陳惠立透過自學游泳及到港九新界各個康文署公眾泳池操水，與池內的游泳教練、泳手、救生員達成意向性的連結，當陳惠立以「意向基質」重塑各泳池的結構畫面之際，不論是繪畫或裝置，均赤裸裸地展現與這堆水男孩想有情慾上及兩小無猜式的純樸交流。 林鄭月娥配合習近平「動態清零」之抗疫方針多番粗暴關閉泳池，影響水界及拯溺界之生計，政權及相關工會至今仍未肯跟進補償泳池業界收入損失的工作，陳惠立乃代入泳池使用持份者的角度去感受他們在關池後的寂寞感，例如想投入泳隊操練的小鮮肉失去了跟摰友們切磋的青春時光，職青泳客則失去了古銅肌膚浸在池水內與陽光玩遊戲的滋潤、與救生員對望的機會、窺探游泳教練執教的情趣，及於更衣室內洗澡時跟陌生泳客結交為「soulmates」的契機。陳惠立透過像Bronislaw Malinowski於1918年與Trobriand Islands的健錫土著共住的方法般，到各乾涸了的泳池作田野考察，牢記各項建築及室內設計的「公理系統」重塑泳池的烏托邦印象（異世界），當中帶有數據分析及歸納，以理性及共享元素展現意向感性，再配以人文關懷互動對概念創作賦予行為上的參與性，從而流露出對水男孩族群作「民族誌」式的憶念感懷與回憶。

1. 講者：李冠良（浸會大學當代中國
研究社會科學碩士、香港中文大學
藝術文學碩士）
講座地點：香港人文學會
講座日期：2023年2月10日

2. 陳惠立
 陳惠立（b. 1988，香港），曾在英國伯明翰城市大學主修視覺傳意設計，
於 2011 年畢業。陳惠立通過作品關注於公共空間、人與文化及荈我內心
的聯繫，轉化成繪畫及裝置等創作。近年來作品被擴如多個個人及團體
展覽，包括《寂寞更衣室》（Hong Kong Art Central, 2021）,《I Cannot
Wait For Three Months 》（伊斯坦堡 halka sanat projesi, 2019）、《I
Say Marco, You Say Polo》（香港藝穗會，2019；紐約視覺藝術學院，
2018）、《細菌培育室》（香港醫學博物館，2019）、《你在煩惱甚麼》
(香港 chi art space，2016)、《過去式》（香港奧沙畫廊，2013）等。與
此同時陳惠立曾入圍 2021 三亞藝術季華宇青年獎，獲得高美慶教授創立
的藝術發展基金、香港藝術發展局新苗資助計劃及由香港藝術發展局頒
發的「2019 藝術新秀獎（視覺藝術）」。

3. Ethnography (e.g. Bronislaw
Malinowski)
 Long-term field visits
 Experientially intensive
 Solitary data collection and
analysis
 Participant role
 Insider knowledge
 Recording
 Data session groups
 Field-observer role
 Background knowledge
 Conservation
 Notes and transcripts
 Coding and sequential analysis
 Communicative activities

4. 意向性
 胡塞爾《純粹現象學通論》：有提及「意向性分析」、
「本質認識」；
 內在的意向體驗、超越的意向體驗
 側顯：意向領受的不同面貌
 感覺脈（個人）、物理脈（客觀）
 胡塞爾的意向性分析不只限於思想，還包括行為

5. 陳惠立：《寂莫
的更衣室》

6. 陳惠立：《寂
莫的更衣室》

7. 陳惠立：《Pool in the City》

9. Maurice Merleau-Ponty《眼與心》：「意向基質」
（intentional species / autofigurative sentiments）
 如果繪畫所有的力量在於做出一個有待解讀的文本，
完全無涉於能看者與可見者間之混雜不分，
 那麼，意向基質的魔法、鏡子與繪畫所提示的外觀相
似效應這個古老觀念，就會失去最終的論據。
 既然，繪畫和所畫事物之間的外觀相似性本身必須被
看見，而我們必須「在腦袋裏有另一些眼睛來察覺這
種外觀的相似性」，
 既然，已為自己給出了在我們與萬物間遊走的這種種
擬像（simulacres），卻留下了視覺的整個問題，那
就不必要再理解一幅關於事物的繪畫，究竟如何可能
藉著身體致使心靈感受到這些事物。

10. 意向基質
 基質：由身體放射出
來的「小影像」
（petty images）
 真實基質：顯像（造
成感官的印象）
 意向：介於對象與其
表象之間的作用
笛卡兒《屈光學》：
光線乃視覺之形成的
基本模型
 觸覺模型（如盲人伸
出的手掌）：難以解
釋視覺經驗 David Hockney泳池油畫

11. 陳惠立：《I Say Marco, You Say Polo》泳池西畫

12. 陳惠立：《I Say Marco, You Say Polo》泳池西畫

13. 陳惠立效法David
Hockney之泳池攝影拼
貼，以「平行建構」心
態再現「公理系統」為
本之泳池建築面貌
 Jean-Francois Lyotard
 L’ Axiomatique (system
of public logics) v.s.
Paralogisme (parallel
constructivism)
 You come to me on a
summer breeze -
Istranbul 1 ｛站在遠方
的你：伊斯坦堡（一）｝
2021, Pencil and color
pencil on paper, 110 x
78cm

14. Maurice Merleau-Ponty《眼與心》：「裂縫」
（dehiscence）
 「視覺質」（quale visuel）提供我、而且只提供那些不是
我、夠單純和夠充份的東西對我在場現身。它這樣做她比
是某種組構（texture），因為它是某種普遍可見性
（universelle visibilite）的具體化現，是那分分合合、承
受種種聚合的獨特大寫空間（unique space）之具體化現
（過去和未來的聚合亦然，如果它們在本質上不屬於同一
個大寫空間的局部，就不可能有那樣的聚合）。種種視覺
所見，雖然個別有分，卻仍然以一個維度發生作用，因為
它是做為大寫存有的一個開裂（dehiscence）而展現的結
果。凡此種種，總而言之，可見者的本性嚴格來說是出自
於不可見者的裂縫（doublure），不可見者給出了猶有空
缺（absence）的當下現前（presence）。

15. 陳惠立：《You come to me on
a summer breeze》泳池西畫及
《Take a Shower》更衣室西畫

16. 裂縫（dehiscence）
 《信報》：『阿立創作泳池已有數年，最初創作這主
題，是由於當年他仍在思考要創作什麼題材，因為還
沒想到，就去了泳池游泳，「我本來不懂得游泳，一
邊去泳池，一邊看YouTube的教學片，再在泳池偷聽
教練怎教學生。我每天都去，結果只花了一個月就學
會了！去游泳本來是逃避現實，因為我當時還沒有想
到要創作什麼，但漸漸我覺得泳池很有趣，我開始思
考怎樣去繪畫它。」香港共有40多個公共泳池，設計
各有不同，因為阿立常會到外國當駐場藝術家，也會
參觀各國的泳池設計。是次作品很大型，大至達20平
方米，難度大嗎？』

17. 《城門谷》、
《觀塘泳池》、
《九龍仔公園泳
池》

18. 裂縫（dehiscence）
 《信報》：『 「其實這真的有困擾過我，因為泳池很
大，標準池是25米或50米，要把它濃縮到紙上，再帶
入空間讓人欣賞，並不容易。」他花了很多方法，最
後用上最簡單的數階磚方法，才畫對比例。不過他說，
他重視的不是作品的大小，而是它能給予觀眾什麼體
驗，「我常覺得，看到作品的第一感覺最重要，先要
給人一個問號，讓觀眾燃點好奇，想了解這作品。」
他喜歡用錯置的手法，令人驚訝 ── 是次在Art
Central他將場景變成泳池更衣室，更找來演員在現場
演出泳客，場景中更會出現「可動的雕塑」，例如這
次，他計劃弄一個跌到地上，不斷在原地打轉的甜筒
雪糕。哈哈。 』

19. 錯置創作 — 陳惠立：《夢見游泳池（一）》

20. 錯置創作 — 林家謙紅
館演唱會內泳池optical
art

21. 《寂莫的更衣室》內的雪糕

22. BIBILOGRAPHY
Books:
 Maurice Merleau-Ponty, "Eye and Mind". The United
Kingdom: Routledge, 1st Edition in 2010
 Jane Collins and Andrew Nisbet, “Theatre and
Performance Design - A Reader in Scenography”.
The United Kingdom: Routledge, 1st Edition in March
2010
 Written by Jean-Francois LYOTARD, Translated by
CHE Jinshan (車槿山) & Approved by Lin Zhiming (林
志明), “La condition postmoderne: rapport sur le
savoir” (後現代狀態．關於知識的報告). Taipei: Wu-
Nan Book
 Chris Stephens, Andrew Wilson and David Hockney,
"David Hockney" Retrospective catalogue. The United
Kingdom: Tate, 1st Edition in 2017
Conference Paper:
 Sophie Chevalier, Barbara Chambers Dawson, Thomas
Hylland Eriksen, Michael Kraus, Adam Kuper, Herbert
S. Lewis, Andrew Lyons, David Mills, David Shankland,
James Urry, et Rosemary Lévy Zumwalt as participants:
“Before and After Malinowski: Alternative Views
on the History of Anthropology”, Virtual Round
Table organized by Royal Anthropological Institute in
London and Conference Paper published by "Bérose -
Encyclopédie internationale des histoires de
l’anthropologie" (Paris): {Edited by Frederico Delgado
Rosa and Han F. Vermeulen, "Ethnographers Before
Malinowski: Pioneers of Anthropological
Fieldwork, 1870-1922 (EASA Series 44)". Oxford and
New York: Berghahn Books, 1st Edition in June 2022}