SlideShare ist ein Scribd-Unternehmen logo
1 von 5
Downloaden Sie, um offline zu lesen
Alston 1
 
Amanda Alston 
Prof. Janet Fishman 
First­Year Writing 
18 November 2014 
From Minas Gerais to Manhattan: Bossa Nova in the United States 
    It is 1956; somewhere in Brazil João Gilberto has written an early bossa nova song 
called “Bim Bom.” In the United States the Afro­Cuban genre of jazz, also known as 
“Cubop,” is beginning to fade in favor of a more native sound (Grove Music Online). The 
brass and stringed instruments used by American artists to gain an audience in the States 
are pushed back in favor of regional percussion instruments. These include bongos and 
the guiro. In bossa nova, the Brazilian successor to Cubop, the melody is found in the 
percussion. This is because the 2/4 time signature (Porter 365) drives the non­ harmonic 
melody used in bossa nova fast enough to attract the listener. 
    Mongo Santamaria is famous for a Cubop piece called “Sofrito”. The piano’s soprano 
range is a long introduction, lacking rhythmic restraint. It accelerates and decelerates, the 
crescendos and decrescendos allow the chords to move in waves. It is in the key of B flat 
minor. The chords fade into a stricter rhythm, the 2/4 time signature of the piano moves 
sharply; the tempo is not fluid. The dynamic demands volume accents at every chord.  
    The dissonance of the melody in “Sofrito” only comes from the fact that the key is 
minor; there are few if any non­harmonic notes in the score. What sets Cubop below 
Bossa Nova in terms of melodic variance is its lack of chromatic sequencing. It largely 
Alston 2
clings to the key given, also the pitch isn’t altered, or relaxed in any way. In Cubop, 
intonation (playing in tune) is prioritized before rhythm. The opposite is the case in bossa 
nova’s character as a genre. 
    Cubop also loses out in popularity due to bossa nova and its rhythmically simpler 
sub­genre, called Samba, due to its relative lack of melodic variance compared to bossa 
nova. This is because the Brazilian musicians responsible for bossa nova introduced 
patterns of harmony that were new to jazz around the late 1950s (Perrone 1). Charles A. 
Perrone, author and University of Florida professor, also says of bossa nova “Lyricists 
avoided the melodrama of the samba­canção, instead tending to reflect the amenities of 
middle­class life and using a colloquial tone that corresponded to the speech­like mode of 
singing” (Perrone 2). This pedestrian approach to lyrics is one of the primary reasons for 
the genre’s popularity among American jazz artists.  
    Bossa nova’s popularity in the United States is due more to the promotion from 
American artists and businessman than to the Brazilian artists that created it. This is 
proven in 1961, when President Kennedy’s ​Good Neighbor​ programs are allowing 
musicians like Charlie Byrd to experience bossa nova authentically (Perrone 5). Byrd, a 
guitarist, was likely drawn to bossa nova’s main focus on rhythm rather than the notation. 
This focus is borne out of the international collaboration during the slave trade that 
formed the foundation of all Latin jazz, not just bossa nova. 
    Two primary regions are responsible for Latin jazz: West Africa and South America. 
Centuries ago, Spain and Portugal were active in the slave industry that brought Africans 
to North and South America (Werner 2). In those countries percussion was not only an 
Alston 3
entertainment mechanism, but also a way of communication. Village shamans in both 
regions used drums with varied depths to send and receive messages. South American 
music’s many genres heralds percussion to drive the melody; the melody is the context of 
each song while the percussion is the attraction. As attractive South America has made 
their music, the Northern region has proven to be the best at marketing the genre cluster. 
    In America, bossa nova is largely marketed as a Brazilian form of bebop. The bebop 
sub­genre of jazz has been made popular by musicians such as Dizzy Gillespie and alto 
saxophonist Charlie Parker (Online Trombone Journal 1). Bossa nova’s relation to bebop 
is proven through the American interpretation. Bebop uses a score of music as a prompt 
for “improvisation based on the combination of harmonic structure and melody” 
(Examiner 1). The traditional acoustic guitars and organs are accompanied, if not 
replaced, by brass and electric instruments associated with the lyrical voicing of bebop. 
    Dizzy’s alteration of the rhythm in his 1962 recording (Philips Records) of 
“Desafinado” composed by Antonio Carlos Jobim allows the melody to shine through. 
He makes it a priority before the rhythm. This is evidence of the departure from the 
tradition in bossa nova of maintaining the rhythm’s integrity and chromatically 
improvising concerning the melody, possibly resulting in brief key changes. Gillespie 
simplifies the rhythm of the melody while playing it on the trumpet. There are no lyrics 
in his rendition, so the use of Portuguese is absent. 
   In the lack of Portuguese lyrics, American renditions of bossa nova standards lose their 
integrity. This is another example of how American artists have manipulated bossa nova 
in their favor. It is because the construction of the Portuguese language, specifically the 
Alston 4
Brazilian dialect, is both relaxed and percussive. Respectively the consonants “z” and “c” 
in the Portuguese words such as “diz” and “coração” are smeared in pronunciation in 
Portuguese in relation to the English pronunciation of both letters. “Z” is pronounced as 
an “zh” sound and “c” is pronounced as an “s” sound. 
    The pronunciation resembles percussion instruments used in the genre, specifically the 
maracas. What this instrument has is the ability to emit several small beats in one stroke 
from the percussionist holding the maracas due to the way they’re constructed. This is 
unlike a drumstick on a snare because only one beat is produced per stroke. In João 
Gilberto’s “O Nosso Amor”, the maracas are used in one layer of a samba rhythm. A 
single drum in a slower layer plays to fit the maracas’ percussion layer. The skill of 
layering rhythms that are in the same time signature and appeasing to listen to is the main 
attraction in bossa nova songwriting. 
    There are two versions of  “O Nosso Amor” they both credit vocals by Gilberto, 
however the shortened version is from a film soundtrack. The 1959 film is called ​Orfeu 
Negro​ (Lopert Films) and it won the Palme d’Or award at the Cannes Film Festival that 
year. Also in 1959, Cubop was nearing its path to obscurity. This is not only because the 
genre was melodically redundant, or jazz musicians were searching for new mediums of 
creativity, but because the United States and Cuba were in conflict. Cuba, under Fidel 
Castro’s Communist regime, had nationalized several subsidiaries of American 
corporations by 1960 (Suddath). This gave the country the ability to tax American 
products and hurt the United States’ economy through its exports. The United States 
government was not pleased. 
Alston 5
  
    The United States needed a sensory escape from Cuba, not just a diplomatic one. Since 
bossa nova did not peak as a jazz sub­genre until after the jazz musicians and executives 
came back from Brazil, ​Orfeu Negro​ is what piqued the Americans’ appetite for the 
sub­genre in the first place. It not only included music and the Portuguese language, but 
gave the genre an image. That is how the United States became motivated to market 
bossa nova: its celebratory, tropical birthplace was a departure from the relatively 
lamenting and politically irritating Cubop. 
   The genre of bossa nova has served in the United States of America as a continuation of 
Latin jazz, a novelty in creativity and music theory. Its fearlessness is in the 
non­harmonic sequencing used to anchor the 2/4 time signature. In the midst of political 
conflict it was a departure from the subject country of Cuba. Brazil’s desire to collaborate 
has been proven in the albums “Getz/Gilberto” (Verve) and Quincy Jones’ “Big Band 
Bossa Nova” (Mercury Records). While many of its indigenous artists, such as Jobim and 
Astrud Gilberto’s late husband João Gilberto, are deceased the legacy of the genre is 
thriving because those two artists chose to share. 
   

Weitere ähnliche Inhalte

Andere mochten auch

Implementing Integrity: The Business Case for Forging an Ethical Company and ...
Implementing Integrity: The Business Case for Forging an Ethical Company and ...Implementing Integrity: The Business Case for Forging an Ethical Company and ...
Implementing Integrity: The Business Case for Forging an Ethical Company and ...Sean Cumberlege
 
Designing a Thesaurus-based Comparison Search Interface for Linked Cultural H...
Designing a Thesaurus-based Comparison Search Interface for Linked Cultural H...Designing a Thesaurus-based Comparison Search Interface for Linked Cultural H...
Designing a Thesaurus-based Comparison Search Interface for Linked Cultural H...Alia Amin
 
A User Study on Location-based Mobile Search
A User Study on Location-based Mobile Search A User Study on Location-based Mobile Search
A User Study on Location-based Mobile Search Alia Amin
 

Andere mochten auch (6)

Implementing Integrity: The Business Case for Forging an Ethical Company and ...
Implementing Integrity: The Business Case for Forging an Ethical Company and ...Implementing Integrity: The Business Case for Forging an Ethical Company and ...
Implementing Integrity: The Business Case for Forging an Ethical Company and ...
 
The passive
The passiveThe passive
The passive
 
AVPI Book
AVPI BookAVPI Book
AVPI Book
 
Designing a Thesaurus-based Comparison Search Interface for Linked Cultural H...
Designing a Thesaurus-based Comparison Search Interface for Linked Cultural H...Designing a Thesaurus-based Comparison Search Interface for Linked Cultural H...
Designing a Thesaurus-based Comparison Search Interface for Linked Cultural H...
 
We’re Not Crazy! 6.25.14
We’re Not Crazy! 6.25.14We’re Not Crazy! 6.25.14
We’re Not Crazy! 6.25.14
 
A User Study on Location-based Mobile Search
A User Study on Location-based Mobile Search A User Study on Location-based Mobile Search
A User Study on Location-based Mobile Search
 

Ähnlich wie PioneersofBossaNova.docx

South american music
South american musicSouth american music
South american musicMFAUVEL
 
Jazz music ppt
Jazz music ppt Jazz music ppt
Jazz music ppt Reydi1996
 
Jazz Music, Freedom And Women
Jazz Music, Freedom And WomenJazz Music, Freedom And Women
Jazz Music, Freedom And WomenTasha Holloway
 
Analysis Of Singers Unlimited
Analysis Of Singers UnlimitedAnalysis Of Singers Unlimited
Analysis Of Singers UnlimitedKelley Hunter
 
Bob Marley Main Ideas
Bob Marley Main IdeasBob Marley Main Ideas
Bob Marley Main IdeasCandice Him
 
PM15 - Funk Notes
PM15 - Funk NotesPM15 - Funk Notes
PM15 - Funk Notesmistersmale
 
Music of Latin America for Grade 10 NTOT 2015
Music of Latin America for Grade 10 NTOT 2015Music of Latin America for Grade 10 NTOT 2015
Music of Latin America for Grade 10 NTOT 2015Christine Graza-Magboo
 
Afro-Latin American Music
Afro-Latin American MusicAfro-Latin American Music
Afro-Latin American Musicelizabettth
 
AFRO-LATIN MUSIC AYEEEEEE WERK
AFRO-LATIN MUSIC AYEEEEEE WERK AFRO-LATIN MUSIC AYEEEEEE WERK
AFRO-LATIN MUSIC AYEEEEEE WERK elizabettth
 
Music Q2 PPT.ppjbbdastx dsbdjbdkndklehhkqd
Music Q2 PPT.ppjbbdastx dsbdjbdkndklehhkqdMusic Q2 PPT.ppjbbdastx dsbdjbdkndklehhkqd
Music Q2 PPT.ppjbbdastx dsbdjbdkndklehhkqdjanseenjunio
 
A Jazz Concert Report
A Jazz Concert ReportA Jazz Concert Report
A Jazz Concert ReportTracy Huang
 
Diversity: shifting perspective - Sergio Mendes & Black Eyed Peas
Diversity: shifting perspective - Sergio Mendes & Black Eyed PeasDiversity: shifting perspective - Sergio Mendes & Black Eyed Peas
Diversity: shifting perspective - Sergio Mendes & Black Eyed PeasLuci Bonini
 

Ähnlich wie PioneersofBossaNova.docx (20)

South american music
South american musicSouth american music
South american music
 
Group - 4 mapeh.pptx
Group - 4 mapeh.pptxGroup - 4 mapeh.pptx
Group - 4 mapeh.pptx
 
Latin american
Latin americanLatin american
Latin american
 
Jazz music ppt
Jazz music ppt Jazz music ppt
Jazz music ppt
 
Jazz Music, Freedom And Women
Jazz Music, Freedom And WomenJazz Music, Freedom And Women
Jazz Music, Freedom And Women
 
Victor lopez
Victor lopezVictor lopez
Victor lopez
 
Blues darlys de la hoz
Blues darlys de la hozBlues darlys de la hoz
Blues darlys de la hoz
 
Analysis Of Singers Unlimited
Analysis Of Singers UnlimitedAnalysis Of Singers Unlimited
Analysis Of Singers Unlimited
 
Bob Marley Main Ideas
Bob Marley Main IdeasBob Marley Main Ideas
Bob Marley Main Ideas
 
PM15 - Funk Notes
PM15 - Funk NotesPM15 - Funk Notes
PM15 - Funk Notes
 
Music of Latin America for Grade 10 NTOT 2015
Music of Latin America for Grade 10 NTOT 2015Music of Latin America for Grade 10 NTOT 2015
Music of Latin America for Grade 10 NTOT 2015
 
Afro-Latin American Music
Afro-Latin American MusicAfro-Latin American Music
Afro-Latin American Music
 
AFRO-LATIN MUSIC AYEEEEEE WERK
AFRO-LATIN MUSIC AYEEEEEE WERK AFRO-LATIN MUSIC AYEEEEEE WERK
AFRO-LATIN MUSIC AYEEEEEE WERK
 
Ch 8 PP
Ch 8 PPCh 8 PP
Ch 8 PP
 
Music Q2 PPT.ppjbbdastx dsbdjbdkndklehhkqd
Music Q2 PPT.ppjbbdastx dsbdjbdkndklehhkqdMusic Q2 PPT.ppjbbdastx dsbdjbdkndklehhkqd
Music Q2 PPT.ppjbbdastx dsbdjbdkndklehhkqd
 
Curumin 09
Curumin 09Curumin 09
Curumin 09
 
A Jazz Concert Report
A Jazz Concert ReportA Jazz Concert Report
A Jazz Concert Report
 
MQ2.pptx
MQ2.pptxMQ2.pptx
MQ2.pptx
 
Diversity: shifting perspective - Sergio Mendes & Black Eyed Peas
Diversity: shifting perspective - Sergio Mendes & Black Eyed PeasDiversity: shifting perspective - Sergio Mendes & Black Eyed Peas
Diversity: shifting perspective - Sergio Mendes & Black Eyed Peas
 
Lesson 3 SECULAR MUSIC Revised 2018
Lesson 3 SECULAR MUSIC Revised 2018Lesson 3 SECULAR MUSIC Revised 2018
Lesson 3 SECULAR MUSIC Revised 2018
 

PioneersofBossaNova.docx