1. TeatreMuseu Dalí PRODUCCIÓ:canventu@hotmail.com

2. 1904 SALVADOR DALÍ I DOMÈNECH Nace el 11 de mayo en Figueres (Girona). Hijo del notario Salvador Dalí Cusí y Felipa DomènechFerrés. 1916 Empieza los estudios de enseñanza secundaria en el colegio de los hermanos maristas y en el Instituto de Figueres. Asiste a las clases del profesor Juan Núñez en la Escuela Municipal de Dibujo de Figueres 1922 En Madrid Real Academia de Bellas Artes de San Fernando de Madrid y vive en la Residencia de Estudiantes, donde entabla amistad con personalidades intelectuales y artísticas: Luis Buñuel, Federico García Lorca, Pedro Garfias, Eugenio Montes, Pepín Bello, entre otros. 1925Es su época de rechazo a la vanguardia. Durante este curso, 1925-1926, no regresa a la Academia de San Fernando de Madrid. Federico García Lorca pasa las vacaciones con Dalí en Cadaqués 1926Realiza su primer viaje a París, en la que conoce a Picasso. Es expulsado definitivamente de la Escuela de Bellas Artes de Madrid por declarar incompetente al Tribunal que tiene que examinarlo.

3. 1929Viaja de nuevo a París y a través de Joan Miró entra en contacto con el grupo de los surrealistas encabezado por André Breton. Se proyecta el film Un chienandalou(Un perro andaluz), su colaboración con Luis Buñuel en Cadaqués, recibe la visita, Luis Buñuel, y Gala. A partir de ese momento, Gala permanecerá para siempre a su lado. 1934 Contrae matrimonio civil con Gala (nacida Helena IvanovnaDiakonova Junto con Gala embarca a bordo del Champlain para realizar su primer viaje a los Estados Unidos 1940 Con la incursión de las tropas alemanas a Burdeos, el matrimonio Dalí se traslada a vivir a Estados Unidos, donde permanecen hasta 1948 1958 El 8 de agosto Dalí y Gala se casan en el santuario de los Àngels, en Sant Martí Vell, cerca de Girona. 1969 Compra el castillo de Púbol que decora para Gala1974 El 28 de septiembre se inaugura el Teatro-Museo Dalí 1982 El 10 de junio Gala muere en Portlligat. El rey Don Juan Carlos I le nombra Marqués de Dalí de Púbol. Salvador Dalí se traslada a vivir al castillo de Púbol 1984 Debido a un incendio en el castillo de Púbol, traslada definitivamente su residencia a Torre Galatea, Figueres, donde vive hasta su muerte. .

4. LA FUNDACIÓN GALA-SALVADOR DALÍ GESTIONA DIVERSAS COLECCIONES DE OBRAS DE SALVADOR DALÍ, UN CONJUNTO ÚNICO EN CANTIDAD, AMPLITUD Y PROFUNDIDAD.LA FORMAN MILES DE OBJETOS DE TODOS LOS PERÍODOS DE LA VIDA DE DALÍ Y MÁS DE 4.000 OBRAS DE UNA GRAN VARIEDAD DE TÉCNICAS, MATERIALES Y SOPORTES: PINTURAS, DIBUJOS, ESCULTURAS, GRABADOS, INSTALACIONES, JOYAS, HOLOGRAMAS, FOTOGRAFÍAS, ESTEREOSCOPIAS, ETC.GRAN PARTE DE ESTAS OBRAS SE EXPONEN EN LA COLECCIÓN PERMANENTE DEL TEATRO-MUSEO DALÍ, Y OTRAS FORMAN PARTE DE LAS EXPOSICIONES TEMPORALES QUE SE ORGANIZAN DENTRO Y FUERA DEL MUSEO, BIEN EN PROYECTOS DE LA PROPIA FUNDACIÓN O BIEN EN PRÉSTAMOS A OTRAS INSTITUCIONES DE TODO EL MUNDO. SALVADOR DALÍ ERA UN GENIO ?

5. EL TREATRE MUSEU DE DALÍ DE FIGUERAS El mayor objeto surrealista del mundo

6. El Teatro-Museo Dalí, inaugurado en 1974, fue construido sobre los restos del antiguo teatro de Figueres y contiene el más amplio abanico de obras que describen la trayectoria artística de Salvador Dalí (1904-1989), desde sus primeras experiencias artísticas y sus creaciones surrealistas hasta las obras de los últimos años de su vida El Teatro-Museo Dalí hay que verlo como un todo, como la gran obra de Salvador Dalí, ya que todo en él fue diseñado por el artista con la finalidad de ofrecer al visitante una verdadera experiencia y sumergirlo en su mundo cautivador y único

7. JUNTO AL TEATRE-MUSEU ESTÁLA TORRE GALATEA, EDIFICIO DE ESTILO NEOCLÁSICO EN EL QUE RESIDIÓ DALÍ AL FINAL DE SU VIDA. LA TORRE PINTORESCA QUE SE CORONA CON HUEVOS, ES UNA DESCRIPCIÓN DIGNA DE UNA EXTRAVAGANCIA, PERO NO DE UNA TOSCA Y BURDA, SINO DE UNA OBRA DE ARTE. OBRA DE ARTE ÚNICA COMO LAS QUE SE ATRIBUYEN AL GENIO CATALÁN SALVADOR DALÍ, QUIEN EN LAS ENTRAÑAS DE ESTA TORRE, PASÓ SUS ÚLTIMOS DÍAS.

8. El Teatro-Museo Dalí se encuentra en la Plaza Gala-Salvador Dalí, número 5, en Figueres; museo dedicado enteramente al pintor Salvador Dalí Domènech

9. El edificio del teatro de la ciudad de Figueres, obra del arquitecto Roca i Bros, fue construido entre 1849 y 1850 pero fue destruido por un incendio al final de la guerra civil española, en 1939 En 1961, el entonces alcalde de la ciudad, Ramón Guardiola, propuso a Salvador Dalí hacer un museo dedicado a su obra. El pintor quedó fascinado por el encanto espectral del teatro y, con la intención de mantener la estructura del edificio, lo escogió como sede del futuro Teatro-Museo Dalí “¿Dónde si no en mi ciudad ha de perdurar lo más extravagante y sólido de mi obra, dónde si no? El Teatro Municipal, lo que quedó de él, me pareció muy adecuado y por tres razones: la primera, porque soy un pintor eminentemente teatral; la segunda, porque el Teatro está justo delante de la iglesia en que fui bautizado; y la tercera, porque fue precisamente en la sala del vestíbulo del Teatro donde expuse mi primera muestra de pintura.”

11. FRANCESC PUJOLS I MORGADES(BARCELONA 1882 - MARTORELL 1962FUE UN ESCRITOR Y FILÓSOFO CATALÁNDALÍ SE SINTIÓ ESPECIALMENTE CAUTIVADO POR LA FILOSOFÍA DE PUJOLS: EN 1960, PINTÓ EL ÓLEO CIELO HIPARXIOLÓGICO, Y EN 1974 PUBLICÓ EL LIBRO PUJOLS PER DALÍ, DEDICADO A SUS MUCHAS CONVERSACIONES CON EL FILÓSOFO. FINALMENTE, ERIGIÓ UN MONUMENTO A FRANCESC PUJOLS ANTE LA PUERTA DE SU TEATRE MUSEU DE FIGUERES.

12. Es evidente que existen otros mundos, eso seguro; pero, como ya he dicho muchas veces, esos otros mundos están en el nuestro, residen en la tierra y precisamente en el CENTRO DE LA CÚPULA DEL MUSEO DALÍ, donde está todo el nuevo mundo insospechado y alucinante del surrealismo

13. LOS ALREDEDORES AL TEATRE MUSEU DALÍ DE FIGUERES ES UNA EXPOSICIÓN AL AIRE LIBRE DE OBJETOS, FIGURAS, ESCULTURAS Y SIMBOLOS DALINIANOS Y POR TANTO SURREALISTAS. ELTEATRO-MUSEO DALÍ ES NECESARIO INTERPRETARLO COMO UN TODO, COMO LA GRAN OBRA DE SALVADOR DALÍ, YA QUE FUE CONCEBIDO Y DISEÑADO POR EL ARTISTA PARA OFRECER AL VISITANTE UNA VERDADERA EXPERIENCIA, ADENTRÁNDOSE EN SU MUNDO CAUTIVADOR Y ÚNICO..

16. ¿ADIVINÁS QUE ES ESTE MONUMENTO Y OTROS VISTO ANTES, ? PUES, POR FAVOR ME LO DICES¡¡¡¡

17. Uno de los elementos más visibles del museo es la estructura reticular transparente en forma de cúpula geodésica que corona el edificio, una idea de Salvador Dalí que realizó el arquitecto murciano Emilio Pérez Piñero (1935-1972). La cúpula se ha convertido no sólo en el emblema del Teatro-Museo sino en todo un símbolo para la ciudad de Figueres

18. LA CÚPULA VISTA DESDE EL INTERIOR

19. EL CADILLAC - LLUVIOSO/PLUJÒS La diosa sostiene con cadenas la enorme columna de ruedas superpuestas. Encima la barca amarilla que usaba gala en Portlligat es sostenida por una reproducción particular del “esclavo” de Miguel Ángel

20. Este vehículo CADILLAC, curiosa obra del arte surrealista, fue un regalo que Dalí hizo a Gala. Exhibido por primera vez en la Exposición Internacional de París en 1938, pronto se transformó en un icono del movimiento

21. EL CARRO – NAVAL 1978 Instalación con un Cadillac, una columna de neumáticos, una reproducción del esclavo de Miguel Angel y la barca de Gala, con incorporaciones de la Reina Esther de ErnstFuchsy la reproducción de un busto de mármol de François Girardon

22. LA SALA MAE WEST LluisLlongueras y la Fundación Gala-Salvador Dalí han llevado a cabo la remodelación de uno de los elementos más singulares del Teatro-Museo Dalí: la peluca que forma parte de la Sala Mae West, instalación realizada por Salvador Dalí y Òscar Tusquetsen 1974.Con objeto de poner fin a la degradación sufrida por la peluca original, la Fundación Gala-Salvador Dalí solicitó la colaboración de Lluís Llongueras. El peluquero y escultor, junto con su equipo técnico y con la colaboración del Departamento de Conservación de la Fundación Gala-Salvador Dalí, ha estado trabajando durante meses en la realización de una nueva peluca de grandes dimensiones para la SALA MAE WEST.

23. LLUÍS LLONGUERAS ya fue en su día el creador de la peluca original de la SALA MAE WEST, instalada en 1976 como parte del montaje escultórico permanente realizado dos años atrás por Salvador Dalí y el arquitecto Òscar Tusquets, poco antes de la inauguración del Teatro-Museo Dalí. La peluca, de grandes dimensiones (4,40 x 3,46 m), entró en el Libro Guinnessde los Récords como la mayor de las confeccionadas hasta la fecha. Desde entonces, Lluís Llonguerasse había desplazado en varias ocasiones al Teatro-Museo Dalí con el fin de velar por el correcto mantenimiento de la colosal peluca. A pesar de estos cuidados, la degradación de un elemento tan frágil ha sido inevitable durante los 25 años transcurridos y ha hecho aconsejable la sustitución del mismo por una peluca totalmente nueva. La nueva peluca mantiene las características que desde siempre hicieron de su antecesora un elemento clave de la SALA MAE WEST, sobre todo al visualizar la instalación a través de la lente de reducción que transforma el conjunto escultórico en el rostro de MAE WEST. La peluca ha sido realizada en un material acrílico nuevo (cabello artificial que imita con máxima perfección el natural), telas y forros (16 metros de cada), y el movimiento del peinado se ha conseguido encolando madejas de casi 1 km de longitud con adhesivo Contactcey

24. De hecho, fue el propio Tusquets quien, a raíz de la creación del SALIVA-SOFÁ, sugirió a Salvador Dalí la recreación tridimensional de una de las aplicaciones más conocidas de la iconografía daliniana al mobiliario a partir de la técnica de la doble imagen: el collage ROSTRO DE MAE WEST (utilizable como apartamento surrealista) (c. 1934-35, The Art Institute of Chicago). Entusiasmado por la idea, en el año 1974 Salvador Dalí decidió llevar a cabo el proyecto en una de las salas del Teatro-Museo Dalí

25. LA SALA MAE WEST constituye uno de los espacios más emblemáticos del Teatro-Museo Dalí y también uno de los preferidos por los visitantes.Una de las habitaciones consiste en un montaje similar a un cuadro de Dalí. El sofá son dos labios, los cuadros son los ojos, la chimenea es una nariz, y, fuera de esta foto, dos cortinas forman el pelo rubio.

26. ALREDEDOR DEL PATIO CENTRAL HAY MUCHAS ESCULTURAS. ARRIBA DEL TODO HAY, EN RELIEVE, UNA FILA DE LAVAMANOS

27. ENTRE MEDIO DE TANTAS ESCULTURAS ESTILIZADAS MÁS BIEN ANORÉXICAS, CADA UNA DIFERENTE, UNA LEVANTA EL BRAZO, LA SIGUIENTE TIENE LOS BRAZOS EN DESCANSO, LA SIGUIENTE, LOS DOS BRAZOS, OTRA SALUDA, RESUMIENDO INTERCALANDO TIENE VARIAS FORMAS LAS ESCULTURAS.

28. PATI CENTRAL DEL MUSEU

31. Este cuadro tiene un efecto óptico interesante. Visto de cerca, se ve a una mujer desnuda (GALA) y poco más. Desde la distancia, se ve un rostro pixelado: ABRAHAM LINCOLN

32. GALA DESNUDA MIRANDO EL MAR QUE A 18 METROS APARECE EL PRESIDENTE LINCOLN

34. ESTE CUADRO TIENE VARIOS PISOS DE ALTURA

35. PATI CENTRAL DEL MUSEU

36. UN JESUCRISTO DE CERA:

37. La Fundación Gala-Salvador Dalí gestiona diversas colecciones de obras de Salvador Dalí, un conjunto único en cantidad, amplitud y profundidad. La forman miles de objetos de todos los períodos de la vida de Dalí y más de 4.000 obras de una gran variedad de técnicas, materiales y soportes: pintura, dibujo, escultura, grabado, instalaciones, joyas, hologramas, fotografía, estereoscopias, etc. Gran parte de estas obras se exponen en la colección permanente del Teatro-Museo Dalí, y otras forman parte de las exposiciones temporales que se organizan dentro y fuera del museo, bien en proyectos de la propia fundación o bien en préstamos a otras instituciones de todo el mundo.

38. LA SALA PALACIO DEL VIENTO - LA SALA PALAU DEL VENT

39. LA SALA PALACIO DEL VIENTOLA SALA PALAU DEL VENT I EL DORMITORI

40. LA SALA PALAU DEL VENT Dormitorio

41. LAS DIFERENTES COLECCIONES GESTIONADAS POR LA FUNDACIÓN GALA-SALVADOR DALÍ INCLUYEN TODO TIPO DE OBRAS DE ARTE, REFLEJO DE LA ENORME CREATIVIDAD DE SALVADOR DALÍ Y DE SU CONCEPCIÓN GLOBAL DE LAS TODAS ARTES: PINTURA, DIBUJO, ESCULTURA, GRABADO, INSTALACIÓN, HOLOGRAMA, ESTEREOSCOPÍA, FOTOGRAFÍA, LIBROS ILUSTRADOS, JOYAS, ETC. DE ÉSTAS, UNAS 1.500 OBRAS ESTÁN EXPUESTAS EN EL TEATRE-MUSEU DALÍ DE FIGUERES. AQUÍ EN ESTA PRESENTACIÓN, EVIDENTEMENTE SÓLO HAY UNA PEQUEÑA SELECCIÓN DE CUADROS DE DALÍ, NO TODOS LOS CUADROS SON DE LA FUNDACIÓN GALA –SALVADOR DALÍ. LOS HAY DE OTROS MUSEOS Y COLECCIONES PARTICULARES

42. LA VENUS SONRIENTE - 1921 FIGUERES

43. BERCEUSE LOCALE, MATERNIDAD 1923

44. CADAQUÉS VISTO DESDE LA TORRE DE LES CREUS - 1923

45. AUTORETRATO CON L ´HUMANITÉ – 1923 - FIGUERES LOS PRIMEROS DÍAS DE LA PRIMAVERA 1922 -23

46. PORT ALGUER - 1924 - FIGUERES

47. RETRATO DE MI HERMANA - 1925 (COLECCIÓN PARTICULAR)

48. MUCHACHA DE ESPALDA - 1925 MANIQUI DE BARCELONA - 1926

49. MUCHACHA DE FIGUERES 1926 - FIGUERES

50. PÁJARO PUTREFACTO - 1928

51. SIMBIOSIS MUJER-ANIMAL 1928

52. EL GRAN MASTURBADOR 1929 (COLECCIÓN PARTICULAR)

53. EL ESPECTRO DEL SEX-APPEAL - 1932 - FIGUERES

54. RETRATO DE GALA CON DOS COSTILLAS DE CORDERO EN EQUILIBRIO SOBRE SU HOMBRO - 1933 - FIGUERES

55. CANABILISMO OTOÑAL - 1936

56. LA IMAGEN DESAPARECE 1938 - FIGUERES

57. BACCHANALE / BACANAL - 1939

58. POESIA DE AMERICA – LOS ATLETAS CÓSMICOS - 1943 - FIGUERES CAMINO DEL ENIGMA - 1941

59. AUTORRETRATOBLANDO CON BACON ASADO – 1941 (FIGUERES)

60. GALARINA ES AL MISMO TIEMPO UNO DE LOS MEJORES RETRATOS QUE SALVADOR DALÍ HIZO DE GALA Y TAMBIÉN UN GRAN HOMENAJE A RAFAEL (RAFFAELLO SANZIO, 1483-1520), UNO DE LOS MAESTROS DEL RENACIMIENTO ITALIANO POR EL QUE SENTÍA MÁS DEVOCIÓN. EL TÍTULO Y LA COMPOSICIÓN DE GALARINA SON UNA ALUSIÓN DIRECTA A LA INTENCIÓN DE SALVADOR DALÍ DE EMULAR A SU ADMIRADO MAESTRO REALIZANDO EL RETRATO DE LA FORNARINA (C. 1518). ESTA NO ES TAN SÓLO UNA VENUS CLÁSICA SINO EL RETRATO INACABADO DE MARGHERITA LUTI, HIJA DE UN PANADERO ("FORNAIO") DEL TRASTÉVERE, AMANTE Y MUSA DE RAFAEL. GALARINA - 1944 - 45

61. LA CESTA DEL PAN - 1945 - FIGUERES

62. MI MUJER DESNUDA CONTEMPLANDO SU PROPIO CUERPO CONVIRTIÉNDOSE EN ESCALERA - 1945

63. RETRATO DE PABLO PICASSO EN EL SIGLO XXI - 1947 COMO TANTOS OTROS PINTORES DE SU GENERACIÓN, DALÍ QUEDA IMPRESIONADO POR PABLO PICASSO. EN SU CASO, ESTA INQUIETUD QUIZÁ TENGA CIERTO SENTIDO, YA QUE, AL FIN Y AL CABO, PICASSO ES UN PERSONAJE CERCANO PARA DALÍ. EN EFECTO, EL MALAGUEÑO ERA MUY AMIGO DEL PINTOR RAMON PICHOT, Y GRACIAS A ÉL PASA UNOS MESES EN CADAQUÉS DURANTE EL VERANO DEL AÑO 1910. POR OTRA PARTE, PICASSO SIEMPRE MANTIENE MUY BUENOS LAZOS CON CATALUÑA Y DESDE LOS INICIOS DE LA CARRERA DE DALÍ SE MUESTRA INTERESAD0POR LA OBRA DEL JOVEN DE FIGUERES HASTA EL PUNTO DE MOVILIZAR A SU MARCHANTE, ROSENBERG, PARA QUE SE OCUPE DE ÉL. SI BIEN ES CIERTO QUE LA INICIATIVA NO LLEGA A CUAJAR, RESULTA BASTANTE INDICATIVO DEL INTERÉS INICIAL DE PICASSO POR LA OBRA DEL JOVEN PINTOR. ASÍ PUES,NO DEBE SORPRENDERNOS QUE EN PRIMER VIAJE DE DALÍ A PARIS, EL JOVEN ARTISTA SE APRESURE A VISITAR A PICASSO ÉSTE LO RECIBE EN SU ESTUDIO YLE ENSEÑA LA EVOLUCIÓN, EN AQUELLOS MOMENTOS, DE SU OBRA, UNA EVOLUCIÓN QUE IMPRESIONA PROFUNDAMENTE A DALÍ. EL NUEVO ESTILO DE PICASSO, EN AQUELLOS DÍAS BASTANTE CERCANO AL DE BRETON, DEBE DE INCLINAR POR PRIMERA VEZ HACIA EL SURREALISMO LA MANERA DE PINTAR DE DALÍ.

64. DESMATERIALIZACIÓN DE LA NARIZ DE NERÓN 1947 - FIGUERES LEDA ATÓMICA – 1949 - FIGUERES

65. LA MADONNA DE PORT LLIGAT – 1950 EN EL CUADRO APARECE UNA VIRGEN O MADONNA CON EL ROSTRO DE GALA, LA MUJER DEL PINTOR, CON EL NIÑO JESÚS EN SU REGAZO. LA MADONNA TIENE UNA ABERTURA RECTANGULAR EN SU TRONCO Y DELANTE DE ESTE ESTÁ EL NIÑO JESÚS, EL CUAL TAMBIÉN TIENE UNA ABERTURA EN SU TÓRAX, DONDE A SU VEZ HAY UN TROZO DE PAN. DALÍ DESCRIBE ESTO COMO "UN TABERNÁCULO EN EL CUERPO DE JESÚS QUE CONTIENE EL PAN SAGRADO“.

66. EL CRISTO DE SAN JUAN DE LA CRUZ - 1951 ES UNA DE LAS OBRAS MÁS CONOCIDAS Y REPRESENTATIVAS DE DALÍ. ESTA ES POSIBLEMENTE, LA OBRA MÁS HUMANA Y HUMILDE QUE SE HA PINTADO SOBRE LA CRUCIFIXIÓN DE CRISTO. LA PINTURA MUESTRA A JESÚS CRUCIFICADO, TOMADO EN PERSPECTIVA Y VISTO DESDE ARRIBA, CUYA CABEZA, MIRANDO HACIA ABAJO, ES EL PUNTO CENTRAL DE LA OBRA. LA PARTE INFERIOR DEL CUADRO ES UN PAISAJE APACIBLE, FORMADO POR LA BAHÍA DE PORT LLIGAT

67. PERSISTENCIA DE LA MEMORIA - 1952 – NUEVA YORK

68. LA DESINTEGRACIÓN DE LA PERSISTENCIA DE LA MEMORIA, 1952-54

69. RELOJ BLANDO EN EL MOMENTO DE LA PRIMERA EXPLOSIÓN - 1954

70. JOVEN VIRGEN SODOMIZADA POR SU PROPIA CASTIDAD - 1954 GALATEA DE LES ESFERAS – 1952 FIGUERES

71. LA SANTA CENA - 1955 PRESENTACIÓN DE LA ÚLTIMA CENA DE JESÚS CON SUS DISCÍPULOS, SEGÚN EL TEMA CLÁSICO DE LEONARDO DA VINCI. SE OBSERVA A JESÚS IMPARTIENDO LA EUCARISTÍA MIENTRAS LOS OTROS ORAN EN SILENCIO. UN DIOS PADRE HUMANIZADO BENDICE LA ESCENA DESDE ARRIBA. TRAS ÉL UN PAISAJE MARÍTIMO SE PIERDE EN LA DISTANCIA

72. EL DESCUBRIMIENTO DE AMÉRICA POR CRISTÓBAL COLÓN - 1959

73. TIGRE - 1963 CINCO PINTURAS ABSTRACTAS QUE VISTAS DESDE DOS YARDAS SE TRANSFORMAN EN TRES LENIN DISFRAZADOS DE CHINO Y VISTAS DESDE SEIS YARDAS PARECE LA CABEZA DE UN TIGRE REAL

74. GREEK - 1968 MINERVA LOCA, LOCA, LOCA" - ILUSTRACIÓN PARA "MEMORIAS DEL SURREALISMO"

75. TOREADOR ALUCINÓGENO - 1969 ESTA PINTURA DE PROPORCIONES EXTRAORDINARIAS (4 X 3 METROS) ES UNA COMBINACIÓN DE VARIOS ELEMENTOS RESULTANTES DE SU MÉTODO PARANOICO-CRÍTICO. EL NIÑO QUE OBSERVA EN LA PARTE INFERIOR DEL CUADRO, ES DALÍ MISMO. SE DICE QUE ESTANDO EN NY DALÍ COMPRÓ UNA CAJA DE LÁPICES MARCA "VENUS" LA CUAL TENÍA UNA REPRODUCCIÓN DE LA VENUS DE MILO, DALÍ EXPRESO ENTONCES SU DESEO DE REALIZAR ESTA OBRA. LA EXPRESIÓN DE GALA SE DEBE A QUE A ELLA NO LE GUSTABAN LAS CORRIDAS DE TOROS.

76. DALÍ DE ESPALDAS PINTANDO A GALA DE ESPALDAS ETERNIZADA POR SEIS CÓRNEAS VIRTUALES PROVISIONALMENTE REFLEJADAS EN SEIS VERDADEROS ESPEJOS 1972-73

77. DALÍ LEVANTANDO LA PIEL DEL MAR MEDITERRÁNEO PARA ENSEÑAR A GALA EL NACIMIENTO DE VENUS. - 1978

78. AURORA, MEDIODÍA, ATARDECER Y CREPÚSCULO 1979ÓLEO / CONTRACHAPADO

79. APARITION - 1981 ESTE CUADRO FUE REALIZADO HACIA EL FINAL DE SU CARRERA, SE MUESTRAN CAMBIOS NOTABLES CON RESPECTO A SUS ESTILOS ANTERIORES

80. ECO GEOLÓGICO. LA PIETÀ - 1982

81. EL TEATRO-MUSEO DALÍ PRESENTA UNA MAGNÍFICA COLECCIÓN DE 39 JOYAS DE ORO Y PIEDRAS PRECIOSAS, EN UNA MUESTRA TITULADA "DALÍ, JOYAS", Además de concebir las formas de las joyas, Salvador Dalí también seleccionó personalmente cada uno de los materiales con que se tenían que realizar, y no sólo en función de los colores o de su valor, sino también por la significación y las connotaciones que tienen todas las piedras preciosas y los metales nobles. Algunas de las joyas que forman esta colección, como por ejemplo los Labios rubís (1949), El ojo del tiempo (1949), El Corazón Real (1953) y El elefante del espacio (1961), entre otras, se han convertido en obras muy famosas y son consideradas tan excepcionales como algunas de sus pinturas. Todas las piezas de la colección son ejemplares únicos, y la combinación de materiales, dimensiones y formas que utilizó Salvador Dalí la convierten en un conjunto irrepetible, donde el artista plasmó de forma única la riqueza de su iconografía. Oro, platino, piedras preciosas –diamantes, rubíes, esmeraldas, zafiros, aguamarinas, topacios, etc.– perlas, corales y otros materiales nobles se combinan para dar forma a corazones, labios, ojos, formas vegetales y animales, símbolos religiosos, mitológicos y figuras antropomorfas. DALI ESCRIBIO: Mis joyas quieren protestar contra la importancia que se da al precio del material de joyería. Lo que pretendo es que se aprecie el arte del joyero tal como es—en el cual el diseño y el trabajo artesanal deben ser reconocidos por encima del valor material de las gemas, como en la época del Renacimiento.

83. BAJO EL NIVEL PRINCIPAL DEL EDIFICIO, SE ENCUENTRA LA CRIPTA, UNA PEQUEÑA HABITACIÓN QUE ALBERGA SU TUMBA.CONTRA SU VOLUNTAD (ÉL QUERÍA SER ENTERRADO EN EL CASTILLO DE PÚBOL), LO SEPULTARON EN EL TEATRO-MUSEO DALÍ. FUE SEPULTADO AQUÍ EL 25 DE ENERO DE 1989, DOS DÍAS DESPUÉS DE LA MUERTE DEL GENIAL ARTISTA.

84. FIN-FI MANEL