Viola de ouro rev03

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Contato: 12 – 9777-5661

www.cordasdamantiqueira.com.br

Prefácio

Oliveira Neto
Entre suas atividades atua no meio artístico através da dupla: Daniel Viola e Oliveira Neto
e também é regente do grupo Cordas da Mantiqueira.
Iniciou suas atividades musicais com a guitarra elétrica, um dia recebeu de sua avó uma
viola deixada pelo seu avô como herança, e a guardou num canto. Porém o universo
conspirou a favor das raízes dos violeiros. Certa vez, a violinha que estava num canto, ao
ser tocada e experimentada fez mais um adepto e a partir deste momento ela nunca mais
parou de tocar. De Metaleiro a Violeiro este foi o retorno as suas origens e a sua cultura de
raiz.
Quando falamos da importância de cultuar nossas raízes, folclores e tradições estamos nos
referindo a manutenção da nossa “personalidade”.
Podemos apreciar o trabalho de outras civilizações sem perdermos a nossa identidade, e a
nossa referencia está na nossa cultura de raiz.
Os folclores e as tradições mantidas de pai para filho são muitas vezes os nossos acervos
históricos do que realmente aconteceu e não do que foi escrito e manipulado.
Por isto, abençoada foi a matriarca de Oliveira Neto quando o presenteou com a violinha
que foi do seu avo, porque assim ela presenteou também a nossa cultura com mais um
violeiro para colorir com ponteados a nossa jornada histórica, verdadeira e rica de tradições.

Robson da Rocha Olopes

Viola de Ouro - Ano 2010 – Revisão 03 2 Oliveira Neto

Dedico este trabalho a todos os violeiros e violeiras que carregam a bandeira das
nossas raízes.

Oliveira Neto

Viva São Gonçalo!!!!!

São Gonçalo do Amarante

O santo protetor dos violeiros
Cultuado no dia 10 de janeiro
São Gonçalo do Amarante, capitão de congada e mestre de folia de reis, além de
casamenteiro é protetor dos violeiros. É um santo português cujo culto foi
permitido pelo Papa Julio III em 1551. Era um grande tocador de viola e
organizava bailes para que as moças consideradas pecadoras, dançarem a
noite toda até se cansarem e não poderem pecar. Para evitar as tentações
e também se penitenciar, tocava com pregos na sola dos sapatos.


Índice

Introdução........................................................................................... pág. 5

Conhecendo o instrumento....................................................................pág. 5

Diagrama de acordes............................................................................pág. 6

Notas Musicais....................................................................................pág. 6

Nomenclatura da mão direita e da mão esquerda................................ pág.7

Exercício para mão esquerda.................................................................pág.7

Dúvida Comum.....................................................................................pág.8

Formação de acordes............................................................................pág.9

Lendo cifras........................................................................................pág.13

Ritmos................................................................................................pág.13

Arpejos...............................................................................................pág.30

Escalas duetadas...............................................................................pág.33

Mini dicionário de acordes.................................................................pág.35

Tablaturas.........................................................................................pág.37

Musicas cifradas...............................................................................pág.41

Tabela de transporte de acordes.......................................................pág.46

Relatório de encordoamentos...........................................................pág.47


Introdução

A viola caipira conhecida em nossos dias veio de Portugal em forma de alaúde junto com os
colonizadores e passou por várias transformações até chegar a sua estrutura atual. O próprio Padre
Anchieta utilizava a viola como meio de evangelizar os índios dando um grande passo para a difusão do
instrumento por todo o território brasileiro.
São várias as afinações utilizadas na viola e elas se diferenciam de uma região para outra. Em nossa
região (Vale do Paraíba) encontramos comumente a afinação de Cebolão em Mi maior, embora outras
afinações como Cebolão em Ré, Boiadeira, Rio Abaixo ou Rio Acima também sejam encontradas.
Neste método utilizaremos a afinação CEBOLÃO EM MI, pois ela é a mais usual e deixa a viola
com som mais “vibrante”. Para afinar sua viola utilize um diapasão eletrônico. Hoje em dia eles são
baratos e práticos, até grandes maestros fazem uso deles com freqüência pela sua praticidade.
A proposta deste método é de ensinar através de textos e figuras de uma maneira simples e objetiva
onde o aluno deve treinar no mínimo uma hora por dia cada etapa e só passar para a próxima quando
obtiver uma boa técnica do anterior.

Conhecendo o Instrumento

É necessário que identifiquemos algumas partes básicas do instrumento que são:


Diagrama de Acordes

A figura abaixo é um diagrama de acordes, utilizado para representar a correta colocação dos dedos
da mão esquerda nas cordas e nas casas para se tocar um acorde. Um acorde é uma série de notas tocas ao
mesmo tempo.
A viola possui 10 cordas formando cinco pares que são contados de baixo para cima.

Modelo de diapasão.

Notas Musicais

As notas musicais seguem uma nomenclatura internacional e cada nota é representada por uma letra
e são essas letras que utilizamos nas músicas cifradas, portanto é muito importante sua memorização:

C = Dó D = Ré E = Mi F = Fá G = Sol A = Lá B = Si
As letras quando aparecem sozinhas representam que o acorde é maior. Existem outros símbolos
que acompanham as letras formando diferentes acordes e são eles:

m = menor # = sustenido b = bemol 7 = sétima o = diminuto
Ex: Cm = Dó menor B7 = Si com sétima A#m = Lá sustenido menor


Nomenclatura da Mão Direita (MD) e da Mão Esquerda (ME)

Convencionamos a seguinte nomenclatura para os dedos da Mão Esquerda:
1 = Indicador 2 = Médio 3 = Anelar 4 = Mínimo

É imprescindível que as unhas
da ME estejam bem cortadas e
lixadas para um melhor con-
tato ao pressionar as cordas.

A ME é utilizada para montar
Os acordes no braço da viola.

Para a Mão Direita utilizamos as iniciais de cada dedo:
P = Polegar i = Indicador m = Médio a - Anelar
As unhas da MD devem ser
ligeiramente compridas, mas
sem exageros. Não recomen-
do o uso de dedeira no início
pois vamos trabalhar a desen-
voltura dos dedos da MD.

O violeiro deve ter agilidade
tanto na ME como na MD.

ATENÇÃO: Se você for canhoto é só inverter a nomenclatura das mãos.
Exercício para Mão Esquerda

É necessário que exercitemos os dedos da ME (Mão Esquerda) para que eles obtenham técnica e
velocidade. Este é um processo muito importante na aprendizagem, pois a sua perfeita execução facilitará
em muito na formação dos acordes, sejam eles simples ou mais complicados. Assim como todos os atletas
profissionais ou amadores fazem um aquecimento antes de começarem a praticar seus esportes, o músico
deve aquecer praticando este exercício.
Posicione o polegar da ME atrás do braço da viola na altura do 3º par, ou seja, no meio do braço,
em seguida posicione os dedos como na figura da escala pseudo-cromática. Comece tocando o 5º par
pressionando na primeira casa com o dedo 1, logo em seguida na segunda casa com o dedo 2 e assim por
diante até a quarta casa. Passe para o 4º par e repita o processo até o 1º par. Não se preocupe com
velocidade no início, mas sim com qualidade. O som deve sair “limpo” e deve soar por algum tempo. Com
treinos diários você vai conseguir aumentar a velocidade aos poucos, mas procure não comprometer a
qualidade do som.


Escala pseudo-cromática

Dúvida comum - 01

Notas enarmônicas são notas que tem o mesmo posicionamento
dos dedos da ME e obviamente produzem o mesmo som, porem elas
tem nomenclatura diferente, são utilizadas para especificar se a nota é
mais grave ou mais aguda.(veja figura abaixo)
Cada casa na escala da viola representa meio tom. A soma de
2 meios tons formam 1 tom.
Na figura ao lado indicamos o sentido das notas graves e agu-
das no braço da viola.

Para nós músicos as notas musicais são 12: C – C# - D – D# - E – F – F# - G – G# - A – A# - B.
As notas E e B não tem sustenido (para memorizar é só ter em mente que as duas que terminam com a
letra “i” não tem “#”(sustenido), ou seja, E-Mi e B-Si).
Entenda as figuras abaixo. A distância entre C e C# é meio tom, mas a distância entre C e D é de
01 Tom. Foram somados dois meio tons.


Tenha em mente a seqüência das notas musicais, pois isto facilita a execução do instrumento.
Lembre-se: cada casa no braço da viola representa meio tom.
Veja agora na figura abaixo a escala do braço da viola da 1ª até a 12ª casa dos cinco pares. Para
entender melhor esta escala: Digamos que você toque o 1º par solto, a nota emitida será um E (Mi), mas se
você pressionar as cordas na 7ª casa do 1º par e tocá-la, a nota emitida será um B (Si).

Na figura acima, lembre-se que cada “#” (sustenido) tem seu “b” (bemol) equivalente, por exemplo
um F# é igual ao Gb, mesmo posicionamento dos dedos nas mesmas casas

. Monte os acordes abaixo no braço de sua viola, tendo o cuidado de ficar em uma posição
ergonomicamente correta para evitar dores musculares desnecessárias. Não é necessário nenhum tipo de
ritmo agora, apenas posicione os dedos corretamente e toque descendo os dedos da MD sobre as cordas par
por par até que todas estejam soando claramente e por algum tempo. Neste momento o que importa é a
qualidade do som e não a velocidade de se montar os acordes. Os acordes abaixo são E7 – Mi com sétima,
A – Lá maior e D – Ré maior. Vamos utilizá-los mais a frente na primeira música que você vai tocar, mas
para tanto é necessário um sério estudo de tudo o que já vimos e muita calma e treino.

Formação de Acordes

Quando tocamos apenas uma corda seja solta ou pressionada em qualquer casa obtemos apenas
uma nota, mas quando tocamos várias cordas ao mesmo tempo obviamente obteremos várias notas e neste
caso se colocarmos os dedos nos lugares corretos, estaremos tocando um acorde.
Para se formar um acorde é necessário utilizar uma tabela e através dela vamos extrair as
informações necessárias para se montar o acorde. Nessa tabela utilizamos números romanos que
chamamos de Graus. Os graus são nossa referência para montar qualquer tipo de acorde, seja maior,
menor, diminuto, etc.


A figura acima representa a escala de Dó maior acima, note que de Mi para Fá a distância entre
eles é de apenas meio tom e de Si para Dó também é de meio tom. Isto ocorre porque as notas E e B não
tem sustenido. Portanto do III para o IV grau a distância será sempre meio tom e o mesmo ocorre do VII
para o VIII grau. Seguindo a tabela abaixo formaremos acordes maiores utilizando o 1º grau, o 3º grau e o
5º grau, são as conhecidas tríades. Para formar então o acorde de Dó maior utilizaremos as notas: C – E –
G. A partir desta informação é que montamos os acordes no braço da viola ou de qualquer outro
instrumento. Se você entender o funcionamento desta tabela você poderá tocar qualquer instrumento de
cordas sem a necessidade de nenhum dicionário de acordes, desde que você saiba primeiramente a sua
afinação. (Mesmo assim no final desta apostila está adicionado um pequeno dicionário de acordes para
consulta)
Veja na tabela de tríades ao lado a formação dos acordes maiores.
Tríades

Note que o 1º grau nós chamamos de Tônica, é ela quem dá nome ao acorde. Para entender melhor
vejamos como é formado o acorde de Mi maior. Utilizamos as notas E que é a tônica e dá nome ao acorde,
o G# que é o 3º grau e a nota B que é o 5º grau. São exatamente as notas da afinação da viola quando
tocamos as cordas soltas e é por isso que chamamos afinação em Mi. Dizemos que a afinação é “cebolão”
pois antigamente as moças chegavam a chorar quando os violeiros tocavam canções apaixonadas para
conquistá-las.
Dúvida comum - 02: São poucos os que estudam esta parte teórica e por esta razão não entendem o
porque das mudanças de posicionamento dos dedos na hora de se montar um acorde, na verdade estamos
ajustando as notas para que elas atendam o que a tabela acima pede. Se você toca violão ou conhece
alguém que toca, poderá confirmar que na viola o “E” será tocado com todas as cordas soltas, porém no
violão terão de ser pressionadas 3 cordas para tocar o “E”, verifique que mesmo no violão estando cordas
pressionadas serão as mesmas notas tocadas soltas na viola, ou seja, E, G# e B.


Para obtermos os Acordes menores utilizamos o 1º grau o 3º grau reduzido em meio tom (III b –
terça bemol) e o 5º grau.. Ex.: Para obter a tríade de Cm (Dó menor) utilizaremos C que é a tônica, D#
pois o 3º grau deve ser reduzido em meio tom e o quinto grau que é G. Resumindo é só reduzir os 3º graus
em meio tom das tríades da tabela acima e obteremos os acordes menores.

Fórmula:

Todo acorde com 7 (sétima) é menor, portanto para formarmos Acordes com sétima utilizaremos
os graus I, III, V e o VII, sendo que este último deve ser reduzido meio tom (VII b – Sétima bemol)

Fórmula:

Os Acordes com 7+ (sétima maior) utilizam o I, III, V e VII graus, sendo o 7º. Grau exatamente o
que está na tabela.

Fórmula: .

Para formar acordes Diminutos (o) usamos o Grau I e reduzimos em meio tom os graus III (III b –
terça bemól) e V (V b – quinta bemól).

Fórmula:

Abaixo estão todas as fórmulas já citadas acima, pois quando estiver habituado com ela você não
vai mais precisar recorrer ao dicionário de acordes, ou seja, entender como se monta o acorde é muito mais
fácil do que decorar centenas de “desenhos” do braço da viola. Vale a pena um pouco de esforço nesta
parte teórica. A maioria dos músicos ignora esta parte por acharem que não é importante, mas garanto que
este é o “pulo do gato” por se tratar de teoria musical, podemos aplicá-la em qualquer instrumento.
(Quando o Grau estiver acompanhado de “b” (Bemol) você volta meio tom da nota no grau onde ele
estiver)

Para finalizar esta parte teórica vamos estudar um dos acordes que já vimos anteriormente E7..

Vamos entender a formação do acorde E7 (Mi com sétima). Sabemos que para formar um acorde
com sétima (menor) é preciso do I, III, V graus e o VII b grau reduzido em meio tom. Utilizando a tabela
de tríades a tônica é E (Mi) então vamos utilizar as seguintes notas: I grau = E, III grau = G#, V grau =
B e VII b grau reduzido meio tom = D. Agora no diagrama abaixo de E7 (desenho do braço da viola)
note que o primeiro par solto é E, o segundo par preso na 3ª casa é D, o terceiro par solto é G#, o quarto
par solto é E e o quinto par solto é B. Exatamente as notas que precisamos para formar o acorde de E7.
As figuras abaixo representam o mesmo acorde, só que o primeiro é como vemos no dicionário de
acordes e o segundo está indicando a nota musical de cada par.


Agora monte o acorde de A (Lá maior) a partir das informações que você já tem, adicionando no
diagrama abaixo as notas necessárias para formar o acorde. Lembre-se que a tônica é quem dá nome ao
acorde, ou seja, no caso abaixo a tônica é A, preencha também o nome das cordas soltas.


Lendo as cifras

Cifras são os nomes dos acordes que ficam em cima da letra da música.
No início é um pouco difícil para o aluno acompanhar as músicas cifradas, pois ele vai ter de ler a
música, ler as notas que estão sob a letra, trocar os acordes no momento certo, executar o ritmo de maneira
correta e por vezes ainda cantar.
Você já deve ter visto alguma daquelas revistas de músicas cifradas que encontramos nas bancas de
jornal ou as cifras obtidas na internet, pois bem, aquele tipo de transcrição é universal e em qualquer parte
do planeta um músico reconhece as cifras. Veja no exemplo abaixo a música Cabocla Tereza que é uma
toada:

E A E B7 A B7 A B7
Há tempo eu fiz um ranchinho pra minha cabocla morar, pois era ali nosso ninho, bem longe desse
E
lugar....

Os acordes devem ser mudados exatamente no momento em que se forem cantar as silabas
sublinhadas, não podendo em hipótese alguma serem mudadas antes e nem depois, pois se isto ocorrer
você estará “fora do tempo” da música (para que dirige é como se ao sair com o carro você mudasse da 1ª
marcha para a 5ª ao invés da 2ª, 3ª e assim por diante). Seja exigente com você mesmo e habitue-se a
trocar os acordes no momento certo, para tanto é necessário estudar a letra da música, a melodia, o ritmo e
principalmente os acordes utilizados.

Você vai conhecer agora os ritmos mais utilizados na viola caipira e a execução de cada um deles
vai depender de muito e exercício e paciência, afinal de contas para a maioria, os dedos da MD e da ME
nunca fizeram tais movimentos e é preciso acostumá-los com a nova postura. Infelizmente não é do dia
para a noite que isso acontece, portanto vamos tratá-los um a um. No final do método estão algumas letras
cifradas e estribilhos onde você poderá treinar.
Além de treino é importante que você ouça muitas músicas caipiras, tentando identificar os ritmos
de cada uma, o “jeitão” de como são cantadas, pois na música caipira existem muitas “prosódias” que são
maneiras diferentes de se pronunciar as palavras para que elas se ajustem na melodia da música. Um
exemplo de prosódia pode ser encontrado na música cuitelinho onde alguns pronunciam “as garçá” ao
invés de “as garças”.

Ritmos

Definição de Ritmo: é o movimento ordenado de sons dentro de um tempo. A partir de agora vai
ser muito importante a atenção para executar os movimentos de maneira correta e com técnica.
Ao executar os movimentos, tenha certeza de que esteja fazendo os movimentos de maneira
correta. Tenha calma e suavidade na execução.

Inicialmente vamos utilizar os três acordes que já vimos anteriormente; E7 (Mi com sétima), A (Lá
maior) e D (Ré maior) para treinar cada ritmo, pois a esta altura você já deve ter treinado muito bem cada
um deles.


1º Ritmo – Cururu

O cururu é utilizado em muitas músicas sertanejas como Menino da Porteira, Relógio Quebrado,
Peito Sadio, etc.
O cururu consiste no movimento de descer com o polegar da MD de cima para baixo dando uma
leve abafada nas cordas no fim do percurso, em seguida com o dedo indicador tocam-se as cordas subindo
e descendo e outra abafada sutil. A cada vez que você realiza este ciclo de movimentos completa-se um
compasso. O ritmo em si consistirá em repetir continuamente vários compassos.

Veja a célula rítmica abaixo:

Vamos então começar a trabalhar a 1ª música: O menino da porteira que é um hino da música
sertaneja. Selecionei esta música, pois em qualquer parte do país não importa que ritmo a pessoa goste ou
o grau de sua formação, de uma forma ou de outra ela conhece esta canção ou no mínimo parte dela.

Primeiramente vamos estudar a base dessa música, ou seja, os acordes para execução da melodia da
mesma. Uma boa base é como se fosse um asfalto novo para o carro, pois quem fizer o estribilho ficará
tranqüilo para solar como se estivesse dirigindo por uma estrada macia e sem buracos.
Lembre-se de trocar os acordes exatamente em cima da sílaba onde está localizado o nome do
mesmo. Execute o ritmo com calma e atenção fazendo com que os acordes soem com clareza.

A força não é um fator predominante para se tocar um instrumento, mas sim técnica e precisão.
Execute o ritmo sem dar a impressão de que você esteja “surrando” a viola. Um posicionamento correto é
muito importante. Não fique encurvado sobre a viola, relaxe os músculos, faça o aquecimento com a escala
pseudo-cromática. Pressione os dedos da ME sempre no meio das casas e com a ponta dos dedos. O
negócio não é força, é jeito.

Para realizar os estribilhos é necessário estudar as tablaturas, porém não recomendo sua execução
neste momento, preocupe-se inicialmente com os ritmos e posteriormente estude os estribilhos, pois caso
contrário, estaremos colocando “o carro na frente dos bois”.

Estribilho O menino da porteira


O Menino da Porteira
Tavinho Moura / Murilo Antunes - Tom: A (Estribilho – veja tablaturas para executá-las)
A E7
Toda vez que eu viajava pela estrada de Ouro Fino
A
De longe eu avistava a figura de um menino
E7
Que corria abrir a porteira e depois vinha me pedindo
D E7 A
Toque o berrante seu moço que é pra eu ficar ouvindo
D E7
Quando a boiada passava e a poeira ai abaixando
A
Eu jogava uma moeda e ele saia pulando
E7
Obrigado boiadeiro que Deus vá lhe acompanhando
D E7 A
Naquele sertão afora meu berrante ia tocando (Estribilho)

A E7
Nos caminhos desta vida muito espinho eu encontrei
A
Mas nenhum calou mais fundo do que esse que eu passei
E7
Na minha viagem de volta qualquer coisa eu cismei
D E7 A
Vendo a porteira fechada o menino eu não avistei
D E7
Apiei o meu cavalo num ranchinho a beira chão
A
Vi uma mulher chorando quis saber qual a razão
E7
Boiadeiro veio tarde veja a cruz no estradão
D E7 A
Quem matou o meu filhinho foi um boi sem coração (Estribilho)

A E7
Lá pras bandas de Ouro Fino levando gado selvagem
A
Quando passo na porteira até vejo a sua imagem
E7
O seu rangido tão triste mais parece uma mensagem
D E7 A
Daquele rosto trigueiro desejando boa viagem
D E7
A cruzinha do estradão do pensamento não sai
A
Eu já fiz um juramento que não me esqueço jamais
E7
Nem que o meu gado estoure, que eu preciso ir atrás
D E7 A
Nesse pedaço de chão berrante eu não toco mais.


Vamos analisar esta música: Note que no 1º e no 2º verso estão sublinhadas e negritadas as sílabas
onde você deve efetuar a troca de acordes e no 3º verso isto não ocorre. Acontece que em 99,9% dos casos
de letras cifradas que encontramos hoje em dia, principalmente na internet, são transcritas como no 3º
verso. O problema é que em muitos casos estas cifras estão posicionadas nas silabas erradas e o aluno
iniciante acaba trocando os acordes “fora do tempo” por não ter desenvolvido ainda o que chamamos de
“ouvido educado”. É exatamente por isso que sublinhei o 1º e o 2º verso, para que você se acostume com o
momento exato da troca de acordes e quando executar o 3º verso identifique com um lápis a silaba onde
será feita a troca, pois eu lhe garanto que quando você estiver “andando com as próprias pernas” vão
aparecer muitas musicas que precisarão destas correções.
Os trechos abaixo representam a duração do acorde até a sua troca, note que neste 1o caso você
executara vários compassos até trocar de A para E7, já no 2º caso as trocas serão feitas em um espaço
mais curto de tempo e por isso devem ser bem treinadas.

1º caso:

2º caso:

Estes tópicos parecem óbvios, mas é necessário deixá-los bem claros, pois este método é voltado
para aqueles nunca tiveram contato musical com nenhum instrumento, como também para os que já tem
alguma noção e querem desvendar as belezas e alegrias que a viola caipira nos traz.
Abordaremos mais adiante as tablaturas, que são gráficos utilizados para representar os estribilhos e
ponteados da viola.
Treine cada detalhe da música O menino da Porteira e quando você estiver tocando sem a
necessidade de ficar olhando para a folha você pode iniciar com as tablaturas começando pelo estribilho da
mesma que é muito fácil e a maioria das pessoas já tem sua melodia em mente.
Os estribilhos estão na apostila em forma de tablaturas, pois este será o meio mais encontrado na
internet por exemplo, para se representar os solos das mais diversas músicas. O que difere a partitura da
tablatura é o fato da tablatura não mencionar o tempo de duração de cada nota, portanto devemos ouvir
bem os estribilhos para depois estudá-los com uso da tablatura.
Um local tranqüilo e confortável é o ambiente propício para se treinar a viola. Evite aqueles
momentos de maior correria do dia-a-dia.


2º Ritmo - Toada

A toda é um ritmo bem tranqüilo utilizado nas musicas como Cuitelinho, Chico mineiro, Boiadeiro
Errante e Couro de boi, mas também pode ser utilizada em uma velocidade maior para músicas como
Candieiro da Fazenda por exemplo.
O ciclo de movimentos da toada é a seguinte: O polegar faz o movimento de descida das cordas,
seguido pela subida e descida pelo indicador e novamente com o polegar efetuamos outro movimento de
descida
Veja a célula rítmica:

.

Cuitelinho
Paulo Vanzolini / Antônio Xandó - Tom: E

E B7
Cheguei na beira do porto onde as ondas se espaia
E B7
As garçá dão meia volta e senta na beira da praia
E
E o cuitelinho não gosta que o botão de rosa caia
(Estribilho)
B7
Ai quando eu vim da minha terra despedi das parentaia
E B7
Eu entrei em Mato Grosso dei em terras Paraguaias
E
Lá tinha revolução, enfrentei fortes bataiaia
(Estribilho)
B7
A tua saudade corta como um aço de navaia
E B7
O coração fica aflito bate uma a outra fáia
E
E os óios se enche d’água e até as vista se atrapáia


Nesta canção você já está se deparando com novos acordes: E (Mi maior) e B7 (Si com sétima).
Note que coloquei 03 diagramas e não apenas dois, já que a música só utiliza dois acordes. Acontece que
no estribilho utilizamos o A (Lá maior) e é este o motivo de 3 diagramas. O acorde de “A” já foi utilizado
na música O menino da porteira, portanto você já deve te-lo em mente.
Utilize os diagramas para montar os acordes através da tabela de tríades que já vimos
anteriormente, mas se você não conseguir poderá copiá-los do dicionário de acordes no fim do método.
Preencha os diagramas a lápis para que depois de memorizados você possa apagá-los. Fazendo isto você
estará se desprendendo dos diagramas e com certeza evoluindo para um nível mais técnico.
Tente executar o ritmo de maneira suave, numa intensidade baixa para que ao cantar você não
precise “disputar” sua voz com o som da viola, apenas nos estribilhos você pode aumentar a intensidade do
som. Intensidade é relativa ao volume do som e não tem nada a ver com velocidade de execução.

3º Ritmo – Cateretê

O cateretê é um ritmo que parece ser bem simples, mas exige bastante técnica em seu movimento,
pois a MD trabalhará como se fosse um pêndulo subindo e descendo sendo que o polegar iniciará o
compasso descendo pelas cordas, seguido de dois movimentos “em falso” subindo e descendo sem tocar
nenhuma corda, duas subidas com o indicador tocando as cordas e por fim uma descida com o indicador.

Atenção nos sentidos dos movimentos:

Porta do Mundo
Peão Carreiro e Zé Paulo - Tom: E
Estribilho


E A B7
O som da viola bateu no meu peito e doeu meu irmão
A E
Assim eu me fiz cantador sem nenhum professor aprendi a lição
E7 A
São coisas divinas do mundo que vem num segundo a sorte mudar
E F# B7
Trazendo pra dentro da gente as coisas que a mente vai longe buscar
A E B7 E
Trazendo pra dentro da gente as coisas que a mente vai longe buscar

A B7
Em versos se fala e canta o mal se espanta e a gente é feliz
A E
No mundo das rimas e trovas eu sempre dei provas das coisas que fiz
E7 A
Por muitos lugares passei mas nunca pisei em falso no chão
E F# B7
Cantando interpreto a poesia, levando alegria onde há solidão
A E B7 E
Cantando interpreto a poesia, levando alegria onde há solidão
(Estribilho)
A B7
O destino é o meu calendário e o meu dicionário é a inspiração
A E
A porta do mundo é aberta, minh’alma desperta buscando a canção.
E7 A
Com minha viola no peito meus versos são feitos pro mundo cantar
E F# B7
É a luta de um velho talento, menino por dentro sem nunca cansar
A E G B7 E
É a luta de um velho talento, menino por dentro... sem nunca cansar.

Esta linda canção composta por Peão Carreiro e Zé Paulo, também apresenta alguns acordes novos:
F# (Fá sustenido) e G (Sol maior), pois bem, estes dois acordes são o que chamamos de pestanas. Pesquise
no dicionário de acordes e copie-os nos diagramas acima.Você irá notar que são apenas um traço no
diagrama, mas que cobrem todos os pares. Isto significa que você terá de colocar o dedo 1 da ME de forma
que ele pressione todas as cordas e que as mesmas emitam som. Coloquei um número insuficiente de
diagramas propositadamente, pois os outros acordes você já os tem memorizados e daqui para frente só
colocarei diagramas para os acordes novos que forem surgindo no decorrer do método.

Antes de passarmos ao próximo ritmo vamos atentar para alguns detalhes que poucos tratam.

Um bom músico é como se fosse um bom pescador. Com certeza você conhece algum pescador e
sabe que ele tem as famosas “tralhas” como varas diversas, molinetes, linhas, anzóis, etc. Neste ponto de
nosso curso você já deve começar a pensar nas “tralhas do violeiro” que consistem numa pasta para
acondicionar as músicas de seu repertório, uma estante de partitura para colocar sua pasta, um afinador, se
sua viola tiver captação você precisará de um cabo tipo P10 de no mínimo 5 metros, cordas sobressalentes
e o mais importante: a correia, pois mesmo sentado é importante que você a use para evitar quedas do
instrumento. Já presenciei instrumentos irem ao chão e ficarem muito danificados pelo simples fato de seus
donos não terem dado importância ao uso da correia.

.

4º Ritmo – Rasta pé

O rasta pé é utilizado em músicas como Cabelo loiro, Moreninha Linda, etc. Seus movimentos
consistem numa mecânica muito simples, porém quando executadas em várias musicas seguidas (poutt-
pourri) podem gerar cansaço. O polegar toca apenas os pares 4 e 5 de cima para baixo e os dedos i, m e a
tocam o restante das cordas também de cima para baixo num movimento bem ligeiro.
Veja a figura abaixo:

Cana verde
Tonico e Tinoco - Tom: E

E B7 E B7 E
Abra a porta ou a janela venha ver quem é que eu sou
B7 E B7 E
Sou aquele desprezado que você me desprezou

B7 E B7 E
Eu já fiz um juramento de nunca mais ter amor
B7 E B7 E
Pra viver, penar chorando, por todo lugar que eu vou

B7 E B7 E
Quem cantá seus maus espanta, chorando será pior
B7 E B7 E
Um amor que vai e volta a volta é sempre melhor

B7 E B7 E
Chora viola e sanfona, chora triste o violão
B7 E B7 E
Tudo o que é madeira chora, quem dirá meu coração


A música Cana Verde é um rasta pé que exige a troca de acordes rápidos e precisos. Como é uma
canção de conhecimento popular deverá ser fácil sua memorização, pois os acordes já são nossos velhos
conhecidos, então o maior foco será no ritmo e na troca dos acordes no momento correto. O acorde de B7
(Si com sétima) que recomendei é excelente para que os dedos da ME comecem a ter o domínio das
cordas, isto porque o acorde de E utiliza as cordas soltas e logo em seguida você terá de prendê-las ao
mesmo tempo em casas diferentes, realizando um “alongamento”. A tarefa é fazer isso sem prejudicar o
ritmo e o som também deve ter qualidade.

5º Ritmo - Valsa

O ritmo da valsa tem uma mecânica semelhante ao do rasta pé, porém é bem tranqüila e consiste na
descida do polegar nos pares 4 e 5, seguidos de duas descidas dos dedos i, m e a. Se você já toca violão
poderá fazer como no mesmo: descendo por todas as cordas com o polegar e subindo duas vezes com o
indicador.

A célula rítmica 1 é a utilizada na viola e a célula 2 a utilizada no violão:

Estrada da Vida
José Rico - Tom: A

A E7 A E7
Nesta longa estrada da vida, vou correndo e não posso parar
D A E7 A
Na esperança de ser campeão, alcançando o primeiro lugar
D A E7 A A7
Na esperança de ser campeão, alcançando o primeiro lugar
D A
Mas o tempo secou minha estrada e o cansaço me dominou
E7 D E7 A
Minhas vistas se escureceram e o final da corrida chegou


E7 A E7
Este é o exemplo de vida para quem não quer compreender
D A E7 A
Nós devemos ser o que somos, ter aquilo que bem merecer
D A E7 A A7
Nós devemos ser o que somos, ter aquilo que bem merecer
D A
Mas o tempo secou minha estrada e o cansaço me dominou
E7 D E7 A
Minhas vistas se escureceram e o final dessa vida chegou

A execução da musica acima é relativamente fácil, porém devemos nos atentar na execução correta
dos movimentos, trocando os acordes no momento certo, trabalhando a intensidade do som e também a sua
qualidade.

6º Ritmo – Guarânia

Para desenvolver a técnica deste ritmo é preciso muita disciplina e concentração. Vamos utilizar um
movimento chamado Rasqueado aberto que consiste na descida dos dedos m, a e i uma a um resvalando
sobre as cordas, deixando o som “aberto”, ou seja ele soa por um tempo (Movimento 1). Outro movimento
que chamamos de Rasqueado fechado, onde os dedos m, a e i também descem só que desta vez juntos e
abafando as cordas ao fim do percurso, deixando por sua vez o som fechado (Movimento 2). O polegar
desce (movimento 3). O indicador sobe (movimento 4). Por fim o indicador desce (movimento 5.


Tocando em Frente
Almir Sater / Renato Teixeira


F# E B
Ando devagar porque já tive pressa e levo esse sorriso porque já chorei demais
F# E B
Hoje me sinto mais forte, mais feliz quem sabe só levo a certeza de que muito pouco eu sei
F#
Ou nada sei....

E C#m E C#m B
Conhecer as manhas e as manhãs, o sabor das massas e das maçãs
E C#m E C#m E
É preciso amor prá poder pulsar. É preciso paz pra poder sorrir
B
É preciso chuva para florir

F# E B
Penso que cumprir a vida seja simplesmente compreender a marcha e ir tocando em frente
F# E B
Como um velho boiadeiro levando a boiada. Eu vou levando a vida pela longa estrada eu vou
F#
Estrada eu sou...

E C#m E C#m B
Conhecer as manhas e as manhãs, o sabor das massas e das maçãs
E C#m E C#m E
É preciso amor prá poder pulsar. É preciso paz pra poder sorrir
B
É preciso chuva para florir

Todo mundo ama um dia, todo mundo chora. Um dia a gente chega no outro vai embora

Cada um de nós compõe a sua história, cada ser em si carrega o dom de ser capaz

De ser feliz...

Mais dois novos acordes: B (Si maior) e C#m (Dó sustenido menor) e mais uma vez você deve
preencher os diagramas a lápis para depois de memorizados apaga-los.
Esta também é uma música muito conhecida e de propósito o terceiro verso não está cifrado. Se
você está seguindo rigorosamente os passos deste método, com certeza já será capaz de cifrar este último
verso. Daqui para frente este procedimento será padrão, ou seja, o último verso das músicas você irá cifrar.
Esta é uma forma de testar e praticar o próprio ouvido e também de ser capaz de cifrar músicas sozinho.
Garanto que este procedimento irá ajudar no aprendizado, pois como já dizia meu avô: “Rapadura é doce
mais não é mole não”.
Tenha calma no treino do ritmo da guarânia , pois se você não executar os dois tipos de rasqueado
da maneira correta poderá adquirir vícios que serão difíceis de corrigi-los depois, portanto seja paciente e
meticuloso na execução.


7º Ritmo – Querumana

Grandes sucessos sertanejos como Meu Reino Encantando, Franguinho na Panela e Prato do Dia
são tocados nesse ritmo.
Sua execução é simples por se tratar de movimentos de sobe e desce, não requer muita técnica e
dispensa detalhes descritivos.

Observe a célula rítmica

Franguinho na Panela
Moacyr dos Santos / Paraíso – Tom: A
Este estribilho também está em tablaturas para estudo da execução da ligadura.

A E7
O recanto onde moro é uma linda passarela
A
O carijó canta cedo bem pertinho da janela
E7
Eu levanto quando bate o sininho da capela
D A
E lá vou eu pro roçado, tenho Deus de sentinela
E7 A
Tem dias que o meu almoço é um pão com mortadela
A7 D Bm E7 A
Mas lá no meu ranchinho a mulher e os filhinhos, tem franguinho na panela


A E7
Eu tenho um burrinho preto bom de arado e bom de cela
A
Pro leitinho das criança a vaquinha cinderela
E7
Galinhada no terreiro, papagaio tagarela
D A
Eu ando de qualquer jeito, de botina ou de chinela
E7 A
Na roça se a fome aperta, vou apertando a fivela
A7 D Bm E7 A

A E7
Quando eu fico sem serviço a tristeza me atropela
A
Eu pego uns bicos pra fora e deixo cedo a currutela
E7
Eu levo meu viradinho é um fundinho de tigela
D A
É só farinha com ovo, mas da gema bem amarela
E7 A
É esse o meu almoço, que desce seco na goela
A7 D Bm E7 A

Minha mulher é um doce e diz que eu sou o doce dela

Ela faz tudo pra mim e tudo o que eu faço é pra ela

Não vestimos lã nem linho é no algodão e na flanela

É assim a nossa vida que levamos na cautela

Se eu morrer Deus dá um jeito, pois a vida é muito bela

Não vai faltar no ranchinho pra mulher e os filhinhos, o franguinho na panela

Na seqüência de acordes A7 (Lá com sétima), D (Ré maior) e Bm (Si menor) dos trechos
sublinhados você executará um compasso para cada acorde. Embora o ritmo seja relativamente fácil, a
troca de acordes no tempo certo pode ser um pouco mais complicada, mas nada que um pouco de treino
não resolva.

Vale ressaltar que você deve estar sempre revisando os ritmos já ensinados e treinando-os
constantemente, pois daqui pra frente “o bicho vai pegar” e não é brincadeira. Neste momento, comece a
estudar paralelamente com os ritmos o dicionário de acordes no fim deste método. Monte os acordes e
execute os ritmos que você já aprendeu.

O ápice do violeiro é quando ele aprende a tocar o ritmo do pagode, mas de nada adianta tocar bem
o pagode se não souber os recortados do mesmo e é exatamente aí que quero chegar: O domínio dos ritmos
já passados e dos poucos que restam à frente farão com que você toque o pagode com mais facilidade.

Digo a você com toda sinceridade que conheço muitos violeiros, mas são poucos os que tocam o
pagode com perfeição e beleza.
Ainda temos muito trabalho pela frente, então vamos ao próximo ritmo.

8º Ritmo – Corta Jaca

O Corta Jaca é uma variação do cururu, sendo que se ambos estiverem sendo tocados ao mesmo
tempo (duas violas), o som se “encaixará” um com o outro dentro do tempo certo. O movimento se inicia
com a descida do polegar seguida de um rasqueado aberto, uma subida do indicador, outra descida do
polegar e por fim uma descida com os dedos i, m e a juntos.

Caçador
Tião Carreiro / Carreirinho

B7
Mandei faze uma canoa fundo preto e barras claras
(Clichê - ver tablaturas)
Dois remos de guarantã e um varejão de guaiçara
A B7 E B7 (Estribilho)
Ai, ai, o apoito pesa uma arroba jogo n’agua o bote para

B7
Em uma trela de cachorro o marengo e a caiçara
(Clichê)
A sua especialidade corre anta e capivara
Ai, ai, sorto os cachorro no rastro, vai rebentando taquara

B7
Eu tenho uma cartucheira de qualidade bem rara
(Clichê)
É uma dois cano trunchado que até pranchão ela vara
Ai, ai, anta deita na fumaça na hora que ela dispara


B7
A anta se apixa n’agua na correnteza não para
(Clichê)
Vai com a cabeça de fora e a dois cano já dispara
Ai, ai, a bicha francheia n’agua é só fisgar ela na vara

Do couro eu tranço um laço, cabeçada e rédeas caras

A carne eu vendo no açougue, mas pro gasto nós separa

Ai, ai, também faço meus pagodes nas noites de lua clara.

Execute este movimento quando fizer o acorde de B7. O estribilho desta música assim como
todas as outras estão está em tablaturas e o clichê a ser executado nos trechos marcados também.
O símbolo “/” na musica acima, chama-se slide (pronuncia-se isláide) significa que a nota deve ser
tocada no caso acima na casa 2 do quarto par e ser deslizada até a casa 7 ainda pressionada. O mesmo
ocorre com as duetadas deste estribilho, pressionamos os pares 1 na casa 4 e par 2 na 5 casa 5, tocamos e
deslizamos as cordas ainda pressionadas até a casa 9 do 1º.par e casa 10 do 2º par. Este estribilho e seu
clichê está novamente em tablaturas para estudo.

Agora vamos aos dois últimos ritmos deste método e que estão estritamente ligados um ao outro. O
cipó preto e o pagode. Para treiná-los vamos utilizar a música Pagode Brasília, pois até hoje não conheci
nenhum aluno que não quisesse tocá-la.

9º Ritmo – Cipó Preto

O cipó preto é o ritmo que faz contra-tempo com o pagode, ou seja, enquanto um violão ou viola
toca o cipó preto, uma outra viola executa o pagode. Esse é o segredo dos pagodes de viola. Sua execução
consiste num primeiro movimento de abafar as cordas, em seguida uma descida e uma subida com os
dedos i, m e a, outra abafada e por fim uma descida novamente com os dedos i, m e a. (Vídeo 12)


Treine bastante este ritmo até que você o toque naturalmente para depois passar para o pagode.
Toque a música Pagode Brasília em cipó preto várias vezes.


10º Ritmo – Pagode

Chegamos então ao famoso pagode. Este é ritmo é por excelência o mais bonito e “enjoado”na
minha opinião. Sua execução está divida em 6 (seis) partes, onde os movimentos 1 e 4 são mais longos,
os movimentos 3 e 5 são um rasqueado fechado.
Treine com calma e procure não acentuar muito o rasqueado fechado, tentando executá-lo do modo
mais suave possível. No início é difícil ter esse domínio, mas com treino e dedicação a técnica melhora.
Muita gente chega nesse ponto e parece que “enpaca” mas garanto que na maioria das vezes isso
ocorre por falta de treino mesmo, devemos sempre estar participando de rodas de violas e convivendo com
outros violeiros para melhorar diariamente a técnica.
Para facilitar, dividi a célula rítmica ao meio com uma linha imaginária, deste modo você pode
treinar a primeira parte e depois a segunda, só então você unirá as duas e fará o movimento completo.

Treine o pagode sempre contando todos os seis movimentos até que você os faça naturalmente, isto
porque os recortados do pagode (os enfeites) são executados entre um compasso e outro do ritmo, então é
necessário domínio completo da técnica para realizá-los.

Recortado do Pagode

O recortado do pagode é simples mas exige técnica e precisão.


Pagode em Brasília
Teddy Vieira /Lourival dos Santos – Tom E

E B7
Quem tem mulher que namora, quem tem burro empacador
E B7 E
Que tem a roça no mato me chame que jeito eu dou
E7 A A E A
Eu tiro a roça do mato, sua lavoura melhora
B7 E
E o burro empacador eu corto ele na espora
B7 E B7 E
E a mulher namoradeira eu passo o couro e mando embora

(Estribilho)
B7
Tem prisioneiro inocente no fundo de uma prisão
E B7 E
Tem muita sogra encrenqueira e tem violeiro embrulhão
E7 A A E A
Pros prisioneiro inocente eu arranjo advogado
B7 E
E a sogra encrenqueira eu do de laço dobrado
B7 E B7 E
E os violeiro embrulhão com meus versos estão quebrado

(Estribilho)
B7
Bahia deu Rui Barbosa, Rio Grande deu Getúlio
E B7 E
Em minas deu Juscelino de São Paulo eu me orgulho
E7 A A E A
Baiano não nasce burro, gaúcho é o rei das conchilhas

B7 E
Paulista ninguém contesta é o brasileiro que brilha
B7 E B7 E
Quero ver cabra de peito pra fazer outra Brasília

(Estribilho)

No estado de Goiás meu pagode está mandando

No bazar do Valdomiro em Brasília o Soberano

No repique da viola balancei o chão goiano

Vou fazer a retirada e despedir dos paulistanos

Adeus que eu já vou me embora que Goiás ta me chamando.

Você deve notar que nesta música contém vários acordes fora das frases, isto ocorre pelo fato do
pagode conter vários “enfeites” na sua execução que são os recortados..


Arpejos

Para que você treine as escalas duetadas é necessário treinar a MD para se tocar com mais técnica.
Os arpejos são nossa ferramenta. Os arpejos também são conhecidos por outros nomes na linguagem da
viola caipira como: Moedão, Pedaleiras, P P I P, etc.
Vamos então estudar alguns destes arpejos da seguinte maneira: Na figura abaixo os números
dentro dos círculos representam os pares de cordas (lembrando que eles são contados de baixo para cima)
e as letras em cima dos círculos representam os dedos da MD. Assim como nos ritmos o ciclo vai se
repetindo

1º )

2º )

3º )

Os arpejos acima devem ser treinados inicialmente com pares soltos para que os de dos da mão
direita comecem a adquirir técnica. Como este método é uma iniciação ao violeiro, apresentei da forma
acima para uma melhor assimilação. Recomendo sempre aos meus alunos que busquem sempre mais
informações com outros violeiros, participem de rodas de violas, busquem na internet (youtube: Daniel
Viola e Oliveira Neto), filmes (Tião Carreiro e Pardinho já participaram de um filme chamado “Sertão em
Festa”, assim como Milionário e José Rico fizeram um retratando a própria carreira que se chama “Estrada
da Vida”) e shows.
Como autor deste método posso te dizer com sinceridade: - Não fique preso somente a estes
exercícios e teorias. Procure ampliar seus horizontes musicais. Quando for viajar, leve sua viola, você vai
ficar surpreso com a receptividade que a maioria das pessoas tem com a música raiz. Procure sempre tocar
com quem sabe mais do que você, sem menosprezar os que sabem menos, pois a maioria dos violeiros são
pessoas simples, com coração puro e ainda por vezes, tocam por puro instinto e afinam suas violas “de
ouvido”.
A viola tem a magia de unir as pessoas em um ambiente sadio e contagiante. Tenha este espírito
com você na sua vida de violeiro.


Arpejos ou dedilhados

Vejamos outros estudos de arpejos. Estas técnicas proporcionam a liberdade e coordenação motora
dos dedos da mão direita.
Nestes exercícios utilizamos os pares soltos, no entanto podem ser feitas em seqüência de acordes
ou escala duetada, lembrando: mão direita P – polegar i – indicador m – médio a – anelar

ARPEJO DE 3 NOTAS

Utilize escaladas duetadas
2º e 3º par 2º e 3º par 1º e 3º par

1º e 3º par 1º e 2º par 1º e 2º par

ARPEJO DE 4 NOTAS
Treine com seqüência de acordes


ARPEJO DE 6 NOTAS


Escalas Duetadas

Para executar os estribilhos e ponteados das músicas utilizamos as escalas duetadas. Treine cada
escala com atenção especial na colocação correta dos dedos da ME, procure obter qualidade de som em
todas as casas tocadas não se preocupando com velocidade no início. É claro que quanto mais agilidade
você tiver, mais bonito ficará o som. Nos diagramas abaixo os números representam os dedos da ME
e os traços em vermelho que os unem, indicam que eles são tocados ao mesmo tempo. O número “O”
(zero) indica que a corda deve ser tocada solta.

Tenha o hábito de estar sempre praticando as escalas e com o passar do tempo você vai notar que
muitos estribilhos têm semelhanças entre si e esse fato torna a aprendizagem mais fácil.
Depois de adaptado a seqüência da escala, utilize um dos arpejos para tocá-los.

Muitas pessoas tecem grandes elogios ao me verem tocando, mas como diz o dito popular: Você vê
as pinga que eu bebo mas não vê os tombo que eu levo” . Eu treinei e treino muito até hoje (fora as aulas
ainda treino em média duas horas por dia), embora eu ensine, ainda me considero um eterno aluno. A
música é como a matemática, ou seja, infinita, portanto meu amigo a receita é essa: TREINO, TREINO E
MAIS TREINO.


.

As escalas dos 1º e 2º pares, 2º e 3º pares, 3º e 4º pares
e 4º e 5º pares são chamados de escaladas em terça .

As escaldas dos 1º e 3º pares, 2º e 4º pares e 3º e 5º
pares são chamadas de escala em sexta

IMPORTANTE
Volto a frisar que nas ESCALAS DUETADAS os
números representam os DEDOS da MÃO
ESQUERDA.

Este estudo também tem como objetivo a postura certa
dos dedos quando você for tocar os estribilhos.


Mini-Dicionário de acordes:
Existe mais de uma maneira de se montar o mesmo acorde.

Acordes em Dó

O Número ao lado do diagrama representa que a pestana deve ser feita na 8ª casa

Acordes em Ré

Acordes em Mi

Acordes em Fá


Acordes em Sol

Acordes em Lá

Acordes em Si

Estude estes diagramas, entenda a construção de cada um utilizando a tabela de tríades da página
06. Utilize os diagramas abaixo para adicionar acordes novos.


Tablaturas

As tablaturas são o meio mais fácil de representar o solo ou estribilho de qualquer música,
entretanto você deve saber a melodia da mesma, ou seja, o tempo de execução, pois a tablatura não possui
sinas para marcação do tempo de duração de uma nota e esta é a grande diferença entre a tablatura e a
partitura, onde cada figura tem um valor de tempo.

IMPORTANTE:

Não confunda a leitura da tablatura com a da escala duetada, pois agora OS NUMEROS
representam as CASAS que devem ser pressionadas as cordas e NÃO os dedos da ME.
Veja os dois exemplos abaixo:

Na figura “A” deve-se tocar o 1º par preso na casa 4 e o 2º par preso na casa 5 ao mesmo tempo, na
seqüência prendemos o 1º par na casa 5 e o 2º par na casa 7 e também tocamos as duas ao mesmo tempo.
Isto ocorre porque os números estão alinhados entre eles (veja a linha imaginária em vermelho).

Na figura “B” não ocorre o alinhamento dos números, portanto devemos tocá-los um a um da
esquerda para a direita. Zero significa corda solta, ou seja, no exemplo acima se deve tocar o 5º par solto,
em seguida prende-lo na casa 2 e tocar, depois na quarta casa, passando para o 4º par na casa 2, retornando
para o 5º par na casa 4 e assim por diante.

Os acordes que estiverem acima da tablatura são destinados ao instrumento que estiver fazendo a
base do solo, ou seja, executando o ritmo enquanto a viola toca o estribilho. Estes acordes seguem a
mesma regra das musicas cifradas, sendo trocados exatamente onde estão localizadas.

Estribilho – Franguinho da Panela

Na ligadura do estribilho acima, você pressiona e toca a casa 4 e em seguida pressiona a casa 5 sem
tocá-la, como se estivesse dando uma “martelada” para que ela emita som.


Estribilho – Caçador

Neste estribilho utilizamos uma técnica muito comum na viola caipira chamada Slide (pronuncia-se
isláide) que é representada pela barra “/”.
O slide representado por “/” indica que os dedos deslizarão no sentido da cabeça para a boca da
viola. O slide representado por “” indica que os dedos deslizarão da boca para a cabeça da viola.
No estribilho acima você prenderá o 4º par na casa 2, tocará e sem soltar a corda deslizará o dedo
até a casa 7. O mesmo acontece com o 1º e 2º par, só que desta vez tocando os dois pares juntos.

Clichê – Este “enfeite” é
Sempre utilizado nas músicas
Caipiras.

Estribilho - Pagode em Brasília

Neste estribilho utilizamos outro recurso que encanta a maioria das pessoas e sua execução é
extremamente simples, são os harmônicos. Se você apenas encostar o dedo 3 da ME como se fizesse uma
pestana no trasto 12 (o ferrinho que divide as casas), mas sem pressionar o dedo e toca-lo, obteremos um
harmônico de E. No trasto 7 também obtemos este efeito, é o harmônico de B.


Estribilho – Mala Amarela

Estribilho técnico e muito pedido nas rodas de viola.

Estribilho – Hino de Reis

Estribilho – Pescador e Catireiro

Note que o clichê que une as duas partes do solo é o mesmo utilizado na música Caçador.

Estribilho – Boiadeiro Errante

Estribilho – Saudade da Minha Terra

Este estribilho também é considerado um hino da música sertaneja.

Propositalmente os estribilhos acima não estão com suas respectivas músicas, pois deste modo,
você terá de estudar um de cada vez. Embora eu saiba que com os recursos da tecnologia dá pra fazer uma
“gambiarra” e jogar os estribilhos junto com as letras, convenhamos, quem fizer isso estará enganando a si
próprio né?

As letras cifradas dos estribilhos acima estão a seguir, porém não estão completamente cifradas
para que você possa fazer isso por conta própria e desenvolver o ouvido.

Dica importante:

Procure manter sua viola sempre afinada. É muito importante que você troque todas as cordas ao
menor sinal de desgaste. Não seja “mão-de-vaca” pois “o molho pode sair mais caro que o peixe”, isto
porque, cordas velhas se transformam num tipo de lâmina que acabam “marcando” os trastos e no fim das
contas sua viola ficará danificada, pois um trasto desgastado pode quebrar cordas com mais facilidade e
também podem fazer “mentir” as notas quando tocadas. O melhor lugar para o encordoamento velho é o
lixo! Jamais guarde cordas velhas para tentar reutilizar, pois elas já foram muito tensionadas e com certeza
vão “te deixar na mão” quando você menos esperar. Tenha um ou dois jogos novos de reserva. Habitue-se
a trocar as cordas de sua viola e compre cordas de qualidade.

Em caso de dúvidas deixe seu recado ou e-mail em meu blog e terei grande alegria em ajudá-lo
http://oliveiranetto.blogspot.com


Musicas cifradas
Mala Amarela
Caetano Erba / Paraíso
Tom: E
Ritmo: Guarânia
Estribilho
E B7 E
Era quatro e meia, passava um pouquinho e o fosco clarinho rasgava o varjão
B7 E
Era o trem noturno que vinha apontando e logo parando na velha estação
A G#m F#m B7
Meu corpo tremia, meus olhos molhavam, o meu pai do lado e a mala no chão
A E B7 E
Beijei o seu rosto e disse na hora, o mundo lá fora me espera paizão.

Clichê

Entrei no vagão e corri pra janela e a mala amarela do velho eu catei

O trem deu partida soqueou bruscamente e ali novamente sua mão eu beijei

Um pouco pra diante vi minha casinha e a minha mãezinha de pé no portão

Ela não me viu e o trem na corrida, ouvi as latidas do velho sultão.

Estribilho

Um certo senhor da poltrona vizinha, dizia que vinha do paranazão

E disse também num jeito cortez é a primeira vez que deixo o sertão

Pedi seu conselho e ele me disse seu mo;co a velhice é dura demais

Eu sou bem mais velho e posso aconselhar é duro ficar distante dos pais

Clichê
E B7 E
Eu nunca esqueci o que o velho falou e o tempo passou e pra casa eu voltei
B7 E
Quem fica distante jamais se conforma, lá na plataforma meus pais avistei
A G#m F#m B7
Desci comovido abracei ele é ela e a mala amarela meu filho eu não vi
A E B7 E
Meu Pai acredite na fala de um homem, pra não passar fome a mala eu vendi

F# B F# B
Que pena, que pena era minha lembrança que eu trouxe de herança do seu avô
A E B7 E
Mas deixa pra lá eu vou esquecer a herança é você e você já voltou.

Se precisar cifrar os versos 2 e 3, faça a lápis para uma melhor memorização.


Hino de Reis
Criolo
Tom: B
Ritmo: Cururu (lento)

Estribilho

B E
Vinte e cinco de dezembro quando o galo deu sinal
F# B
Que nasceu o Menino Deus, numa noite de Natal
E
Vinte e cinco de dezembro quando o galo deu sinal
F# B
Que nasceu o Menino Deus,numa noite de Natal ai, ai

E
A estrela do o Oriente fugiu sempre dos judeus
F# B
Pra avisar os três Reis Santos que o Menino Deus nasceu.
E
A estrela do Oriente fugiu sempre dos judeus
F# B
Pra avisar os Três Reis Santos que o Menino Deus nasceu ai, ai.

E
Os três Reis quando souberam viajaram sem parar
F# B
Cada um trouxe um presente pro menino Deus saudar.
E
Os três Reis quando souberam viajaram sem parar
F# B
Cada um trouxe um presente pro Menino Deus saudar ai, ai

Nesse instante no ranchinho passou a estrela da guia

Visitou todos os presentes onde o Menino dormia

Nesse instante no ranchinho passou a estrela da guia

Visitou todos os presente onde o menino dormia ai, ai

Deus lhe salve a casa santa onde é sua morada

Onde mora o Deus Menino e a hóstia consagrada

Deus lhe salve a casa santa onde é sua morada

Onde mora o Dês Menino e a hóstia consagrada ai, ai

Atenção na repetição do verso onde o acorde B está bem no final (ai)


Pescador e Catireiro
Cacique / Carreirinho
Tom: E
Ritmo: Corta Jaca
Estribilho
E
Comprei uma mata virgem do Coronel Bento Lira
A
Fiz um rancho de barrote, amarrei com cipó cambira
B7 Clichê (o mesmo usado em caçador)
Fiz na beira da lagoa, só para pescar traíra
E E7 A
Eu não me incomodo que me chamem de caipira
B7 E B7 E B7 E
No lugar que eu chego e canto Muita gente se admira

Estribilho
E
Canoa fiz de paineira, varejão de guaiuvira
A
A poita pesa uma arroba, dois remos de sucupira
B7 Clichê
Se jogo a tarrafa n’água, sozinho um homem não tira
E E7 A
Capivara é bicho arisco quando cai na minha mira
B7 E B7 E B7 E
Puxo o arco e jogo a flecha. Lá no barranco revira.

Estribilho

Eu sou grande pescador, também gosto de um catira

Quando eu entro num pagode, não tem quem não se admira

No repique da viola, cantando o povo delira

Se a tristeza está na festa eu chego ela se retira

Bata palma e bato o pé, até as moça suspira

Estribilho

Muita gente não conhece o cantar da curruira

Nem sabe o gosto que tem a pinga com sucupira

Morando lá na cidade não se come cambuquira

É por isso que eu gosto do sistema do caipira

Pode até ficar de fogo, ele não conta mentira.


Boiadeiro Errante
Teddy Vieira
Tom: A
Ritmo: Toada

Estribilho
A E7 A E7 A E7
Eu venho vindo de uma querência distante. Sou um boiadeiro errante que nasceu naquela serra
D E7 D E7 A
O meu cavalo corre mais que o pensamento, ele vem no passo lento porque ninguém me espera.
E7 D E7 A E7 A
Tocando a boiada auê, uê, uê boi. Eu vou cortando estrada. Uê boi (Bis)

Estribilho
A E7 A E7 A E7
Toque o berrante com capricho Zé Vicente, mostre para esta gente o clarim das alterosas.
D E7 D E7 A
Pegue no laço, não se entregue companheiro, chame o cachorro campeiro que esta rês e perigosa.
E7 D E7 A E7 A
Olhe na janela auê, uê, uê boi. Que linda donzela uê boi (Bis).

Estribilho

Sou boiadeiro minha gente o que é que há? Deixe o meu gado passar, vou cumprir com minha sina.

Lá na baixada quero ouvir a seriema, pra lembrar de uma pequena que eu deixei lá em Minas.

Ela é culpada auê, uê, uê boi. De eu viver nas estradas uê boi (Bis)

Estribilho

O rio ta calmo e a boiada vai nadando, veja aquele boi berrando, Chico Bento corre lá.

Lace o mestiço, salve ele das piranhas, tire o gado da campanha pra viagem continuar.

Com destino a Goiás auê, uê, uê boi. Deixei Minas Gerais uê boi (Bis)

Você pode usar este estribilho mais agudo juntamente com o original quando houver outra viola.

1º-----------14--12----------12--10-----------10--9----9-10-11-12-12-12-10--9--10--9-7--9---
2º------14---------------12----------------10------------10-12-13-14-14-14-12-10-12-10-9-10-
3º-13----------------12---------------10-------------------------------------------------------------------
4º-------------------------------------------------------------------------------------------------------------
5º-------------------------------------------------------------------------------------------------------------


Saudade da Minha Terra
Goiá / Belmonte
Tom: E
Ritmo: Guarânia

Estribilho
E B7
De que me adiante viver na cidade se a felicidade não me acompanhar
E
Adeus paulistinhas do meu coração, lá pro meu sertão eu quero voltar
A B7
Ver a madrugada, quando a passarada, fazendo alvorada começa a cantar
A E
Com satisfação, arreio o burrão cortando estradão eu saio a galopar
A B7 A
E vou escutando o gado berrando, sabiá cantando no jequitibá.

Estribilho

Por Nossa Senhora, meu sertão querido, vivo arrependido por ter ter te deixado

Nesta nova vida aqui na cidade, de tanta saudade eu tenho chorado

Aqui tem alguém, diz que me quer bem, mas não me convém eu tenho pensado

Eu fico com pena, mas esta morena não sabe o sistema que eu fui criado

To aqui cantando, de longe escutando. Alguém está chorando com o rádio ligado.

Estribilho

Que saudade imensa do campo e do mato, do manso regato que corta as campinas

Aos domingo eu ia passear de canoa, nas lindas lagoas de águas cristalinas

Que doce lembrança daquelas lembranças, onde tinha dança e lindas meninas

Eu vivo hoje em dia sem ter alegria. O mundo judia mas também ensina

Estou contrariado, mas não derrotado, eu sou bem guiado pelas mãos divinas.

Estribilho

Pra minha mãezinha já telegrafei e já me cansei de tanto sofrer

Esta madrugada estarei de partida pra terra querida que me viu nascer

Já ouço sonhando o galo cantando o inhambu piando no escurecer

A lua prateada, clareando a estrada a relva molhada desde o anoitecer

Eu preciso ir, pra ver tudo ali, foi lá que nasci e lá quero morrer.


Tabela de Transporte de Acordes

Algumas canções podem estar num tom muito alto (agudo) ou muito baixo (grave) e isso pode
dificultar na hora de cantar. Utilize esta tabela para transportar os acordes e adequar ao timbre da própria
voz.
Vamos supor que uma musica está cifrada em D e você quer o tom de E. É só você utilizar os
acordes que estão na coluna de D e trocá-los pelo seu equivalente na coluna de E. Se ocorrer algum acorde
com 7 ou menor, acrescente o mesmo acidente na nota relativa.

As colunas estão coloridas apenas para facilitar a utilização da tabela.

Exemplificando: vamos supor que numa determinada musica no tom de D, utiliza os seguintes
acordes D – G – Am e você queira transportá-la para E. Identifique na coluna de D as referidas notas e
substitua pelo seu equivalente na coluna de E. Caso existam m (menor), 7 (sétima) ou qualquer outro sinal
é só acrescentar na outra nota correspondente.


Segue abaixo um exemplo de relatório para que você possa avaliar as cordas utilizadas em sua
viola. Cada viola se adapta com um tipo de corda e a melhor maneira de você saber qual é a melhor para
sua viola é simples: Experimente todas!!! Vendo pelo lado positivo, você estará aumentando seu
conhecimento técnico em relação aos encordoamentos, sua fabricação e algumas violas possuem os
rastilhos individuais exatamente como nas guitarras, com a finalidade de dar precisão na afinação.

Controle de Revisões
Elaboração: Oliveira Neto Aprovação: Oliveira Neto
Alterações
Revisão 01/2007 Primeira Versão
Revisão 02/2008 Correção das cifras fora de formatação
Revisão 03/2010 Revisão geral


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