2. Periodo de formación
1914
La madre de Emil, Elise Ruder, llegó a Zurich,
dando a luz un hijo de padre desconocido, por lo
que Emil adquirió el apellido materno. De religión
católica, en la partida de nacimiento de Emil
Josef, como originalmente se le puso por
nombre, aparece el lugar de procedencia de su
familia: Hugsweier un pueblecito situado en la
provincia de Baden, Alemania. La «vena artística»
de la que Emil pudo heredar algún talento, la en-
contramos en su abuelo Robert, que era colorista
de oficio.
3. 15
—
19
—
años
20
—
26
—
años
Periodo de formación
1929—19331934—1940
Empezó su formación profesional (Berufslehre) como
compositor tipográfico en la empresa Fachschriftenverlag
de Zurich y en abril de 1933 aprobó el examen de grado.
Coincidiendo con el periodo en que Ruder finaliza su
formación, se inicia en Suiza el fenómeno de la inmigración:
Johannes Itten y Paul Klee, entre otros artistas, regresan
a su país huyendo del nazismo. Por la misma causa,
JanTschichold emigra a Suiza, instalándose en Basilea.
Tras su periodo de formación, Ruder permaneció como
compositor en la misma empresa donde estuvo siete años
y medio trabajando en todos los departamentos.
4. 27
—
28
—
años
Periodo de formación
1941—1942
Llega a la escuela como alumno de las clases de la
especialidad de impresión, en el curso tuvo que pasar por
un examen de selección ya que había cupo de
admisiones, de entres seis a ocho alumnos por
especialidad. A estos cursos solamente tenían acceso
auxiliares con la formación profesional terminada. En este
nivel, las clases eran individuales. La escuela no
demostraba ningún interés por la concesión de títulos
profesionales, quería solamente contribuir a asegurar las
aptitudes de la nueva generación de impresores.
5. 28
—
años
Periodo de formación
1942
Walter Käch dio clases a Emil Ruder en el semestre de
verano de 1942 de las disciplinas de su especialidad:
caligrafía y dibujo de letras. Walter Käch enseñó esta
disciplina en la GS de Zurich durante treinta años.
Además, diseñó pósters para muchas exposiciones;
dedicación que emularía más tarde Ruder.
«Hasta ahora, para los trabajos de gran extensión que requerían diversas fuentes, el
diseñador a menudo tenía que trabajar escogiendo dentro de un rango de tipos de diferente
origen. Con la Univers nunca estará a falta de encontrar el grado o el peso correcto incluso
para el trabajo más exigente.Tal es el abanico de la Univers, que el diseñador se puede
mantener dentro de la misma familia sin tener que recurrir a elementos extranjeros; una
práctica típica del periodo de la Bauhaus.»
6. 28
—
años
33
—
años
Profesor y director
19421947
Cuando Emil Ruder con veintiocho años fue elegido
profesor de la GS tenía un claro objetivo: aspirar a una
tipografía que fuese la expresión de su tiempo, rehusando
a los modelos y a la imitación, con una sensibilidad por
un material auténtico y honesto como base de la
tipografía.
Se convierte en el director del Departamento de
Aprendices y conoce al impresor-artista Armin Hofmann
con quien colaboró por un largo período de tiempo.
Su reputación en la enseñanza creció en los 50’s tanto que a mediados de los 60’s sus cursos
tenían una larga lista de espera.
8. Cubierta para una antología de Poesía Dada, 1947
“Emil Ruder vio mis primeros ejemplares
de Univers y quedó tan encantado con
ellos que diseñó y publicó muchos
trabajos con esta familia en asociación
con sus alumnos de Basilea.”
-Adrian Frutiger
9. 38
—
años
43
—
45
—
años
Credo tipográfico
19521957—1959
Surge Typografische Monatsblätter como un exponente
del Modernismo.
Escribe una secuencia de artículos en torno al concepto
de «esencial» (Wesentliches), fue el origen de un nuevo
periodo de argumentación que bajo los títulos: «El plano»
en 1957, «La línea» y «La palabra» en 1958, y finalmente
«El ritmo» en 1959, serían la antesala de su libro.
10. 47
—
años
1961
48
—
años
1962
Ayuda a fundar junto con el tipógrafo Aaron Burns (uno
de los fundadores de ITC), el Centro Internacional de las
ArtesTipográficas (ICTA) en NuevaYork.
Desafortunadamente hay poca información disponible en
la ICTA, la cual se ha registrado como inactiva desde 1970.
Hans Arp, Emil Ruder y Armin
Hofmann en la Escuela de
Diseño de Basilea en 1961.
11. Credo tipográfico
Ruder es consciente de que «un oficio cultural y de
prestigio debe alcanzar la síntesis o el equilibrio entre
organización, técnica y forma.» Con estas premisas Ruder
influyó en una generación de diseñadores y tipógrafos no
sólo de su país sino de todo el mundo.
Fue uno de los pioneros en descartar todas las reglas
convencionales de la tipografía tradicional y establecer
nuevas reglas de composición más de acuerdo
con la era moderna.
—
—
12. Credo tipográfico
Otra de sus creencias, ya desde 1946, es que la tipografía
moderna, estaba todavía por llegar. Sin embargo, este
tema le deja de preocupar, al igual que conceptos como
«Tipografía Suiza» o «Estilo de Basilea», ya que entendía
que: «El diseñador auténtico y con aspiraciones no se
preocupa en absoluto por el estilo de la época. Sabe que
el estilo no puede ser creado, surge, a veces también sin
él saberlo.»
Insistía en que el principal objetivo de la tipografía es la
comunicación sin excluir la estética. Uno de sus métodos
fue el uso del contraste.
—
—
13. 53
—
años
Libro
1967
Se publica su libro
«Tipografía: Manual de
Diseño tipográfico», el
cual es el libro clásico
de texto del que
generaciones de
tipógrafos y
diseñadores gráficos
han aprendido sus
fundamentos.
14. Principales aportaciones
Ruder fue seguramente la personalidad más consistente
de la NuevaTipografía y representó una pieza clave para
entender el desarrollo de un estilo tipográfico que adoptó
diversas denominaciones: Swiss Style, SwissTypography,
International Style oTipografía del Orden.
Paralela a su labor didáctica está la producción que Ruder
hizo en el terreno de la tipografía aplicada. Resolvió toda
clase de situaciones bidimensionales, en las que la
tipografía fue siempre su actor principal y, en el escenario
de los formatos, el tratamiento del espacio su obra maestra.
Adrian Frutiger le definió como «el arquitecto del plano».
19. Principales aportaciones
Ruder formula su afánpor las formas tipográficas
contemporáneas sin rechazar las formas tradicionales,
siempre rechazadas frente a lo nuevo.
Soncaracterísticaspropias
delamaquetaciónytipografía
deRuder,lacualconsigueuna
simplicidadagradable.
nitidéz
orden
calibración
geometría
justificación
mancha sobre blanco
