1. Profesora: Lorena González S.

2.  El texto obliga al lector a considerar el
mundo de los personajes como un mundo de
personas reales, y a vacilar entre una
explicación natural y una explicación
sobrenatural de los acontecimientos.
 La vacilación puede ser sentida por un
personaje, de tal modo que el papel del lector
está confiado a un personaje. Esto se
convierte en tema de la obra.

3.  El lector debe adoptar una actitud frente al
texto: deberá rechazar tanto la interpretación
alegórica como la interpretación poética.

4.  Es posible viajar entre mundos y planos de
realidad distintos: de ahí la confusión y
ambigüedad que se produce entre la vigilia y
el sueño.
 La disolución de los límites entre la materia y
el espíritu, la cual se expresa a través de las
metamorfosis de los personajes, la
multiplicación de la personalidad de los
mismos, la presencia de seres sobrenaturales.

5.  Tematización de la realidad:
 cuestiona la percepción habitual: el tiempo y
el espacio se transforman y desparecen las
fronteras.
 Los límites entre el sujeto y objeto
desaparecen y se ingresa a un mundo
completamente inesperado.

6.  BOOM LATINOAMERICANO: desarrollado en la
década de los 50. Dicha generación cultivó
con maestría no sólo el género fantástico,
sino que también probaron nuevas formas: el
“realismo mágico” y “real maravilloso”, a
través de las cuales presentan una nueva
imagen de Latinoamérica.

7.  En Europa, los efectos de la Primera Guerra
Mundial, sus dolorosas consecuencias
humanas, económicas, culturales y, como
epílogo, la segunda guerra mundial,
demostraron la limitación e insuficiencia de la
razón para acercarse a un conocimiento del
mundo. La realidad se volvió: imprevista,
azarosa, extraña, misteriosa, desconocida e
increíble.

8.  Algunos autores latinoamericanos también
decidieron indagar en nuevos aspectos de la
realidad, pero a diferencia de los europeos,
no exploraron el inconsciente, sino que se
volvieron hacia nuestro propio continente,
descubriendo en él nuevos aspectos de la
realidad: los elementos míticos y simbólicos
subsistentes en el continente americano.

9.  La realidad no es única, ni la misma para
todos, ni estable para siempre. Por el
contrario, es singular, inestable, diferente,
cambiante.
 EL MUNDO EXTERNO NO PUEDE IMPONERSE
AL HOMBRE COMO ALGO DEFINITIVO.

10.  Superrealidad témporo-espacial. La
intromisión se hace por medio del tiempo y
del espacio, se producen abruptamente
desplazamientos-viajes-a otros tiempos
pasados o futuros, multiplicidad temporal,
ruptura de las leyes físicas, desequilibrio en
el tiempo cronológico, etc.

11.  Superrealidad de lo onírico. La intromisión es
a través del sueño- sueño dentro de otro
sueño, conciencia de que se está soñando,
sueños comunes a varias personas- suele
suceder que hay un elemento que, más tarde,
en la vigilia deja un rastro.

12.  Existen dos modalidades: REALISMO MÁGICO y
REALISMO FANTÁSTICO.
 Los cuentos cuyos acontecimientos son extraños,
aunque posibles de ocurrir: son relatos
pertenecientes al Realismo Mágico.
 Los cuentos cuyos sucesos son fantásticos,
imposibles de ocurrir: son narraciones propias
del Realismo fantástico.
 EL CRITERIO QUE PERMITE ESTA CLASIFICACIÓN
es el REALISMO.

13.  PARTES CONSTITUTIVAS DEL CUENTO.
 Lo real y lo extraño. El cuento parte con un
acontecimiento cotidiano, común, real. (LA
NOCHE BOCA ARRIBA)
 La introducción de lo insólito en lo común
implica que ambos aspectos se narran como
si pertenecieran al mismo nivel, al de la
realidad concreta.

14.  CARACTERÍSTICAS:
 Los sucesos son posibles de ocurrir, pero
dudamos como interpretarlos, son ambiguos.
El narrador relata un acontecimiento que por
muy explicable que sea nos perturba como
extraño.

15.  PERSONAJES, cosas, acontecimientos son
reconocidos y razonables, pero provocan
sentimiento de extrañeza.
 El NARRADOR revela el espacio de una
segunda realidad, como si asistiera al
espectáculo de una segunda creación. Se
abstiene de dar explicaciones racionales.

16.  El LECTOR queda perplejo: las cosas más
familiares se vuelven ante nuestros ojos
como las más extrañas.

17.  TÉRMINO CIENCIA FICCIÓN:
 CIENCIA: implica rigurosidad, objetividad y
experimentación.
 FICCIÓN: alude a la libertad de la imaginación y de
la fantasía en la creación artística.

18.  El escritor usa como materia narrativa los
adelantos científicos (cohetes, robots,
computadoras) construyendo una ficción de
anticipación.
El desarrollo lógico de los acontecimientos
conduce a un desenlace verosímil.

19.  TEMÁTICA:
 Aventura espacial, viajes interplanetarios,
monstruos de otras galaxias, robots,
comunicaciones telepáticas con vida
extraterrestre, ruptura del tiempo
multiplicidad de mundos, guerra atómica,
aniquilamiento de la materia, antimateria,
cibernética y manipulación genética.

20.  No pretende resaltar los progresos científicos
y tecnológicos; intenta hacer reflexionar a los
lectores sobre el peligro que significa el
acelerado crecimiento en este ámbito y que
puede desembocar en la destrucción del
hombre.

21.  No pretende resaltar los progresos científicos
y tecnológicos; intenta hacer reflexionar a los
lectores sobre el peligro que significa el
acelerado crecimiento en este ámbito y que
puede desembocar en la destrucción del
hombre.

22.  El tiempo y el espacio es el futuro, el pasado
remoto, dimensión desconocida, el túnel del
tiempo, los espacios paralelos o multiplicidad
infinita.