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REPUBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA
MINISTERIO DEL PODER POPULAR PARA LA EDUCACION
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MANIERISMO EN LA ESCULTURA
Características:
Monumentalidad
Idealismo dramático
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LA ESCULTURA MANIERISTA. EL
HALLAZGO EN ROMA, EN 1506, DEL
GRUPO ESCULTÓRICO HELENÍSTICO DEL
LAOCOONTE, SIGNIFICÓ UN CAMBI...
ANGUSTIA DEL ESPACIO. SE
DESCOMPONE EL ESPACIO
RACIONAL CLÁSICO Y SE
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MANIERISMO EN LA ARQUITECTURA
FACHADA DE LA IGLESIA DEL GESÙ,ROMA.
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PARQUE DE LOS MONSTRUOS, JARDÍN
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PALACIO DEL TÉ
ESTAS PINTURAS, CENTRADAS EN
REPRESENTACIONES FANTÁSTICAS E
IRRACIONALES, ESTÁN DE MODA
DURANTE EL MANIERIS...
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El manierismo: en la pintura, escultura y arquitectura.

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El Manierismo.

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El manierismo: en la pintura, escultura y arquitectura.

  1. 1. REPUBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA MINISTERIO DEL PODER POPULAR PARA LA EDUCACION INSTITUTO UNIVERSITRIO POLITECNICO “SANTIAGO MARIÑO” ESTUDIANTE: FABIANA DIAZ 26.707.532 EL MANIERISMO
  2. 2. MANIERISMO ES LA DENOMINACIÓN HISTORIOGRÁFICA DEL PERIODO Y ESTILO ARTÍSTICO QUE SE SITÚA CONVENCIONALMENTE EN LAS DÉCADAS CENTRALES Y FINALES DEL SIGLO XVI (CINQUECENTO EN ITALIANO), COMO PARTE ÚLTIMA DEL RENACIMIENTO (ES DECIR, UN BAJO RENACIMIENTO). SU CARACTERIZACIÓN ES PROBLEMÁTICA, PUES AUNQUE INICIALMENTE SE DEFINIÓ COMO LA IMITACIÓN DE LA MANIERA DE LOS GRANDES MAESTROS DEL ALTO RENACIMIENTO (POR EJEMPLO, EL PROPIO TINTORETTO PRETENDÍA DIBUJAR COMO MIGUEL ÁNGEL Y COLOREAR COMO TIZIANO), POSTERIORMENTE SE ENTENDIÓ COMO UNA REACCIÓN CONTRA EL IDEAL DE BELLEZA CLASICISTA Y UNA COMPLICACIÓN LABERÍNTICA. TANTO EN LO FORMAL (LÍNEA SERPENTINATA, ANAMORFOSIS, EXAGERACIÓN DE LOS MOVIMIENTOS, LOS ESCORZOS, LAS TEXTURAS, LOS ALMOHADILLADOS, ALTERACIÓN DEL ORDEN EN LOS ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS) COMO EN LO CONCEPTUAL (FORZANDO EL DECORUM Y EL EQUILIBRIO ALTO-RENACENTISTAS, UNA "VIOLACIÓN DE LA FIGURA")
  3. 3. MANEIRISMO EN LA PINTURA. EN LA VIRGEN DEL CUELLO LARGO( 1534-40) DE PARMIGIANINO, EL MANIERISMO SE MUESTRA EN LAS PROPORCIONES ALARGADAS, POSES MUY ESTILIZADAS Y FALTA DE UNA PERSPECTIVA CLARA. NO SE INTENTA REPRESENTAR LA REALIDAD DE MANERA NATURALISTA, SINO QUE SE HACE EXTRAÑA, UN POCO DEFORMADA, COMO UN CAPRICHO. LOS CUADROS YA NO TRANSMITEN EL SERENO ORDEN Y EQUILIBRIO DEL ALTO RENACIMIENTO SINO QUE SE INCLINAN POR REPRESENTACIONES ANTECLÁSICAS, INTRINCADAS Y COMPLICADAS EN CUANTO A SU SENTIDO. LOS MODELOS ADOPTAN POSTURAS COMPLICADAS. SE LAS REPRESENTA DE MANERA DESPROPORCIONADA, ELÁSTICAS, ALARGADAS. LA PERSPECTIVA ES INFINITA. EL MANIERISMO RESULTA REFINADO Y DE DIFÍCIL INTERPRETACIÓN, DEBIDO TANTO A SU SOFISTICACIÓN INTELECTUAL COMO A LAS CUALIDADES ARTIFICIALES DE LA REPRESENTACIÓN. LA LUZ NO ES NATURAL SINO FRÍA Y COLOREADA DE MANERA ANTINATURAL, LO MISMO QUE LOS COLORES: SON EXTRAÑOS, FRÍOS, ARTIFICIALES, VIOLENTAMENTE ENFRENTADOS ENTRE SÍ, EN VEZ DE APOYARSE EN GAMAS
  4. 4. PONTORMO, DESCENDIMIENTO DE CRISTO, 1528; SANTA FELICITÀ, FLORENCIA. DESTACAN POR SUS FORMAS ALARGADAS, POSES EN EQUILIBRIO PRECARIO, UNA PERSPECTIVA CAÍDA, AMBIENTACIONES IRRACIONALES Y UNA ILUMINACIÓN TEATRAL. PONTORMO EJEMPLIFICA EL MANIERISMO CON FIGURAS ALARGADAS Y POSTURAS FORMADAS, EN UN AMBIENTE MISTERIOSO; A ÉL SE DEBE UNA OBRA MUY REPRESENTIVA DEL MANIERISMO, ESPECIALMENTE POR SUS COLORES IRRACIONALES Y SU LUZ FRÍA Y POCO NATURAL.
  5. 5. BRONZINO, RETRATO DE BIA DE ‘MEDICI. EL SEGUNDO PERÍODO DEL MANIERISMO SE DIFERENCIA NORMALMENTE DEL ANTERIOR, LLAMADA FASE «ANTICLÁSICA» CON BASE PRINCIPALMENTE EN LOS CÍRCULOS CORTESANOS E INTELECTUALES DE TODA EUROPA, EL MANIERISMO AUNA UNA ELEGANCIA EXAGERADA CON UNA ATENCIÓN EXQUISITA A LA SUPERFICIE Y EL DETALLE: FIGURAS CON PIEL DE PORCELANA SE RECLINAN EN UNA LUZ PLANA Y ATENUADA, LANZANDO AL ESPECTADOR UNA MIRADA FRÍA. EL SUJETO MANIERISTA RARAMENTE MUESTRA UN EXCESO DE EMOCIÓN, Y POR ESTA RAZÓN SON A MENUDO INTERPRETADOS COMO FRÍOS O DISTANTES, Y A MENUDO SE LES LLAMA ESTILO «ESTILOSO» O LA MANIERA
  6. 6. MANIERISMO EN LA ESCULTURA Características: Monumentalidad Idealismo dramático Formas ornamentales y sinuosas Las formas buscan el desequilibrio y la tensión Liberación del culto de la belleza clásica
  7. 7. LA ESCULTURA MANIERISTA. EL HALLAZGO EN ROMA, EN 1506, DEL GRUPO ESCULTÓRICO HELENÍSTICO DEL LAOCOONTE, SIGNIFICÓ UN CAMBIO EN LA ESCULTURA DEL MOMENTO. EL MISMO MIGUEL ÁNGEL, INFLUIDO POR LA OBRA, DIO UN GIRO A SU PRODUCCIÓN ARTÍSTICA, DOTANDO A SUS ESCULTURAS DE MONUMENTALIDAD Y DE IDEALISMO DRAMÁTICO, CARACTERÍSTICAS QUE SIGUIÓ TAMBIÉN LA ESCULTURA MANIERISTA. LAS FORMAS ORNAMENTALES, SINUOSAS, QUE BUSCAN EL DESEQUILIBRIO Y LA TENSIÓN, LIBERÁNDOSE DEL CULTO DE LA BELLEZA CLÁSICA, FUERON OTRAS CARACTERÍSTICAS DE LA ESCULTURA MANIERISTA. DESTACAN COMO ESCULTORES ADEMÁS DE MIGUEL ÁNGEL, BENVENUTO CELLINI (1500-1571) Y JUAN DE BOLONIA O GIAMBOLOGNA (1529-1608)
  8. 8. ANGUSTIA DEL ESPACIO. SE DESCOMPONE EL ESPACIO RACIONAL CLÁSICO Y SE DESEQUILIBRA. ZONAS MUY VACÍAS JUNTO A ZONAS MUY LLENAS, COMPOSICIÓN IRREGULAR Y DESCOMPENSADA, SIN EJES DE SIMETRÍA
  9. 9. UNA REACCIÓN ANTICLÁSICA. LA BELLEZA, ARMONÍA Y UNIDAD SE SUSTITUYEN POR TENSIÓN, DESEQULIBRIO, INESTABILIDAD Y RUPTURA
  10. 10. MANIERISMO EN LA ARQUITECTURA
  11. 11. FACHADA DE LA IGLESIA DEL GESÙ,ROMA. EL MANIERISMO RECHAZA EL EQUILIBRIO Y LA ARMONÍA DE LA ARQUITECTURA CLÁSICA, CONCENTRÁNDOSE MÁS BIEN EN EL CONTRASTE ENTRE NORMA Y TRANSGRESIÓN, NATURALEZA Y ARTIFICIO, SIGNO Y SUBSIGNO DE ESTA MANERA, LA CARGA PIERDE SU PESO, MIENTRAS QUE EL SOSTÉN NO SOSTIENE NADA; EL PUNTO DE FUGA NO SE CONCLUYE EN UN PUNTO FOCAL, COMO EN LA ARQUITECTURA BARROCA, SINO QUE TERMINA EN NADA; LAS ESTRUCTURAS VERTICALES ASUMEN DIMENSIONES EXCESIVAS Y CONFIEREN AL CONJUNTO UN INQUIETANTE EQUILIBRIO «OSCILANTE».
  12. 12. PARQUE DE LOS MONSTRUOS, JARDÍN ORSINI, VITERBO. SI EN LA ARQUITECTURA DEL RENACIMIENTO LA FÁBRICA DE LOS EDIFICIOS A MENUDO DENUNCIA SU PROPIA CONFORMACIÓN INTERNA TAMBIÉN HACIA EL EXTERIOR (MEDIANTE, POR EJEMPLO, LA PRESENCIA DE CORNISA INTERMEDIA, EXTRADÓS E INTRADÓS), LAS OBRAS MANIERISTAS GENERALMENTE SE ALEJAN DE ESTA TENDENCIA, ESCONDIENDO SU PROPIA ESTRUCTURA DE BASE. DESDE EL PUNTO DE VISTA DECORATIVO, ASUME PARTICULAR IMPORTANCIA EL FENÓMENO DE LO GROTESCO, UN TEMA PICTÓRICO DE TIEMPOS DEL IMPERIO ROMANO, REDESCUBIERTO A FINES DEL SIGLO XV, DURANTE ALGUNAS EXCAVACIONES ARQUEOLÓGICAS
  13. 13. PALACIO DEL TÉ ESTAS PINTURAS, CENTRADAS EN REPRESENTACIONES FANTÁSTICAS E IRRACIONALES, ESTÁN DE MODA DURANTE EL MANIERISMO. Y AUNQUE DE MANERA ESPORÁDICA, INFLUENCIAN LA MISMA ARQUITECTURA; ESTO ES EVIDENTE EN LAS BIZARRAS APERTURAS EN EL FRENTE

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