El romanticimo supuso una nueva forma de entender la vida y el arte tras el periodo racionalista neoclásico. Nuevas técnicas y temáticas invaden la pintura, creándose un movimiento diverso, incluso contradictorio, donde los sentimiento juegan un papel preponderante.
La pintura romántica tuvo una gran variedad. En Francia destacó la obra de Gericault y de Delacroix, en Inglaterra las ensoñaciones de Füsli y de Blake, y los pre-rafaelitas. Fiedrich fue el pintor más destacado en Alemania, país del que eran originarios los nazarenos, aunque desarrollaron gran parte de su obra en Italia.
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Caída de Napoléon
(1814):
La Restauración
Borrar vestigios de la Revolución Francesa
Surgimiento del
Romanticismo
Generaciones jóvenes
Principios revolucionarios
Política, filosofía, arte…
Grito de libertad
Principios: actitud vital
Individualismo
La intimidad como tema
Representación subjetiva del paisaje
Exaltación del pueblo
Ansia de libertad
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Rechazo del
romanticismo por
los academicistas
Visión tradicional del arte:
Producción de armonías formales
Corrección técnica
Aplicación de normas aprendidas
“Totalitarismo racional”
Visión romántica del arte:
Exaltación vitalista e individual
Expresión de sentimientos y lo irracional
Nuevos campos temáticos
Historicismo: Edad Media
Amor por la naturaleza
Arte como emancipación: individual y
nacional
Ruptura canon académico
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Romanticismo:
Gran diversidad estilística
Libertad creativa
Composición barroca
Predominio del color
Romanticismo
francés
Romanticismo alemán:
Los “nazarenos”
Caspar David Friedrich
Romanticismo inglés
Los prerrafaelitas
“visionarios”
Paisajistas
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Los Nazarenos:
Hermandad de San Lucas
Fiedrich Overbeck
Peter Von Cornelius
Julius Schnorr Von Carosfeld
Hermandad de carácter
estético y religioso
Arte espiritual y cristiano:
revivir la honradez y
espiritualidad del arte
cristiano medieval
Estilo cuatrocentrista
Llevaban una vida austera.
Por su vestimenta y largas
Cabelleras, comenzaron a
llamar, i nazareni
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Muestra en su obra
lo sublime mediante
la inmensidad y el silencio
de la naturaleza
Caspar David Friedrich (1774-1840)
Paisajes alegóricos
Reflexión de la naturaleza
Ruinas góticas
Presencia humana reducida y
contemplativa
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Caspar David Friedrich
(1774-1840)
El caminante sobre el mar
de nubes (1817–1818).
Un pintor debe pintar
no sólo lo que ve ante sí,
sino también lo que
ve en el interior
de sí mismo
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Romanticismo:
Gran diversidad estilística
Libertad creativa
Composición barroca
Predominio del color
Romanticismo
francés
Romanticismo alemán:
Los “nazarenos”
Caspar David Friedrich
Romanticismo inglés
Los prerrafaelitas
“visionarios”
Paisajistas
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Artista marginal
Pintor y poeta: relacionados
Marcado por misticismo y
espiritualidad
William Blake
1757-1827
El sueño, la razón,
la religión, las profecías,
la desesperación… se
mezclan en el personal
estilo de Blake
24. www.lahistoriayotroscuentos.es 24
W. Blake, El Anciano de los
días
Los dibujos muestran sus
obsesiones
Paisajes interiores
Se alejan de la mímesis
Cargadas de simbolismo:
iconografía personal
25. www.lahistoriayotroscuentos.es 25
W. Blake, Nabucodonosor
Defiende la imaginación por encima de la razón
La imaginación permite conocer la realidad
más allá de los límites físicos
Figuras: complicados escorzos (influencia de
Miguel Ángel)
Particular visión de la religión y el ser humano
34. www.lahistoriayotroscuentos.es 34
John Constable, El carro de heno
La naturaleza la fuente de la pintura
Representa lo efímero: atmósfera
bocetos previos
Visión amable de la campiña
gran carga poética
técnica vibrante y luminosa
Paisaje académico
Composiciones sólidas y
perdurable
Teatralidad
Fondo para otras temáticas
Idealización
37. www.lahistoriayotroscuentos.es 37
W. Turner, Roma vista
desde el Vaticano...
(1803)
Impulso definitivo a la pintura de paisajes
Primeras obras: monumentos y paisajes
Académicas
Fama y reconocimiento
38. www.lahistoriayotroscuentos.es 38
W. Turner, Tormenta de nieve y
vapor a la entrada de un puerto
(1842)
No necesitan seres humanos
Protagonismo elementos naturales: agua, viento o tierra
Naturaleza sublime: fuerza y energía
Caos: tormentas
Contornos diluidos y manchas de color
atmósferas vaporosas
Las formas se disuelven casi abstracción.
44. www.lahistoriayotroscuentos.es 44
Romanticismo:
Gran diversidad estilística
Libertad creativa
Composición barroca
Predominio del color
Romanticismo
francés
Romanticismo alemán:
Los “nazarenos”
Caspar David Friedrich
Romanticismo inglés
Los prerrafaelitas
“visionarios”
Paisajistas
47. www.lahistoriayotroscuentos.es 47
Dante Gabriel Rossetti, Cristo en
casa de sus padres (1850)
Rechazaron los postulados idealistas de la Academia
Arte sencillo y sin artificios
Representación de la realidad: verosimilitud
Temas cotidianos: trabajo industrial, injusticias sociales
(postulados moralistas)
Temas de la literatura medieval y la religión
Compleja simbología
48. www.lahistoriayotroscuentos.es 48
Dante Gabriel Rossetti
(1828-1882)
Fue poeta y pintor
Lenguaje que cargaba de
simbolismo: el color, la naturaleza,
la luz… Inspiración en la literatura
medieval: el ciclo artúrico o La
Divina Comedia
Las propias vivencias.
52. www.lahistoriayotroscuentos.es 52
Romanticismo:
Gran diversidad estilística
Libertad creativa
Composición barroca
Predominio del color
Romanticismo
francés
Romanticismo alemán:
Los “nazarenos”
Caspar David Friedrich
Romanticismo inglés
Los prerrafaelitas
“visionarios”
Paisajistas
53. www.lahistoriayotroscuentos.es 53
Pintura romántica
francesa
Pintura romántica
francesa
● Pintar con manchas
● Potencia lo particular e inestable,
● Potencia sugestiva del color
● Aplicar pintura con manchas
● Luces vibrantes
● Composiciones dinámicas
● Culto al paisaje: subjetivo
● Temas de revoluciones política
● Arte que apela al sentimiento
Rechazo de
convencionalismos
neoclásicos:
Postulados de la Academia
● Predominio de la línea
● Dominio de la técnica
● Composiciones equilibradas
● Temáticas heroicas, históricas,
morales…
● Arte que apela a la razón y los
universal
56. www.lahistoriayotroscuentos.es 56
Theodore Gericault
(1791-1824)
Theodore Gericault
(1791-1824)
● Símbolo del nuevo estilo
● Vida: aventurera
● Compromiso político
● Ruptura artística
● La balsa de la Medusa: cuadro manifiesto
● Abandono de la calma clásica
● Contacto con realidad contemporánea
● Movimiento
57. www.lahistoriayotroscuentos.es 57
Théodore Géricault La Balsa de la Medusa (1819)
●Temática contemporánea y social
●Documentación realista
●liberar el color de la línea
●Composición: movimiento, fuerza y dinamismo
62. www.lahistoriayotroscuentos.es 62
Eugene Delacroix (1798-1863)Eugene Delacroix (1798-1863)
● Formación: taller de Guérin
● Neoclasicismo
● Influencia Rubens y venecianos
● Controversias en el “Salón”
● Movimiento y color dramáticos
● Maestro del romanticismo:
● Compromiso político
● Ruptura artística
63. www.lahistoriayotroscuentos.es 63
● Imaginación: cualidad más
importante para el artista
● Presenta el instante
● Predominio color y mancha
● Contornos borrosos
● Sin preocupación por detalle
(la imaginación)
esa delicadeza de los órganos
que hace ver donde los demás
no ven, y que hace ver de
modo diferente”
65. www.lahistoriayotroscuentos.es 65
Delacroix, La matanza de
Quíos (1824)
Críticos: bocetos que obras terminadas
en sus cuadros
Rompe con el estudio académico
Tema de actualidad
Composición: rompe con los
esquemas clásicos
Pintura: aplicada en manchas espesas
y cargadas
Contornos se disuelven
Potencia la luz y el color
Controversia en el
Salón de 1824
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Eugene Delacroix (1798-1863)Eugene Delacroix (1798-1863)
● Viaje a Marruecos 1832:
● Huida tras fracaso de la revolución
● Temática oriental y musulmana
● Evolución técnica
● Colores intensos y puros
– Sustituye a los terrosos
● Exaltación de los más potentes:
– amarillo, rojo, naranja, azul, verde, amarillo verdes
● Subrayando las los gestos y las composiciones
74. www.lahistoriayotroscuentos.es 74
Eugène Delacroix 1798-1863
Página del álbum del norte de África
y España, 1832
● Viaje a Marruecos (1832)
● Temática oriental y
musulmana
● Evolución técnica
● Pincelada más rápida
● Colores intensos y puros
● Luz más potente
● Subrayando las los gestos y
las composiciones
76. www.lahistoriayotroscuentos.es 76
Bibliografía
● GOMBRICH, E.H., La historia de arte, Debate,
Madrid, 2006
● VV.AA., Conceptos fundamentales del arte,
Alianza Editorial, 2006.
● VV.AA., Historia del Arte, Vicens Vives,
Barcelona, 1995.