Investigacion sobre vinculos musicales para la asignatura de Musica NM. Autor: Nicolas Esteb

1. Investigación de Vínculos
Musicales
Música NM
Nicolás Esteban Alegría Galetovic
Numero de candidato:003374-001

2. Tiempo y espacio diferente…
Esencia similar
A lo largo de la historia de la música,
se han podido apreciar infinidades
de distintos estilos y culturas
musicales, desde la edad media
hasta la época contemporánea.
Conociendo toda esta amplia Debido a esta problemática recién planteada
gama de tiempo y tomando en se ha decidido realizar una investigación sobre
cuenta el gran abanico de géneros vínculos musicales entres dos obras de
musicales que existen y existieron, culturas musicales distintas. Estas dos culturas,
no sería descabellado pensar que la música Barroca y la música Andina
se pueden encontrar vínculos contemporánea, se encuentran separadas a
entre distintas culturas musicales, varios siglos y kilómetros de distancia.
tanto de una misma época como a En este particular caso, los vínculos
épocas distintas. establecidos entre estas dos culturas son: La
estructura de la Fuga seleccionada como un
patrón de la estructura de la pieza Altiplánica
estudiada y las texturas variantes de las piezas
seleccionadas.

3. Música Andina vs Música Barroca
Las dos piezas que se
utilizarán para analizar,
comparar y contrastar estas
dos culturas musicales
mediante vínculos serán
“Cariquima” del grupo chileno
de música Folklórica Illapu, y
la “Pequeña fuga en sol menor
MWV 578” de Johann
Sebastian Bach.

4. Trasfondo de la
Música Andina
La música Andina es originaria del Altiplano
Sudamericano, una zona que abarca todo el
territorio de la Cordillera de los Andes,
comprendiendo a Bolivia, Perú y Chile,
Ecuador, Argentina y Colombia; en zonas
dominadas por los Incas antes de la conquista
Europea.
El auge de esta cultura musical y la especie de
salto a la fama mundial se originó entre los
años 60 y 70, a raíz del movimiento político
social conocido como Nueva Canción Chilena1.
El cual incorporaba a músicos como Víctor Jara
, Violeta Parra o Quilapayún. Hoy en día la
música sigue siendo interpretada por artistas
como Illapu, Inti-Illimani, entre otros.
1. “Suele definirse a la Nueva Canción Chilena por su variante política,
y por cómo convirtió al canto en un instrumento de reflexión y
acelerador de cambios sociales.” Nueva canción Chilena,
musicapopular.cl

5. La música Andina tiene timbres
aerófonos, cordófonos y membranófonos
en su mayoría, procedentes de
instrumentos típicos de la zona. En los
aerófonos se encuentran el Siku y la
Quena principalmente. En los cordófonos
aparece el Charango, la Guitarra y el Bajo
acústico en algunas ocasiones. Por el lado
de los idiófonos se utilizan principalmente
Platillos y Clave. Mientras que finalmente
en los membranófonos se encuentra
esencialmente el Bombo.

6. La música del periodo del Barroco fue un
Trasfondo de la estilo musical nacido aproximadamente
en el año 1600, con la primera obra de
música Barroca Claudio Monteverdi, hasta la muerte de
Johann Sebastian Bach en el año 1750.
y la Fuga Se caracteriza principalmente por el uso
del Bajo Continuo y también por la
dinámica contrastante entre verso y coro
a manera de separar estas secciones no
solo por la armonía y melodía, sino por
los matices. También la composición de
música barroca es caracterizada por el
uso y el desarrollo de la polifonía y el
contrapunto.

7. La fuga es una forma musical
caracterizada por el uso del
contrapunto2 y la polifonía. Sin
embargo a diferencia de otras
formas polifónicas, en la fuga
las voces melódicas son
independientes entre si, pero
de este mismo modo
corresponden a un contrapunto
imitativo.
Cada fuga posee un 2 “La combinación de dos o mas líneas melódicas; la
consideración lineal de líneas melódicas que suenan
motivo3 en común, simultáneamente” Contrapunto, Diccionario Harvard de
Música
conocido como sujeto. Es
el tema sobre el cual se
desarrolla toda la pieza.
3 “Una breve idea rítmica y/o melódica suficientemente definida
para conservar su identidad cuando se elabora o se transforma”
Motivo, Diccionario Harvard de Música

8. Análisis de Obra:
Cariquima – Illapu4
La estructura de esta pieza
La obra del grupo folclórico Chileno tiene la siguiente forma:
Cariquima , compuesta en La menor,
presenta timbres variados y Intro 2A B B’ C C’ D D’ 2A' B B’ Outro
representativos de la música
Altiplánica; dentro de los aerófonos
se encuentran los 5 de los 6 solistas:
Quenacho, 2 Quenas, Sikura y Semi- Cada sección representada
toyo. Por el lado de los cordófonos con una letra comprende 8
aparece el sexto solista, la Guitarra. compases. En una obra cuya
Así mismo también aparece el Bajo
junto con el Charango (todos métrica es ¾
instrumentos de cuerda pulsada).
Finalmente entrando a las
percusiones aparece un
membranófono, el Bombo; y un
idiófono, Platillos; los cuales
intervienen en los segundos finales
de la obra.
4 Disponible en http://www.youtube.com/watch?v=sWVqH-lTWII
Ultima revisión 12/04/2012 2:06hrs. GMT-4

9. Intro 2A B B’ C C’ D D’ 2A' B B’ Outro
En la introducción se produce un
contrapunto imitativo llevado a cabo
sobre una escala pentafona de La Se podría decir que cada sección esta
menor. En este contrapunto aparecen dominada por cierto solista, siempre siendo
los solistas en diversos ordenes; acompañado por el charango y el bombo:
-Zikura realizando la secuencia
1 y siendo imitada
por el Quenacho. A: Melodía de Guitarra. Intervenciones de
-Los mismos solistas en el Sikura en compases 4to y 8vo
mismo orden realizan la secuencia B: Melodía de Quena. Semi-toyo aparece en
2. los últimos 4 compases.
-Posteriormente el Semi-toyo B’: Melodía de Quena. Quenacho aparece
realiza la secuencia 2.
-Imitando al Semi-toyo en los últimos 4 compases.
responden el bajo con la guitarra en C: Sikura y Quenacho
homofonía en intervalo de 8va. D: Sikura y Quena
-Luego las dos quenas A’: Semi-toyo. Intervenciones de Sikura en
realizando esta misma secuencia
para finalmente dar paso a la parte A compases 4to y 8vo
Outro: Tutti

10. Análisis de obra: Pequeña Fuga en Sol
menor BWV 5785
Johann Sebastian Bach
La estructura de una Fuga escolástica, y por
ende la estructura de la esta obra barroca,
consta básicamente en tres secciones:
“La Pequeña Fuga” en Sol menor, obra
1.Exposcion: Sección inicial en la que se expone el sujeto
del compositor e interprete Johann
(motivo central de la obra) y el contrasujeto (motivo que
Sebastian Bach, no destaca por sus se escucha luego de que una voz interprete el sujeto)
variados timbres, debido a que trata de
una pieza para Órgano, de timbre 2.Seccion Media: Es el desarrollo de la fuga. Se subdivide
aerófono). Esta pieza también en Divertimentos (el sujeto va alternándose en
adaptada ha sido adaptada para piano variaciones libres sin una estructura fija) y Falsas
(cordófono de cuerda percutida). Entradas (Modulaciones un motivo principal no
Esta obra representa las principales necesariamente completo).
características estructurales, polifónicas
3. Final: En la sección final de la Fuga, el motivo vuelve a
y contrapuntísticas presentes en las su tonalidad inicial , se le da un énfasis a esta sección ya
fugas escolásticas. sea mediante matices (forte, piano, entre otros) o
alteraciones del tempo (rallentando). También aparece la
5 Disponible en: http://www.youtube.com/watch?v=jlxkwA4GeUk Coda, en donde a modo de Tutti, todas las voces
Ultima revisión 12/04/2012 2:07 hrs. GMT-4 monofónicamente cierran la obra.

11. Haciendo referencia a la
imagen superior, en la voz
primaria se aprecia la
introducción al sujeto, el
motivo eje de todo el
desarrollo de la Fuga,
corresponde a los
compases 1 al 5.
Haciendo referencia a la
imagen inferior, en la voz
principal esta escrito lo que
seria la continuación del
sujeto. Sin embargo como
este motivo eje se esta
introduciendo en la voz
secundaria, la voz primaria
seria el Contrasujeto , el cual
abarcaría en esta selección a
los compases 6 al 13.

12. Estableciendo Vínculos Musicales
Al analizar estas dos obras de diferentes
culturas musicales, no aparecen
vínculos aparentes en términos de
rítmica o timbre, sin embargo tienen
elementos estructurales y melódicos
mediante los cuales se pueden
establecer vínculos.
De acuerdo a lo planteado
anteriormente, se establecieron los
siguientes vínculos:
-La estructura de la Fuga
estudiada como un patrón
de la estructura de la
pieza Altiplánica estudiada
-Las texturas variantes

13. La forma Fuga plasmada en
el altiplano
Dentro de la estructura de lo que
es la forma Fuga, existen
secciones que pueden ser
relacionadas con la estructura
de la pieza Cariquima. El primer
indicio se da en la sección
“Intro” de dicha pieza.
La secuencia 2 podría ser vinculada como el
sujeto en la Intro, debido a que en base a
este motivo, los solistas realizan el
contrapunto imitativo. La sección “intro”
correspondería a una Exposición sin
Contrasujeto.

14. Sin embargo este motivo
de la pieza Cariquima no
cumple totalmente con la
función de Sujeto, debido
a que durante las
secciones A, B, B’, C, C’, D,
D’ y A’ predomina un
patrón rítmico que si
cumpliría la función de
motivo eje mas fielmente:
Este patrón rítmico es interpretado por los diversos
solistas en los primeros cuatro compases de cada
sección; si bien rítmicamente es distinto a la
Secuencia de la sección “Intro”, los distintos
interpretes realizan este patrón modulando sobre
la base de La menor. Tal como sucede en las Falsas
Entradas de la forma Fuga.

15. La sección final de
la Fuga también Como se puede apreciar en la sección
destacada de la imagen inferior, existe
esta estrictamente homofonía en la sección final, un coda
en donde intervienen todas las voces
relacionada con la de la fuga llegando a un acorde de Sol
sección “Outro” de mayor.
Cariquima. En la obra altiplánica, también se
aprecia una Coda similar, de hecho
antes de la coda aparecen los platillos,
a manera de introducir la coda, como
se da por ejemplo en diversas fugas.
En la sección “Outro” participan todos
los instrumentos realizando
homofónicamente prácticamente un
motivo igual al patrón rítmico
mostrado con anterioridad.

16. Recapitulación
Resumiendo las ideas recientemente expuestas acerca de los vínculos
musicales entre la obra “Pequeña Fuga en sol menor” de Johann
Sebastian Bach y “Cariquima” de la agrupación chilena de música Andina
Illapu es posible determinar que existen relaciones en términos de
estructura y textura.
La obra del Altiplano tiene lo que podría considerarse como una
estructura basada en lo que es la Fuga del barroco, debido por ejemplo a
los motivos ejes, o sujetos, que se generan, sin embargo no es una
estructura que se siga fielmente.
En términos de textura, si bien ambas obras presentaban durante la gran
parte de su desarrollo una textura polifónica, la obra de Bach consta de
voces independientes interpretadas al mismo tiempo, lo que se
contrapone con las voces solistas de la obra Andina.
A pesar de estas diferencias se puede decir que si existe influencia por
parte de quizás no solo esta Fuga en especial, sino con todo lo que es la
forma Fuga del período del Barroco.

17. Conclusión
Si bien las dos culturas utilizadas en esta investigación sobre vínculos musicales se
encuentran separadas no solo por tiempo, sino por materias geográficas, si
tienen elementos en común.
Esto ultimo es reflejo del gran impacto que genero en todo el mundo las obras de
grandes compositores como J.S Bach; las técnicas implementadas en la
composición fueron tan elementales para la música de ese entonces, que
aunque han pasado casi trescientos años desde su fallecimiento, sus obras
inspiran e inspiraron a músicos contemporáneos.
Si bien en la obra de Bach se contaba con una copia de la partitura, en la pieza
“Cariquima” fue necesario hacer un trabajo de transcripción, debido a que no
se disponía de su partitura, lo que finalmente fue una limitación a la
investigación.
Es importante destacar finalmente que pueden existir diversos análisis y
vinculaciones entre las obras selectas, la investigación realizada solo fue una
de las múltiples variantes que es posible encontrar como consecuencia del
impacto de grandes obras maestras de la historia de la música universal.

18. Discografía
Obra: “Cariquima”
Obra: “Pequeña Fuga” en sol
Compositor: Illapu
menor BWV 578
Álbum: En estos días
Autor: Johann Sebastian Bach
Discográfica: EMI
Publicación: 1703-1707
Publicación : 1993
Disponible en:
Disponible en:
http://www.youtube.com/watch?v=jlxkwA
http://www.youtube.com/watch?v=sWVqH-lTWII
Ultima revisión 12/04/2012 Ultima revisión 12/04/2012 2:07 hrs.
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19. Bibliografía
Enlaces
Libros “Música Andina” y “Nueva Canción
Chilena”
Diccionario Técnico de la música
Musicapopular.cl
Pedrell, Felipe Disponible en:
ISBN:978-84-9761-637-9 http://www.musicapopular.cl/3.0/index2.php
Editorial Maxtor
Publicado en Barcelona, 1879 http://www.musicapopular.cl/3.0/index2.php
=
Diccionario Harvard de música Ultima revisión: 08/04/2012 10:40hrs.
Don Michael Randel GMT-4
Editorial Alianza diccionarios
84-206-5452-7 “Instrumentos Andinos”
Blog Clásico: arte y cultura
Publicado en España, 1997
Disponible en:
http://blogclasico.blogspot.com/2010/03/inst
Ultima revisión: 09/04/2012 13:52hrs.
GMT-4

20. Bibliografía de Imágenes
Imágenes
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http://illapu.narod.ru/illapu4.jpg
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