Historia del color a través del tiempo.

2. HISTORIA
Aristóteles (384 - 322 AC)
“La vista nos revela un gran
número de diferencias de toda
especie, porque todos los cuerpos
tienen un color”
-Aristóteles
Colores básicos: tierra, el fuego,
el agua y el cielo.
Añadió un papel importante a la incidencia
de la luz y la sombra sobre los mismos.
Leonardo Da Vinci (1452-1519)
Define al color como propio de la materia, en la escala de colores
básicos ubica primero al blanco, ya que permite recibir a los demás.
Isaac Newton (1642-1519)
Descubrió en 1665 que la luz se fragmentaba al atravesar un prisma de
cristal. Los colores que descubrió son seis: azul violáceo, azul celeste,
verde, amarillo, rojo anaranjado, rojo púrpura. Comprobó de este modo que
cuando la luz incide en un objeto, éste absorbe algunos colores y refleja
otros, y son éstos los que se combinan para dar el color del objeto.

3. Johann Göethe (1749-1832)
Estudió las modificaciones fisiológicas y psicológicas que el
ser humano experimenta ante la exposición a los diferentes
colores. Desarrolló un triángulo de tres colores primarios, rojo
amarillo y azul, lo asoció a la mente humana y relacionó cada
color con ciertas emociones.
Wassily Vasílievich Kandinsky (1866-1944)
Da las pautas sobre las propiedades emocionales de
cada tono y de cada color, a diferencia de teorías
sobre el color más antiguas, él no se interesa por el
espectro sino sólo en la respuesta del alma.
“ESCUCHO LOS COLORES , VEO LA MÚSICA”
Las sinestesias de Kandinsky poseían gran sensorialidad, presentándose
tanto a nivel visual, como acústico y táctil. A sus más ambiciosas obras las
llamó Composiciones, lo que probablemente conlleva una metáfora
musical. A través de ellas intentó ejercer sobre el espectador un impacto
como el que podría sentir con la música.

4. Ilustración de la "Teoría de los colores" del poeta y científico alemán
Johann Wolfgang von Goethe, 1809.

6. ¿Por qué el cielo es azul?
El rayo violeta es el que se ha separado mas de la dirección del
rayo blanco y ahí esta precisamente la explicación del color del
cielo. La desviación es máxima para los rayos de longitud de onda
corta (violeta y azul), y mínima para los de longitud de onda larga
(amarillos y rojos), que casi no son desviados.
De ahí que el cielo nos parezca azul,
mientras el Sol aparece de color amarillo,
pues los rayos amarillos y rojos son poco
desviados y van casi directamente en línea
recta desde el Sol hasta nuestros ojos.

7. Un nanónmetro es la
milmillonésima parte de un metro.

8. Tono (hue), matiz o croma es el atributo que
diferencia el color y por la cual designamos
los colores: verde, violeta, anaranjado.
Saturación:( saturation) es la intensidad
cromática o pureza de un color Valor (valué)
es la claridad u oscuridad de un color, está
determinado por la cantidad de luz que un
color
tiene. Valor y luminosidad expresan lo
mismo.
B r i l l o (brightness) es la cantidad de luz
emitida por una fuente lumínica o reflejada
por una superficie.
Luminosidad (l i g h t n e s s) es la cantidad
de luz reflejada por una superficie en
comparación con la reflejada por una
superficie blanca en iguales condiciones de

9. Se le llama síntesis aditiva al obtener un color de luz determinado por la
suma de otros colores.

10. Todo lo que no es color aditivo es color sustractivo. En otras palabras, todo lo
que no es luz directa es luz reflejada en un objeto, la primera se basa en la
síntesis aditiva de color, la segunda en la síntesis sustractiva de color.
La síntesis sustractiva explica la teoría de la mezcla de pigmentos y tintes
para crear color.
El color que parece que tiene un determinado objeto depende de qué partes
del espectro electromagnético son reflejadas por él, o dicho a la inversa, qué
partes del espectro son absorbidas.

11. Si distribuimos alrededor de un círculo los
colores que forman la luz visible del
espectro solar, tenemos lo que se
denomina círculo cromático. Estaría
formado por: rojo, naranja, amarillo, verde,
azul, violeta y matices intermedios.
Si tenemos en cuenta que el ojo humano
puede llegar a discriminar 10.000 colores
podemos detallar el círculo cromático
tanto como queramos.
Se han elaborando muchas variantes,
aunque la más conocida incluiría 12
matices básicos diferentes, que se pueden
observar a simple vista en el espectro
solar.

12. Todos los cuerpos están constituidos por sustancias que absorben
y reflejan las ondas electromagnéticas, es decir, absorben y reflejan
colores.

14. La descripción RGB (del inglés Red, Green, Blue; "rojo, verde, azul") de
un color hace referencia a la composición del color en términos de la
intensidad de los colores primarios con que se forma: el rojo, el verde y el
azul. Es un modelo de color basado en la síntesis aditiva, con el que es
posible representar un color mediante la mezcla por adición de los tres
colores luz primarios.

15. El modelo CMYK (acrónimo de Cyan, Magenta, Yellow y Key) es un modelo
de colores sustractivo que se utiliza en la impresión en colores.
Este modelo de 32 bits se basa en la mezcla de pigmentos de los siguientes
colores para crear otros más:
C = Cyan (Cian).
M = Magenta (Magenta).
Y = Yellow (Amarillo).
K = Black ó Key (Negro).

16. El modelo RYB es utilizado en general en conceptos de arte y pintura
tradicionales. Aún siendo usado como guía para la mezcla de pigmentos,
el modelo RYB no representa con precisión los colores que deberían
resultar de mezclar los 3 colores RYB primarios. En el 2004, la ciencia
reconoció que este modelo es incorrecto, pero continúa siendo utilizado
habitualmente en arte.

17. El Método Santana establece el primer idioma universal para el
color.1 Normaliza la nomenclatura del color en todos los idiomas. Los
grados de un círculo simbolizan el nombre del color. Es el único idioma
científico para el color común a todas las lenguas.
El protocolo permite, por primera vez, homologar los colores base para
crear un patrón de referencia, a partir del cual se hallan las cantidades
porcentuales de la energía luminosa que cataliza la fabricación de cada
color, con independencia de las características de la luz que en cada lugar
lo ilumina.
De este modo, por primera vez, se ha resuelto el problema de incertidumbre
lingüística que caracteriza a la nomenclatura de los colores en todos los
idiomas del mundo.

18. Percibimos el volumen de un objeto de muchas formas. Con el
sentido de la vista apreciamos su profundidad, bien al observarlo por
todos sus lados o bien a través de la percepción de sus superficies
iluminadas y de sus superficies de sombra.

19. La representación más exacta de un volumen se realiza a través
de la escultura, la arquitectura o el modelado en general. Pero
también podemos ver como se representan las tres dimensiones
de un volumen en un espacio plano y cómo el espectador puede
obtener la sensación del volumen a través de un dibujo,
utilizando luces y sombras.

20. También denominado contraste claro-
oscuro, se produce al confrontar un color
claro o saturado con blanco y un color
oscuro o saturado de negro.

21. Se origina de la modulación de un tono puro, saturándolo con
blanco, negro o gris. El contraste puede darse entre colores
puros o bien por la confrontación de éstos con otros no puros.

22. Es el contraste producido al confrontar un color cálido con otro
frío.

23. Dos colores complementarios son los que ofrecen juntos mejores
posibilidades de contraste, aunque resultan muy violentos visualmente
combinar dos colores complementarios intensos.

24. El diseño gráfico es una profesión cuya actividad es la acción de concebir,
programar, proyectar y realizar comunicaciones visuales, producidas en
general por medios industriales y destinadas a transmitir mensajes
específicos a grupos sociales determinados. Esta es la actividad que
posibilita comunicar gráficamente ideas, hechos y valores procesados y
sintetizados en términos de forma y comunicación, factores sociales,
culturales, económicos, estéticos y tecnológicos. También se conoce con
el nombre de “diseño en comunicación visual”, debido a que algunos
asocian la palabra gráfico únicamente a la industria gráfica, y entienden
que los mensajes visuales se canalizan a través de muchos medios de
comunicación, y no solo los impresos.