2. REALISMO MAGICO
• Realismo mágico. Corriente artística que presenta
elementos mágicos o situaciones ilógicas, en
comparación con otras obras consideradas más
realistas o normales. Desarrollado a mediados del Siglo
XX, su expresión fue especialmente a través de
la Literatura, aunque también incluyó la pintura y la
filmación.
• El realismo mágico también supera la imaginación de
cualquier lector, sin desprenderlo de su cultura y
tradiciones y todo aquello que se adquirió por
educación, memorias heredadas de sus antepasados y
de la vida misma.
3. PRINCIPALES PERSONAJES DEL
REALISMO MAGICO
• Entre sus principales exponentes están el guatemalteco Miguel
Ángel Asturias y el colombiano Gabriel García Márquez, ambos
galardonados con el Premio Nobel de Literatura. También destacan
autores como el gallego Álvaro Cunqueiro, aunque muchos aclaman
como padres del realismo mágico a Juan Rulfo con Pedro
Páramo, Arturo Uslar Pietri con su cuento La lluvia (1935), Elena
Garro con Los recuerdos del porvenir, José de la Cuadra, Pablo
Neruda y otros. Jorge Luis Borges también ha sido relacionado al
realismo mágico, pero su negación absoluta del realismo como
género o como una posibilidad literaria lo pone contra este
movimiento. Laura Esquivel de México, con Como agua para
chocolate, y Alejo Carpentier, de Cuba, en su prólogo al Reino de
este mundo, definen su escritura inventando el concepto de real
maravilloso, que, a pesar de sus semejanzas con el realismo mágico,
no debería ser asimilado a él.
15. CARACTERISTICAS DEL REALISMO
MAGICO
• Es una característica propia de la Literatura latinoamericana de la
segunda mitad de Siglo XX que funde la realidad narrativa con
elementos fantásticos y fabulosos, no tanto para reconciliarlos
como para exagerar su aparente discordancia.
• Tendencia a fundir lo real con lo fantástico.
• En sus obras existen elementos mágicos que los personajes
consideran normales.
• Los elementos mágicos se pueden intuir pero no se explican..
• Contiene múltiples narradores que pueden estar en primera,
segunda y tercera personas.
• El tiempo se puede distorsionar y se percibe como cíclico y no
lineal.
• Se transforma lo cotidiano en experiencias que pueden ser
sobrenaturales.
• Los personajes pueden revivir; los escenarios son en su mayoría
americanos.
16. • En cuanto a los temas, hay diversidad de épocas
históricas, una esencia cultural del mestizaje y
elementos prehispánicos en sus valores mitológicos.
• Las propiedades que surgen de la realidad son:
clarividencia, levitación, vidas largas al estilo bíblico,
milagros, enfermedades mitad imaginarias que son
exageradas hiperbólicamente; pero todo eso supone fe.
Todo esto representa la parte mágica, mientras el
realismo se encuentra en el modo de contar la
narrativa: como si el hilo principal fuera realista y lo
más importante, mientras que lo mágico no representa
más que unos detalles ordinarios de poca importancia.
• El realismo mágico invita al lector a menospreciar lo
real, a apreciar lo milagroso y a despreciar lo histórico
17. TEMATICA DEL REALISMO MAGICO
• Posee una temática con características realistas pero que
posee elementos irreales que tienen que ver con la
memoria latinoamericana, la búsqueda de la identidad y la
sensibilidad.
• Tema: en cuanto al tema del Realismo Mágico
Hispanoamericano, casi todos los críticos señalan las
diversidades en las épocas históricas, la esencia cultural del
mestizaje y lo prehispánico en sus valores mitológicos. El
primer aspecto y el segundo son tratados
fundamentalmente por Alejo Carpentier y el tercero por
Miguel Ángel Asturias.
18. ESPACIO
• Mínimo y vital
• Dinamiza y activa el contenido de las acciones
• Atmosfera interiorizada
• También posibilita observar figuras
gramaticales del contexto europeo
19. HISTORIA
• El término realismo mágico fue usado por primera vez, en 1925, por el
crítico alemán Franz Roh, que se refirió a un estilo particular
de Pintura. Más tarde, se usó para describir el estilo de algunos
pintores estadounidenses como Paul Cadmus, Iván Albright y George
Tooker, entre otros artistas de las décadas de 1940 y 1950. A diferencia
del uso del término en la literatura, cuando describe las Artes visuales,
no se refiere a pinturas con elementos mágicos e ilógicos, sino realistas
en extremo y, a veces, mundanas. Ángel Flores fue el primero en
llamar el rico estilo literario suramericano realismo mágico.
• A finales de los años sesenta el término empezó a embarcar a
escritores de otros continentes. Paulatinamente, el realismo mágico
fue ganando lugar en la conciencia literaria del mundo, hasta el punto
que será necesario mucho más de una corriente literaria vanguardista
para sustituir el realismo mágico y su poder. El realismo mágico apagó
las diferencias culturales empleando una interpretación global y
estándar; exagerándola algunas veces, y subrayando la tolerancia de
que el ser humano es capaz. Empezó por decodificar la herencia
del Postmodernismo, así que el primer rasgo del estilo fue tratar las
diferencias con deferencia.
20. • Floreció con esplendor en la literatura latinoamericana de los
años sesenta y setenta, a raíz de las discrepancias surgidas
entre cultura de la Tecnología y Cultura de la superstición, y
en un momento en que el auge de las dictaduras políticas
convirtió la palabra en una herramienta infinitamente
preciada y manipulable
21. DEFINICION DE REALISMO MAGICO
• Los críticos literarios han utilizado la expresión "Mágico" para designar
una tendencia en la novelística del Siglo XX. Esta se caracteriza por la
inclusión y el respeto a los mitos dentro de un contexto realista. No
pocos estudiosos incluyen elementos sobrenaturales, míticos y de la
creencia popular. No se trata de "presentar la magia como que fuera
real" sino de presentar "la realidad como si fuera mágica". Es una
focalización de lo sobrenatural. Es un género de Ficción plantado
principalmente por los novelistas iberoamericanos durante la segunda
mitad del Siglo XX.
• El realismo mágico, como gran parte de la literatura de la segunda
mitad de siglo, es esencialmente moderado. Muestra la realidad
narrativa con elementos fantásticos y fabulosos, no tanto para
reconciliarlos como para exagerar su aparente contrariedad. El reto que
esto supone para la noción común de la "realidad" lleva implícito un
cuestionamiento de la "verdad" que a su vez puede socavar de manera
deliberada el texto y las palabras, y en ocasiones la autoridad de la
propia novela.
