Diese Präsentation wurde erfolgreich gemeldet.
Wir verwenden Ihre LinkedIn Profilangaben und Informationen zu Ihren Aktivitäten, um Anzeigen zu personalisieren und Ihnen relevantere Inhalte anzuzeigen. Sie können Ihre Anzeigeneinstellungen jederzeit ändern.

A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

Presentación para alumnos de Historia del Arte de 2ºBAC sobre la pintura en el cuattrocento, cincuecento y Venecia contiene también vocabulario específico para Selectividad.

  • Loggen Sie sich ein, um Kommentare anzuzeigen.

A era dos grandes xenios - Pintura do Renacemento

  1. 1. os grandes Xenios PINTURADO RENACEMENTO
  2. 2. CARACTE RíSTICAS XERAIS
  3. 3. MODELOS CLÁSICOS
  4. 4. 1TEMÁTICA BOTTICELLI: La primavera. 1477-80
  5. 5. 2ICONOGRAFÍA Venuscapitolina.Esculturahelenística.ca.s.Ia.C. BOTTICELLI:ElnacimientodeVenus(detalle).1480
  6. 6. 3 Estilo MIGUEL ÁNGEL: La creación de Adán. 1511 Representación naturalista Canon de beleza ideal Estudio anatómico
  7. 7. 4COMPOSICIÓN MASACCIO: La trinidad. 1424 Equilibrio Simetría Estabilidad
  8. 8. 4COMPOSICIÓN MASACCIO: La trinidad. 1424 Equilibrio Simetría Estabilidad
  9. 9. XéNEROS novos
  10. 10. Retrato GHIRLANDAIO: Giovanna Tornabuoni. 1489
  11. 11. Desnudo TIZIANO: Venus con organista. ca. 1538
  12. 12. Paisaxe GIORGIONE: Concierto campestre. ca. 1509
  13. 13. USODA perspectiva
  14. 14. A perspectiva lineal ...un sistema que permite representar, sobre unha superficie plana, un efecto volumétrico dos obxectos de forma que simule profundidade. A súa formulación teórica e as reglas científicas así como o seu uso para a representación do espacio surxiu en Florencia a principios do século XV (Brunelleschi, Donatello e Masaccio)
  15. 15. A perspectiva lineal é un sistema que permite representar, sobre unha superficie plana, un efecto volumétrico dos obxectos de forma que simule profundidade. A súa formulación teórica e as reglas científicas así como o seu uso para a representación do espacio surxiu en Florencia a principios do século XV (Brunelleschi, Donatello e Masaccio)
  16. 16. PERUGINO: Entrega das chaves a San Pedro. 1482 Fondo
  17. 17. MANTEGNA: Cristo morto. 1480 Figura
  18. 18. O escorzo é un modo de representar, mediante un punto de vista forzado, una figura que, na realidade, sobresae do plano do fondo.
  19. 19. trata mento DALUz
  20. 20. O tratamento da luz é natural, non simbólico, e serve para crear volume nas figuras e dar sensación de profundidade. PIERO DELLA FRANCESCA: Retrato dos Duques de Urbino. 1465 claroscuro
  21. 21. O claroscuro é unha técnica de modelado que consiste en empregar gradacións lumínicas para favorecer a sensación de volume.
  22. 22. quattro cento
  23. 23. masaccio O seu sistema de representación está basado na aplicación da perspectiva lineal, na proporción das figuras e na análise da incidencia da luz sobre os corpos para articular os volumes.
  24. 24. MASACCIO: La trinidad. 1424
  25. 25. MASACCIO: A trinidade (estudio do espacio pictórico). 1424
  26. 26. MASACCIO: El tributo de la moneda. 1424-26 1 TEMÁTICA Escena religiosa que representa un feito milagroso tomado de Mateo 17, 24-27.
  27. 27. 2 ICONOGRAFÍA Representa os tres momentos sucesivos da acción sacrificando a claridade e a unidade narrativa en aras do equilibrio compositivo. A lectura se realiza en función dos xestos de Cristo MASACCIO: El tributo de la moneda. 1424-26
  28. 28. 3 ESTILO Nas figuras humanas, o tratamento anatómico é correcto e expresións graves (ethos) influencia de modelos clásicos. MASACCIO: El tributo de la moneda. 1424-26
  29. 29. 3 ESTILO O modelado (tratamento volumétrico) se consegue grazas ao uso da luz mediante a técnica do claroscuro. MASACCIO: El tributo de la moneda. 1424-26
  30. 30. 3 ESTILO Como se consegue a profundidade? 1. Perspectiva lineal 2.Superposición das figuras (recaudador) 3.Uso das cores (frías no fondo) 4.Superposición de planos sobre un fondo MASACCIO: El tributo de la moneda. 1424-26
  31. 31. 4 composición Composición equilibrada dominada pola construcción das liñas de perspectiva. MASACCIO: El tributo de la moneda. 1424-26
  32. 32. Sandro BOTTICELLI Na súa obra domina o debuxo que se manifesta nas liñas onduladas así como a copia dos modelos clásicos nos rostros melancólicos (ethos) e a beleza idealizada.
  33. 33. BOTTICELLI: O nacemento de Venus. 1480 Tema mitolóxico sobre o nacemento da deusa (desnudo). Os ventos Céfiro e Aura levan a Venus a Terra onde a espera unha das Horas.1 TEMÁTICA
  34. 34. BOTTICELLI: O nacemento de Venus. 1480 Debuxo moi preciso e decorativo. Non hai interese no espacio nin na perspectiva (o fondo é un pretexto decorativo).2 estilo
  35. 35. BOTTICELLI: O nacemento de Venus. 1480 Esquema simétrico e piramidal 4 composición
  36. 36. BOTTICELLI: A primavera. 1477-80 1 TEMÁTICA Tema mitolóxico de trasfondo neoplatónico (amor sacro e amor profano). Mercurio e as Gracias + Céfiro e Cloris que se convirte en Flora.
  37. 37. BOTTICELLI: A primavera. 1477-80 Debuxo moi preciso e decorativo. Non hai interese no espacio nin na perspectiva (o fondo é un pretexto decorativo).2 estilo
  38. 38. BOTTICELLI: A primavera. 1477-80 Esquema simétrico e piramidal 4 composición
  39. 39. COMENTARIO DEOBRA
  40. 40. MASACCIO: El tributo de la moneda. 1424-26 1
  41. 41. DEBUXO-COLOR
  42. 42. PERSPECTIVA LINEAL
  43. 43. cincue cento
  44. 44. No século XVI, a capital artística pasou de Florencia a Roma, baixo o mecenazgo dos Papas.
  45. 45. RAFAEL LEONARDO MIGUEL ÁNGEL
  46. 46. Leonardo davinci VER VIDEO A súa obra se caracteriza polo traballo das composicións, o uso de modelado mediante claroscuro (sfumatto), o coñecemento da anatomía, botánica e xeoloxía, e o rexistro das emocións e as expresións xestuais.
  47. 47. O sfumatto é unha técnica pictórica que consiste na representación de contornos imprecisos para favorecer o modelado e a integración das figuras no fondo.
  48. 48. LEONARDODAVINCI:Avirxedasrochas(Louvre).1483-86 LEONARDODAVINCI:Avirxedasrochas(NationalGallery).1508
  49. 49. LEONARDODAVINCI:Avirxedasrochas(Louvre).1483-86 1TEMÁTICA Escena apócrifa da infancia de Cristo na que estando Xoan o Bautista refuxiado nunha gruta cun anxel se atopa coa Sagrada Familia na súa fuxida a Exipto. Xoan recoñece ao neno como Cristo mentres este o bendice.
  50. 50. LEONARDODAVINCI:Avirxedasrochas(Louvre).1483-86 2ESTILO Figuras Espazo paisaje sfumatto ➭ ambiente gestos
  51. 51. LEONARDODAVINCI:Avirxedasrochas(Louvre).1483-86 3COMPOSICIÓN MASACCIO:Latrinidad.1424
  52. 52. LEONARDODAVINCI:Avirxedasrochas(Louvre).1483-86 3COMPOSICIÓN Esquema piramidal compensado espacio
  53. 53. LEONARDO DA VINCI: A última cena (il cenacolo). 1495-97 1 TEMÁTICA
  54. 54. GHIRLANDAIO: A última cena (il cenacolo). 1480 2 ICONOGRAFÍA
  55. 55. LEONARDO DA VINCI: A última cena (il cenacolo). 1495-97 3 técnica Temple y óleo sobre yeso
  56. 56. LEONARDO DA VINCI: A última cena (il cenacolo). 1495-97 4 ESTILO Personaxes
  57. 57. LEONARDO DA VINCI: A última cena (il cenacolo). 1495-97 4 ESTILO Espazo
  58. 58. LEONARDO DA VINCI: A última cena (il cenacolo). 1495-97 4 ESTILO Espazo
  59. 59. LEONARDO DA VINCI: A última cena (il cenacolo). 1495-97 4 ESTILO Espazoluz
  60. 60. LEONARDO DA VINCI: A última cena (il cenacolo). 1495-97 4 ESTILO Espazo
  61. 61. LEONARDO DA VINCI: A última cena (il cenacolo). 1495-97 5 Composición
  62. 62. LEONARDO DA VINCI: A última cena (il cenacolo). 1495-97 5 Composición
  63. 63. LEONARDO DA VINCI: A Giocconda. 1495-97 1 TEMÁTICA Retrato de Madonna Lisa Gherardini, esposa de Francesco Bartolomeo de Giocondo.
  64. 64. LEONARDO DA VINCI: A Giocconda. 1495-97 2 ESTILO Figuras Espazo
  65. 65. LEONARDO DA VINCI: A Giocconda. 1495-97 3 composición
  66. 66. RAFAEL Influencia de Leonardo na gradación suave das luces (modelado) e nas composicións piramidais. Se diferencia porque non se usa o sfumatto e nas expresión dos rostros.
  67. 67. RAFAEL SANZIO: La Madonna del Jilguero. 1506
  68. 68. Ver Video RAFAEL SANZIO: La Escuela de Atenas. 1509
  69. 69. RAFAEL SANZIO: La Escuela de Atenas. 1509
  70. 70. MIGUEL ANGEL Pinta igual que esculpe: anatomías robustas e uso de escorzos para dinamizar as composicións.
  71. 71. MIGUEL ÁNGEL: Capilla Sixtina. 1511 Capilla Sixtina 3DVer video
  72. 72. MIGUEL ÁNGEL: La creación de Adán. 1511
  73. 73. MIGUELÁNGEL:ElJuicioFinal.1537-41
  74. 74. MIGUELÁNGEL:ElJuicioFinal.1537-41
  75. 75. MIGUELÁNGEL:ElJuicioFinal.1537-41
  76. 76. MIGUELÁNGEL:ElJuicioFinal.1537-41
  77. 77. MIGUELÁNGEL:ElJuicioFinal.1537-41
  78. 78. MIGUELÁNGEL:ElJuicioFinal.1537-41
  79. 79. MIGUELÁNGEL:ElJuicioFinal.1537-41
  80. 80. MIGUELÁNGEL:ElJuicioFinal.1537-41 Escorzos Anatomías linea serpentinata
  81. 81. pintura veneciana
  82. 82. TIZIANO Se caracteriza polo predominio da cor sobre o debuxo, uso de cores venecianas coma o vermello, a pincelada solta e a profusión de detalles luxosos.
  83. 83. TIZIANO: Amor sacro e amor profano. 1514
  84. 84. TIZIANO:CarlosVnabatalladeMülberg.1548 pincelada solta cores venecianas detalle nos obxectos de luxo
  85. 85. TIZIANO:CarlosVnabatalladeMülberg.1548
  86. 86. TIZIANO:CarlosVnabatalladeMülberg.1548
  87. 87. MIGUELÁNGEL:CapelaSixtina(sibiladélfica).1511-1515
  88. 88. GOYA:Saturnodevorandoasuhijo.1819

×