, podía estar formada por
grandes edificios de pavimentos decorados con mosaicos y
paredes con bellas pinturas, y cuidados jardines con fuentes
y estatuas. Esta parte de la casa de campo formaba la villa

24. PLANO DE LA VILLA
RUSTICA DE
BOSCOREALE, CER
CA DE POMPEYA
(ITALIA)

25. LA VILLA ADRIANA EN
TÍVOLI, construida entre el 118 y el
134, constituye la villa romana más
grande jamás edificada. Estuvo rodeada
por un gran jardín con un
estanque, denominado Canope en honor
al canal que conectaba Alejandría con la
ciudad egipcia de Canope.
El estanque estaba rodeado por
columnas clásicas y arcos con
copias de esculturas griegas.

26. LAS INSULAE: es la vivienda plurifamiliar. Sus orígenes
están en la superpoblación, en la falta de espacio y en las
duras condiciones económicas de vida en Roma. Eran
edificios de hasta cinco pisos, con balcones y ventanas al
exterior.
Estas casas estrechas, poco confortables, carentes por lo
general de agua corriente y retrete, tenían poca luz, y la mala
calidad de sus materiales –todo el entramado de vigas era de
madera- hacían que los incendios y hundimientos fueran
frecuentes.

27. INSULAE
“...Considera desde qué altura
se precipita un tiesto para
romperte la cabeza; lo
frecuente es el caso de que
desciendan de las ventanas
vasijas, rajadas o rotas; cosa
pesada que deja señal hasta en
el empedrado. Eres, en
verdad, un descuidado, un
imprudente, si, cuando te
invitan a cenar, acudes sin
haber hecho testamento...”
JUVENAL

28. ACUEDUCTOS
 Obras de ingeniería para transportar el agua a las ciudades.
 Se construían para salvar los desniveles
 Formados por arquerías sobre las que van los canales al descubierto
Segovia, Los Milagros en Mérida, Tarragona, ltálica..
PUENTES
La red de calzadas necesitaba atravesar montañas y pasar sobre
grandes ríos, construyéndose para ello puertos de montaña y
puentes, fijos y estables.
Se trata de obras de carácter militar y comercial, la
infraestructura necesaria para el desarrollo económico y la
dominación militar del imperio. El principal instrumento de
la romanización. Demuestran el genio romano en tareas
constructivas, su talento como ingenieros.

29. PONT DU GARD
La base de los puentes romanos
era el arco, sistema de construcción
que heredaron de los etruscos y
que desarrollaron y perfeccionaron.
Acueducto y puente

30. ACUEDUCTO DE SEGOVIA

31. EL ACUEDUCTO DE LES FERRERES:
EL PUENTE DEL DIABLO (SIGLO I d. C.)
EL ACUEDUCTO DE LOS
MILAGROS EN MÉRIDA,
Siglo I

32. Posiblemente estemos ante el
puente romano más relevante
de los que quedan en el
mundo. De hecho, su
nombre, Alcantara (Al
Qantarat), quiere decir "el
puente" en árabe, suficiente
para comprender la
importancia de esta obra.
Puente de Alcántara sobre
el Tajo. (105-106 d. C.)
Fue construido entre los
años 105 y 106 por el
arquitecto romano
CAYO IULIO LACER
en la Vía que comunicaba
Norba -actual Cáceres- con
Conimbriga – hoy
Condeixa-a-Velha-, por lo
que no es un acceso a
ninguna ciudad.

33. Tenían un espesor de 90 a 120 cm, y estaban
CALZADAS ROMANAS compuestas por tres capas de piedras
argamasadas cada vez más finas, con una capa
de bloques de piedras encajadas en la parte
superior. Según la ley romana toda persona tenía
derecho a usar las calzadas, pero los
responsables del mantenimiento eran los
habitantes del distrito por el que pasaba. Este
sistema era eficaz para mantener las calzadas en
buen estado mientras existiera una autoridad
central que lo impusiera;
VÍA APIA
Las calzadas romanas fueron una obra de
ingeniería de piedra absolutamente definitiva
permitiendo la expansión del imperio, comercio y
civilización romana por toda la cuenca
mediterránea. Resulta impresionante ver como han
sobrevivido hasta nuestros días calzadas
romanas, que, tras 2.000 años, siguen todavía en
uso.

34. TERTULIANO
Ochenta mil kilómetros de calzadas de primer orden unían las tierras de
Europa, y 400.000 kilómetros de calzadas locales enlazaban los
fuertes, los campamentos de legionarios, las ciudades, los pueblos, los
puertos y los puestos de señales con la red principal. Por las calzadas
principales discurría el servicio postal establecido por el emperador
Augusto, y todo el tráfico comercial del Imperio. Las legiones romanas
eran responsables de la construcción de las calzadas, ayudada por

35. MILIARIO Cantabria: BARCENA
DE PIE DE CONCHA
VÍA DE LA PLATA: Calzada y Arco de Cáparra

37. REUNIONES
PÚBLICAS
TERMAS
BASÍLICAS

38. BASÍLICAS
Eran edificios de carácter administrativo y comercial. Sedes de la
administración de justicia, centros de reunión para las relaciones
comerciales y los negocios y lugares de encuentro. El modelo procede de
la Grecia helenística: planta rectangular y consta de una nave central (con
vanos en la parte superior para iluminar el recinto) y dos laterales de menor
altura y más estrechas, separadas por columnatas. El muro del fondo tiene
forma semicircular: ábside. Las cubiertas de este edificio eran de bóveda de
cañón en las naves laterales y de aristas en la central.

39. BASÍLICA DE MAJENCIO
siglo IV (ROMA)

40. TERMAS ROMANAS DE BATH (INGLATERRA)
LAS TERMAS
ROMANAS eran
baños públicos
con estancias
reservadas para
actividades
gimnásticas y A veces los emperadores o los patricios concedían
lúdicas. También baños gratis para el resto de la población.
eran
RUÍNAS DE LAS TERMAS
considerados DE CARACALLA EN ROMA
lugares de
Año 216
reunión y a ellos
acudía la gente
que no podía
permitirse tener
uno en su
casa, como los
plebeyos o los
esclavos .

41. LAS TERMAS DE CARACALLA
Un muro porticado (1) rodeaba las Termas de Caracalla, que constaban de diversas
instalaciones: vestuarios (2), sala de calor seco (laconicum) (3), sala de agua muy
caliente (caldarium) (4), sala de agua templada (tepidarium) (5), sala de agua fría
(frigidarium) (6), piscina (natatio) (7), gimnasio (palestra) (8).

42. TIPOS DE EDIFICIOS
ESPECTÁCULOS TEATROS
ANFITEATROS,
CIRCOS

43. TEATRO
Es el lugar donde se desarrollaban las
representaciones teatrales.
El teatro romano deriva del griego pero se
diferencia de aquel en que la cávea se sitúa
sobre una serie de galerías abovedadas y
con una fachada exterior de estructura mixta
de arco, bóveda y adintelamiento.
Superposición de órdenes. Edificio cerrado
Partes del teatro:
- Graderío con vomitorios
- Orquestra
- Proscenio
- Escena

44. O TEATRO ROMANO
1.-PROSCENIO
2.-ESCENA
3.-CORO
4, 5, 6.7.-CÁVEA
8.-VOMITORIOS

45. “Augusto decretó, a través del
senado, que cada vez que se diera un
espectáculo público, la primera fila de
bancos se reservara a los
senadores…Separó los soldados del
pueblo. Asignó unas gradas
especiales para los plebeyos
casados, otras a los jóvenes y a sus
preceptores y estableció que ningún
plebeyo de baja estirpe ocupara el
sector central. A las mujeres …les
permitió ver el espectáculo desde las
gradas superiores solas…Sin
embargo las excluyó de los juegos
atléticos.”
SUETONIO, Vida de Augusto
1.-PROSCENIO
TEATRO DE 2.-ESCENA
3.-CORO
MÉRIDA 4, 5, 6.7.-CÁVEA
8.-VOMITORIOS

46. TEATRO Y
ANFITEATROS
DE MÉRIDA

47. TEATRO DE MÉRIDA
(año 16-15 a. C)
FRONS SCAENAE

48. TEATRO
DE
MÉRIDA:
cávea y
orquestra

49. TEATRO DE
SAGUNTO
(siglo III)
El poblado íbero de Arse fue conquistado por las tropas
cartaginesas de Aníbal en el año 219 a.C.. Los
romanos, que tenían acuerdos con este pueblo
íbero, recuperaron la población cinco años más tarde y lo

50. ANFITEATROS
Edificio formado por dos teatros juntos (opuestos).
Creación romana. para celebrar luchas de fieras
y de gladiadores. Combates navales
(naumaquias). También se realizaban sacrificios
humanos de ladrones y disidentes (cristianos).
Tenía planta elíptica y estaba cerrado. Fachada
similar a la del teatro.
Consta de: - arena
- cávea
El más importante es el COLISEO DE ROMA.

51. El
Coliseo, originalm
ente llamado
Anfiteatro
Flavio, es un gran
edificio situado en
el centro de la
ciudad de
Roma, capital de
Italia. En la
antigüedad Los que estaban cerca de arena eran
poseía un aforo el Emperador y los senadores, y a
para 50.000 medida que se ascendía se situaban
espectadores, co los estratos inferiores de la sociedad.
n ochenta filas de
gradas.

53. EXTERIOR
DEL COLISEO
El Coliseo se usó durante casi 500 años, celebrándose los últimos juegos
de la historia en el siglo VI, bastante más tarde de la tradicional fecha de la
caída del Imperio Romano en el 476 dC. Así como las peleas de
gladiadores, muchos otros espectáculos públicos tenían lugar aquí, como
naumaquias, caza de animales, ejecuciones, recreaciones de famosas
batallas, y obras de teatro basadas en la mitología clásica.

54. ARENA Y CÁVEA DEL COLISEO
El edificio dejó de ser usado para espectáculos en la Alta Edad Media. Más
tarde, fue reutilizado como refugio, fábrica, sede de una orden
religiosa, fortaleza, cantera y santuario cristiano.

56. EL CIRCO
-Edificio en el que se
representaban diversos
espectáculos: carreras de
carros, actividades gimnásticas
o luchas.
-El circo fue una adaptación del
hipódromo griego y estaba formado por un gran
circuito para carreras de carros, la ARENA. Gradas de asientos rodeaban
el ruedo excepto en la parte final, donde se localizaban los establos para
los caballos y los carros. En el centro del circo, extendiéndose a lo
largo, casi de extremo a extremo, había un muro bajo, la SPINA, alrededor
del cual corrían los carros.
-Competían cuatro equipos que vestían de verde, rojo, azul y blanco
representando los elementos, y cada uno conducía cuatro caballos
representando las estaciones. Una carrera duraba siete vueltas y cada día
había 24 carreras. Frecuentemente había disturbios, aunque se suponía
que el “pan y circo” apaciguaba al pueblo.
-PLANTA RECTANGULAR CON UN LADO CURVO.

57. Espina Gradas
Cárceles
CIRCO MASSIMO DE ROMA

58. EDIFICIOS
CONMEMORATIVOS
ARCOS DE TRIUNFO
COLUMNAS

59. ARCOS DE TRIUNFO
Son puertas monumentales de uno o tres vanos abovedados con doble
fachada, por lo tanto exentos. Surgen del deseo de perpetuar las victorias
militares de los romanos.
Se decoraban con relieves relacionados con los hechos que se
conmemoran.
El Arco de Triunfo era, sin duda, la mayor condecoración que se le podía
ofrecer al triunfador, representaba la entrada triunfal y la acogida de la
ciudad al General victorioso, aunque este General fuese el propio Senado.
•TIPOS DE ARCOS
•El simple, de un arco, coronado con un entablamento con inscripción y
sustentado por columnas o pilares adosados. Sobre él se alza un
arquitrabe con la cornisa en la que se lee el texto motivo de su edificación.
• Los de tres arcos, son más comunes en todo el mundo romano, excepto
en España. Mantienen un estructura constante, dos laterales más
pequeños y uno central más amplio y alto. En ocasiones servían también
como "puertas de control" de las ciudades: por el vano central -más
grande- pasaban los carruajes y animales y por los laterales las
personas, uno para entrar y otro para salir.

60. Roma supo realizar ARCO DE SEPTIMIO SEVERO
una feliz síntesis
aplicando el
vocabulario estético
griego a un
monumento de tipo
original como el arco
de triunfo. la estructura
adintelada y el arco de
medio punto
que, mecánicamente, p
ertenecen más al
divorcio que a la
conjunción, son
aceptados y cada uno
juegan el papel que le
corresponde.
Intercambian fuerza y
belleza sin que ninguno
trate de ocultar al otro.

61. El Arco de Tito está situado en la Vía Sacra, justo al
sudeste del Foro en Roma. Fue construido poco
después de la muerte del emperador Tito

62. El Arco de Constantino se encuentra en Roma entre el
Coliseo y la colina del Palatino.
Se erigió para conmemorar la victoria de Constantino I
el Grande en la batalla del Puente Milvio.

63. Se adornan con relieves que
ascienden helicoidalmente por la
columna
Los romanos utilizaron
las columnas para para
glorificar a sus
emperadores.
La COLUMNA TRAJANA
levantada para celebrar
la conquista de Dacia.
La columna de
MARCO AURELIO
para conmemorar las COLUMNA
COLUMNA DE
TRAJANA,
MARCO AURELIO victorias sobre los
año 113
Año 180 germanos.

64. TIPOS DE EDIFICIOS
RELIGIOSOS Y TEMPLOS
FUNERARIOS ARAS TUMBAS

65. LA RELIGIÓN EN ROMA
 La religiosidad romana, al igual que la griega,
estaba basada en una compleja mitología
jerarquizada, llena de divinidades (muchas de
ellas provenientes del Olimpo griego) y de las
sociedades orientales conquistadas. Este hecho
favoreció el sincretismo religioso, rasgo distintivo
de a civilización romana hasta la conversión del
estado romano al cristianismo. Era una
religiosidad doméstica, con dioses familiares
(manes, lares y penates) a los que se ofrecían
gestos de respeto, dones y plegarias. El mismo
emperador, como Pontifex Máximus, ejercía de
intermediario entre el Estado y los dioses.

66.  Los templos romanos a diferencia TEMPLO
ROMANO
de los griegos se situaban sobre
un alto podium cual se acedía
por unas escaleras.
 Podían tener planta rectangular o
circular.
 De planta rectangular: deriva
del templo griego pero introduce
notables modificaciones. Consta
TEMPLOS
de:
 Un pórtico con columnas en uno de los
lados menores que forma la fachada
principal. El frontón no lleva esculturas.
 La cella maciza y cerrada, a veces con
columnas adosadas al muro exterior
(pseudoperíptero).
 El podium o plinto sustituye al krepis griego.
Es de influencia etrusca. Se trata de un gran
pedestal sobre el que se asienta el templo y
TEMPLO GRIEGO se prolonga en la fachada principal.

67. MAISON CARREÉ. 16 a.C.
NIMES, FRANCIA.

68. TEMPLO
DE LA
FORTUNA
VIRIL
SIGLO I A. C.
Es una de las muestras mejor conservadas de la arquitectura religiosa de la
Roma republicana. Fue construido durante el siglo I a.C., entre los años 70 y
40 a.C., se alza sobre el Foro Boarium, mercado de los Bueyes, cerca del río
Tíber, conservándose casi en su integridad gracias a haber sido iglesia
cristiana desde el siglo V hasta bien entrado el siglo XX. El templo de la
Fortuna Viril tiene las proporciones y la elegancia helenas.

69. TEMPLO DE VESTA
142 a.C.
ROMA.
Es el edificio más
antiguo de mármol que
se conserva en
Roma, de mármol
pentélico, importado
de Atenas y, por
tanto, costosísimo.
Se trata de un templo circular, que también contaba con antecedentes
itálicos bien acreditados y no menos antiguos que los thóloi griegos;
pero ahora las formas, diseñadas quizá por Hermodoro de
Salamina, delataban la oriundez griega del arquitecto, como la
ejecución de las finezas de la labra apuntaba a la mano de obra
itálica.

70. Templo romano dedicado a varias
PANTEÓN divinidades, especialmente a Venus y
Marte, construído por mandato del cónsul
DE Agripa, yerno de Augusto, en el año 27 a.C.
ROMA

72. PLANTA DEL PANTEÓN DE ROMA
OCHO GRANDES MACHONES
DE LADRILLO Y MORTERO QUE
SOPORTAN LA CÚPULA.
EL MURO SE ALIGERA CON
CAPILLAS.
UNA SERIE DE ARCOS DE
DESCARGA TRANSMITEN EL
PESO HACIA LOS MACHONES
ATRIO O PÓRTICO PRÓSTILO Y
OCTÁSTILO CON COLUMNAS
CORINTIAS.

74. El método exacto empleado en su
construcción es desconocido, aunque su
éxito parece deberse a la calidad del
hormigón empleado y a la gradación de
materiales que se van haciendo más ligeros
conforme se va ascendiendo: basalto en los
cimientos, ladrillo a continuación y piedra
volcánica porosa para las partes más altas.
La cúpula se monta sobre un tambor cilíndrico
aligerado por nichos rectangulares y circulares
(exedras). Los enormes empujes que genera
una cubierta de tales dimensiones son
contrarrestados por medio de arcos de
descarga de ladrillo embebidos radialmente
dentro de la masa de hormigón del muro.

75. La abertura circular del centro de
la cúpula inunda de luz el edificio
y proyecta sobre las paredes un
círculo móvil de luz solar.