Power Point de la planta de la Catedral de Chartres estilo gótico. Elaborado por Ángel Sañudo Toca, alumno del IES Nueve Valles para la asignatura Historia del Arte

1. MANIFESTACIÓN ARTÍSTICA: Arquitectura religiosa
Planta de la catedral de Chartres
AUTOR: Maestro de Chartres
MOVIMIENTO ARTÍSTICO: Gótico
OBRA:
CRONOLOGÍA: XII-XIII (1191-1220)
COMITENTE: Varios (el primero, el obispo Maurice de Sully)
LOCALIZACIÓN: Chartres (Francia)

2. ANÁLISIS DE LA PLANTA: ZONA BASILICAL
TRE NAVES:
Nave central, mayor
anchura y altura
Dos naves laterales

3. ANÁLISIS DE LA PLANTA: ZONA BASILICAL II
- El cuerpo de la naves
tiene 6 tramos
- El cruce en diagonal de
dos arcos apuntados
genera una bóveda de
crucería
- Las naves se encuentran
separadas por pilares con
columnas adosadas
- Junto con los pilares
del interior, los
arbotantes y
contrafuertes del
exterior aguantan el
peso de las bóvedas

5. ANÁLISIS DE LA PLANTA: ZONA DEL TRANSEPTO
TRANSEPT
O
NAVE
CENTRAL
NAVE LATERAL
- Se sitúa en el centro del
templo
- Tres naves como en el
espacio basilical
NAVE LATERAL
- Transepto ancho
aunque sobresale poco.

6. ANÁLISIS DE LA PLANTA: ZONA DEL TRANSEPTO II
- El crucero carece de una bóveda especial. Solo se
destaca del resto de lo tramos por su mayor tamaño y
altura
- El transepto consta de 7
tramos transversales
- El cruce en
diagonal de dos
arcos apuntados
genera una bóveda
de crucería
- Las naves se encuentran
separadas por pilares
con columnas adosadas
- Junto con los pilares
del interior, los
arbotantes y
contrafuertes del
exterior aguantan el

7. ANÁLISIS DE LA PLANTA: CABECERAPRESBITERIO
PRESBITERIO de
cinco naves.
- Presbiterio más
desarrollado que en
el románico.

8. ANÁLISIS DE LA PLANTA: CABECERA PRESBITERIO II
- Las naves se encuentran
divididas en tres tramos
- Como en el resto de la
catedral volvemos a
encontrar bóvedas de
crucería
- Las naves se
encuentran separadas
por pilares con
columnas adosadas
- Junto con los pilares
del interior, los
arbotantes y
contrafuertes del
exterior aguantan el

9. ANÁLISIS DE LA PLANTA: CABECERA - ÁBSIDE
ÁBSIDE Doble girola
- Cada girola está
compuesta por 7
tramos cubiertos por
bóveda de crucería
curvada.
Remate de 5 capillas
semicirculares, dos de
ellas más pequeñas

11. ANÁLISIS DE LA PLANTA - OTROS
A los pies
encontramos dos
torres sobre las naves
laterales.
En el espacio contiguo
de la nave central, se
presentan dos tramos
de bóveda de crucería,
a modo de espacio de
transición entre el
exterior y el espacio
propiamente basilical.
Apreciamos tres
entradas a la catedral,
todas con triple
portada:
1- Flanqueada por las
dos torres.
2 y 3- Una en cada
extremo del transepto
2
1
3

13. LA OBRA EN SU CONTEXTO - COMITENTE
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-
-
El obispo Fulberto de Chartes llevó a cabo la
construcción de la antigua catedral románica.
Tras varios incendios la catedral quedó casi
completamente destruida, aunque de forma
milagrosa la valorada reliquia (el manto de la
Virgen, cedida por Carlos el Calvo en el 876)
se salvó de las llamas.
Así pues, se hizo necesaria la edificación de
un nuevo templo, interés en el que coincidían
el obispo de la ciudad, los poderosos grupos
burgueses (interesados en mantener sus
negocios comerciales gracias a los peregrinos)
y la propia monarquía francesa.
La remodelación fue posible gracias a la
contribución de los habitantes de Chartres,
ricos y pobres por igual. Se realizaron colectas
en la iglesia y se recibieron donativos
espontáneos.

14. LA OBRA EN SU CONTEXTO - AUTOR
- Solo se conoce el maestro
que trazó sus planos, Marc
Puertes. Pudo proceder de
Bocairent, pero es cierto que
conocía también los ensayos
constructivos realizados en
otros lugares (Banyeres).

15. LA OBRA EN SU CONTEXTO - ESPACIAL Y FUNCIONAL
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-
En el lugar que hoy ocupa la catedral
existía desde tiempos anteriores a la era
cristiana un altar dedicado a la Diosa
Madre de la mitología druídica.
La primera iglesia de que se tiene
constancia se construyó alrededor del año
350.
En el 876 Carlos el Calvo dona la Sancta
Camisia, reliquia traída desde Tierra
Santa. Se cree que es la túnica de la
Virgen María. (Chartres se convierte en un
centro de peregrinaje y veneración a la
Virgen.
Se alternaron las nuevas construcciones
,como la del Obispo Fulberto, con las
destrucciones por incendios o guerras.
La nueva y actual catedral de estilo gótico
fue consagrada el 24 de octubre de 1260
en presencia del rey Luis IX el Santo.
Se sitúa en Chartres, en el departamento
de Eure y Loir, en Francia, al noroeste del
país, a unos 80 km de la capital estatal,
París. Además, es la sede de la Diócesis
de Chartres, en la Archidiócesis de Tours.

16. CONTEXTO ESPACIAL Y FUNCIONAL – IMPORTANCIA SIMBÓLICA
 La catedral era un símbolo de la riqueza de la comunidad, de su poderío
económico y su capacidad artística.
 Durante generaciones la ciudad trabajó para su catedral.
 La catedral era el centro visual de la ciudad, visibles a kilómetros de
distancia.
 La transparencia, la luminosidad, la confusión del interior y el exterior, eran
los rasgos definitorios de las catedrales.
 El interior de la catedral es un espacio de relación entre Dios y el Hombre,
entre la presencia y la ausencia, entre la luz y la penumbra, entre lo vertical y
lo horizontal, entre lo vano y la plenitud.
 Resalta el interior relativamente unitario con la complejidad del exterior.
 la catedral viene a ser un microcosmos, evocador de la Jerusalén celeste,
en el que destaca un interior ingrávido, ligero, en el que las vidrieras
proporcionan una luminosidad artificial, sobrenatural, que contribuye
fundamentalmente a la concepción de este espacio como algo espiritual,
alejado del mundo terrenal en el que el fiel está inmerso la mayor parte de su
vida. Su entrada en la catedral, es la entrada a un mundo nuevo, un anticipo
de lo que podrá encontrarse en el más allá.

17. LA OBRA EN SU CONTEXTO – MOVIMIENTO ARTÍSTICO

18. LA OBRA EN SU CONTEXTO – MOVIMIENTO ARTÍSTICO
La catedral de Chartres pertenece al estilo gótico cuyas características principales son:
 FUNCIÓN: continua el religioso, pero al ser un arte que se realiza en las ciudades, aparecen
muchos edificios no religiosos de carácter civil.
 CARACTERÍSTICAS:
Material: piedra en sillares y vidrio coloreado para las vidrieras.
Soportes: Muros finos, gruesos pilares o baquetones, contrafuertes con arbotantes.
Arcos: Apuntado, y diferentes variantes como el conopial, escarzano o carpanel.
Cubiertas: Bóvedas de crucería formadas por el cruce de dos arcos apuntados.
Vanos: aumento del vano frente al muro debido a la importancia de la luz en la arquitectura
gótica. Estos irán decorados con tracería calada.
Plantas:predomina la cruz latina con cabecera en ábside orientada al este. El transepto se
desplaza hacia el centro de la iglesia y sobresale menos.

19. LA OBRA EN SU CONTEXTO - INNOVACIONES
•
Búsqueda de levantar estructuras
esbeltas y ligeras con medios y
materiales sencillos para alcanzar
la verticalidad y luminosidad. Se
alcanza mediante:
 El arco apuntado u ojival y la
bóveda de crucería, cuyos
empujes, más verticales que el
arco de medio punto, permiten
una mejor distribución de las
cargas y una altura muy superior.
 El peso de las cubiertas se
transmiten directamente a
contrafuertes exteriores mediante
arbotantes. El resultado deja a la
mayor parte de los muros sin
función sustentante (confiada a
esbeltos pilares y baquetones),
quedando la mayor parte de
aquéllos libres para acoger una
extraordinaria superficie de
vanos ocupados por amplias
vidrieras y rosetones que dejan
Ojival
Tudor
Conopia
Lobulado

20. CRONOLOGÍA Y EVOLUCIÓN DEL GÓTICO
 El arte gótico tiene su origen a mediados del siglo XII en La Isla de
Francia en un radio de 160 km de París.
 Se difundió por toda Europa gracias a los monasterios
cistercienses, propagadores de los dos elementos básicos de la
arquitectura gótica: el arco ojival y la bóveda de crucería.
 Su gran extensión en el tiempo, hasta el siglo XVI, permitió una gran
evolución de sus formas primitivas, por lo que deben reconocerse
sub-periodos dentro del estilo general.
 Su gran extensión espacial, por prácticamente todos los países
europeos, va a provocar la aparición de variantes nacionales dentro
del estilo.
 El desarrollo del estilo no será uniforme en todos los países. En
algunos la entrada del gótico será rápida, en otros se retrasará ; en
unos perdurará hasta el siglo XVI, en otros tendrá una corta
presencia (Italia con la llegada del Renacimiento).

21. CRONOLOGÍA Y EVOLUCIÓN DEL GÓTICO II
 Siglo de formación del estilo.
 Solo en Francia encontramos edificios claramente
identificables con el arte gótico.
 En el resto de los países encontramos arquitectura
protogótica. Elementos del gótico (arco ojival o
apuntado) perviven con estructuras todavía románicas.
(Monasterios cistercienes).
Iglesia de la Abadía de
Fontenay
Basílica de SaintDenis

22. CRONOLOGÍA Y EVOLUCIÓN DEL GÓTICO III
Es el siglo considerado como clásico del gótico. Todas las
características del estilo alcanzan ahora su máxima
perfección. Es el momento en el que se levantan las
principales catedrales europeas.
Catedral de León
Catedral de Chartres
Iglesia de Santa María de
la Asunción de CastroUrdiales

23. CRONOLOGÍA Y EVOLUCIÓN DEL GÓTICO IV
Cierto estancamiento en el número de construcciones (peste
negra), pero se advierte una evolución respecto al estilo
clásico, basada en el aumento de la esbeltez con el
adelgazamiento de los soportes y en la progresiva
complicación de las bóvedas de crucería, a las que comienzan
a añadírseles nervios secundarios. En España este siglo
contará con unas iglesias y edificios civiles con características
peculiares: el gótico catalán.
Basílica de Santa María del
Mar
Catedral de Barcelona
Catedral de Palma de
Mallorca

24. CRONOLOGÍA Y EVOLUCIÓN DEL GÓTICO V
Fase barroca y decorativa del estilo. Aunque presentará elementos
particulares en cada país, se le conocerá como estilo flamígero, en
referencia al gusto por las formas decorativas onduladas, sinuosas,
semejantes a llamas. Es el siglo de la gran variedad de arcos –
conopiales, carpaneles, rebajados, angrelados-, de las fachadas
ocultas por la profusión decorativa, de las agujas caladas como
remate de las torres, de las bóvedas de plementería calada, las
estrelladas con nervios combados....
Catedral de
Segovia
Catedral de Brujas
Catedral de Notre
Dame du Sablon,
Bélgica

25. LA OBRA EN SU CONTEXTO – MOVIMIENTO ARTÍSTICO II
Lonja de los Mercaderes
(Valencia)
Circo gótico

26. LA OBRA EN SU CONTEXTO – MOVIMIENTO ARTÍSTICO II
Atarazana Real de
Sevilla
Ayuntamiento de Brujas

27. LA OBRA EN SU CONTEXTO – INFLUENCIAS RECIBIDAS
La Abadía de Saint Denis en
París fue fuente de
inspiración para la catedral
de Chartres. Encontramos
similitudes en lugares como
la girola.

28. LA OBRA EN SU CONTEXTO – INFLUENCIAS APORTADAS
- El edificio es uno de los
primeros de Francia (y, en
consecuencia, de toda
Europa) realizado por
completo en estilo gótico y
ha servido como modelo a
otras catedrales posteriores
como la de Reims y Amiens.
- Este tipo de planta
perdurará en el S.XIV
(apertura de capillas entre
contrafuertes en los edificios
catalanes) y en el XV (mayor
complejidad en edificios
como la catedral de Sevilla).
Catedral de Amiens
Catedral de
Reims

29. LA OBRA EN SU CONTEXTO – INFLUENCIAS APORTADAS II
Catedral de Santa María de ciudadela (Menorca)
Catedral de Sevilla

30. LA OBRA EN SU CONTEXTO – CONTEXTO HISTÓRICO
 Nueva estructura social: Gracias a las Cruzadas se abren nuevas rutas
y se desarrolla notablemente el comercio. La población se va a
concentrar en las ciudades, donde nace una nueva clase social, la
Burguesía.
 Hay un cambio en el pensamiento teológico y filosófico. La cultura se
seculariza y se libera de la Iglesia, creándose universidades.
 Coincide en el tiempo con la plenitud y las crisis medievales:
- Resurgimiento de la agricultura, el comercio y de la vida urbana.
- La Peste Negra y la Guerra de los Cien Años.