1. Módulo III, Tema 3
“El arte contemporáneo frente a la crisis
ecológica”
Equipo Lavanda:
Myrna Dalia Rodríguez Vidal
José Guadalupe Ramírez Treviño
Hugo Ever Díaz Ramos

2. Pregunta 1. ¿Cómo se posiciona el Land Art frente al ecologismo de su época?
Robert Smithson fundador del Land Art con una de sus
obras más representativas , muelle en espiral de 1970,
busca en este bello ejemplo de arte como parte de la tierra
en espiral se conjunta y amalgama con el agua, buscando
la conformación de tierra-escultura.agua, la espiral surge
como un brazo proveniente de la orilla del lago, creando la
sensación de hundirse en él , la creación del artista fue
aprovechar un terreno y parte de las aguas del lago
contaminado, por desechos vertidos por una industria.
Toma como idea principal, que el medio ambiente es el protagonista, la relación
humano y entorno natural,tiene como idea que el paisaje es una entidad construida
culturalmente, el objetivo es crear conciencia que la sociedad debe cuidar,
preservar el ecosistema y medio ambiente en general,"La naturaleza nunca se
termina"- Robert Smithson

3. Spiral jetty (1970) Robert Smithson (1938-1973)
Podemos decir que el aporte
artístico de Robert Smithson es la
recuperación y reconversión de
terrenos contaminados por la
explotación industrial.
recuperación con la que intentaba
establecer un diálogo entre
industria y obra de arte.
También establecer la relación
conceptual entre el observador y
las fronteras,entre lo de dentro y lo
de fuera,entre el centro la
periferia.
● Spiral jetty una obra creada
por medio de movimientos de
toneladas de tierra, en un lago
muerto de aguas rojizas,
provocados por algas.
● La espiral evoca a formas
primitivas prehistóricas, acorde
con el paisaje, estableciendo
relación acorde con las
civilizaciones antiguas con la
tecnología del presente.
Fuentes: materiales del curso, lectura opcional, módulo III . Wallis Brian ( 2005)” formas de arte procesual” el arte de la tierra” en el arte último del siglo XX, del
posminimalismo al posmodernismo. Madrid: Alianza editorial , p.p. 51-79

4. Pregunta 2. Arte ecologista: ¿En qué contribuye,específicamente, el
arte contemporáneo al activismo ecologista?
“Honramos nuestra herencia
arquitectónica, más hemos borrado
nuestra herencia natural en las ciudades.
Debemos honrar ambas con el fin de
crear una trama urbana continua”.
A. Sonfist
El arte contemporáneo contribuye al activismo
ecologista de diversas maneras, ya que puede servir
como una poderosa herramienta para crear
conciencia, fomentar la reflexión y movilizar a las
personas en torno a cuestiones ambientales.
Joseph Beuys, empleaba procesos
naturales como metáforas de Ia
estructura espacial de los sistemas
sociales y con frecuencia difuminaba
Ia divisoria entre Ia actividad
artística y Ia acción política
organizada (op cit. p.35).

5. Joseph Beuys (1921-
1986) fue un influyente
artista alemán del siglo
XX cuyo trabajo y filosofía
artística estuvieron
estrechamente
relacionados con
cuestiones ambientales y
sociales. Aunque no fue
exclusivamente un artista
ecologista, su obra y su
pensamiento influyeron
en la intersección entre el
arte contemporáneo y el
activismo ecologista.
Sostenibilidad y materiales
Contribuyó
Utilizaba materiales naturales en sus
obras, como fieltro, grasa y madera, en
lugar de productos químicos tóxicos.
Esto reflejaba su preocupación por la
sostenibilidad y su deseo de minimizar
el impacto ambiental de su arte.
Concepto de "escultura
social"
implicaba la idea de que todos los aspectos
de la vida y la sociedad podían ser
considerados obras de arte. Esto incluía
cuestiones sociales y ambientales, y
abogaba por una participación activa en la
creación de una sociedad más justa y
sostenible.
A través de su enfoque en la
sostenibilidad, la participación, la
conciencia y la interconexión de todas las
áreas de la vida como formas de arte,
influyó en la intersección entre el arte
contemporáneo y el activismo ecologista,
contribuyendo a la reflexión y la acción
en torno a las preocupaciones
ambientales en el arte y la sociedad.
Referencia consultada: Wallis, Brian (2005). “Estudio”, en Kastner, Jeffrey (ed.), Land art y arte medioambiental. New York: Phaidon, pp. 19-43

6. Pregunta 3. ¿Cómo han cambiado las estrategias del arte
contemporáneo en relación con el activismo medioambiental?
Las estrategias posmodernas se volvieron “móviles, adaptables a una amplia
variedad de espacios [y pusieron] …atención la intersección de varios discursos
sociales, más que a la importancia de un lugar único.”
Flow City (1983-1995)
Mierle Laderman
Ukeles
Una enorme estación
donde se descargaba
basura urbana
temporalmente antes de
llevarla a Fresh Kills, un
vertedero de basura que
llegó a ser el más grande
del mundo

7. En Flow City los visitantes podían ver la basura que
se recolectaba e imágenes de dónde iba a ser
depositada esa basura (Fresh Kills, el vertedero
más grande de la ciudad y del mundo).
En Flow City la basura “no eran restos estáticos,
sino un proceso dinámico” (Feldman, 2009,
traducción propia).
“Mostró cómo los neoyorkinos, por virtud de la
circulación de la basura, están conectados con el
sistema de saneamiento de la ciudad” (Feldman,
2009, traducción propia).
Flow City (1983-1995) Mierle Laderman Ukeles
Las personas se implican
no por su relación física
con la obra sino porque se
creaba una conexión con
un problema que no habían
percibido y que además
quedaba relacionado con
su ciudad.
Fuentes: Feldman, Mark (2009) “Inside the Sanitation System: Mierle Ukeles, Urban Ecology and the Social Circulation of Garbage” en Iowa Journal of Cultural Studies,
Volume 10, Issue 1, Article 5. y Wallis, Brian (2005) “Estudio”, en Kastner, Jeffrey (ed.) Land art y arte medioambiental, New York: Phaidon, pp 19-43
Al arte público abstracto y con
emplazamientos permanentes
como Tilted Arc